■花永軍

在廣播電視行業(yè)中，播音員、主持人在多數(shù)時(shí)候都是風(fēng)光無限的“前臺(tái)”工作者，讓人羨慕。有些播音員、主持人也因?yàn)槟艹鼍巢ヒ糁鞒侄院?，覺得只要英俊帥氣、端莊靚麗，聲音渾厚甜美就會(huì)得到廣大觀眾的喜愛，自己也就成為了城市明星。其實(shí)不然，如果一個(gè)主持人忽略自身文化知識(shí)的學(xué)習(xí)、道德品行的修養(yǎng)，缺乏深入基層體驗(yàn)社會(huì)的經(jīng)歷，不愿俯下身子參與到新聞的創(chuàng)作過程，而是滿足于聚光燈下的自我欣賞，就永遠(yuǎn)只是一個(gè)念稿件的發(fā)聲器、主持節(jié)目的話筒架、熒屏上的花瓶，就會(huì)與受眾產(chǎn)生距離，達(dá)不到最佳的傳播效果。當(dāng)前，全國新聞界正深入開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)，播音員、主持人也應(yīng)積極參與該活動(dòng)，以轉(zhuǎn)作風(fēng)、正學(xué)風(fēng)、改文風(fēng)，不斷地充實(shí)和提高自己。在此，筆者特就播音主持人在“走轉(zhuǎn)改”過程中，怎么樣更接地氣兒的問題談?wù)勛约旱捏w會(huì)。

一、走基層，在鮮活生動(dòng)的新聞現(xiàn)場中尋找底氣

播音員、主持人大多數(shù)時(shí)候工作地點(diǎn)是在演播室、直播間，久而久之，對(duì)新聞信息的獲取和理解都依賴于記者撰寫的文稿，缺乏深刻體會(huì)和真切感受，播音時(shí)難免會(huì)流于形式，浮于文字表面，不容易準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)貍鬟f出記者采寫的新聞想要表達(dá)的意圖，從而影響傳播效果。“新聞在路上，記者是行者”，一個(gè)優(yōu)秀的播音員、主持人，首先也應(yīng)該自我定位為“記者”。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，我們可以出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)新聞價(jià)值，體會(huì)新聞事件，這樣會(huì)成為我們主持節(jié)目和播音的積累。

筆者曾深入廣西都安縣大石山區(qū)采訪當(dāng)?shù)卮迕癞惖匕徇w安置的新聞。由于貧瘠的大石山區(qū)缺乏耕地，世代居住在此的村民只能在山坳里東一瓢西一瓢地點(diǎn)種玉米以勉強(qiáng)維持生計(jì)，家家戶戶都極為貧困。當(dāng)政府決定搬遷他們到土地相對(duì)平坦的環(huán)江縣進(jìn)行安置時(shí)，村民覺得他們祖祖輩輩居住的地方再窮再破也是自己的家園，那份故土難離的不舍和對(duì)未來不確定的擔(dān)憂讓他們對(duì)異地安置產(chǎn)生抵觸情緒。在當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)做了大量思想工作后，村民們最終還是同意搬遷。集體搬遷的那天，縣領(lǐng)導(dǎo)為他們準(zhǔn)備了米酒壯行，離別故土的場面讓樸實(shí)的百姓們傷感和感慨。作為隨行的報(bào)道組成員，看著村民們對(duì)故土的戀戀不舍，筆者的情感久久難以平靜，當(dāng)時(shí)筆者端起一碗米酒對(duì)著鏡頭說：“我身后這些樸實(shí)的村民，今天就要告別祖祖輩輩生活的大山，盡管不舍，但為了徹底改變世世代代貧困的面貌，他們決定響應(yīng)號(hào)召，走出大山，踏上征途，開始新的生活。我也借助這碗米酒，衷心祝愿搬遷安置的鄉(xiāng)親們未來的生活富足安康！”說完，一口喝下了那碗米酒。

該節(jié)目播出后收到了非常好的效果，得到廣大同行的認(rèn)可，獲得年度廣西新聞獎(jiǎng)。事后，筆者總結(jié)此次成功的經(jīng)驗(yàn)，那就是“身臨其境、感同身受的體驗(yàn)，讓有感而發(fā)的現(xiàn)場解說真誠自然、水到渠成”，這些受益正來自于在搬遷安置過程中，筆者既是報(bào)道新聞的采訪者，又是這一事件的參與者，筆者和村民們成為了朋友，發(fā)生在他們身上的一切無時(shí)不在感染著筆者。

所以說，播音員、主持人，不論是作為“播”者，還是作為“采”者，只有多深入基層，多參與新聞的策劃報(bào)道，去到新聞現(xiàn)場，才能最直接地了解民情民意，聽到民心民聲，獲得第一手的新聞素材，才能在未知的下一分鐘里實(shí)時(shí)地發(fā)現(xiàn)更有價(jià)值的信息。有了鮮活生動(dòng)的新聞創(chuàng)作體驗(yàn)，我們才能知其然知其所以然，我們的解說評(píng)論才會(huì)充滿底氣，才能學(xué)到書本上和演播室沒有的東西。

二、轉(zhuǎn)作風(fēng)，在心系受眾的真情實(shí)感中生靈氣

主持人在主持節(jié)目的過程中應(yīng)與受眾的心緒緊緊地聯(lián)系在一起，從受眾的角度思考，根據(jù)受眾心理特征的變化來調(diào)整主持的語言。只有與受眾的心緒節(jié)奏合拍了，才能達(dá)到相通和共鳴。可見，如何增強(qiáng)駕馭節(jié)目的靈動(dòng)性和節(jié)目的感染力，這是播音員、主持人需要注意解決的重要問題，關(guān)系到節(jié)目是否得到受眾的關(guān)注和喜愛。

筆者還記得央視主持人敬一丹主持的一期《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目，當(dāng)天節(jié)目編輯給的開場白是這樣寫的：“語言是人類交流的基本工具，而對(duì)于喉癌患者來說，最大的痛苦就是有口難言?！本匆坏ぴ诠?jié)目中沒有照本宣科，她覺得電視應(yīng)該更像熟人之間的談話，就是要面對(duì)面，要有交流感，于是她改成了：“觀眾朋友，歡迎您收看《焦點(diǎn)訪談》。當(dāng)我這么說著，您這么聽著的時(shí)候，我們的交流就開始了，可是在我們看來很正常的交流方式，對(duì)于喉癌患者來說，卻已經(jīng)是不可能，他們最大的痛苦就是有口難言。”敬一丹這樣的開場，體現(xiàn)出她鮮明的人文關(guān)懷，跟觀眾更像是面對(duì)面在和自己的朋友說話聊天，她用平視的目光，溫暖的話語，讓觀眾感受到平等、尊重和真誠。

扎實(shí)沉穩(wěn)的作風(fēng)，靈活應(yīng)變的機(jī)智對(duì)播音員、主持人來說是必須具備的專業(yè)素養(yǎng)，優(yōu)秀的主持人必須具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場意識(shí)和應(yīng)變能力，在主持節(jié)目的過程中能調(diào)動(dòng)起受眾的情緒，引領(lǐng)節(jié)目的走向。

筆者有次接到一個(gè)臨時(shí)安排的主持任務(wù)，當(dāng)趕到現(xiàn)場時(shí)，離文藝晚會(huì)開始只有幾分鐘，在沒有時(shí)間了解節(jié)目內(nèi)容的情況下，只能在后臺(tái)通過與演職人員的簡單交談來了解每一個(gè)節(jié)目的“主題”。雖然如此匆忙，但是那晚筆者很好地完成了對(duì)每一個(gè)節(jié)目出場的銜接，獲得了成功。記得其中有一個(gè)舞蹈叫《先儂唄》，筆者并不知道這個(gè)節(jié)目表現(xiàn)的是什么，原先的串詞是這么寫的：“天琴是壯民族的一種彈撥樂器，深受群眾的喜愛。下面請(qǐng)欣賞舞蹈《先儂唄》?！蹦菚r(shí)候筆者想如果這么報(bào)幕，不僅單調(diào)生硬，大部分觀眾可能也不明白“先儂唄”是什么意思，不知道天琴與節(jié)目有什么關(guān)聯(lián)。在與節(jié)目編導(dǎo)快速交流后，筆者說的串詞改成了這樣：“我們都知道廣西是壯族人口最多的地區(qū)，天琴作為壯族群眾最喜愛的一種彈撥樂器，還被當(dāng)作神物，認(rèn)為天琴可以為生活帶來光明和希望，下面這個(gè)舞蹈《先儂唄》展現(xiàn)的就是有關(guān)天琴文化傳承的故事?！葍z唄’是壯語的發(fā)音，翻譯成漢語就是傳下去、傳承的意思，舞蹈寓意壯族文化多姿多彩、博大精深，要一代一代傳承下去，發(fā)揚(yáng)光大。好，接下來請(qǐng)大家欣賞獲得廣西八桂群星獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)的原創(chuàng)舞蹈《先儂唄》。”經(jīng)這樣的介紹，觀眾在欣賞表演時(shí)，會(huì)更加容易看得懂并理解舞蹈所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵和意境。

上述事例使筆者獲得這樣的體會(huì)，切實(shí)轉(zhuǎn)變工作作風(fēng)，注重從受眾的真情實(shí)感和節(jié)目的效果考慮，可使自己急中生智，產(chǎn)生靈氣。

三、改文風(fēng)，在貼近生活的規(guī)范語言中增人氣

漢語詞匯豐富多彩，在表達(dá)一個(gè)意思時(shí)，往往有很多詞語可以選用。但生活中我們不難發(fā)現(xiàn)一些主持人常常用語單調(diào)，缺乏內(nèi)涵，甚至詞不達(dá)意，語無倫次，這樣就會(huì)讓媒體形象和公信力大打折扣。綜合這些原因，筆者認(rèn)為，作為專業(yè)主持人，要通過加強(qiáng)學(xué)習(xí)，積累知識(shí)，才能為改文風(fēng)提供足夠的正能量。否則，知識(shí)匱乏，肚里墨水不多，功底不夠，講話就不能達(dá)到“短、實(shí)、新”。

中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院王明軍教授說，“學(xué)習(xí)一門語言就是要學(xué)習(xí)它的思維，因此在平時(shí)可以大膽去說老百姓的‘土話’，甚至是方言，但是一定要用普通話去思維，留心傾聽，俯下身去用心傾聽?！边@番話從側(cè)面剖析了正確的語感形態(tài)。“俯下身去”體現(xiàn)的是一種平等、面對(duì)面的說話狀態(tài)；“用心傾聽”則彰顯著溫和、樸實(shí)自然的說話態(tài)度。這就要求播音員、主持人改變生硬的播音腔調(diào)，主動(dòng)貼近生活，時(shí)刻心系百姓，用生活化的狀態(tài)播音，把播音生活化，努力將稿件變成自己內(nèi)心迫切想要表達(dá)的語言，把看到的文字變成活生生的有對(duì)象感的溝通交流。

如果播音員、主持人的知識(shí)涵養(yǎng)不深厚，業(yè)務(wù)功底不扎實(shí)，播音時(shí)就會(huì)使信息和內(nèi)容的傳達(dá)不通暢，主持節(jié)目時(shí)，難免會(huì)出現(xiàn)普通話不規(guī)范或語言貧乏的現(xiàn)象，造成受眾接收上的困難和費(fèi)解。某電臺(tái)的一位主持人在節(jié)目中經(jīng)常說“聽眾朋友，您正在聽到的是XX節(jié)目”、“這位朋友，請(qǐng)您大聲講一點(diǎn)好嗎？”，這樣的表述顯然語法不規(guī)范。還有些主持人由于普通話基礎(chǔ)差，常常讀別字，比如把“垂涎三尺”讀成“垂‘延’三尺”，“戛（jia）然而止”讀成“嘎然而止”，把“三棲明星”讀成“三‘西’明星”，等等，令人汗顏。

所有走基層的央視主播有一個(gè)共同的感受：回來再走進(jìn)演播室，坐上主播臺(tái)，眼睛里的內(nèi)容不一樣了，表達(dá)的語態(tài)自然也就不一樣了。央視主持人康輝在“走基層”后這樣感慨：走進(jìn)基層讓我們學(xué)會(huì)了用平實(shí)的視角認(rèn)識(shí)社會(huì)，增進(jìn)了我們對(duì)國情、民情的了解，“你腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”。康輝的感慨，道出了“走基層”的重要和收獲，說明了播音員、主持人需要深入“走轉(zhuǎn)改”。

我們要堅(jiān)信，“走基層”是開啟新聞源頭的活水，“轉(zhuǎn)作風(fēng)”可以縮短媒體與老百姓之間的距離，改文風(fēng)則是“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)的落腳點(diǎn)。對(duì)于播音員、主持人來說，“走轉(zhuǎn)改”絕不是可以一次性完成的任務(wù)，而是應(yīng)該把其作為長期堅(jiān)持不懈的重要工作，這樣才能從社會(huì)實(shí)踐的豐厚土壤中獲取養(yǎng)料養(yǎng)分，從人民群眾的創(chuàng)造中汲取智慧和力量，使播音主持更接地氣，更有人氣，更好地服務(wù)廣大人民群眾。