徐彧瑜 （江西科技師范大學(xué) 江西南昌 330013）

中國(guó)作為最早識(shí)漆、用漆的國(guó)家，用漆的歷史已有七千多年?！捌帷睂?duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)比任何一個(gè)國(guó)家都更為熟悉。但漆畫(huà)作為新興的繪畫(huà)種類，是在二十世紀(jì)漆藝運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)和越南磨漆畫(huà)影響、促進(jìn)下，僅僅用了數(shù)十年的時(shí)間便迅速發(fā)展并被認(rèn)可，徑而成為中國(guó)美術(shù)界的舞臺(tái)上一顆璀璨明珠，大放異彩。

漆畫(huà)作為年輕畫(huà)種，在表現(xiàn)其特有的藝術(shù)價(jià)值和魅力的同時(shí)，我們也不可忽視問(wèn)題的存在。漆畫(huà)是材料技法與繪畫(huà)完美結(jié)合的產(chǎn)物，漆畫(huà)對(duì)于材料美和工藝技法有著很高的要求，在觀念上受到現(xiàn)代繪畫(huà)觀念和“中國(guó)美”的影響。也正是因?yàn)樵诠に嚥牧仙系奶厥庑允沟闷岙?huà)在定義上存在模糊不清之嫌。

一、漆畫(huà)多重定義的原因

曾經(jīng)有漆畫(huà)家提出“漆畫(huà)既是繪畫(huà)又是工藝美術(shù)；既是純藝術(shù)又是裝飾藝術(shù)；既是藝術(shù)品又是商品的雙棲性質(zhì)”，這種提法給予了漆畫(huà)多重身份的詮釋。然而時(shí)至今日說(shuō)漆畫(huà)是一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種已經(jīng)沒(méi)有什么異議了，從漆畫(huà)以獨(dú)立畫(huà)種的身份進(jìn)入第六屆全國(guó)美展，漆畫(huà)已用事實(shí)為自己正名。但我們也不可否認(rèn)的是在實(shí)際的漆畫(huà)創(chuàng)作和賞析時(shí)，仍然有模糊著漆畫(huà)的身份的情況，而不同身份之下的不同審美標(biāo)準(zhǔn)必然會(huì)導(dǎo)致漆畫(huà)發(fā)展方向的不同。當(dāng)然現(xiàn)象的出現(xiàn)原因有多方面的。

1.對(duì)工藝材料的著迷

中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)就其表現(xiàn)形式而言，受到了傳統(tǒng)漆藝的深深影響，在漆畫(huà)發(fā)展初期，人們時(shí)常會(huì)混淆漆畫(huà)和漆藝的概念。明代黃成所著《髹飾錄》一書(shū)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)髹飾技法的記載就有四百余種之多。漆畫(huà)與漆藝有著千頭萬(wàn)緒的關(guān)聯(lián)。這種對(duì)傳統(tǒng)的傳承經(jīng)歷了由“紋樣圖案”到“圖形畫(huà)面”的轉(zhuǎn)變。漆畫(huà)廣泛地運(yùn)用了漆藝的成果，無(wú)論是螺錮鑲嵌還是雕填平磨，都是對(duì)傳統(tǒng)工藝的繼承。當(dāng)然漆畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)這種傳承也不是一成不變的照搬照用?？梢赃@樣說(shuō)中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)工藝技法的繼承和在新科技下對(duì)新材料工藝的發(fā)攪、創(chuàng)新，而這一切都使得漆畫(huà)創(chuàng)作者為之著迷，并傾注了極大的觀注和興趣。

2.繪畫(huà)觀念的影響

觀念對(duì)事物的發(fā)展起著十分重要的作用。而漆畫(huà)的畫(huà)展也經(jīng)歷了創(chuàng)作觀念的變化發(fā)展。起初從事漆畫(huà)創(chuàng)作的人員，大多為工廠的師傅和漆藝技術(shù)人，他們擁有著精湛的工藝并對(duì)材料性能十分熟悉。他們所創(chuàng)作的作品多為表現(xiàn)畫(huà)面效果和高水平的工藝技巧，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的“平、光、亮”，而這也一度成為許多人評(píng)價(jià)漆畫(huà)作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)和法則。雖然這些漆畫(huà)作品畫(huà)面效果幾乎無(wú)可挑剔，但流露著太多的匠氣，因?yàn)樽髌穼?duì)意蘊(yùn)和情感認(rèn)識(shí)的表達(dá)不足，使其缺少了一點(diǎn)作為藝術(shù)品的靈氣。直至為沈福文先生率先將漆畫(huà)創(chuàng)作帶入高等美術(shù)院校的課程設(shè)置之中，使得越來(lái)越多的專業(yè)藝術(shù)人才了解、接觸到漆畫(huà)這一新興的畫(huà)種，并為之震撼加入其中，漆畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍得到了極大的擴(kuò)充。漆畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍的豐富使得漆畫(huà)藝術(shù)家們?cè)谥杂诓牧瞎に囁鶐?lái)的畫(huà)面效果之外，更加的重視漆畫(huà)的內(nèi)在表現(xiàn)。現(xiàn)代的繪畫(huà)觀念也越來(lái)越多的注入于漆畫(huà)作品的創(chuàng)作中，繪畫(huà)性也逐漸受到重視。喬十光先生曾經(jīng)提出漆畫(huà)姓“漆”，漆畫(huà)是“畫(huà)”的觀念充分的表明，漆畫(huà)作為“畫(huà)”表達(dá)藝術(shù)家自己的主觀的意志與情感是它的靈魂，理應(yīng)以繪畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)其進(jìn)行思考和鑒賞。而漆畫(huà)創(chuàng)作最高的境界應(yīng)是借助于畫(huà)面表達(dá)情趣，創(chuàng)作出有個(gè)性的精神和意蘊(yùn)、有視覺(jué)形式的美感的作品。

二、漆畫(huà)被多重定義的利弊

繪畫(huà)是訴諸于視覺(jué)的藝術(shù)，材料給人帶來(lái)最直觀的視覺(jué)感受和刺激。不同材料所帶來(lái)的視覺(jué)感受是截然不同的，漆畫(huà)作為唯一可以觸摸的架上繪畫(huà)，作為漆畫(huà)創(chuàng)造的重要載體的“材料”更加顯得重要而不容忽視。漆畫(huà)的材料具有天然的裝飾美感，精湛的工藝技巧可以使材料美發(fā)揮到極致，這也成為漆畫(huà)展現(xiàn)其魅力的一個(gè)重要特點(diǎn)。觀注漆畫(huà)工藝材料的表現(xiàn)在一定程度是促進(jìn)了漆畫(huà)的發(fā)展，為漆畫(huà)的表現(xiàn)形式的多元化發(fā)展起到了推動(dòng)作用。就像天然大漆一直被視為是傳統(tǒng)漆畫(huà)漆藝創(chuàng)作的主要材料，隨著科技發(fā)展，新型材料的出現(xiàn)加上漆畫(huà)家們的實(shí)驗(yàn)和探索，腰果漆(合成大漆)以及聚胺脂與硝基漆等合成漆被運(yùn)用于漆畫(huà)創(chuàng)作。各種多元的漆對(duì)漆畫(huà)創(chuàng)作自由空間的發(fā)揮提供了更多的便利條件，大漆的蘊(yùn)藉、深厚、耐久與化學(xué)合成漆的快捷、方便、晶瑩可以相輔相成互補(bǔ)短長(zhǎng)。漆畫(huà)藝術(shù)家根據(jù)創(chuàng)意的需求自由的選擇，勢(shì)必將在一定程度上促進(jìn)中國(guó)漆畫(huà)的繁榮。

但另一方面，對(duì)于工藝材料的觀注也時(shí)常表現(xiàn)出“過(guò)”而不“及”的現(xiàn)象。也就是說(shuō)，許多藝術(shù)家們過(guò)分的注重、著迷于對(duì)工藝技法和畫(huà)面表面效果的追求，而忽略了對(duì)繪畫(huà)規(guī)律以及對(duì)藝術(shù)本體的追求，使作品顯得過(guò)于炫技而畫(huà)味不足的。這無(wú)疑會(huì)使導(dǎo)致漆畫(huà)偏離航向，把漆畫(huà)推向?qū)嵱妹佬g(shù)，把本應(yīng)十分豐富多彩的漆畫(huà)藝術(shù)，自我限制于一個(gè)狹窄的范圍內(nèi)。

漆畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)步入了繪畫(huà)行列，理應(yīng)按純繪畫(huà)形式來(lái)要求，用繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。思想性、藝術(shù)性才是藝術(shù)作品的靈魂，可以不擇手段的表現(xiàn)主題，而不應(yīng)被技法所束縛。蘇珊·朗格曾在《情感與形式》中說(shuō):“一件藝術(shù)品，在本質(zhì)上就具有表現(xiàn)力，創(chuàng)造藝術(shù)品就是為了攝取和表現(xiàn)感知形式--生命和情感、活動(dòng)，遭遇和個(gè)性的形式--我們根據(jù)形式才能認(rèn)識(shí)這些現(xiàn)實(shí)，否則，我們對(duì)它們的體驗(yàn)也只能是盲目的。”作為純藝術(shù)畫(huà)種，“畫(huà)”應(yīng)該放在面前，而技服務(wù)于畫(huà)，技藝表現(xiàn)應(yīng)該服從于藝術(shù)精神。因?yàn)楝F(xiàn)代漆畫(huà)首先是藝術(shù)，其次才是技術(shù)；豐富的思想內(nèi)涵和適合的表現(xiàn)語(yǔ)言是現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)能夠持續(xù)發(fā)展與當(dāng)代藝術(shù)并駕的重要條件。給現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)發(fā)展提供廣闊而自由的空間，我們絕不能作繭自縛，本末倒置。

在繪畫(huà)性逐漸被逐漸重視、提升的同時(shí)，勢(shì)必將帶來(lái)的是現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格化的多元發(fā)展。雖然對(duì)于漆畫(huà)的多元化風(fēng)格存著在一定的誤解，認(rèn)為現(xiàn)代漆畫(huà)的風(fēng)格多元化是由漆的材料和工藝所決定的。這個(gè)說(shuō)法顯然十分的偏頗，現(xiàn)代漆畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)無(wú)疑是通過(guò)材料和工藝而得以表現(xiàn)，但這并非風(fēng)格的全部，更不是風(fēng)格的核心，其實(shí)質(zhì)是作者對(duì)材料、工藝、漆性充分了解之后的個(gè)性化表現(xiàn)。現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)在現(xiàn)代大美術(shù)的氛圍下成長(zhǎng)，大可以在保持自身特殊性的同時(shí)，借鑒其它畫(huà)種來(lái)充實(shí)和豐富自身的風(fēng)格表現(xiàn)。例如，油畫(huà)的渾厚，國(guó)畫(huà)的氣韻等等。但我們也不能一味的強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性而完全忽視漆畫(huà)之所以為漆畫(huà)的特點(diǎn)。如果喪失自身獨(dú)有的特色，那將去其它畫(huà)種無(wú)異而無(wú)法得到更好的發(fā)展。

總而言之，現(xiàn)代漆畫(huà)的特性決定著漆畫(huà)的多元化發(fā)展。這種多元化的發(fā)展需要“漆性”與“畫(huà)意”的雙重結(jié)合，而非單方的獨(dú)強(qiáng)。漆性作為漆畫(huà)有別其它藝術(shù)門類的特色所在，受重視無(wú)可厚非，但忽視作為純藝術(shù)門類的生命力之所在的意蘊(yùn)，那無(wú)疑是會(huì)在前行的道路上漸行漸遠(yuǎn)，而更甚之會(huì)偏離航道。

[1]馮藝 秦春曉：“論漆畫(huà)發(fā)展的兩個(gè)立足點(diǎn)：傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代繪畫(huà)”《裝飾》，2005年9月，第92頁(yè)

[2]寇焱 胡堅(jiān)《中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)的多元共存與發(fā)展》《裝飾》，2006年第4期

[3]喬十光《漆藝》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1999年10月

[4]沈福文著．《中國(guó)漆藝美術(shù)史》，人民美術(shù)出版社，1992年

[5]吳可人漆畫(huà)探索札記．《蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年04期.