程冉，黃偉林，李遜，翟羽佳，邢艷斐

程冉(以下簡(jiǎn)稱(chēng)程):席華老師，您好!聽(tīng)說(shuō)您剛剛在北京798舉辦了一場(chǎng)名為《重金屬》的個(gè)人藝術(shù)展，能給我們簡(jiǎn)單介紹一下這次展覽的情況嗎?

席華(以下簡(jiǎn)稱(chēng)席):展覽原計(jì)劃定于4月28日結(jié)束，后來(lái)又延期了，反映還是可以的。其中《芭莎藝術(shù)》的孫國(guó)勝(原來(lái)是《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》的編輯，現(xiàn)在在《芭莎藝術(shù)》做當(dāng)代藝術(shù)的專(zhuān)題編輯)，他是我去年入選《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》“發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家榜單”的推薦者之一。在這次的798《重金屬》展覽中，他也來(lái)了，他看了我的展覽后跟我說(shuō)，“策展人重要，但更重要的是看你的作品，我就是奔你的作品來(lái)的”。北京還有幾個(gè)藝術(shù)家說(shuō)我的作品在“視空間”的展示場(chǎng)地還不夠大，如果作品能放在更大的空間，可能效果會(huì)更好，作品的感染力會(huì)更加擴(kuò)張。

程:這次展覽成功嗎?

席:挺好，在學(xué)術(shù)上大家都認(rèn)可!著名批評(píng)家顧振清，白盒子藝術(shù)館副館長(zhǎng)戴卓群，雅昌藝術(shù)網(wǎng)頻道副主編裴剛、99藝術(shù)網(wǎng)頻道主編李裕君、《Hi藝術(shù)》、《美術(shù)文獻(xiàn)》的付瑜、董月航、和藝網(wǎng)賴(lài)小鳳、唐人畫(huà)廊、浙江拍賣(mài)的藝術(shù)總監(jiān)等等我還來(lái)不及認(rèn)識(shí)的策展人、藝術(shù)家、嘉賓都去了這次展覽。主要的藝術(shù)網(wǎng)站也都作了相應(yīng)的報(bào)導(dǎo)，裴剛等人還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了文章，《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志今年2011年第2期刊登了這次展覽的相關(guān)圖文訊息。

程:在這次展覽中的主要作品有哪些?此次展覽作品大概有多少件?

席:繪畫(huà)、裝置、綜合材料，主要是裝置類(lèi)作品。作品數(shù)目上大致有一二十件。有些作品很大，作品擺了兩層樓，占地面積加起來(lái)差不多兩百個(gè)平米;一樓展覽的主要是架上繪畫(huà)。

程:您是什么時(shí)候和藝術(shù)結(jié)緣的?

席:從小就喜歡。其實(shí)，我父母也沒(méi)有什么藝術(shù)細(xì)胞，我母親是鑄造工人，我爸是一般的國(guó)家干部。但是，我為什么從小就喜歡呢?可能是我故鄉(xiāng)湖南農(nóng)村的一幅壁畫(huà)對(duì)我產(chǎn)生了影響。那個(gè)老墻上面有一幅反映農(nóng)民日出而作的壁畫(huà)，大概是20世紀(jì)60年代文革時(shí)期的壁畫(huà)。那個(gè)時(shí)候，我住的工廠(chǎng)正好鬧文化大革命。為了安全，我父母把我送到故鄉(xiāng)去了。因此，在故鄉(xiāng)接觸了一些壁畫(huà)。然后呢，我媽又把我接回廣西。那時(shí)候我就喜歡畫(huà)畫(huà)，特別是線(xiàn)描的工筆畫(huà)，孫悟空三打白骨精呀。我媽是鑄造工人，她廠(chǎng)里的職工特別喜歡我的畫(huà)，經(jīng)常跟我說(shuō):“哎，幫我畫(huà)一個(gè)東西”。那個(gè)時(shí)候，我就有一些藝術(shù)夢(mèng)想，想畫(huà)畫(huà)。很小的時(shí)候畫(huà)得一些素描，全部是自學(xué)，國(guó)畫(huà)也是自學(xué)的。后來(lái)，我又找來(lái)一些工農(nóng)兵學(xué)畫(huà)的材料。我記得當(dāng)時(shí)有一本錢(qián)松巖的國(guó)畫(huà)書(shū)，我就是從那個(gè)時(shí)候慢慢學(xué)起來(lái)的。

程:當(dāng)時(shí)有沒(méi)有老師指點(diǎn)，或者是去參加一些美術(shù)培訓(xùn)課?

席:沒(méi)有!那個(gè)時(shí)候的父母不像現(xiàn)在父母，不太了解美術(shù)行當(dāng);那個(gè)時(shí)候經(jīng)常割“資本主義尾巴”，衣食都成問(wèn)題，誰(shuí)顧得上學(xué)美術(shù)。倒是長(zhǎng)大后，我一直想進(jìn)美院學(xué)習(xí)，但沒(méi)有上過(guò)那些所謂的美術(shù)班培訓(xùn)。我記得我報(bào)考過(guò)一次廣西藝術(shù)學(xué)院，考點(diǎn)是在桂林市文化宮，但是我連考的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，因?yàn)槟莻€(gè)負(fù)責(zé)報(bào)名的老師看了我自學(xué)畫(huà)的素描后跟我說(shuō):“你這個(gè)還不行”。就這樣，沒(méi)戲了。

程:現(xiàn)在后悔當(dāng)時(shí)沒(méi)進(jìn)美院?jiǎn)?

席:現(xiàn)在好像也不后悔。因?yàn)閺默F(xiàn)在看來(lái)，如果當(dāng)時(shí)真的進(jìn)了美院，我可能又是另一種風(fēng)格，可能會(huì)進(jìn)到很呆板的創(chuàng)作模式里去了，也許可以賺大錢(qián)。但是，我真的不喜歡僵化的學(xué)院的東西。當(dāng)然，我不是說(shuō)學(xué)院的東西不好，學(xué)院的東西如果跟現(xiàn)實(shí)生活，跟當(dāng)代結(jié)合得好也是挺好的。其實(shí)走哪條路并不是重點(diǎn)，關(guān)鍵是看自己。

程:您是從什么時(shí)候開(kāi)始從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的?

席:我最早的作品大多是水墨畫(huà)。1989年，我的水墨畫(huà)還登載在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歷史上極具影響的《中國(guó)美術(shù)報(bào)》上。1999年，桂林市進(jìn)行大規(guī)模城市拆遷，桂中、十字街附近的老房子拆下了很多老磚頭和瓦片。我記得很清楚，我用那些磚頭、瓦片和工業(yè)用的金屬材料結(jié)合，做成了第一批當(dāng)代藝術(shù)作品《老磚老瓦系列》，并刊發(fā)于《雕塑》雜志。

程:但是說(shuō)實(shí)話(huà)，我感覺(jué)藝術(shù)家的藝術(shù)天分很重要，您說(shuō)是嗎?

席:天分可能有需要一些，但是這個(gè)很難說(shuō)清楚。一般只要是讓我覺(jué)得有感覺(jué)的材料，我都會(huì)把它們先收集回來(lái)。有時(shí)候，我連睡夢(mèng)中都想著創(chuàng)作;有時(shí)候，半夜我突然有了哪個(gè)構(gòu)思，哪個(gè)想法，我就馬上爬起來(lái)，在本子上記下來(lái)。我的手稿其實(shí)很有意思，你沒(méi)看到。

北京大學(xué)朱青生教授，他組織了一個(gè)名叫“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)檔案”的研究項(xiàng)目。從2007年開(kāi)始，我也是其收集對(duì)象之一。每年我都會(huì)把跟自己藝術(shù)活動(dòng)相關(guān)的文字和圖片資料寄給他們，他們負(fù)責(zé)存檔，并于每年出版一本《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》。2008年，經(jīng)著名藝術(shù)評(píng)論家馮博一的推介，我還有幸參加了上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)舉辦的“青年藝術(shù)家推介展”。

程:您開(kāi)始進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)有沒(méi)有受到一些外界藝術(shù)的影響?

席:我受當(dāng)代藝術(shù)氛圍的影響比較大，特別是北京798藝術(shù)區(qū)對(duì)我的影響。798藝術(shù)區(qū)里面的一些畫(huà)廊展覽辦得非常好，既專(zhuān)業(yè)又很學(xué)術(shù)。比如常青畫(huà)廊、佩斯、唐人等。我還接觸了一些國(guó)外藝術(shù)家的作品，包括原作。比如安塞姆·基弗(德國(guó):AnselmKiefer)，他的作品以材料作為切入點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，我挺喜歡的;還有塔比埃斯(西班牙:Fundacio Antoni Tapies)，他的作品我也挺喜歡;此外，我還比較喜歡涂鴉藝術(shù)家巴斯奎特(美國(guó):Jean－Michel Basquiat)的作品等等。我和這些藝術(shù)家其實(shí)有相通的地方，他們的創(chuàng)作歷程與他們的生活經(jīng)歷也是有關(guān)系的，這點(diǎn)和我自己很相似。我的作品可能會(huì)間接的受到這些藝術(shù)家的某些影響。

程:您是如何了解這些藝術(shù)家的作品的呢?

席:我買(mǎi)了一些原版的英文書(shū)。只要我出去做展覽，或是外出游學(xué)，藝術(shù)書(shū)店我是必去的地方。介紹安塞姆·基弗作品的那本書(shū)，當(dāng)時(shí)就花了我1000元。還有是在桂林迄今唯一的外文書(shū)展上，我看到有塔比埃斯的雙件套，當(dāng)時(shí)桂林書(shū)城僅剩一套，我立馬就花了800多塊買(mǎi)下來(lái)，后來(lái)有好幾個(gè)畫(huà)畫(huà)的朋友向我借閱這套書(shū)。英文看不懂，我主要是看圖片，因?yàn)閳D片是相通的。后來(lái)，我又找到吉林美術(shù)出版社出的一本介紹安塞姆·基弗作品的中文翻譯版，我對(duì)照著原版看了一下他的生平簡(jiǎn)歷。還有就是在上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)上，以及在北京的佩斯畫(huà)廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)中看國(guó)外藝術(shù)家的原作，或者是在網(wǎng)上看。

程:在中國(guó)，有沒(méi)有也像他們一樣的，用材料組裝創(chuàng)作的藝術(shù)家呢?

席:有，北京也有!我每年都去北京或上海與那里的策展人、批評(píng)家或一些藝術(shù)家交流。像今年(2011年)，自從我的《重金屬》“個(gè)展”開(kāi)展以來(lái)，吸引了不少對(duì)口的藝術(shù)家，他們也是做當(dāng)代藝術(shù)的。其中有的藝術(shù)家在看過(guò)我的展覽后，說(shuō)我的作品釋放的能量遠(yuǎn)比策展人前言中介紹得還要大。

程:您是如何收集到的這些材料呢?(指展覽中的裝置創(chuàng)作材料)

席:對(duì)于銅、鐵、木頭等等這些的廢料利用，靈感主要是來(lái)自于我小時(shí)候生長(zhǎng)在工廠(chǎng)的一個(gè)特殊經(jīng)歷。那個(gè)時(shí)候，工廠(chǎng)里面有很多廢料，銅、鐵都有。我們小孩子放學(xué)后常常去“掏”點(diǎn)出來(lái)賣(mài)，賣(mài)得錢(qián)后再買(mǎi)點(diǎn)東西吃。那個(gè)時(shí)候很窮，真的!不像現(xiàn)在，連水果都這么豐富。像我現(xiàn)在做的《城市?呼吸系列》里面用得木頭，都是寺廟拆除后留下的材料，螺釘螺母也都是我們生活中最常見(jiàn)的東西?？傊业牟牧匣径际菑纳钪惺占鴣?lái)的。

我說(shuō)點(diǎn)以前的故事吧!知道“的確良”嗎?是一種布料，那個(gè)年代常人買(mǎi)不起“的確良”。在我們當(dāng)時(shí)如果能穿一件“的確良”做的襯衫，那在學(xué)校里是很牛的。我記得有一次跟父親說(shuō)我很想買(mǎi)一件“的確良”的衣服，他跟我說(shuō):“我沒(méi)錢(qián)，你要買(mǎi)就等放假后自己去打工賺錢(qián)買(mǎi)吧”。等到學(xué)校放假后，我真的去打工了。不過(guò)，那時(shí)候“打工”叫“做零工”。

程:打零工對(duì)您日后的藝術(shù)創(chuàng)作有沒(méi)有幫助呢?

席:太有幫助了!因?yàn)閮簳r(shí)打零工的經(jīng)歷，所以我現(xiàn)在動(dòng)手能力很強(qiáng)。那個(gè)時(shí)期還有很多好玩的，不像現(xiàn)在動(dòng)輒就是“奧數(shù)”什么的，有太多做不完的作業(yè)。那個(gè)時(shí)候，我們像“野孩子”，父母不管，就自己玩，我們會(huì)做彈弓去打鳥(niǎo)。另外，現(xiàn)在不是家家有電風(fēng)扇嗎，以前是沒(méi)有的。小時(shí)候我還喜歡做電轉(zhuǎn)子，就是用漆包線(xiàn)繞的那個(gè)轉(zhuǎn)子，再找來(lái)一個(gè)葉片，然后通上電池以后就可以轉(zhuǎn)，扇得很涼快?；蛘咦鲆粋€(gè)船在水上劃。那個(gè)時(shí)候，能有一部自行車(chē)的話(huà)也是很讓人羨慕的。我記得讀初中時(shí)，我自己就做了一部所謂的自行車(chē)，完全是用木頭做的，不能踩，是要人推著走的。小時(shí)候，我真的對(duì)這些機(jī)械類(lèi)東西的制作特別有興趣，特別有感覺(jué)。所以，工廠(chǎng)長(zhǎng)大的童年經(jīng)歷在很大程度上培養(yǎng)了我的動(dòng)手能力，或者說(shuō)是讓我對(duì)材料類(lèi)物品有了特殊的感覺(jué)。

程:我知道您大學(xué)是學(xué)中文的，您認(rèn)為自己的文學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)日后的藝術(shù)創(chuàng)作生涯有影響嗎?

席:文學(xué)給美術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)思考的維度，創(chuàng)作一件作品并不是簡(jiǎn)單的事。之所以我喜歡當(dāng)代藝術(shù)，是因?yàn)樗F(xiàn)實(shí)有聯(lián)系，跟我們當(dāng)下有關(guān)系，它不是脫離于生活的。你像現(xiàn)在很多所謂的畫(huà)家，在我看來(lái)，他們的畫(huà)是沒(méi)有多大意義的，因?yàn)榍叭硕籍?huà)過(guò)了，沒(méi)有創(chuàng)新。比如我們桂林山水，都畫(huà)爛了。其實(shí)對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)水墨，我從初中到大學(xué)一直都很喜歡，但是到了現(xiàn)在這個(gè)階段，我更愿意關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注發(fā)生在我們周?chē)氖挛铩ｋm然我不是科班出身，但是也參加了很多次體制內(nèi)的美術(shù)展，第十屆、第十一屆全國(guó)美展，還有第十六屆全國(guó)新人新作展，還得過(guò)一次獎(jiǎng)。為此，我也加入了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。

對(duì)體制內(nèi)的人來(lái)說(shuō)，能參加中國(guó)美協(xié)的展覽是件很榮幸的事。然而像我這種業(yè)余身份，若按照一般程序，確實(shí)是不可能。例如，我參加全國(guó)第十屆美展，如果按美協(xié)體制內(nèi)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，我是沒(méi)有資格的——我的作品完全不被看上。但是，為什么我能夠參加呢?因?yàn)槲覅⒓拥氖翘账囶?lèi)作品展，那一類(lèi)作品是可以自由投稿的，無(wú)須經(jīng)過(guò)桂林市美協(xié)、廣西美協(xié)這樣“一層層”選拔，只要把自己的作品圖片發(fā)到北京去就行了;再者而言，中國(guó)美協(xié)陶藝和雕塑類(lèi)的這幫人在思想觀念上可能要比國(guó)畫(huà)類(lèi)的那些人要新，所以，我的陶藝作品《老瓦系列》才能入選第十屆美展。到了全國(guó)第十一屆美展，我送了一幅油畫(huà)過(guò)去，桂林市美協(xié)就沒(méi)有通過(guò)，好在雕塑類(lèi)《城市?呼吸系列》、陶藝《碗系列》、漫畫(huà)《實(shí)用哲學(xué)》都可以直接送。結(jié)果我初選入圍了三個(gè)作品，對(duì)此，我很感意外。最后經(jīng)過(guò)評(píng)比，雕塑《城市?呼吸系列》入選參展。

程:您應(yīng)該會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持自己的創(chuàng)作道路，不會(huì)為了得獎(jiǎng)而創(chuàng)作吧?

席:你說(shuō)對(duì)了，我的創(chuàng)作完全不是為了參加展覽，完全不是為了得獎(jiǎng)，完全不是為了迎合某個(gè)收藏家的喜好!我參加展覽的作品，全都是因自己喜歡而創(chuàng)作。恰恰是這樣，才能做出“真”東西來(lái)，才能做出感覺(jué)，讓內(nèi)行人一看就說(shuō)，“哎喲，這東西好”。這樣，你抱著試試看的心態(tài)送作品，入選，是順理成章;不入選，也是心安理得。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家張銳，他收藏了我一組《城市·呼吸系列》，當(dāng)時(shí)那個(gè)作品在南寧參加“紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)六十周年展”，廣西評(píng)委終于首肯了，作品被推出去，后來(lái)得了個(gè)全國(guó)優(yōu)秀獎(jiǎng)。我2007年在798做個(gè)展的時(shí)候，張銳就把它收藏了。這些東西都是我有感而作的，而不是為了參展，如果單是為了參展而作的話(huà)會(huì)很累。

程:你認(rèn)為哪個(gè)作品可以標(biāo)志著你的成熟或是成功?

席:成功還談不上，但不乏一些代表作。裝置的代表作有《城市?呼吸系列》、《共生系列》，還有就是新近創(chuàng)作的《百節(jié)蟲(chóng)》，另外還有早期的《磚瓦系列》;油畫(huà)方面的代表作主要是《2008中國(guó)影像出艙》，但是美協(xié)說(shuō)這個(gè)不好，可能是因?yàn)槲夷莻€(gè)油畫(huà)材料的感覺(jué)他們沒(méi)有體會(huì)出來(lái)。

程:您哪件作品的創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)，大概多久?

席:那可能就要算《百節(jié)蟲(chóng)》裝置了。其中第一節(jié)在2007年就做好了，然而到現(xiàn)在到已經(jīng)有四年了，這個(gè)作品都還沒(méi)有完成。主要是由于隨著社會(huì)材料的增加，我想讓它不斷地連接下去，也就是說(shuō)它目前是一個(gè)階段性完成的作品。有些材料可能先獲得，放了好幾年，一直都不知道將來(lái)要用來(lái)做什么，但是冥冥之中你似乎又清楚這些材料肯定會(huì)出作品。其實(shí)有時(shí)候我感覺(jué)自己就好像是一個(gè)收舊物的人。你看這個(gè)放在皮尺下面的箱子，很陌生吧?其實(shí)是谷桶，就是原始狀態(tài)下收稻子用的。我們?cè)诟钔甑咀又蟛皇且训竟鹊念w粒打下來(lái)嗎?就是在這個(gè)桶里面打。在我最初看到這個(gè)谷桶時(shí)，我就知道這個(gè)東西可以做作品，但是直到現(xiàn)在我還都沒(méi)有想好具體應(yīng)該做成什么樣的作品。

程:我們看到《百節(jié)蟲(chóng)》涵蓋的元素很多，那么多元化是不是你一直追求的方向?

席:對(duì)，《百節(jié)蟲(chóng)》既是材料的混合，也是畫(huà)種的混合。所以我最近常常在想，如果下次再做一個(gè)個(gè)展，我那個(gè)展覽名字可能叫“混合裝置展”。也就是說(shuō)，通過(guò)一種新的展示方式，將我自己的作品組合成為一個(gè)像河流似的整體裝置，而各個(gè)作品之間又可以有不同的解讀。比如我的《城市?呼吸系列》，不一定以現(xiàn)在這個(gè)樣子來(lái)組織;而我的《百節(jié)蟲(chóng)》，可能會(huì)被懸掛起來(lái)展示;那個(gè)《龜裂的土地》，我也可以把它組合起來(lái)，形成一個(gè)混合裝置。也就是說(shuō)，在將來(lái)我可能會(huì)把自己的這些裝置以另外一種展示形式重新組織起來(lái)，讓作品能夠產(chǎn)生新的解讀內(nèi)容，或者是更深的解讀。

如此一來(lái)，作品會(huì)越來(lái)越有內(nèi)容，越來(lái)越有可看性或者可讀性。讓我們?cè)谛蕾p之余，還能獲得一些思考就更好了。

程:像您選擇在這樣鬧中取靜的工廠(chǎng)里找一間空廠(chǎng)房作為自己的工作室，是有什么特殊的想法嗎?您平時(shí)都是在這里尋求靈感嗎?

席:這個(gè)與小時(shí)候生活在工廠(chǎng)里面有關(guān)系，我特別喜歡老工廠(chǎng)的感覺(jué)。畢竟老工廠(chǎng)有我過(guò)去的記憶，有我小時(shí)候生活的記憶。老工廠(chǎng)的建筑還有一種包豪斯的風(fēng)格，空間很大，很適合做我的大作品。

我記得當(dāng)初找到這個(gè)工作室時(shí)，我就跟廠(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，自己下半輩子可能都會(huì)在這里渡過(guò)。因?yàn)槲覍?duì)這個(gè)工作室特別滿(mǎn)意，所以當(dāng)時(shí)一下就簽了五年合同。我本來(lái)是想簽十年，但是廠(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)他們都是簽三年的，我說(shuō)弦是搞藝術(shù)，沒(méi)有什么經(jīng)濟(jì)回報(bào)的，你簽長(zhǎng)點(diǎn)給我，支持一下我。他們這才同意簽五年，租金也不是太高，我能夠承受。

其實(shí)我的工作室換了很多次，最滿(mǎn)意的是現(xiàn)在這個(gè)，我把這里看做是我養(yǎng)老的地方。一開(kāi)始我的工作室是一個(gè)車(chē)庫(kù)，才20平米，現(xiàn)在我一件作品就差不多就是20米長(zhǎng)。

程:那么，是否可以說(shuō)空間有多大，您的創(chuàng)意就有多大?

席:對(duì)，空間多大，創(chuàng)作能量就有多大。

程:那等您以后換一個(gè)跟足球場(chǎng)一樣大的工作室，可能創(chuàng)作出來(lái)的作品就更好了。

席:沒(méi)錯(cuò)!這個(gè)與自己的能量有關(guān)系，與空間大小有關(guān)系。所以我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)空間以后，我真的是有一種很幸福的感覺(jué)。

程:您基本上都是自己一個(gè)人在這里創(chuàng)作嗎?有沒(méi)有助手?

席:基本上都是一個(gè)人。臨時(shí)助手也有，像創(chuàng)作《城市·呼吸系列》中的氧氣瓶裝置時(shí)，一個(gè)人的確是完成不了的。我把氧氣瓶燒紅以后，再叫工人抬出來(lái)沖壓，直接把它壓扁。其實(shí)這個(gè)也是為了表現(xiàn)一種“擠壓”的感覺(jué)。說(shuō)到這個(gè)，我可以把這組作品的創(chuàng)作靈感告訴你，就是來(lái)源于我們平常刷牙時(shí)擠牙膏的感覺(jué)。還有一點(diǎn)，就是我早前就對(duì)氧氣瓶有感覺(jué)。我有一次到桂林鋼廠(chǎng)，突然看到一堆氧氣瓶，就覺(jué)得它就是我想要的東西。于是，《城市·呼吸系列》就這么誕生了。

程:您在作品的材料上偏愛(ài)舊質(zhì)的材料，色彩也比較沉重，守舊是不是您的風(fēng)格?

席:對(duì)，我是遵循著這么一個(gè)創(chuàng)作思路。是在創(chuàng)作手法上，我不追求時(shí)尚時(shí)髦的東西。其實(shí)在工作室和在展廳看作品是不一樣的，在展廳效果非常好，因?yàn)檎箯d是白的，展臺(tái)也是白的，你想它在一個(gè)白色的襯底上面打上光以后，它的效果是非常好的。

我一直想在桂林找一個(gè)或幾個(gè)展示空間，把藝術(shù)作品展覽出來(lái)，我把它稱(chēng)之為普及當(dāng)代藝術(shù)的“烏托邦計(jì)劃”。因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)在桂林，很少被人了解，甚至不被理解，所以我想實(shí)現(xiàn)一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)推廣計(jì)劃。具體而言，就是在市區(qū)，包括那些小街小巷，租下幾間門(mén)卷房，房子不要大，十多、二十多個(gè)平米，然后做出幾個(gè)不同的藝術(shù)空間。比方說(shuō)，在疊彩區(qū)、秀峰區(qū)、象山區(qū)等等這些巷子里，租下一些空間，然后把作品擺到里面去，標(biāo)明作品什么的，再用玻璃門(mén)把它封死，全天可以不用人守候，晚上燈光自動(dòng)打上，桂林的市民都可以看到。一來(lái)實(shí)現(xiàn)了普及當(dāng)代藝術(shù)，二來(lái)就是展示了作品。這是我隨便產(chǎn)生的一個(gè)想法，可能很難實(shí)現(xiàn)，因?yàn)槲夷壳暗呢?cái)力不夠。

我想法挺多的，所以在創(chuàng)作的靈感方面，我不像有些人，好像沒(méi)東西做;我都做不完，我時(shí)間常常不夠用。我跟朋友說(shuō)，我的時(shí)間真的是以小時(shí)來(lái)計(jì)算?？赡苓@么說(shuō)有點(diǎn)夸張，但是有時(shí)候確實(shí)是這樣。

程:如果有人說(shuō)看不懂你的作品，您會(huì)怎么想?

席:我會(huì)覺(jué)得是他可能對(duì)當(dāng)代藝術(shù)了解不夠，這不是我的問(wèn)題，是對(duì)方的問(wèn)題。因?yàn)檫@個(gè)創(chuàng)作首先是自我內(nèi)心的需要，是自我的愉悅。

我曾經(jīng)想做一個(gè)展覽，叫“一個(gè)人的展覽”。我真的有這么一個(gè)想法，因?yàn)槲胰鄙僬故镜牡胤剑揖拖朐诿佬g(shù)館，租一天或兩天，把我的作品全部按照自己設(shè)計(jì)的方案擺好、展好。然后把它們拍成圖片、錄像，就我自己在看，所以叫“一個(gè)人的展覽”;或者呢，就叫一個(gè)批評(píng)家來(lái)參觀，批評(píng)家和我兩個(gè)人，就叫“1+1展覽”。為什么會(huì)有這個(gè)想法，還有一個(gè)原因，就是因?yàn)榧偃缒阕獾臅r(shí)間太長(zhǎng)，美術(shù)館收得費(fèi)用也是很高的。我很多朋友不止一次地問(wèn)我，“你為什么不在桂林辦一個(gè)個(gè)展，你都在北京辦了兩次了?”其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為在桂林辦個(gè)展的意義不大，當(dāng)然如果是一些機(jī)構(gòu)來(lái)幫我推介，我會(huì)辦，但是讓我個(gè)人來(lái)承擔(dān)這個(gè)費(fèi)用，讓我個(gè)人來(lái)整一場(chǎng)推介的話(huà)，我可能做不了。推介當(dāng)代藝術(shù)，不是藝術(shù)家個(gè)人的職責(zé)，更多的應(yīng)該是文化部門(mén)的職責(zé)。

我一直覺(jué)得我們桂林對(duì)新的文化，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)，對(duì)新興的東西非常保守，我們文化部門(mén)都是挖掘一些傳統(tǒng)的東西，當(dāng)然他們做的也不錯(cuò)，這個(gè)是無(wú)可厚非的。但是你是當(dāng)下的人，你對(duì)當(dāng)下的文化做了什么?對(duì)于古人的東西、以前的東西，你把它挖掘保護(hù)出來(lái)，這是你應(yīng)該做的;那么對(duì)于新的東西、當(dāng)下的東西，是不是也應(yīng)該去做點(diǎn)什么?

程:您在創(chuàng)作道路上有沒(méi)有遇到過(guò)一些挫折或者低谷?

席:好像沒(méi)有什么大的低谷，也沒(méi)有什么高峰，很平緩的，慢慢向上。但如果真的沒(méi)有靈感的時(shí)候，那我就需要去讀書(shū)了，或者走出去，借助社會(huì)。

還有一些時(shí)候，是比較令人遺憾的，就是當(dāng)你在創(chuàng)作上跟藝術(shù)大師撞車(chē)。就比如你絞盡腦汁地想出了一個(gè)很不錯(cuò)的創(chuàng)作思路，結(jié)果當(dāng)你一查資料，一看發(fā)現(xiàn)，哎呀，別人已經(jīng)做過(guò)了。這種現(xiàn)象不是很多，偶爾也會(huì)遇到，倒是挺可惜的。

程:反思之前的作品，有沒(méi)有覺(jué)得有一些不夠成熟的地方?

席:用現(xiàn)在的眼光看過(guò)去的作品，總會(huì)發(fā)現(xiàn)有些作品的繪畫(huà)語(yǔ)言、藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力不夠，或是表達(dá)的東西可能太直白了，這都是存在一些問(wèn)題的。我有時(shí)候會(huì)把一些令自己不滿(mǎn)意的作品，包括架上繪畫(huà)的一些作品，重新磨掉，然后再創(chuàng)作。這是一個(gè)不斷深化、不斷認(rèn)識(shí)的過(guò)程，就像寫(xiě)文章一樣，需要不斷修改。

程:您覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)界面臨的困境是什么?

席:這得看地域。如果放在我們廣西，尤其是放在我們桂林，它首先是一個(gè)公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的了解和推廣的問(wèn)題;如果放在北京，就不存在這個(gè)問(wèn)題了。在北京，特別是女孩子，她們喜歡把當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)做一種時(shí)尚。在北京798藝術(shù)區(qū)，你常常可以看到女孩們?nèi)ツ抢镎障?、觀光。

程:工廠(chǎng)一直是您創(chuàng)作的重要元素，您在接下來(lái)的創(chuàng)作中還會(huì)循著工廠(chǎng)的元素繼續(xù)嗎?

席:那倒不會(huì)，我不局限于此。就我剛才談到的《百節(jié)蟲(chóng)》那個(gè)作品，它已經(jīng)超出了所謂的工業(yè)材料的內(nèi)容，它里面還包含了導(dǎo)彈、寺廟的橫梁等，它們都是涉及社會(huì)層面的東西，或者說(shuō)是涉及社會(huì)的問(wèn)題。還有像我畫(huà)的油畫(huà)，有個(gè)叫《三聚氰胺》的作品，就不僅涉及工業(yè)化的內(nèi)容，還帶有社會(huì)化的問(wèn)題。“關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注社會(huì)”，我認(rèn)為這才這是當(dāng)代藝術(shù)最重要的特征。

程:藝術(shù)品都有一個(gè)生命跨度，您希望自己的作品放到后代能得到一個(gè)什么樣的結(jié)果?

席:永遠(yuǎn)流傳吧，呵呵。其實(shí)，最好的去處是博物館、美術(shù)館，還有就是真正懂藝術(shù)的收藏家。因?yàn)槿绻嬲囆g(shù)，他買(mǎi)了你的東西不會(huì)拿去毀掉，他會(huì)珍惜，甚至作為傳家寶傳下去。國(guó)外有很多優(yōu)秀的收藏家，收藏的作品都能世代流傳下來(lái)。