邵良柱

(河南信陽(yáng)師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南信陽(yáng)464000)

音樂作品曲式結(jié)構(gòu)的“分”與“合”，通俗的理解是:“分解”與“組合”，結(jié)構(gòu)“分解”與“組合”的劃分依據(jù)有很多，諸如:旋律、和聲、節(jié)奏與材料等，其中每種依據(jù)又有多個(gè)層面和表現(xiàn)，在劃分音樂作品時(shí)，有時(shí)某種依據(jù)突出，有時(shí)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以致帶來(lái)結(jié)構(gòu)劃分不一的現(xiàn)象。

貝多芬鋼琴奏鳴曲留給人類藝術(shù)寶庫(kù)的是經(jīng)典與永恒，在32首奏鳴曲100個(gè)樂章中，第28鋼琴奏鳴曲第一樂章并不出眾，沒有諸如后人命名的“月光”、“熱情”、“悲愴”等篇章出名，但這首作品的結(jié)構(gòu)在傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)范型中凸顯玲瓏精巧、出類拔萃。

一 關(guān)于28鋼琴奏鳴曲第一樂章

貝多芬第28鋼琴奏鳴曲第一樂章共102小節(jié)，沒有反復(fù)，基礎(chǔ)部分結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式已勿容置疑，整體框架如表1。

表1

作為貝多芬筆下的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，用尾聲來(lái)作為第二展開部發(fā)展主題，不足為怪。魏納·萊奧的《器樂曲式學(xué)》對(duì)于本樂章的結(jié)構(gòu)是這樣敘述的:“曲式壓縮得很短，但內(nèi)容卻較豐富。各個(gè)部分緊密地連接在一起，幾乎感覺不到句逗”［1］。他對(duì)該樂章基礎(chǔ)部分的分析如表2。

表2

魏納·萊奧這樣的分析是不是科學(xué)的?能否與貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思一致?下文將運(yùn)用音樂作品曲式結(jié)構(gòu)的“分”與“合”原則，探討的劃分這首作品，來(lái)還原作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思。

二 “分”與“合”的運(yùn)用

首先進(jìn)入視野的就是這首作品主部的劃分，貝多芬第28鋼琴奏鳴曲第一樂章主部如何劃分才是近乎人意的?試作如下分析。

(一)分析探討

第一種劃分是把主部劃分到第4小節(jié)，停在主調(diào)(A大調(diào))的半終止上，之后為連接部的開始，但朝后觀察，作為主部主題的樂思在第5到8小節(jié)還在陳述，且貝多芬很少把主部結(jié)束在半終止上。

第二種劃分到第6小節(jié)，這里節(jié)奏上有個(gè)長(zhǎng)時(shí)值自由停頓，第7、8小節(jié)可以作為連接部的引入階段，貌似可以。但第6小節(jié)和聲停在A大調(diào)VI級(jí)的導(dǎo)七和弦到VI級(jí)上，這種和聲上的安排與這首奏鳴曲之前的貝多芬其它鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)處理作對(duì)照，貝多芬沒道理把一個(gè)部分停在副三和弦上。

第三種劃分到第8小節(jié)，這里不論是和聲的終止還是旋律與節(jié)奏的停頓都不能滿足主部的結(jié)束。

第四種劃分到第16小節(jié)，魏納·萊奧《器樂曲式學(xué)》是這樣描述的:“主要主題是開放樂段。前樂句(1—4)用半終止，后樂句用類似搭配成樂段開始，并極其自然地變成連接段落(5—16)，它停在屬調(diào)的阻礙終止上(E大調(diào)的VI)。”［2］如果按魏納·萊奧的觀點(diǎn)，貝多芬是把連接部融合到主部中，這在貝多芬的作品中常見(如:貝多芬第19鋼琴奏鳴曲的第一樂章)，這似乎可行。但在這種劃分中，如果主部為樂段，兩句的比例怎么能相差這么大?貝多芬不可能寫出如此比例失調(diào)的樂段，且不容忽視的是:從第9小節(jié)開始到第16小節(jié)，材料是從主部中演變出的，已經(jīng)沒有主部主題的性格了，所以魏納·萊奧的分析也是草率。

上述的四種可能如果都不可能的話，那么這首奏鳴曲式的主部到底分到哪才是合理?有必要查閱、借助下這首作品的史料文獻(xiàn)。

(二)史料文獻(xiàn)

貝多芬第28鋼琴奏鳴曲屬于貝多芬晚年“五大奏鳴曲”的第一首作品，它極其明顯地表達(dá)了貝多芬晚期創(chuàng)作的根本性傾向——自由式、即興式、心理式、哲理性，以及對(duì)復(fù)調(diào)與對(duì)位的愛好和浪漫主義的藝術(shù)思維［3］。在這一時(shí)期中，貝多芬不斷地完善和發(fā)展奏鳴曲式，使其完善地形成有生命的機(jī)體。

這首奏鳴曲帶有顯著的幻想味，樂曲的精巧譜曲法與濃厚的幻想更使人預(yù)見到舒曼的音樂章法。它以那縹緲的夢(mèng)、憧憬以及活動(dòng)力，以音樂語(yǔ)言的細(xì)膩性及豐富情感，精湛地表現(xiàn)了所含有的藝術(shù)性氣息。

史學(xué)家有這樣一句話評(píng)價(jià)貝多芬:“集古典之大成，開浪漫之先河”，如此說(shuō)貝多芬的晚期作品已經(jīng)顯示浪漫主義風(fēng)格的前兆。從這首作品的史料上得出，已是貝多芬晚期的作品，因此不能再以貝多芬前面一貫的做法來(lái)看待這首作品。

(三)探討研究

貝多芬第28鋼琴奏鳴曲第一樂章長(zhǎng)度雖然短小，但包含了奏鳴曲式的一切因素，主部主題幽靜柔和、溫柔酣暢，是典型的弦樂四重奏風(fēng)格，它常被喻為舒曼式的主題，具有濃郁的朗誦性質(zhì)和活生生的氣息，在自然舒暢的流瀉中醞釀出深邃的幻想意境，令人心蕩神怡，沉浸在美麗的夢(mèng)境之中。

如此再次對(duì)上述的四種分析仔細(xì)的推敲下，假設(shè)這首作品的主部停在第6小節(jié)長(zhǎng)時(shí)值的VI級(jí)和聲上，第7—16小節(jié)為連接部，從材料與節(jié)奏的停頓上是允許的，與貝多芬以前的作品對(duì)照，不能理解的就是主部停在VI級(jí)和聲上，結(jié)合這首作品的史料來(lái)看，這首作品屬于貝多芬晚期的作品，停在VI級(jí)和聲上就不足為怪了。這樣說(shuō)來(lái)這首作品的主部劃分到第6小節(jié)就合乎人意了。

連接部(7—16小節(jié))，E大調(diào)，提前進(jìn)入副部主題的調(diào)性，材料是主部主題的演變，停在E大調(diào)的阻礙終止上;副部(17—25小節(jié))，E大調(diào)，與主部調(diào)性形成典型的主屬對(duì)比，結(jié)構(gòu)是個(gè)擴(kuò)大了的樂句，主題圓滑而自然，環(huán)繞在線條中;結(jié)束部(25—34小節(jié))，E大調(diào)，繼續(xù)鞏固副部調(diào)性。有第25—29小節(jié)和第29—34小節(jié)重疊的兩個(gè)片段組成。

作品的展開部運(yùn)用主部主題在不同聲部進(jìn)行展開，經(jīng)過(guò)了#f小調(diào)、#c小調(diào)后，在第55、56、57三小節(jié)假再現(xiàn)后引出再現(xiàn)部(再現(xiàn)部第58小節(jié)開始)，假再現(xiàn)是主部第1、2兩小節(jié)主題在a小調(diào)上陳述。由于這三小節(jié)的假再現(xiàn)，從而在再現(xiàn)部中主部再現(xiàn)時(shí)，作曲家巧妙的安排了減縮再現(xiàn)。

主部并連接部再現(xiàn)(58—68小節(jié))，這里的主部與連接部銜接的天衣無(wú)縫，以致筆者在這里認(rèn)為沒有必要將兩者劃分開。從第69小節(jié)起到第85小節(jié)，副部主題和結(jié)束部的兩個(gè)片段，經(jīng)適當(dāng)移調(diào)準(zhǔn)確的在主調(diào)上再現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了調(diào)性回歸。

疊入第85小節(jié)開始到結(jié)束為尾聲，有副部主題材料的發(fā)展后，在細(xì)膩的力度處理中結(jié)束這個(gè)樂章。

三 結(jié)語(yǔ)

奏鳴曲式的“分”與“合”，表現(xiàn)在不同的作品中有不同的應(yīng)用，如何將作品完美的還原作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思，需要分析者多角度、融合貫通的去分析。當(dāng)有些分析走進(jìn)死胡同的時(shí)候，還需要結(jié)合一定的作品史料，用邏輯辯證去反復(fù)推敲，以此最大限度的探究作曲家的創(chuàng)作樂思。

［1］謝功成.曲式學(xué)基礎(chǔ)教程［M］.北京:人民音樂出版社，1998.

［2］彭志敏.音樂分析基礎(chǔ)教程［M］.北京:人民音樂出版社，1997.

［3］范乃信.曲式精要［M］.北京:中央音樂學(xué)院出版社，2008.

［4］李吉提.曲式與作品分析［M］.北京:中央民族大學(xué)出版社，2003.

［5］魏納·萊奧.器樂曲式學(xué)［M］.北京:人民音樂出版社，2002.

［6］錢仁康.曲式結(jié)構(gòu)的“分”與“合”［J］.音樂藝術(shù)，1993(4).

［7］錢仁平.一首被誤會(huì)了的回旋奏鳴曲式樂章［J］.音樂研究，2009(1):85-93.