金秋十月是北京的好時節(jié)，10月11日，石虎個人書畫大展在中國美術館開幕，近千件書法與重彩、水墨作品滿滿當當?shù)卣紦?jù)了五個展廳。大展由中國美協(xié)、中國美術館、中國國家畫院和人民美術出版社聯(lián)合主辦，這是石虎淡出公眾視線整整十年后的一次突然“復活”，也是他的第一個藝術展覽。

石虎在中國藝術界是個傳奇，早在上世紀80年代，他已成為中國畫壇創(chuàng)新的代表人物。90年代，他在海外取得了巨大成功，成為在國際上最有影響力的中國畫家之一。石虎的畫筆墨酣暢淋漓，以一種包容萬象的氣質(zhì)，探索中國畫在美術史上的當代性與前衛(wèi)性。他在師法古人的基礎上融匯中西的創(chuàng)作理念，用國畫的筆墨語言，進行東方書法式的黑白水墨表現(xiàn)。他在扎根于民族傳統(tǒng)的基礎上，尋找?guī)浊陙碇袊嫻P墨語言在當下環(huán)境中的心性表達，探索屬于民族自己的表達方式，這源于他對中國傳統(tǒng)文化深深的迷戀和對西方近代以來各種藝術流派的清醒認識，以及對中國藝術歷史責任感的自覺擔當。

石虎對中國書法與繪畫的線條相當迷戀，三十多年來一直在執(zhí)著地研究“線條美學”。書法如此，畫也如此。曾有朋友神秘地告訴我，石虎為了追求線條生澀的線條與形象的笨拙，特地請從未學過繪畫的外來妹來幫他。怎么個幫法？就是石虎先在宣紙上畫出大致的人物形象，請外來妹隨意地根據(jù)這個畫出自己的心中的形象。這樣一來，粗細濃淡、枯濕緩疾皆成文章，線條古拙了，形象陌生化了，味道也出來了。石虎的這路重彩人物畫，一度在國際藝術市場上走俏，成了他的代表性題材。

但石虎是不滿足的，十年前他躲進京郊農(nóng)村，拋棄手機，與朋友隔斷聯(lián)系，悶頭畫畫、寫字、看書、發(fā)呆，他不再使用中國人耍了兩千年的毛筆，也不再使用自己研制的孔雀毛筆，而是根據(jù)古書的記載，用竹子劈細了做成竹筆，用這個來寫字，寫出毛筆發(fā)明之前中國漢字的韻味與節(jié)律?！氨绕鹬府?，竹筆體現(xiàn)出墨韻與枯筆的感覺，讓我自己也不得不感動了。”石虎說。

這次在中國美術館的展覽，正廳與廊廳里的書法作品，大多是用竹筆書寫的，給人新奇的感覺和莫大的啟發(fā)。

石虎在浩瀚的傳統(tǒng)文化藝術中盡情地汲取養(yǎng)分，嘗試著多種類型、各種風格的畫法，包括重彩、水墨、線描等。他創(chuàng)作的最大特點就是以中國傳統(tǒng)文化為根基而進入新的時代。所謂“七十而從心所欲，不逾矩”，石虎的藝術人生也已通達了“從心所欲”的境界，他聽憑的是他的生命深處的呼聲，那種恣肆、放松，那種生命光彩和本能力量的釋放。

石虎的朋友、著名收藏家郭慶祥說：長期來，石虎從沒停止藝術創(chuàng)新的腳步，他在浩瀚的傳統(tǒng)文化藝術中盡情地汲取養(yǎng)分。他去陜北、河南等地的農(nóng)村，這些地方還保留著原汁原味的民間文化，滋養(yǎng)著他的藝術創(chuàng)作。同時他大量研習、吸取西方現(xiàn)代派、抽象派藝術。嘗試著多種類型、各種風格的畫法，包括重彩、水墨、油畫、線描、書法等。石虎創(chuàng)作的最大特點就是以中國傳統(tǒng)文化為根基，同時將西方文化之精髓融入其中。換句話說，石虎就是把中國民間最土、最原始的美術樣式，帶到了中國文人畫的藝術境界，又吸取了現(xiàn)代的造型元素而別開生面，自成一格。所以，我認為只有去創(chuàng)造，才能從外在形式到精神實質(zhì)上真正去繼承傳統(tǒng)，一味地表現(xiàn)樣式的臨摹是不能繼承傳統(tǒng)的。石虎為了藝術追求和潛心創(chuàng)作，遠離商業(yè)社會，拒絕參加社會活動，以內(nèi)心的平靜抵達藝術上的自由王國，是極其難能可貴的。

郭慶祥透露，他已經(jīng)在與上海中華藝術宮接洽，準備在2015年為石虎在上海舉辦一個更大的個展，展現(xiàn)這位藝術怪才在現(xiàn)代水墨創(chuàng)作上的最新成果。