時(shí) 碩

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071002）

蒂姆·伯頓被稱為電影“鬼才”，他的影片幾乎都烙上了他本人的印記——哥特風(fēng)格，他的多數(shù)影視作品都是好萊塢少有的既能保留獨(dú)特個(gè)性又能保證票房的電影佳作。2007年第64屆威尼斯電影節(jié)授予49歲的蒂姆·伯頓終身成就獎(jiǎng)，這也是威尼斯電影節(jié)歷史上頒出的最年輕的終身成就獎(jiǎng)，這再次證明了蒂姆·伯頓在全球電影界的影響力。天才的蒂姆·伯頓把古老的哥特文化和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景完美地結(jié)合在一起，給哥特題材注入了嶄新的元素，通過銀幕為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)撼動(dòng)心靈的視覺盛宴，使哥特藝術(shù)在電影中煥發(fā)出了全新而又別樣的魅力。蒂姆·伯頓既是哥特風(fēng)格的忠誠(chéng)發(fā)揚(yáng)者，又是哥特風(fēng)格的完美演繹者。

一

“哥特”一詞最早源于中世紀(jì)居住在北歐條頓民族的一支叫哥特的部落。這個(gè)部落以野蠻彪悍、嗜殺成性著稱，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的遷徙流浪后，最終在公元五世紀(jì)滅亡了西羅馬帝國(guó)，摧毀了古典文化，也因此被希臘和羅馬人稱為“野蠻人”，因此“哥特”一詞具有恐怖、無知、愚昧等含義。

另一說源于建筑學(xué)概念，藝術(shù)家們用它來指稱12~16世紀(jì)風(fēng)行于法國(guó)北部的一種建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格主要用于教堂和城堡等建筑，其顯著特征是高高聳立的尖頂、筆直的立柱、狹長(zhǎng)的窗戶、垂足的雕像、多尖的拱門，給人一種向上的視覺暗示，營(yíng)造出一種肅穆升騰、強(qiáng)烈向上、直指天國(guó)的感覺。雖然在今天看來，這些建筑無疑都是中世紀(jì)文化的瑰寶，但在文藝復(fù)興時(shí)期這類建筑被稱為“哥特式”。那些崇尚古希臘、古羅馬文化的思想家認(rèn)為“哥特式”建筑風(fēng)格代表著落后、野蠻和黑暗，在他們的影響下，“哥特”一詞又被賦予了恐怖的、神秘的、中世紀(jì)的、黑暗時(shí)代的等諸多含義。

“哥特”風(fēng)格后來隨著大眾文化的興起，迅速延伸到文學(xué)領(lǐng)域。英國(guó)小說家賀拉斯·瓦爾普是最先將“哥特”注入文學(xué)領(lǐng)域的作家，他的小說《奧特朗托城堡》被看做是開創(chuàng)了英國(guó)和西方“哥特小說”的先河。這部小說是“作者在哥特式城堡中創(chuàng)作的以中世紀(jì)為背景的充滿罪惡、暴力、殘忍兇殺的‘一個(gè)哥特故事’”。瓦爾普的《奧特朗托城堡》面世之后，雨果、柯勒律治、勃朗特姐妹、雪萊等不少大師級(jí)作家都深受其影響。在歐美文壇上，成為一種引人注目、特立獨(dú)異的文學(xué)現(xiàn)象。

“哥特”自身有強(qiáng)大的生命力和延展力，適用于大眾文化的眾多領(lǐng)域?！案缣亍苯?jīng)過了建筑領(lǐng)域的演繹，文學(xué)領(lǐng)域的洗禮，又滲透到了音樂、繪畫領(lǐng)域?！案缣亍蔽幕状螒?yīng)用到電影領(lǐng)域，是1921年瑞典人克里斯滕森所拍的紀(jì)錄片《歷代的巫術(shù)》，這部影片的主題第一次采用了異教、巫術(shù)、死亡等陰暗面元素，于是哥特文化第一次與電影撞出了火花，自此“哥特電影”面世。哥特電影集哥特建筑、哥特小說、哥特音樂、哥特繪畫于一體，運(yùn)用各家之精華，成就自家獨(dú)特之風(fēng)格。這其中以被電影界公認(rèn)的好萊塢電影“鬼才”蒂姆·伯頓最為著名。

二

蒂姆·伯頓所拍攝的影片，無論是商業(yè)類型片、恐怖懸疑片、泥偶動(dòng)畫片還是溫情童話片，哥特元素?zé)o不深深滲透其中，無不洋溢著哥特風(fēng)格的場(chǎng)景，穿梭著哥特式的人物，發(fā)生著哥特式的故事情節(jié)。在他的影片中，哥特式的女孩隨處可見，這種女孩的特征是尖下巴、大眼睛、面容蒼白，眉宇間總有揮之不去的陰霾。如《剪刀手愛德華》中的女主角維諾拉·賴德、《理發(fā)師陶德》中的女主角海倫娜及《斷頭谷》中的克里斯蒂娜·里奇，都是這種風(fēng)格的女孩。蒂姆·伯頓所推崇的哥特式的青年人就是他心愛的男演員約翰尼·德普，其特征就是蒼白的面容、神經(jīng)質(zhì)的嘴角、卷曲的黑發(fā)，還有他那獨(dú)特的、飄忽不定的說話方式。

哥特式的恐怖怪誕、黑色幽默和直面死亡，在蒂姆·伯頓的鏡頭下全面展現(xiàn)，以《斷頭谷》和《理發(fā)師陶德》最為著名。

影片《斷頭谷》開頭呈現(xiàn)在觀眾面前的便是驚恐神秘，那蠟燭油看似血滴，色彩陰森恐怖，月黑風(fēng)高的荒野中，孤車趕路，凄涼恐怖的慘叫，人頭落地的血腥場(chǎng)面，令人毛骨悚然。整部影片除了克萊思的回憶部分之外，基本色調(diào)幾乎都是藍(lán)黑色、青黑色、灰白色，整部片子都籠罩在一片黑色的陰沉壓抑之下，使整個(gè)村莊仿佛置身于一個(gè)孤立的空間中，陰冷的白色霧氣籠罩著灰暗的村莊，低矮的尖頂小屋若隱若現(xiàn)，形成迷離、神秘而又恐怖壓抑的效果，影片的場(chǎng)景散發(fā)著濃郁的哥特式氣氛。影片中的男主人公是一個(gè)膽小的、有心理陰影卻很聰明的警察神探克萊恩，影片是由克萊恩對(duì)村中多起殺人事件的調(diào)查展開，是哥特式懸疑片和恐怖片的雜糅。案情疑點(diǎn)重重，撲朔迷離，無頭騎士的存在與否，行兇者究竟是人是鬼，直到克萊恩親眼目睹了無頭騎士追殺治安官的過程，無限驚恐之后，他才最終弄清了事實(shí)：卡翠娜的繼母才是始作俑者，她為了奪取家產(chǎn)，運(yùn)用巫術(shù)驅(qū)使在墳?zāi)怪腥淼念^顱為自己殺人，以達(dá)到自己不可告人的目的。

《斷頭谷》中，蒂姆·伯頓運(yùn)用了大量經(jīng)典哥特意象營(yíng)造和加強(qiáng)哥特氛圍，其中很重要的一個(gè)就是無頭騎士。在影片中，無頭騎士在村中屢次進(jìn)行殘殺，被殺者的頭都被砍下帶走，這將村落帶入一片血雨腥風(fēng)中，人心惶惶。無頭騎士看似無目的性的殺戮，實(shí)則是為了尋找自己的頭顱。影片對(duì)無頭騎士的屠殺行為進(jìn)行了大幅展現(xiàn)，多次直接展示無頭騎士殺人的場(chǎng)景，毫不回避殘暴的血腥場(chǎng)面，那暴虐殘忍的殺人手段仿佛讓人重新回到了黑暗殘酷的中世紀(jì)，成功營(yíng)造了一個(gè)在暴力中讓人驚悚恐怖的哥特世界?！稊囝^谷》將哥特式風(fēng)格的那種恐怖、驚悚、荒誕、陰郁、超現(xiàn)實(shí)，、黑暗和詭異這些與死亡概念密切相關(guān)的氣質(zhì)淋漓盡致地表達(dá)出來，該有的哥特式元素一樣不少，然而影片的結(jié)尾卻依然是溫情的，是哥特式電影中無可替代的經(jīng)典，成為蒂姆·伯頓哥特式電影風(fēng)格的集大成之作。

蒂姆·伯頓還十分偏愛死亡題材。《理發(fā)師陶德》是蒂姆·伯頓哥特式死亡題材影片的經(jīng)典代表作。蒂姆·伯頓在影片中穿插了大量的割喉鏡頭、血流滿地的死亡場(chǎng)面，完全展現(xiàn)出了哥特風(fēng)格中的血腥恐怖的場(chǎng)景。在19世紀(jì)倫敦陰暗濕冷的街頭，單調(diào)的黑白灰三色的建筑物、仿佛能沁出水來的青石板道路、狹長(zhǎng)街道上被拉長(zhǎng)的人影、主人公哥特式僵硬蒼白的面孔，更增添了影片的黑暗與恐懼之感。鋒利的剃刀劃過咽喉、鮮紅色的血濺高五尺，這些直面死亡的血淋淋的場(chǎng)景，使整個(gè)影片充滿了一種讓人不寒而栗的陰冷。影片再次讓蒂姆·伯頓的哥特式情懷得到釋放。

在影片中，被復(fù)仇所左右的陶德，看透了城市的黑暗，他身邊的每個(gè)人背后都隱藏著罪惡，他無法改變，只能毀滅。陶德在理發(fā)椅上安上機(jī)關(guān)，人坐在陶德的理發(fā)椅子上，仿佛變成了木偶，沒有表情和動(dòng)作，好似只是流水線上的產(chǎn)品，“只有當(dāng)他們喉嚨被陶德割開的一剎那間，鮮血噴出，才有一絲人的感覺”。從此，理發(fā)室只有進(jìn)沒有出，尸體順著密道流到了樓下的烤爐旁。陶德用剃刀開始自己的復(fù)仇毀滅之路，也走上了不歸路。這部影片盡管沒有傳統(tǒng)意義上哥特式電影的吸血鬼、巫術(shù)、宗教背景等元素，但影片以復(fù)仇為主線，以死亡為終結(jié)，為我們展現(xiàn)出了仇恨的延續(xù)性和死亡的殘酷性，譜寫了一篇關(guān)于仇恨、痛苦和死亡的精彩的哥特式樂章，但更深層的意義是通過這血淋淋的悲慘故事引發(fā)人們對(duì)善惡的思考。

總之，蒂姆·伯頓既是哥特風(fēng)格的忠誠(chéng)發(fā)揚(yáng)者，又是哥特風(fēng)格的完美演繹者。蒂姆·伯頓利用哥特式的視覺美感，把哥特風(fēng)格通過哥特式的顯著符號(hào)展現(xiàn)得淋漓盡致，通過銀幕為觀眾呈現(xiàn)了一道道哥特式的華麗盛宴，為大家構(gòu)筑起另一個(gè)天馬行空、絢麗詭異的視覺世界，在恐怖和痛苦中為我們提供了審美愉悅，這就是蒂姆·伯頓哥特式電影久盛不衰的原因。

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