◆林 創(chuàng)

(深圳大學(xué)師范學(xué)院附屬中學(xué))

閱讀朱自清前期的寫景記游的散文，會(huì)感覺(jué)到其中流溢出的女性韻味。這種韻味有時(shí)散見(jiàn)于作品中的某些片斷，有時(shí)籠罩著整個(gè)篇章，給人以獨(dú)特的審美感受。搜尋其中的奧秘，發(fā)現(xiàn)這韻味主要來(lái)自于下述兩個(gè)層面:一是寫景抒情多比照女性特質(zhì)來(lái)進(jìn)行;二是作者筆法的細(xì)膩和對(duì)情感的體察入微顯示出了女性的特點(diǎn)。

朱自清散文女性的韻味的第一個(gè)特點(diǎn)可以從兩個(gè)角度去把握:在他的某些散文里，他常常以與女性特征有關(guān)的形象來(lái)設(shè)喻。讓讀者在體會(huì)景色的美時(shí)感受到女性的美;而他的《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》和《綠》這三個(gè)名篇?jiǎng)t幾乎用整個(gè)篇章各有側(cè)重地借寫景來(lái)顯示女性形象，達(dá)到了景物與女性形象的完美統(tǒng)一，顯現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

在中國(guó)傳統(tǒng)的文人筆下，總是喜歡把女人與鮮花聯(lián)系在一起，以鮮花比美人。朱自清則反其道而行之，借女人來(lái)比鮮花，而是注意拿女性的某個(gè)或某些具體特點(diǎn)來(lái)比鮮花，既體現(xiàn)出觀察的仔細(xì)，又傳達(dá)出了女性韻味。我們來(lái)看這段文字:“那花(紫藤花)真好看;一縷縷重重的細(xì)絲，將她們懸在那數(shù)皸裂的臂上，臨風(fēng)婀娜，真像嘻嘻哈哈的小姑娘，真像凝妝的少婦，像兩頰又象雙臂，像胭脂又像粉?！?《一封信》)(朱自清，1986)。作者用“嘻嘻哈哈的小姑娘”比喻花，既表現(xiàn)了花具有天真活潑、純真可愛(ài)的小姑娘一般的魅力，又渲染了喜悅的氣氛。這里設(shè)喻的角度是面部特征，對(duì)于那顏色，那柔美的姿態(tài)，作者更以少婦紅潤(rùn)的雙頰和婀娜的雙臂比喻。憑借這些比喻，作者賦予了紫藤花女性的特質(zhì)。在《看花》(朱自清，1990)中的一段描寫情的文字中，作者從整體透露出的韻味設(shè)喻，給讀者這樣的感覺(jué):表面寫花，實(shí)質(zhì)寫的是賣花姑娘;言語(yǔ)上說(shuō)愛(ài)花，內(nèi)心深處愛(ài)著的是有梔子花似的天然風(fēng)韻的賣花姑娘。試看文段:“梔子花不是什么商品，但我喜歡那白而暈黃的顏色和那肥肥的個(gè)兒，正和那些賣花的姑娘有著相似的韻味。梔子花的香，濃而不烈，輕而不淡，也是我樂(lè)意的。我這樣便愛(ài)起花來(lái)了。也許有人會(huì)問(wèn)，‘你愛(ài)的不是花吧?’這個(gè)我自己其實(shí)也不大弄得清楚，只好存而不論了?！焙竺娴膯?wèn)答中，作者略顯含蓄地承認(rèn)了自己愛(ài)的就是賣花姑娘，但在表述中借助了梔子花這個(gè)載體。

由于水的特性與女性有著某些天然的聯(lián)系，作者也往往喜歡在水和女性之間作文章。最有名的莫過(guò)于曹雪芹說(shuō)的“女人都是水做的骨肉?！弊匀?，朱自清在寫水時(shí)也斷然忘不了女人。如《瑞士》的一段文字便是很好的例證:“瑞士的湖水一例是淡藍(lán)的，真正平得象鏡子一樣。太陽(yáng)照著的時(shí)候，那水在微風(fēng)中搖晃著，竟然是西方小姑娘的眼……也有風(fēng)大的時(shí)候;那時(shí)水上便皺起粼粼的細(xì)紋，有點(diǎn)顰眉的西子?！弊髡哂谩拔鞣叫」媚锏难邸弊饔黧w，描繪出了湖水在日光下金黃的顏色，湖水的亮澤和熠熠生輝，形象化了湖水的迷人?！帮A眉的西子”描繪出了陰雨天湖水的另一番景象;柔美之中微露憂郁，獲得了中國(guó)古典美的意趣。文段中，小姑娘的眼和西子的顰眉共同表達(dá)了湖水的女性化的特征。沒(méi)有去過(guò)瑞士的讀者可以憑這兩個(gè)形象去揣摩瑞士湖光水色的醉人美景。

不過(guò)，上面擷取的幾個(gè)比喻只是從某個(gè)斷面顯示出了朱自清散文的女性韻味。真正能從整體上全面顯示這種韻味和魅力的還是他的三個(gè)名篇:《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》《綠》。

《槳聲燈影里的秦淮河》(朱自清，1990)記敘的是朱自清與著名作家及學(xué)者的俞平伯的秦淮河之行。在這個(gè)作品中，作者始終注意了現(xiàn)實(shí)寫景與秦淮河歷史背景相鉤連，通過(guò)景物和歷史來(lái)觀照女性，使文章揭示出的女性意象染上了歷史的色彩，富有歷史的滄桑感。歷史中的秦淮河早已與妓女結(jié)下了善緣，唐代杜牧便寫有《夜泊秦淮》的詩(shī)句:“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后花?！敝撩髑逯H，秦淮河一帶更是日趨繁榮，孔尚任的一曲《桃花扇》不知醉倒了多少風(fēng)流才子。朱自清在進(jìn)入秦淮河寫景時(shí)，由水波和薄靄迅速突入歷史的氛圍，筆觸所及當(dāng)年的秦淮艷跡，引起對(duì)《板橋雜記》和《桃花扇》有關(guān)場(chǎng)景的聯(lián)想。于是作者感到了所聚小船的不堪重載，這種感覺(jué)來(lái)源于沉甸甸的歷史感，來(lái)源于像李秀君一樣的無(wú)數(shù)妓女的悲歡離合的身世。此時(shí)的作者歷經(jīng)的是當(dāng)年秦淮的紙醉金迷之境，是當(dāng)年的銷魂釋骨之樂(lè)，并且借此來(lái)沖淡現(xiàn)實(shí)的憂愁超脫生活中的苦悶。這里的女性形象主要通過(guò)歷史來(lái)折射出。

在接下來(lái)的寫景中，作者立足現(xiàn)實(shí)，從秦淮河的冷水，暈燈和明月中透視出女性的形象，但仍然能見(jiàn)出歷史的痕跡。作者寫道，盡管秦淮河已今非昔比，但眼前的歌妓的畫舫、笛韻和吱吱的胡琴聲還是能使人想到眼前的秦淮河之水仍是當(dāng)年綠茵陳酒的秦淮水。借助清清的水，也能辨出薄薄的秦淮河之夜當(dāng)年的豐姿。在作者的視覺(jué)中，秦淮之水是現(xiàn)實(shí)和歷史交織的實(shí)體，其中的聯(lián)系項(xiàng)為歌妓。通過(guò)這種邏輯，讀者從水中可尋出女性的形象。

作者寫燈光是黃而有暈的，整個(gè)夜幕中的秦淮河則仿佛籠上了一團(tuán)光霧，還有明月的瘦削，垂楊柔細(xì)的枝條在月光中濃濃的影子，還有那天際邊的曲線，這一切突出地表現(xiàn)了作者所說(shuō)的秦淮河的“膩人”，顯示出了作者認(rèn)定的女性美在溫柔的風(fēng)韻。從作者的寫景抒情中可以見(jiàn)出，秦淮河如詩(shī)如畫又如夢(mèng)，景物中蘊(yùn)涵的女性形象是藝術(shù)化的、理想化的甚而是夢(mèng)幻化的。正因?yàn)槿绱?，作者在后?lái)的糾紛中拒絕了歌妓。雖然作者說(shuō)是道德的因子壓抑了自己，但是，作者不愿意讓自己意想中的女神化的秦淮意象受到褻瀆應(yīng)是更重要的原因。

如果說(shuō)《槳聲燈影里的秦淮河》寫的是有濃厚歷史感的女性意象，那么在《荷塘月色》(朱自清，1990)中，作者立足現(xiàn)實(shí)的寫景，從中凸現(xiàn)一個(gè)無(wú)比溫柔的可望而不可即的女性意象，以此來(lái)抒發(fā)自己淡淡的哀愁。從景物的選取來(lái)看，作者描寫的是淡淡的月、輕輕的風(fēng)、柔美而多姿的荷葉荷花、柔而乳白的水霧、微微的輕香和喧鬧的蛙聲，這些景物共同的特點(diǎn)是靜謐，柔美(蛙聲以動(dòng)襯靜)，構(gòu)成了睡美人的姿態(tài)。這正好符合朱自清說(shuō)的“我以為藝術(shù)的女人第一是有她的溫柔的空氣”(《女人》(朱自清，1990))。屬于陰性的月光，薄霧中的荷花等，很容易令人聯(lián)想到“月下美人”的景致。作者有意識(shí)地將這種女性安排在空靈幽冥的夢(mèng)一般的境界之中，顯得可望而不可及，從而流露出了濃怨輕愁。以往的觀點(diǎn)都傾向于將這種愁怨歸結(jié)到現(xiàn)實(shí)的政治時(shí)令，其實(shí)，更主要的還是作者內(nèi)心難解的女性情結(jié)在起作用。文章中較明顯地揭示的是對(duì)女性的某種向往觸發(fā)了心中的愁怨，對(duì)南方采蓮勝景的想象便是很好的例證。作者引用的第一首詩(shī)賦是梁元帝的《采蓮賦》。賦中描繪的是江南采蓮的感況:時(shí)令是“夏始春末”，蓮花是“葉嫩花初”，結(jié)合“妖童媛女，蕩舟心許”的充滿情愛(ài)的情景，確實(shí)醉人，確實(shí)令沒(méi)有這種經(jīng)歷的作者神往。但是，生活的現(xiàn)實(shí)早已粉碎了他如此的幻想，于是乎便有“可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了”的感慨。盡管如此，作者還是心向往之，接著便有了《西洲曲》情歌“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭;低頭弄蓮子，蓮子清如水?！边@樣想時(shí)，眼前的家門又擊碎了作者的夢(mèng)。

對(duì)上面兩文的分析可以看出，作者一是想借歷史來(lái)解脫，一是想借現(xiàn)實(shí)的幻景來(lái)解脫，都脫不了憂愁的底色。而《綠》卻是另外一番歡樂(lè)的景象了?！毒G》(朱自清，1990)描繪了一個(gè)活潑可愛(ài)的充滿生機(jī)活力的小姑娘的意象，用文中語(yǔ)即“女兒綠”。作者說(shuō)是蔚藍(lán)的天融了一塊于潭水之中，我以為是作者融入了潭水之中更確切。在寫作中，作者以這樣的方式來(lái)寫梅雨潭;以女性來(lái)比綠潭，以綠潭來(lái)象征女性。作者首先以擬人化的手法將梅雨潭女性化。接著用少婦的裙幅來(lái)寫皺纈的潭水，借“跳動(dòng)的初戀的處女的心”來(lái)比潭水的起伏波動(dòng)，又拿“最嫩的皮膚”比喻觸摸潭水的感覺(jué)。這樣，作者充分抒寫出了潭水的女性韻味。于是，又變換視覺(jué)，用綠潭來(lái)寫女性:作者想象那醉人的綠可以讓輕盈的舞女飄然欲飛，可以令歌喉甜美的盲妹明眸善睞。因而作者從不同的角度寫出了綠潭中有女性，女性中顯綠潭;綠潭是女性，女性是綠潭，兩者水乳交融從而幻化出一女性意象“女兒綠”。同時(shí)，在意象的描繪中，作者的心緒始終是興奮的，情緒的波浪一浪高過(guò)一浪。開(kāi)始是忘了瀑布，心隨綠而搖蕩;接著是張開(kāi)雙臂想摟抱潭水;然后以想象將綠潭神化;最后實(shí)在不能表達(dá)其感情的萬(wàn)一了，便撫摸潭水，掬潭水入口。整個(gè)的心態(tài)是如此激動(dòng)不已，充分體現(xiàn)了要與潭水融化在一起而后快的情感。作者如此的抒寫表現(xiàn)了他對(duì)生命的熱愛(ài)，對(duì)生存充滿了希望。我們知道，綠色是生命的顏色。當(dāng)年王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”，將綠幻成了詩(shī)化的春。朱自清認(rèn)為梅雨瀑那“飛花碎玉般亂濺著的水花像楊花”，實(shí)在是基于對(duì)其中濺射的充滿活力的春的氣息的考慮。梅花雖然能報(bào)春，但總有此歲月老人的滄桑感，漫天飛舞的楊花才挾裹著濃郁的春意。作者選取“女兒綠”的意象來(lái)表達(dá)自己的總體感受，是因?yàn)樾」媚镒钅艽砣松拇禾?，且又富有藝術(shù)韻味。

朱自清散文的女性韻味另一重要表現(xiàn)是他筆法的細(xì)膩，對(duì)情感體察入微的感悟力。這些往往聯(lián)系著女性的性別特點(diǎn)，因而也可視為女性韻味之表現(xiàn)?！侗秤啊?朱自清，1986)里，作者詳細(xì)地描繪了父親買橘子往返的情景，體現(xiàn)出了上述特點(diǎn)。去時(shí)，邁著蹣跚的步子，艱難地爬過(guò)月臺(tái):“他用兩手攀著上面，兩腳往上縮;他微胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”回來(lái)過(guò)鐵道時(shí)，“他先將桔子散放在地上，自己慢慢地爬下，再抱起桔子走?！逼渲懈赣H那一個(gè)個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，以及由此而顯露出的艱難體態(tài)明晰地躍然紙上。作者此時(shí)再也禁不住了，淚水失去了控制。此處的描寫，父親對(duì)兒子的一片深情愛(ài)意蘊(yùn)含在一個(gè)個(gè)吃力的細(xì)微的動(dòng)作之中;兒子對(duì)父親的摯愛(ài)之情則從淚水里流淌出來(lái)了。其他的，《荷塘月色》從天上的月光寫到月下光與影的配合，寫到水霧的顏色，荷葉下凝碧的波痕以及由此而抒發(fā)的暫時(shí)解脫的喜悅之情同樣體現(xiàn)了作者的筆法細(xì)膩，對(duì)情感的體察入微。

通過(guò)前面的論述，可以看出朱自清早期的寫景記游的散文里確實(shí)蘊(yùn)含了豐富的女性韻味。

［1］朱自清.朱自清散文選集［C］.上海:三聯(lián)書店，1986.

［2］朱自清.朱自清散文全集［C］.江蘇:江蘇教育出版社，1990.