左人吉 （天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院 天津 300387）

目前的紀(jì)錄片主要有兩種發(fā)展的模式，一種是個(gè)性鮮明而獨(dú)立的作品。例如李云迪自傳式紀(jì)錄片《新浪漫主義》《舟舟的世界》《工地》等。另一種是有創(chuàng)作模式的限定，要求要有統(tǒng)一的設(shè)計(jì)樣式，規(guī)范的藝術(shù)表現(xiàn)形式。倡導(dǎo)紀(jì)錄片向欄目化、頻道化的方向發(fā)展。例如天津衛(wèi)視每周日17:55播出的《泊客中國》。這兩種模式，是現(xiàn)存紀(jì)錄片生存態(tài)勢的具體表現(xiàn)，它們既有優(yōu)勢也有劣勢。

一、堅(jiān)持產(chǎn)品化生產(chǎn)還是個(gè)性化創(chuàng)作

縱觀當(dāng)今紀(jì)錄片的發(fā)展，可以看出，越來越多的紀(jì)錄片趨向于欄目化。因此，造成了紀(jì)錄片欄目的日常播出節(jié)目就像車間流水線上的產(chǎn)品，有創(chuàng)作周期的限定，要求設(shè)計(jì)樣式的統(tǒng)一和藝術(shù)表現(xiàn)的規(guī)范。這一定程度上促進(jìn)了紀(jì)錄片的大規(guī)模生產(chǎn)，例如《泊客中國》，該欄目就有創(chuàng)作周期的限定，每周日17:55播出一次，在設(shè)計(jì)樣式方面，會(huì)有統(tǒng)一的片頭、片花、片尾設(shè)計(jì)。將鏡頭對準(zhǔn)那些曾經(jīng)或者現(xiàn)在生活工作在中國的老外們，采用以主持人的視角進(jìn)行講述，通過人、事、情全方位的展現(xiàn)外國人與中國的故事，這樣的設(shè)計(jì)使得該欄目有穩(wěn)定的受眾群。

欄目化的紀(jì)錄片可以保證時(shí)間持續(xù)、周期固定、定位明確，這樣的優(yōu)勢使得觀眾很容易收看，并且會(huì)形成一定的收視習(xí)慣。但是欄目化紀(jì)錄片發(fā)展不當(dāng)，有可能走向刻板化的趨勢。容易造成受眾收視疲勞，從而降低欄目的關(guān)注度。

然而也有一部分紀(jì)錄片往往是一部個(gè)性鮮明而獨(dú)特的作品，例如李云迪自傳式紀(jì)錄片《新浪漫主義》。由于題材的限制，很難限定它的創(chuàng)作周期，《新浪漫主義》歷時(shí)三年，攝制組拍下了李云迪在德國、日本、加拿大、美國以及中國各地演出、在大師班進(jìn)修的實(shí)況、獲得肖邦國際鋼琴大賽第一名的過程，還記錄了他與小澤征爾、柏林愛樂合作錄音的過程，也包括一些他的私人生活片斷。該片個(gè)性鮮明，主要圍繞李云迪而展開。只有長時(shí)間的記錄拍攝，才能將該主題挖深。雖然此類紀(jì)錄片具有創(chuàng)新性，但是此類題材可以說是可與而不可求的。需要編導(dǎo)長時(shí)間的觀察、積累，很難在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成紀(jì)錄片創(chuàng)作。

究竟應(yīng)該如何處理產(chǎn)品化和個(gè)性化的關(guān)系？筆者認(rèn)為，在創(chuàng)作的過程中，既要堅(jiān)持產(chǎn)品化又要注重對于紀(jì)錄片個(gè)性的挖掘。利用產(chǎn)品化模式培養(yǎng)受眾的收視習(xí)慣，形成一定的收視率。同時(shí)要對紀(jì)錄片風(fēng)格樣式、敘事策略、人物塑造等方面進(jìn)行不斷調(diào)整、豐富，從而保證紀(jì)錄片活躍發(fā)展。

二、電視是播出平臺(tái)還是生產(chǎn)車間

進(jìn)行欄目化改造之后，電視首先是一個(gè)生產(chǎn)車間。例如《泊客中國》欄目，能夠像生產(chǎn)車間那樣定期制作節(jié)目。同樣也是播出平臺(tái)，因?yàn)榻o社會(huì)上優(yōu)秀的紀(jì)錄片一個(gè)展示自己的機(jī)會(huì)，對紀(jì)錄片的發(fā)展無疑是有益的。例如佛山電視臺(tái)就給張以慶導(dǎo)演創(chuàng)作的《舟舟的世界》一個(gè)播出平臺(tái)。這樣的做法有利于個(gè)性鮮明的紀(jì)錄片不斷創(chuàng)新。

那么，對于欄目來說，怎樣保證“車間”的正常生產(chǎn)和“平臺(tái)”的順利播出？這就需要欄目導(dǎo)演培養(yǎng)一支軍紀(jì)嚴(yán)明的創(chuàng)作隊(duì)伍。在隊(duì)伍中注意培養(yǎng)精英、挖掘人才。如果想要?jiǎng)?chuàng)作個(gè)性鮮明而獨(dú)特的作品，就要容納精英，容納他們的個(gè)性和棱角，同時(shí)盡量保證欄目化統(tǒng)一的調(diào)度、統(tǒng)一的指揮，將兩者相結(jié)合，對于紀(jì)錄片的發(fā)展將會(huì)產(chǎn)生無法估量的作用。

三、注重品位還是保持風(fēng)味

筆者有關(guān)品位和風(fēng)味的討論涉及到紀(jì)錄片的受眾設(shè)計(jì)，有品位的紀(jì)錄片往往就像滿漢全席、南北大餐，有宏大的氣派、獨(dú)特的風(fēng)格、深邃的思想、深入的探索。甚至有實(shí)驗(yàn)性的尖端作品供觀眾欣賞。例如《工地》是以在城市當(dāng)中的農(nóng)民工為視角，通過對不同農(nóng)民工相同問題的詢問，“一個(gè)月掙多少錢？掙錢干什么用？”展現(xiàn)了他們生活的艱辛，同時(shí)表現(xiàn)出他們對未來的憧憬和樂觀的生活態(tài)度，表現(xiàn)形式與以往的紀(jì)錄片純粹記錄生活不同。采取統(tǒng)一個(gè)問題不同人回答的方式，造就了該片獨(dú)特的風(fēng)格和深邃的思想性。而有風(fēng)味的紀(jì)錄片則如街邊小吃，一般會(huì)有戲劇性、故事性、刺激性。一個(gè)欄目的生存和發(fā)展最好依靠大眾的喜聞樂見、曲高和寡可能死路一條，因?yàn)橛袀€(gè)性的選題畢竟是有限的，很難支撐節(jié)目的長久發(fā)展。那么犧牲品位往往就成為不得已的選擇。筆者認(rèn)為，在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，要保持紀(jì)錄片的風(fēng)味，更要注重紀(jì)錄片品位的挖掘。將兩者結(jié)合起來，確保大眾收視率的同時(shí)，吸引小眾，從而提高紀(jì)錄片品位。

四、風(fēng)格多元化還是欄目專業(yè)化

一個(gè)欄目的定位必須明確，選擇盡量統(tǒng)一，格調(diào)應(yīng)該一致，樣式最好相似，而這樣的規(guī)定對紀(jì)錄片的探索是有害的。一系列的限定使得風(fēng)格獨(dú)特、具有創(chuàng)新精神的紀(jì)錄片很難創(chuàng)作。紀(jì)錄片的生命力在于不斷的探索、創(chuàng)新，保持紀(jì)錄片風(fēng)格的多元化，形式的獨(dú)創(chuàng)性至關(guān)重要。紀(jì)錄片欄目化的過程在某種程度上意味著對紀(jì)錄片個(gè)性和創(chuàng)新的不斷消解。因此，筆者認(rèn)為要在欄目化的同時(shí)不斷的創(chuàng)新思想進(jìn)行改革。例如《泊客中國》在遵循欄目化的過程中，獲得了相當(dāng)一部分穩(wěn)定的受眾，知名度在不斷提高。同時(shí)，創(chuàng)作者要通過改版的手段，保持紀(jì)錄片的創(chuàng)新精神，給觀眾帶來新的刺激。只有將風(fēng)格的多元化和欄目的專業(yè)化相結(jié)合才能使紀(jì)錄片欄目長久的發(fā)展下去。

五、將紀(jì)錄片本質(zhì)與欄目化功能相結(jié)合

紀(jì)錄片的本質(zhì)是表現(xiàn)歷史，它往往不計(jì)場合不顧題材憑良心記錄，越是弱勢群體越是邊緣題材越應(yīng)該忠實(shí)關(guān)注，使其成為主流話語的補(bǔ)充。例如《舟舟的世界》張以慶導(dǎo)演，將視角對準(zhǔn)有智障的兒童舟舟，通過樂團(tuán)排練場、話劇排練場、家庭等地方，展現(xiàn)他的日常生活，以及對音樂指揮的熱愛。一個(gè)欄目的功能很大意義是在娛樂和教化之間找到有機(jī)統(tǒng)一，紀(jì)錄片本質(zhì)，正好契合了欄目化功能的要求。在欄目娛樂和教化之間尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)，在觀看《舟舟世界》時(shí)，開始會(huì)給觀眾營造一種輕松、愉悅的氛圍，當(dāng)深入思考時(shí)又會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種落淚的沖動(dòng)。

創(chuàng)作者要認(rèn)清紀(jì)錄片生存態(tài)勢的優(yōu)劣，利用欄目化、本土化的發(fā)展策略的優(yōu)勢，對欄目進(jìn)行適當(dāng)?shù)母陌?，盡量避免紀(jì)錄片欄目化的劣勢，保持紀(jì)錄片的創(chuàng)新性、新鮮感，從而促進(jìn)紀(jì)錄片的長久發(fā)展。