鄒 敏

（江蘇大學 外國語學院，江蘇 鎮(zhèn)江212000）

威廉·?？思{是20世紀美國最杰出的小說家之一，也是意識流小說的杰出代表。他著有多本作品，其中《喧嘩與騷動》是其意識流小說的巔峰之作，與《追憶逝水年華》、《尤利西斯》并稱為三大意識流經(jīng)典之作。［1］在這部作品中，?？思{使用多角度的敘述手法講述了凱蒂母女和三兄弟的故事，深入挖掘人物內(nèi)心世界和病態(tài)心理，通過意識流的寫法，將不同性格人物的特殊心理展現(xiàn)的淋漓極致。小說描述了康普生一家人的興衰沒落，將美國南方貴族的精神和傳統(tǒng)集中進行了展現(xiàn)。故事中，一家之主昆丁對南方貴族的傳統(tǒng)精神念念不忘，雖然他極力想要維護和傳承這些精神，保留他舊貴族的驕傲，但是由于無法適應時代的發(fā)展和社會潮流的變化，最終只能遺憾的選擇了自殺來逃避現(xiàn)實。他的兄弟杰生恰好與他相反，順應資本主義發(fā)展潮流，完全拋棄了南方貴族的傳統(tǒng)精神與價值體系，但是也喪失了基本的人性，身上充滿了資本主義投機者的自私自利、市儈和殘忍，令人發(fā)指。另一兄弟班吉是一個思想天真純潔的白癡，雖然無法自理、不能自主思考，但是卻完美的保有著天真與善良。妹妹凱蒂作為南方貴族中典型的女性，曾經(jīng)天真活潑、充滿愛心，但是隨著后來失足墮落，開始浪蕩成性、未婚先孕，最后徹底摧毀了南方淑女的形象。一家人在手足相殘的戰(zhàn)場中，不斷地破壞著南方貴族重視家庭和親情的傳統(tǒng)。?？思{通過自己筆下的人物將南方精神的解體很好地展現(xiàn)出來。他通過筆下善良、正直、樂觀的勞動者迪爾西表達了自己對人性復活的人道主義理想的頌揚和堅持，將這種精神定義為南方未來崛起的希望。作為福克納本人最為鐘愛的小說作品，故事集中展現(xiàn)了?？思{純熟的寫作技巧和思想傾向，成為了現(xiàn)代文學中飽受贊揚的經(jīng)典作品。［2］

代表了?？思{最高藝術(shù)成就的作品無疑是《喧嘩與騷動》。這部小說中，?？思{使用眾多深刻的意識流手法來描述康普生一家的興衰，通過巧妙的時間處理和精心的結(jié)構(gòu)安排來達到自己尋求的最佳表現(xiàn)方式。比如小說故事中四個部分針對不同時間都分別作了特殊描述，這與傳統(tǒng)小說時間上的描摹應用就完全不同，且跨越時空界限的表述讓事件不斷交織更迭，各種散碎的生活片段被串在一起前后穿插，主角們的意識、回憶、印象和思想活動構(gòu)成了完整的畫面。［3］因此，雖然小說內(nèi)容只涵蓋了四天時間，但是通過意識流手法的應用卻清晰而深刻地展現(xiàn)了一個大家族興衰成敗的完整過程。下面我們針對故事敘述中跨越空間、時間、人物意識主體的意識流手法的應用略作分析。

一、異乎尋常的對位式結(jié)構(gòu)

?？思{在這個故事中所運用的異乎尋常的“對位式結(jié)構(gòu)”主要是通過四個不同人物的不同角度來展現(xiàn)，比如前三部分，性格迥異的三兄弟的描述和內(nèi)心獨白展現(xiàn)了他們各自的經(jīng)歷，并且完整地拼出了家庭的變遷，他們各自不同的意識特點也向讀者提供了豐富的意識材料，最終三股意識的交匯構(gòu)成了小說的基本情節(jié)。第四部分中女傭迪爾西的第三人稱視角將這個家族的變幻興衰補充完成。作者此時通過較為清晰的敘述筆法彌補了內(nèi)心獨白和意識流所帶來的空白，讓作品的層次感增強，同時在情節(jié)構(gòu)成方面也更加明晰。四個部分、四個對位的世界，相互映襯又相互獨立，完整構(gòu)成了整個故事的結(jié)構(gòu)與框架?？灯丈呐畠簞P蒂的存在是故事行進的主線，圍繞著這個女孩的存在，眾多人物相繼登場，她成為了聯(lián)系整個對位世界的重要紐帶。［4］在四個對位世界中，有三個是朦朧、晦澀且封閉的，他們家里的三個兒子紛亂復雜的心理獨白和意識活動讓其中三個世界變得黯淡隱晦，另一個展現(xiàn)其日常家庭生活和城鎮(zhèn)社會生活的世界相對則顯得更加奔放、客觀且透明，主觀世界與客觀世界的明暗對比，對展現(xiàn)故事矛盾、推動情節(jié)進展有著重要作用。

故事中不同人物和事件的穿插，讓每個部分都顯得相對獨立且封閉。在每個微觀世界中，不同的世界相互映襯、相互聯(lián)結(jié)共同描繪了一幅美國南方貴族沒落生活的景象。小說的最后一部分由作者本人敘述，其內(nèi)容已從混亂無序的精神世界轉(zhuǎn)向了外部的客觀世界，其主要人物已不再是康普生家的三個兒子，而是他家的黑人女傭迪爾西。作者以迪爾西冷靜和敏銳的目光來觀察周圍的世界，向讀者揭示了康普生家族幾十年的變遷和杰弗遜鎮(zhèn)的社會生活。這一部分的敘述文筆流暢、條理清晰，讀者首次了解到班吉的眼睛是藍色的、康普生太太常愛穿黑色的長裙，而杰生的舉言行使他看上去像一個酒吧招待。這樣，小說由混亂無序和支離破碎逐漸變得井然有序和完整協(xié)調(diào)。

二、多視角與多種形式敘述的結(jié)合

在故事中，?？思{對于“自由聯(lián)想”手法的應用堪稱絕妙，在故事第一到第三部分，各個人物的內(nèi)心意識展現(xiàn)使用了眾多優(yōu)秀的技巧。在小說開篇，?？思{就打破了傳統(tǒng)敘述格式，并將其一直貫穿到故事結(jié)尾，獨白、回憶、反省等意識流手法構(gòu)建了整個故事的情節(jié)走向，展現(xiàn)了人物的性格特點與內(nèi)心情感，尤其是班吉部分，在尊重這個人物特殊性的基礎(chǔ)上，使用了外部線索，幫助展現(xiàn)了過去與現(xiàn)在的變化，可以說是很好地展現(xiàn)了多角度與多重形式敘述結(jié)合的特點。［5］雖然班吉是個不諳世事的白癡，但是他在照顧自己的男孩斯特勒告訴自己不要攀爬籬笆以免弄壞衣服時，以本能的形式聯(lián)想到了小時候姐姐凱蒂帶自己爬籬笆的場景，這種回憶的手法的穿插合情合理，讓讀者在追尋到線索的同時，更加深入地了解家庭內(nèi)部的構(gòu)成關(guān)系。

讓人驚喜的是，?？思{的意識流手法并非是枯燥生硬的獨白，而是帶有明顯的詩歌化傾向，在結(jié)構(gòu)上，故事對位、分頭敘事的形式排列，與傳統(tǒng)詩歌有異曲同工之妙。故事四個部分就好似詩歌的四個章節(jié)，每一個部分都有完整的結(jié)構(gòu)與特定的主題，?？思{在寫作過程中，還將詩歌最常用的節(jié)奏與韻律融合其中，來展現(xiàn)四個對位的世界，產(chǎn)生了好似詩歌四重奏一般的效果。這種手法的應用讓主角意識在盡情展現(xiàn)的同時，被節(jié)奏和韻律有機的聯(lián)合起來，通過人物意識的變化而具有了抑揚頓挫的特點。這種藝術(shù)手法在昆丁部分運用的尤為明顯，在他心情沉重、悒悒不樂時，語言節(jié)奏平緩、沉重；在他心情跌宕起伏、變化多端時，節(jié)奏、韻律都變得快速、混亂無章。［6］?？思{在展現(xiàn)這些藝術(shù)特點時，巧妙地使用了不同的語言手段來豐富獨白的表現(xiàn)力，展現(xiàn)人物形象，賦予故事特殊的節(jié)奏與韻律，洗練的文筆對場景的塑造顯得生動而逼真，能夠?qū)嬅姹澈竽腿藢の兜木褚灰徽宫F(xiàn)，同時在推動情節(jié)發(fā)展過程中起著重要的作用?？梢哉f，?？思{很好地將意識流小說的創(chuàng)造性和藝術(shù)風格的可讀性進行了巧妙把握，為作品再添魅力。

三、混合型筆法的應用

小說中，?？思{混合型筆法的應用將多種敘述形式完美的結(jié)合在一起，反映了不同人物的不同層次的社會活動。比如在開篇中小說這樣描寫道：“我們沿著小路走到了花園內(nèi)的籬笆旁邊，正好可以看到我們的身影。我的身影顯得比勒斯特要高許多。在走到缺口處之后，我們鉆了進去?！边@毫無疑問，是對人物內(nèi)心獨白的描述。在另外一處，“勒斯特對我說：你又碰到釘子了，怎么每次你鉆進去的時候都會碰到釘子呢？”這是含有直接引語的內(nèi)心獨白?！霸趧P蒂放開我之后，我們就一起鉆了進去……因為莫利舅舅說了別讓任何人看見，所以凱蒂說我們必須貓著腰走路。班吉，把你的手像這樣放進口袋里，不然他會凍僵的，你不想讓自己的手在圣誕節(jié)的時候被凍壞吧，那就趕緊放進去?！边@是含有間接引語的內(nèi)心獨白。從以上這個例子中就可以看到不同筆法的應用，這些不同形式的敘述手法將班吉不同層次的感性活動進行了描摹，并通過熟練的轉(zhuǎn)換使用，共同勾勒出了混合的心理畫面。在轉(zhuǎn)換筆法的過程中，福克納的表現(xiàn)自然而隨意，并未留下任何痕跡或者解釋性語言，只是以不同字體來展示時空的變換以示區(qū)別?？梢哉f，這種特殊的表現(xiàn)形式、混合型筆法的應用很好地將班吉這個白癡混亂的內(nèi)心意識和思維展現(xiàn)了出來，讓人物變得更加生動、直接，充滿了真實感與直接感，將人物的特性展現(xiàn)得淋漓盡致。

［1］史志康.美國文學背景概觀［M］.上海：上海外語教育出版社，2000.

［2］李維屏.英美現(xiàn)代主義文學概觀［M］.上海：上海外語教育出版社，1998.

［3］肖明翰.威廉·?？思{研究［M］.北京：外語教學與研究出版社，1997.

［4］〔美〕?？思{.喧嘩與騷動［M］.李文俊，譯.上海：上海譯文出版社，2004.

［5］李維屏.英美意識流小說［M］.上海：上海外語教育出版社，1996.

［6］李常磊.?？思{的時間哲學［J］.國外文學，2001，（1）.