初妍，宋昆/CHU Yan,SONG Kun

當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)導(dǎo)致視覺(jué)文化的強(qiáng)勢(shì)，以圖像為主要載體的視覺(jué)文化正在日益深刻地影響著個(gè)體對(duì)世界的欣賞和接受方式。各種圖像時(shí)刻沖擊著人們的視覺(jué)神經(jīng)，人們?cè)谂d奮、恐懼、沮喪、失控中體驗(yàn)和接受著圖像的快感，圖像掌控了人們生活的視覺(jué)世界和現(xiàn)實(shí)世界。

服裝及其配飾是一部在外形視覺(jué)上不斷推陳出新的百科全書(shū)，圖像性是其固有屬性，而在視覺(jué)文化時(shí)代，建筑作為文化行為亦受到大眾對(duì)圖像狂熱消費(fèi)潮流的沖擊，而且由于其在歷史上建立起來(lái)的對(duì)圖像的依賴性，這種沖擊來(lái)得更猛烈。建筑圖像獨(dú)立于建筑體驗(yàn)之外，成為建筑設(shè)計(jì)目標(biāo)的一部分甚至本身。建筑表皮作為建筑圖像表達(dá)的第一界面得到了前所未有的重視。建筑師不斷尋求新的材料及其新的表現(xiàn)形式來(lái)強(qiáng)化建筑表皮的視覺(jué)沖擊力。在此過(guò)程中金屬成為關(guān)注的焦點(diǎn)，由于其質(zhì)感所賦予的極具時(shí)代特征的表現(xiàn)力能夠充分激活建筑師的創(chuàng)造力，而金屬材料特有的可塑性和耐久性又可以實(shí)現(xiàn)建筑師設(shè)計(jì)思想的永久表達(dá)，所以金屬表皮逐漸成為一種“時(shí)尚”，并顯現(xiàn)出濃郁的服飾性。視覺(jué)文化沖擊下的當(dāng)代建筑金屬表皮的服飾性主要表現(xiàn)在以下3 個(gè)方面。

1 金屬表皮的奇觀性

當(dāng)代消費(fèi)文化造就了一個(gè)“奇觀社會(huì)”1），在這個(gè)社會(huì)中，“整個(gè)的生活都表現(xiàn)為一種巨大的奇觀積聚。曾經(jīng)直接地存在著的所有一切，現(xiàn)在都變成了純粹的表征?！盵1]這表征說(shuō)到底就是圖像[2]。在今天，圖像已經(jīng)成為社會(huì)生活中的一種物質(zhì)性力量，圖像生產(chǎn)和消費(fèi)上的富裕甚至過(guò)剩，導(dǎo)致了當(dāng)代視覺(jué)文化的一種偏向，它一方面呈現(xiàn)為圖像構(gòu)成方式和視覺(jué)沖擊力的不斷提高；另一方面則是人們?cè)趯?duì)種種新的視覺(jué)圖像接納、消費(fèi)并認(rèn)可的同時(shí)，“視覺(jué)疲勞”現(xiàn)象應(yīng)運(yùn)而生。為了應(yīng)對(duì)這種現(xiàn)象，圖像生產(chǎn)者無(wú)所不用其極地來(lái)強(qiáng)化圖像的震撼力和沖擊力，以此來(lái)刺激人們鈍化甚至麻痹了的視覺(jué)神經(jīng)。這就使視覺(jué)呈現(xiàn)出一種狀態(tài)：由“震驚”取代了“韻味”，由“奇觀”取代了“藝術(shù)”。[3]正如大衛(wèi)·弗里德伯格（David Freedberg）所說(shuō)，那些緊張而又令人震驚的視覺(jué)沖擊力激起了人們的“欽佩、恐怖、敬佩和欲望”。視覺(jué)文化的奇觀性是所有視覺(jué)活動(dòng)的核心，而建筑金屬表皮的奇觀性主要體現(xiàn)為形態(tài)和色彩兩方面。

1.1 形態(tài)的奇觀性

奇觀化的建筑金屬表皮形態(tài)可以分為軟硬兩種視覺(jué)模式?！败洝北砥ぴ谝曈X(jué)上呈現(xiàn)為曲線、有機(jī)、流動(dòng)型的姿態(tài)，如馬克·維格里所說(shuō)：“創(chuàng)造出了一種曲折的建筑、一種光滑的建筑。這種建筑無(wú)法控制地從熟悉滑向陌生，離奇地實(shí)現(xiàn)了自身異化：這種建筑，最終在自身形式的扭曲中展示了形式的更新?！盵4]由英國(guó)“未來(lái)系統(tǒng)”設(shè)計(jì)的塞爾福里奇（Selfridges）百貨公司（圖1 左）可謂個(gè)中翹楚。這座建筑位于歐洲最大的伯明翰布爾林（Bullring）購(gòu)物區(qū)中，它以超炫的流線形外觀出現(xiàn)，其肥皂泡般的曲面造型在水平方向上隨著街廓邊緣扭轉(zhuǎn)，在垂直方向上則是每?jī)蓪痈淖円淮吻?。建筑外表皮?.7 萬(wàn)片直徑660mm 的圓形金屬鋁片構(gòu)成[5]，天空與環(huán)境色彩的變化不時(shí)映射于建筑表皮上，閃爍耀眼。在具有百年歷史的建筑群中，它“扭腰擺臀”的表皮造型大膽前衛(wèi)，就像穿著帕高·拉巴納 （Paco Rabanne）2）的綴滿金屬亮片的晚禮服走秀的模特（圖1 右），極具視覺(jué)誘惑。作為商業(yè)建筑，它無(wú)需任何看板招牌，就足以引起全球矚目。此外，芝加哥千禧（Millennium）公園中的Cloud Gate（圖2 上）和Giles 2008 pac-man 系列中的頭盔式帽子（圖2 下）則向世人展示了建筑小品和服裝配飾的奇觀。

1 左：塞爾福里奇百貨公司；右：帕高仙禮服

2 上：Cloud Gate；下：Giles 2008 pac-man系列中的頭盔式帽子

3 左：巴伐利亞迷你歌劇院；右：加勒斯·普女裝

4 左：西雅圖搖滾音樂(lè)廳；右：西班牙里斯卡爾侯爵酒店

5 亞歷山大·麥昆2010春夏

與“軟”表皮一樣，“硬”表皮也可以創(chuàng)造出奇觀化的視覺(jué)圖像，所不同的是后者在外觀上表現(xiàn)為激烈的沖突和尖銳的對(duì)抗。如奧地利建筑師“藍(lán)天組”設(shè)計(jì)的巴伐利亞迷你歌劇院（圖3 左），建筑師用閃閃發(fā)光的金屬孔板包裹出一個(gè)充滿偶然性和戲劇性的新奇建筑。大小不一、高低錯(cuò)落的各種錐體構(gòu)成了一個(gè)非平衡、不穩(wěn)定、無(wú)主次的建筑表皮，這種外部形態(tài)的處理與加勒斯·普（Gareth Pugh）3）設(shè)計(jì)的一款金屬質(zhì)感的服裝（圖3 右）如出一轍。他運(yùn)用立體表現(xiàn)的構(gòu)筑式剪裁將具有雕塑線條的服裝在肩部設(shè)計(jì)成尖形并使尖銳的線條從服裝的領(lǐng)部一直延伸到頭部，這種超出人體的夸張尺度強(qiáng)調(diào)了服裝結(jié)構(gòu)的變化及造型力度，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。

1.2 色彩的奇觀性

色彩是最直接的視覺(jué)傳達(dá)方式之一，不同的色彩可以令人感受到不同的視覺(jué)影像（色相、純度和明度）與心理印象（色彩的冷暖、豐富的聯(lián)想及情感表達(dá)）。奇觀社會(huì)中的建筑金屬表皮和時(shí)裝對(duì)于色彩的運(yùn)用異常地直接和賦有戲劇性，常將色彩作為一種主要的形式元素加以夸張和表達(dá)，以獲得令人瞠目的視覺(jué)效果。如弗蘭克·蓋里就在西雅圖搖滾音樂(lè)廳（圖4左）和西班牙里斯卡爾侯爵酒店（圖4 右）的表皮中使用了大量的彩色金屬板。高純度的濃艷色彩配合炫目的金屬光澤形成刺激的視覺(jué)沖撞，給人以反叛、悸動(dòng)甚至瘋狂之感，猶如狂野的搖滾音樂(lè)般讓人心跳加快，熱血澎湃，毫不夸張的說(shuō)它們帶來(lái)的就是一場(chǎng)視覺(jué)搖滾盛宴。無(wú)獨(dú)有偶，亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）4）在其2010 春夏秀場(chǎng)上讓“不明生物”出現(xiàn)在了T 臺(tái)上（圖5）。該系列服裝造型古怪離奇，色彩運(yùn)用鮮活刺激，大面積的對(duì)比色、細(xì)小而復(fù)雜的色塊，多種不同的顏色同時(shí)在一款服裝中出現(xiàn)，一反傳統(tǒng)的服裝配色，一派電光幻影的超前科技感，模特們仿佛來(lái)自未知的海底深處，又或許是穿越時(shí)空的天外來(lái)客。

2 金屬表皮的敞視性

米歇爾·?？拢∕ichel Foucault）5）的“全景敞視”理論深刻地揭示了圖像文化的最深刻和最深層的政治、經(jīng)濟(jì)、文化原因。[6]他指出當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)被全景敞視主義的原則統(tǒng)治的社會(huì)，其目標(biāo)在于讓“少數(shù)人甚至一個(gè)人能夠在瞬間看到一大群人。”[7]這一原則體現(xiàn)在建筑和時(shí)裝中就是輕質(zhì)透明的美學(xué)觀的盛行，比如柯林·羅就認(rèn)為，透明性是形式組織的設(shè)計(jì)手段。[8]金屬的材料特性和服裝的基本功能——遮身蔽體否定了完全透明的界面處理，于是設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)而關(guān)注半透明物質(zhì)視覺(jué)特性的表達(dá)。通過(guò)編織、穿孔等方法處理的金屬材料可以呈現(xiàn)出一定的透明度，半透明金屬表皮的覆蓋使人們的視線不再僅停留于建筑外面，而是穿越表皮，以層透性的方式直達(dá)建筑主體乃至內(nèi)部空間，同時(shí)也保證了室內(nèi)視線向外滲透的最大可能性，使室外空間的一切盡收眼底。如此，在“看”與“被看”之間，每個(gè)人和物都成了“目光的獵物”卻又樂(lè)此不疲。

2.1 編織網(wǎng)的敞視性

半透明金屬表皮可以分為編織網(wǎng)和穿孔板兩大類。金屬編織網(wǎng)是通過(guò)一定的程序?qū)⒏鞣N金屬絲或纜線按照織物的編織方法編制成的金屬織物，不同的編織方式形成的金屬表皮的重量、網(wǎng)格的疏密、透明度也不盡相同，類似于服裝面料中的網(wǎng)紗和蕾絲。由荷蘭鹿特丹先鋒事務(wù)所設(shè)計(jì)的法國(guó)北部里爾市的瓦任瘋狂文藝之家（Maison Folie Wazemmes，圖6 左）就是一個(gè)使用有序編織網(wǎng)作為建筑表皮達(dá)到半透明效果的典型。作為城郊舊紡織廠改造項(xiàng)目，建筑師將波浪起伏的半透明金屬網(wǎng)覆蓋在原有建筑表皮上，金屬網(wǎng)橫向延展的肌理隨著視線、光線角度的變化產(chǎn)生了豐富的視覺(jué)效果。正如項(xiàng)目負(fù)責(zé)人拉斯·斯伯伊布里克（Lars Spuybroek）所說(shuō)：“這個(gè)生機(jī)勃勃的、全息的衣服，既不隱藏后面的黑盒子又因半透明而產(chǎn)生細(xì)微的波紋閃光，體現(xiàn)了生命與藝術(shù)的跳動(dòng)?！盵9]這座建筑的表皮處理與CK 2009 年春夏系列中的一款女裝（圖6 右）極其相似，設(shè)計(jì)師運(yùn)用金屬質(zhì)感的網(wǎng)紗面料創(chuàng)造了一件夢(mèng)幻般的連衣裙，閃光的面料、輕盈的質(zhì)地和朦朧的透視效果使優(yōu)美的人體曲線若隱若現(xiàn)，吸引所有人的視線。

在法國(guó)巴黎文化交流部（圖7 左）的表皮設(shè)計(jì)中，建筑師弗蘭西斯·索勒（Francis Soler）和弗雷德里克·德勞特（Frederic Druot）則用大孔隙的無(wú)序編織網(wǎng)包裹住舊建筑。金屬網(wǎng)狀表皮給人的視覺(jué)感受輕盈而不張揚(yáng)，有效地降低了建筑的體量感，凸顯建筑時(shí)代感的同時(shí)又使原有的建筑表皮和空間得以顯現(xiàn)，成功地將歷史建筑的新表皮“縫合”進(jìn)巴黎的城市肌理。值得注意的是，Vera Wang 2012 秋冬系列的一款女裝（圖7 右）也使用了類似紋理的面料。在黑色的小高領(lǐng)、墊肩和筒裙之間使用大網(wǎng)眼的黑色蕾絲過(guò)渡，體現(xiàn)服裝季節(jié)性的同時(shí)又減輕其厚重感。

2.2 穿孔板的敞視性

金屬穿孔板是通過(guò)大量工藝步驟與計(jì)算機(jī)數(shù)字程控（CNC）結(jié)合，在金屬板上打出不同間距的直徑大約1－500mm 的各種形狀的孔洞，其形態(tài)類似于服裝中的鏤空面料。如日本銀座Dior 專賣店（圖8 左、右上）的表皮使用了圓形穿孔鋁板。不同直徑的圓孔按一定規(guī)律排布在表皮上形成Dior 品牌標(biāo)志性的格紋圖案，使其成為“戴妃包”6）（圖8 右下）的建筑版。穿孔鋁板制造的半透明表皮在賦予建筑晶瑩剔透的視覺(jué)感受、體現(xiàn)Dior 品牌特有的高貴典雅的同時(shí)，還使建筑內(nèi)外空間相互滲透，滿足了商業(yè)建筑對(duì)社會(huì)注意力資源的占有欲。與此類似的還有庫(kù)哈斯領(lǐng)導(dǎo)的大都會(huì)事務(wù)所（OMA）在舊金山普拉達(dá)建筑表皮（圖9）中使用的圓形穿孔不銹鋼板。事實(shí)上，設(shè)計(jì)師對(duì)鏤空的青睞不僅體現(xiàn)在時(shí)裝旗艦店的表皮策略上，還直接反映在服裝及配飾本身。比如西蒙娜·羅莎、范思哲和巴黎世家就分別在2013 春夏系列和2012 秋冬系列中推出了圓形鏤空肌理的時(shí)裝和皮包（圖10），以實(shí)現(xiàn)“使物從不可見(jiàn)轉(zhuǎn)為可見(jiàn)的運(yùn)作”[10]。

3 金屬表皮的平面性

6 左：瓦任瘋狂文藝之家；右：CK 2009春夏

7 左：法國(guó)巴黎文化交流部；右：Vera Wang 2012秋冬

8 左：日本銀座Dior專賣店；右上：日本銀座Dior專賣店表皮細(xì)部；右下：Dior“戴妃”包

9 舊金山普拉達(dá)建筑表皮

10 左起1、2、3：西蒙娜·羅莎2013春夏系列；左起4、5：范思哲2012秋冬系列；右：巴黎世家2012秋冬系列皮包

當(dāng)代視覺(jué)文化的第3 個(gè)特征在于其平面性。它在認(rèn)識(shí)形式上表現(xiàn)為平面模式，在心理感覺(jué)上表現(xiàn)為距離感的消失，在審美取向上表現(xiàn)為純粹的視覺(jué)快感。它是一種個(gè)體無(wú)需深厚的文化修養(yǎng)也可通過(guò)視覺(jué)直接把握的文化。在此背景下，當(dāng)代建筑形式審美也發(fā)生了轉(zhuǎn)向：去除了整體化與宏大敘事，以純形式化的建筑表達(dá)取代建筑形式的意義，這種轉(zhuǎn)向在建筑表皮的創(chuàng)作中就是超平面設(shè)計(jì)（Super graphic）風(fēng)格[11]。建筑師將建筑表皮壓縮成一個(gè)二維的面，并在其上采用龐大的平面設(shè)計(jì)因素，特別是簡(jiǎn)單的幾何圖形，以形成一種圖形象征，從而給觀者以體驗(yàn)化的視覺(jué)愉悅。正如德國(guó)著名視覺(jué)設(shè)計(jì)大師霍爾戈·馬蒂斯所說(shuō)：“一幅好的設(shè)計(jì)應(yīng)該是靠圖形語(yǔ)言，而不是靠文字來(lái)注解?！盵12]而金屬材料賦有彈性、柔軟、易加工的特點(diǎn)則賦予建筑師更大的創(chuàng)作自由，那些經(jīng)過(guò)精心布局的、或規(guī)則或異化的幾何圖形使“超平”的建筑金屬表皮表現(xiàn)出如服裝面料般的藝術(shù)感染力。

3.1 規(guī)則圖形的錯(cuò)視效果

人類在進(jìn)行視覺(jué)活動(dòng)時(shí)，每一個(gè)心理活動(dòng)領(lǐng)域都趨向于一種最簡(jiǎn)單、最平衡和最規(guī)則的組織。[13]直線、方形、圓形等圖形正是因其規(guī)則性而成為平面構(gòu)成中最常采用的基本圖形。但規(guī)則圖形在給人以穩(wěn)定、平衡的心理感受的同時(shí)也容易造成呆板乏味的視覺(jué)印象，而視錯(cuò)覺(jué)則是打破沉悶的有效方式?；诖?，設(shè)計(jì)師常利用視錯(cuò)覺(jué)使幾何圖形和線條形成光效應(yīng)7）圖像以造成觀者的視覺(jué)心理反應(yīng)。光效應(yīng)圖像在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用由來(lái)已久，但作為建筑表皮的形式語(yǔ)言則基于“超平”建筑的流行。赫爾佐格在其成名作——位于巴塞爾火車站附近的沃爾夫信號(hào)樓（圖11 左）上首次嘗試了金屬表皮的錯(cuò)視效果。6 層高的建筑箱體被自上而下斜切去一個(gè)角而更具雕塑感，建筑的整個(gè)外表面被20cm 寬的銅片橫向包裹，這些銅片在窗戶的位置微妙地彎曲卷起，每一片卷起的長(zhǎng)度和范圍都不盡相同，這些卷曲排列組合起來(lái)就在各個(gè)面上形成了閃爍的光效應(yīng)圖像，在不同的角度和光線下，它們呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)動(dòng)感。簡(jiǎn)潔的形體、均質(zhì)的表皮和無(wú)尺度感的渾然天成使這個(gè)建筑的各個(gè)界面成為巨大的平面構(gòu)成圖像。在這里，赫爾佐格使用了和馬克·雅可布2013 春夏系列中的套裙（圖11 右）相同的構(gòu)成手法，從中不難看出由規(guī)則圖形構(gòu)成的“超平”建筑金屬表皮的服裝化傾向。

3.2 異化圖形的群化組合

相對(duì)于規(guī)則圖形的乏味，異化圖形則容易給人凌亂之感，需配合群化組合的構(gòu)成手法。群化是現(xiàn)代平面構(gòu)成中的特殊表現(xiàn)形式，研究同一形象所能創(chuàng)造的圖形的變化，以及使用這種方法可以產(chǎn)生的集合形態(tài)。[14]由于其體現(xiàn)出的韻律之美、同構(gòu)之美、延伸之美和變異之美等形式美感，而被廣泛地用于包括服裝面料圖案設(shè)計(jì)在內(nèi)的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。近年來(lái)，由于“超平”設(shè)計(jì)風(fēng)格的流行，這一構(gòu)成手法也被一些前衛(wèi)建筑師用于建筑表皮的創(chuàng)作中，如伊東豐雄設(shè)計(jì)的東京銀座御木本珠寶旗艦店（圖12）。他在12mm 厚的白色鋅板表皮上“隨意”地開(kāi)出大小和形態(tài)各異的窗洞，窗洞的形狀簡(jiǎn)潔但位置與建筑內(nèi)部的分層無(wú)關(guān)，在這里，窗不再是顯示建筑尺度的標(biāo)志，而是作為群化構(gòu)成中的基本形式存在。光滑的白色表皮仿佛一塊巨大的畫(huà)布，其上的變異多邊形，通過(guò)構(gòu)成變化的排列，形成了新的賦有秩序感的構(gòu)成形象。而著名服裝品牌GAP DVF也在2012 春夏系列中推出了由變異多邊形組成的群化構(gòu)成圖案的連衣裙和泳裝（圖13），近似的基本形、相同的構(gòu)成手法和視覺(jué)效果使之成為御木本珠寶旗艦店的“時(shí)裝版”，從服裝的角度印證了伊東豐雄的名言：“為了超越現(xiàn)代主義，就要在保持其規(guī)范的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行異化。”[15]

4 結(jié)論

視覺(jué)文化將當(dāng)代建筑引向了視覺(jué)藝術(shù)、圖形圖像的新領(lǐng)域。消費(fèi)社會(huì)中視覺(jué)文化的強(qiáng)勢(shì)使當(dāng)代建筑日益轉(zhuǎn)向以視覺(jué)為中心的創(chuàng)作思維，這一轉(zhuǎn)向在建筑金屬表皮中的反映愈發(fā)明顯，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的奇觀性、敞視性和平面性。建筑與服飾在視覺(jué)交流層面上所具有的廣泛共通性，使服飾為建筑表皮帶來(lái)了更多可以借鑒的、新的審美取向和創(chuàng)作手法。

視覺(jué)文化時(shí)代的來(lái)臨，不但標(biāo)志著一種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變和形成，也意味著建筑思維范式的轉(zhuǎn)換。建筑金屬表皮在服裝界的映射物表明，當(dāng)今的建筑金屬表皮已如服裝設(shè)計(jì)一般充滿著時(shí)尚的氣息，其服飾化的傾向可見(jiàn)一斑。隨著參數(shù)化設(shè)計(jì)方法的持續(xù)發(fā)展，金屬加工數(shù)字技術(shù)的不斷成熟，以及人們追求新奇和顛覆建筑永恒性的藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的流行，建筑的時(shí)尚周期正在縮短，金屬表皮逐漸具有了“穿著”的意義。在未來(lái)，更多服飾中的時(shí)尚元素將在建筑中使用來(lái)詮釋時(shí)代的意義，建筑的服飾化將進(jìn)行下去?！?/p>

注釋：

1）“奇觀社會(huì)”（the Society of Spectacle）概念由法國(guó)當(dāng)代著名馬克思主義思想家、“國(guó)際情境主義運(yùn)動(dòng)”的創(chuàng)始人之一居伊·德波（Guy Debord）提出，他于1967 年出版《奇觀社會(huì)》一書(shū)?！捌嬗^”理論是當(dāng)代視覺(jué)文化研究的重要理論之一，它與?？碌摹叭俺ㄒ暋崩碚?、海德格爾的“世界的圖像化”理論及其他相關(guān)理論一同構(gòu)成了當(dāng)代圖像文化的哲學(xué)基礎(chǔ)，它的提出與1960 年代西方消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)有著直接的關(guān)系。

2）法國(guó)時(shí)裝品牌，創(chuàng)始人是西班牙服裝設(shè)計(jì)師帕高·拉巴納（Paco Rabanne），他以設(shè)計(jì)金屬、塑料等前衛(wèi)材質(zhì)的服裝聞名于世。他于1966 年推出了“不可穿系列”（The Unwearables），12 套現(xiàn)代服裝全部用圓形或方形的塑料片和金屬片制成，在當(dāng)時(shí)引起極大轟動(dòng)。

3）英國(guó)先鋒服裝設(shè)計(jì)師，主張使用“毫無(wú)意義的荒謬外形，可穿著的雕塑”等理念去“有意識(shí)地歪曲人體”。他設(shè)計(jì)的服裝廓形尖銳夸張，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

4）英國(guó)鬼才服裝設(shè)計(jì)師，有壞孩子之稱，被認(rèn)為是英國(guó)的時(shí)尚教父。他的設(shè)計(jì)大膽詭異，造型古怪離奇，色彩運(yùn)用鮮活刺激，極具視覺(jué)張力，是高級(jí)時(shí)裝界反唯美的杰出代表。

5）法國(guó)20 世紀(jì)下半葉最重要的哲學(xué)家和思想家之一，后現(xiàn)代思潮的主要代表之一。在其著作《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中，提出了著名的“全景敞視”理論，主張人是在“被看”中誕生的，“人”并不是觀看的主體，相反，他是目光的獵物。?？掳哑鋵?duì)視覺(jué)文化的反思提升到了一種對(duì)西方現(xiàn)代文化、現(xiàn)代性、現(xiàn)代權(quán)力進(jìn)行根本性批判的高度，把視覺(jué)機(jī)制列為權(quán)力的一個(gè)重要維度加以分析。“全景敞視”理論是當(dāng)代圖像文化的哲學(xué)基礎(chǔ)之一。

6）Dior 品牌于1995 年9 月推出的一款名為L(zhǎng)ady Dior的女士手袋。由于受到英國(guó)王妃戴安娜的喜愛(ài)而被稱為“戴妃包”。Lady Dior 款式簡(jiǎn)單大方，4 項(xiàng)招牌設(shè)計(jì)——Dior Logo 的金屬吊扣、絎縫菱形棱格、羔羊皮選材、95 道精細(xì)的工序——使其成為迪奧享譽(yù)國(guó)際的經(jīng)典手袋之一。

11 左：沃爾夫信號(hào)樓；右：馬克·雅可布春夏系列

12 東京銀座御木本珠寶旗艦店

13 GAP DVF 2012春夏系列

7）光效應(yīng)藝術(shù)（Optical Art）又稱“歐普藝術(shù)”、“視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)”，是1960 年代繼波普藝術(shù)之后的一種新的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)。它主要以人的知覺(jué)、幻覺(jué)、透視、色彩的物理性反應(yīng)所產(chǎn)生的心理效應(yīng)對(duì)人的視網(wǎng)膜進(jìn)行光的試驗(yàn)，用最抽象的圖形語(yǔ)言，比如垂直線、平行線、曲線、正方形、圓形等作為造型的元素，通過(guò)特殊的排列方式，如并置、復(fù)合、錯(cuò)位等來(lái)創(chuàng)造一個(gè)視錯(cuò)覺(jué)的世界。由于它純粹以視覺(jué)的新奇矚目為表現(xiàn)目的，因而被廣泛地應(yīng)用到設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如圖形設(shè)計(jì)、服裝、產(chǎn)品包裝甚至環(huán)境設(shè)計(jì)。

[1]Guy Debord.The Society of Spectacle[M].New York:Zone Books,1995:12－17.

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[3]瓦爾特·本雅明.機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品[M].王才勇譯.朱更生校.杭州：浙江攝影出版社，1993：6－8.

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[15]《大師系列》叢書(shū)編輯部編著.伊東豐雄的作品與思想[M].北京：中國(guó)電力出版社，2005（7）：1.

圖片來(lái)源：

圖1：左：http://en.wikipedia.org/wiki/File:SelfridgesBhamFront.jpg

右：http://www.realbollywood.com/2012/06/pacorabanne-lydia-maurer.html

圖2：上：http://creattica.com/photos/cloud-gatechicago/32515

下：http://trendland.com/giles-deacon-does-pacman/

圖3：左：http://www.google.com.hk/imghp?hl=zh-CN&tab=wi

右：http://www.dukht.com/article.asp?id=419

圖4：左：http://www.google.com.hk/imghp?hl=zh-CN&tab=wi

右：http://www.colorcoat-online.com/blog/index.php/2011/11/gehry-is-the-toast-of-the-rioja-wineregion/

圖5：左起1：http://www.elle.com/Runway/Readyto-Wear/Spring-2010-RTW/ALEXANDER-MCQUEEN/ALEXANDER-MCQUEEN/(imageIndex)/40#mode=base;slide=40;

左起2：http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2010-RTW/ALEXANDER-MCQUEEN/ALEXANDER-MCQUEEN/(imageIndex)/41

左起3：http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2010-RTW/ALEXANDER-MCQUEEN/ALEXANDER-MCQUEEN/(imageIndex)/44#mode=base;slide=44;

左起4：http://www.elle.com/Runway/Ready-to-Wear/Spring-2010-RTW/ALEXANDER-MCQUEEN/ALEXANDER-MCQUEEN/(imageIndex)/25#mode=base;slide=25;

左起5－8：http://shows.vogue.com.cn/Alexander-McQueen/2010-ss-RTW/#photo=8947

圖6：左：http://www.nordeclair.fr/Pratique/Sante/Magazine/2009/02/18/lille3000-wazemmemaison-folie.shtml

右：http://www.vogue.com.cn/fashion/trendreport/1194-3.html

圖7：左：http://www.aussieinfrance.com/2011/12/1029/

右：http://www.vogue.com.cn/fashion/top10/news_1442365454c3fcbb-10.html

圖8：左：http://mimoa.eu/projects/Japan/Tokyo/Dior%20Ginza

右上：http://flickrhivemind.net/Tags/facade,tokyo/Interesting

右下：http://www.allhandbagfashion.com/201111/dior-lady-dior-bag-in-mink-grey-leather.html

圖9：http://www.brandallen.com/prada_sf_epi/index.html

圖10：左起1：http://www.demeterclarc.com/tag/simone-rocha/

左起2：http://city.yoho.cn/topic_1539492_1.html

左 起3：http://fooyoh.com/iamchiq_fashion_fashionshow/7971311

左起4：http://shows.vogue.com.cn/Versace/2012-aw-CTR/runway/photo-353022.html#photo=353028

左起5：http://shows.vogue.com.cn/Versace/2012-aw-CTR/runway/photo-353022.html#photo=353022

右：http://toptrendsfashion.com/balenciaga-polkadot-bag-trends-2012/

圖11：左：http://flickrhivemind.net/Tags/herzogdemeuron,switzerland/Interesting

右：http://www.google.com.hk/imghp?hl=zh-CN&tab=wi

圖12：http://www.jianshe99.com/new/63_158/2009_10_23_zh41741510361320190022040.shtml

圖13：http://image.baidu.com/