范春芳

摘 要：顫筆，是書(shū)法用筆中的一種技法，通過(guò)表現(xiàn)點(diǎn)畫的澀勢(shì)，來(lái)追求線條的遒勁與豐滿，這是一種渾厚，有力的美。書(shū)法家模仿碑體書(shū)法中的金石味，想通過(guò)人的手表現(xiàn)出自然創(chuàng)造的美，以顫筆書(shū)之，創(chuàng)造自己的書(shū)法風(fēng)格和符號(hào)。

關(guān)鍵詞：書(shū)法；顫筆；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J292 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）11-0033-01

顫筆，亦稱戰(zhàn)筆，是書(shū)法用筆中的一種技法，就是在書(shū)寫運(yùn)筆中顫抖著行筆，書(shū)寫出呈顫動(dòng)狀的筆畫。顫筆主要表現(xiàn)于點(diǎn)畫的中間部分，通過(guò)表現(xiàn)點(diǎn)畫的澀勢(shì)，來(lái)追求線條的遒勁與豐滿。

顫筆創(chuàng)造的點(diǎn)畫蘊(yùn)含澀勢(shì)，這是一種渾厚，有力的美。唐代韓方明《授筆要說(shuō)》：“不澀則險(xiǎn)勁之狀無(wú)由而生，太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也?！币环矫妫湃肆?xí)書(shū)貴“澀”而輕“滑”。另一方面，字缺乏澀勢(shì)，則易過(guò)于平整，缺乏生動(dòng)，有勢(shì)才有生命力。顫筆的書(shū)寫講究運(yùn)筆的提按與頓挫，通過(guò)有力的提按頓挫，加強(qiáng)筆與紙的摩擦，如此來(lái)創(chuàng)作澀勢(shì)。既然是摩擦，即是進(jìn)行一種逆勢(shì)的書(shū)寫，這樣書(shū)寫出來(lái)的點(diǎn)畫形狀是富有變化的，是蘊(yùn)含澀勢(shì)的，線條的邊緣是不光滑的，更重要的目的是為了增加點(diǎn)畫的內(nèi)在變化。

書(shū)法家為了追求蒼勁，厚重的書(shū)法風(fēng)格，模仿碑體書(shū)法中的金石味，以顫筆書(shū)之，創(chuàng)造自己的書(shū)法風(fēng)格和符號(hào)。清代書(shū)家李瑞清擅長(zhǎng)大篆、漢隸和北碑，書(shū)法造詣很高。其行書(shū)對(duì)聯(lián)《致仲子仁兄五言聯(lián)》以澀而頓挫之筆進(jìn)行書(shū)寫，書(shū)作極富其個(gè)性和風(fēng)格?！捌嬖品鰤櫴?，秋月冷邊關(guān)”，十字的書(shū)寫用碑的筆法，碑味濃郁，通過(guò)顫抖的運(yùn)筆創(chuàng)作出新穎、奇特的扭曲線條，好似那些刻在石頭上經(jīng)過(guò)歲月風(fēng)雨的文字。對(duì)聯(lián)中的點(diǎn)畫線條富有彈性，給欣賞者以堅(jiān)實(shí)有力之感。對(duì)于字的結(jié)體，通過(guò)顫筆創(chuàng)作了獨(dú)具特色的字形。全聯(lián)除了上下聯(lián)的末字“石”“關(guān)”二字字形方正，稍顯端正，其余每字字形貌似有些牽強(qiáng)，如上聯(lián)首字，“奇”字最后一筆以行書(shū)筆意書(shū)寫，長(zhǎng)得有些出人意料，卻有橫掃千軍之勢(shì)，下聯(lián)“秋”“月”二字書(shū)寫得不夠端正，卻趣味橫生。整幅對(duì)聯(lián)上部分生動(dòng)活潑，下部分方正穩(wěn)當(dāng)，卻使人感到奇氣跌宕，妙趣橫生。書(shū)寫者用筆的大膽，創(chuàng)造的獨(dú)特的結(jié)體，不禁使欣賞者耳目一新，使欣賞者內(nèi)心升起歲月的滄桑感。然而，如此佳作也不是全然無(wú)不足之處的，某些筆法給人以做作之感，尤其是上聯(lián)的“墮”字中部用筆以偏鋒顫筆書(shū)寫，有些偏弱，影響作品的整體氣派。

清代何紹基對(duì)碑刻十分癡迷，在篆隸學(xué)習(xí)中吸收了許多篆隸的筆法。他的《行書(shū)橫披》就是用顫筆書(shū)寫出蒼古、質(zhì)樸的韻味，何紹基的顫筆是把篆隸的筆法化剛為柔，弱化了刀刻的痕跡。這種頓挫、凹凸的線條猶如微風(fēng)吹拂是起伏的波瀾，寫得頗具個(gè)性。特別是其橫畫的細(xì)弱波折，如“虎”字的橫畫，“婦”字的橫畫。橫畫的細(xì)弱波折是何紹基書(shū)作的個(gè)性特征所在，卻也不可避免的成為其缺點(diǎn)，顯得媚弱，如“龍”字左部?jī)蓹M畫同為細(xì)弱波折，這樣兩個(gè)雷同細(xì)弱的橫畫，影響了“龍”字的氣勢(shì)。

顫筆的運(yùn)用就是想通過(guò)人的手表現(xiàn)出自然創(chuàng)造的美，表現(xiàn)那種經(jīng)過(guò)風(fēng)雨剝蝕的凹凸不平，頓挫滄桑。這不能只停留在追求線條表面的形狀，更要注意點(diǎn)畫的內(nèi)在變化，特別是神采，氣韻，筆勢(shì)和力度的表現(xiàn)。一方面，顫筆的動(dòng)作不可過(guò)大，尤其是過(guò)于用意的書(shū)寫。把握顫筆的分寸是十分重要的，要以人微薄的力量來(lái)表現(xiàn)自然千年創(chuàng)造出來(lái)的滄桑美是不易的。顫筆算得上揮毫中的大動(dòng)作了，刻意做派的顫筆書(shū)寫，盡顯做作的扭捏之態(tài)，書(shū)寫出來(lái)的點(diǎn)畫不僅達(dá)不到在流動(dòng)中蘊(yùn)含一定的澀感，反而是為毛而毛，為澀而澀的牽強(qiáng)。因此，顫筆在書(shū)寫中要注意逆勢(shì)往復(fù)與紙面摩擦要協(xié)調(diào)自然。另一方面，顫筆的書(shū)寫要避免頻率相同的機(jī)械式的重復(fù)動(dòng)作，否則就成為一種沒(méi)有變化的簡(jiǎn)單重復(fù)，這樣的點(diǎn)畫毫無(wú)美感。

顫筆作為一種較夸張的書(shū)寫技巧，它只能作為豐富書(shū)寫技巧的元素存在，不可大規(guī)模，大群體書(shū)寫。哪怕是再高超的顫筆，于書(shū)法揮毫中，技巧也是需要節(jié)制的，需要掌握分寸的。缺乏節(jié)制的、夸張的、過(guò)分的揮毫往往造成審美疲勞，令觀者眼花繚亂。從容優(yōu)雅的書(shū)寫，神閑氣定、高情遠(yuǎn)韻的作品給人以更久遠(yuǎn)、更深刻的體會(huì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]歷代書(shū)法論文選[M].上海：上海書(shū)畫出版社， 1979.

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[3]劉正成.中國(guó)書(shū)法鑒賞大辭典[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2006.