□楊獻平

說起來汗顏，第一次寫小說，大致是十六歲的秋天。在一沓子白紙上，寫了一個聽說的故事。一個已婚婦女和另一個已婚的男人偷情。不會寫，但寫得還異常詳細，連二人異常私密的性事都描鼻子畫眼睛，自己也亢奮不已。那時候，對男女之事一片混沌，涉于其事，一方面是書寫的欲望，另一方面則是一種偷窺的心理。我記得，人和事大致發(fā)生在鄰村，而細節(jié)和內(nèi)容卻完全被篡改。多年后一次回鄉(xiāng)，翻箱倒柜一番，想找到當年的那篇小說，可惜，它顯然成為了塵土或者被不識字的母親拿去點柴引火了。

這篇《從背后離開》也確有其事，而人物和故事場域也發(fā)生了從質(zhì)到量的改變。2004年，我去北京參加一個以刑偵為主要內(nèi)容的培訓班，北京警察學院一教授講課時，援引了這起案件。被害人確實是個女的，地點也在某招待所財務室，兇手曾在招待所打過工，走投無路之際，搶劫殺人。這一案例對我觸動很深，兇手的斧頭乃至死者的傷口，一直在腦海盤旋?；氐嚼蠁挝缓螅桶堰@件事寫了出來，以女性自述和獨白的方式，表述他人和現(xiàn)場，關(guān)照自己，并以自身的遭際反襯京漂者的內(nèi)心紋路與現(xiàn)實境遇。

從內(nèi)心講，我不認為這篇東西是小說，但又覺得“很小說”。起初也并不是要寫成小說，只是覺得，這樣的方式可能稍微好些，既能敘述一樁案件，又可以將旁觀者，將一起搶劫殺人案中旁觀者的內(nèi)心悸動、真實看法和自身際遇做一次想當然的呈現(xiàn)。因此，可以說，這篇文字從頭到尾都是一種狀態(tài)，個人性很強，也有一定的社會關(guān)聯(lián)度。小說或許就是人的一種生存和精神狀態(tài)，以及在某種特殊境遇下的思維、思想，采取的行為，借以表達個人對現(xiàn)實乃至命運無助與無奈，放棄和逃離。

但從實而論，這篇文字仍舊是一個無意之作。好在，我覺得文學的體裁始終是雜交與共通的，每一種方式的寫作，其實都是在探究時代人心人性，并在具體人事當中去發(fā)現(xiàn)與自己并眾人心有靈犀的那些內(nèi)心幽微、現(xiàn)實體驗和靈魂秘密，比如悲憫、無助、同情、幸福、夢想，以及各滋各味的愉悅和不安等等。可我還是要說，這一篇文字，它只是一種敘述，遠遠沒有將敘述進行到一種高度或者人心里，它確實是沉悶的，是缺乏相應的閱讀快感的練筆之作。