主持語(yǔ)：

靜謐的鄉(xiāng)土，民間的傳說(shuō)，難言的隱秘是畫家高中華繪畫的一貫主題。她的作品基于個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)之上，向外界呈現(xiàn)了作為女性的力量、幻想和直率?？梢哉f(shuō)畫家的所有作品蘊(yùn)含的觀感沖擊與文化鄉(xiāng)愁一同架構(gòu)起了屬于她獨(dú)特的表達(dá)語(yǔ)言——淋漓盡致的人性姿態(tài)被得意解禁，仿佛荒村中茂盛的密林，深深植根于畫家的人生閱歷，并繼續(xù)為她鋪展開新的藝術(shù)生機(jī)。

談到我的作品就得談到我小時(shí)的經(jīng)歷：內(nèi)心化的作品構(gòu)造，只有走到內(nèi)心深處才能領(lǐng)略的到。那些曾經(jīng)刻骨銘心的記憶，為我提供了無(wú)比美麗又讓人怦然心動(dòng)的創(chuàng)作“題材”，默契而且神會(huì)。自然和記憶，蛻變?yōu)榉乾F(xiàn)實(shí)的東西，成為圖像精神框架，對(duì)于有限而無(wú)限的著迷和傷感，由人由物表達(dá)了花開花落人生無(wú)常。也許想說(shuō)的太多：花與果、色與情、人與動(dòng)物、畫面和顏料都糾纏不清交織在了一起。畫著畫著我就會(huì)停下來(lái)，任由自己的感覺(jué)走下去，直到很深很遠(yuǎn)的無(wú)限空間，然后再回到現(xiàn)實(shí)的畫面中——誘惑也是美麗。

我出生在沂蒙山區(qū)一個(gè)小村莊，家的周圍全是山，能種糧食的地少得可憐，村里極少的一些水澆田是“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”時(shí)期村民們大干社會(huì)主義墊起來(lái)的。多年前水果還沒(méi)有給山區(qū)的農(nóng)民帶來(lái)經(jīng)濟(jì)收益，貧瘠的土地顯得尤為重要，我們賴以生存的糧食就靠這片土地。村莊里果園以前是墳地，山上村連村整片整片，那些很深很深的墳地我們叫“老陵”，埋了不知多少輩人，而今漸漸成了果園。村里的孩子總在果園割草放羊玩耍，白天果園美極了，果樹葉子茂密，樹下很涼爽，玩的最多的是捉迷藏。我有時(shí)和男孩子一樣也會(huì)爬上樹，果子熟的季節(jié)我們能偷偷吃個(gè)飽。夜幕降臨，山里漆黑陰森，誰(shuí)也不敢再靠近果園。老人們時(shí)常講起墳地許多許多神秘的傳說(shuō)和詭異的故事，半夜林子里會(huì)聽(tīng)到鬼哭的聲音，還會(huì)看到鬼的影子，嚇得我們大氣都不敢喘，也有冒充膽大的，回來(lái)就會(huì)纏上病。

這的確是個(gè)既美麗誘惑又極度恐怖的地方。艷春三月是鮮花開始盛開的季節(jié)，花香飄遍整個(gè)山村，也飄到家里的灶臺(tái)。各種果樹相繼開花，各種顏色山溝連著山溝壯觀極了，蝴蝶和密蜂忙碌著。到了果實(shí)熟透的季節(jié)整個(gè)空氣里都彌漫著香氣，整個(gè)村子和林子裝滿了香，也裝滿了誘惑。引來(lái)了一批又一批的藝術(shù)家們來(lái)賞花、寫花、畫花。

記得小時(shí)候有一位家境很好的老人，他性格怪異，一生沒(méi)有娶妻，農(nóng)村家里照相的不多，他家里掛滿了像框，里面裝滿了老照片，大多是他的父母和爺爺奶奶的照片，其中女人們都裹著小腳、盤著光滑的頭、穿著花色很美的旗袍，總之很漂亮迷人的那種。長(zhǎng)大后才知道他的祖輩是地位顯赫的人，他會(huì)每年都在糧食缸里儲(chǔ)存很多蘋果，冬天走進(jìn)他的家門也能聞到蘋果的香味。他一生未娶，所以在村子里被認(rèn)為是神秘和怪異的人。每次我和弟弟經(jīng)過(guò)他們家總是禁不住誘惑，悄悄的就會(huì)溜進(jìn)他們家。性格怪異的他卻非常喜歡小孩，每次見(jiàn)到我們總是特別開心，很神秘的從他的大缸里掏很長(zhǎng)時(shí)間，像變魔術(shù)一樣掏出兩個(gè)蘋果，這是我們最開心的時(shí)刻。老人總是叮囑不讓我們?cè)谔?yáng)落山后去果園。好多年以后這個(gè)充滿神秘誘惑的老人不能自理住進(jìn)了養(yǎng)老院。我和弟弟曾經(jīng)回家看過(guò)他，樣子很可憐，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)他死了。那個(gè)時(shí)候夢(mèng)想到了冬天我們家也能存一缸的蘋果，能夠滿屋子散發(fā)著香氣。夢(mèng)想沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，卻保留了那種無(wú)法用語(yǔ)言描述的感覺(jué)，以后吃蘋果的時(shí)候還會(huì)想到他。

我的父親是當(dāng)?shù)赜忻哪窘?，卻常年生病。家里五個(gè)孩子主要靠媽媽一個(gè)人家里家外的操勞，生活很艱難。父親早早離去，他的死影響著我的一生，刻骨銘心。我和弟弟是家中最小的也是父親最寵愛(ài)的孩子，父親身體好時(shí)會(huì)到各個(gè)村里去做木工活，只要有姑娘出嫁，小伙子結(jié)婚或者老人死了都會(huì)請(qǐng)他去幫忙。我離不開父親，每到晚上我不睡覺(jué)一直點(diǎn)著煤油燈等他回家。因此父親無(wú)論走多遠(yuǎn)的路都要趕回來(lái)，媽媽說(shuō)我只是父親的孩子。

父親是我生命中最重要的人，對(duì)父親的死我有預(yù)感，隱約中我知道父親陪不了我多久。記得父親去世前些日子夜貓子老是在我家房頂上凄慘的叫——一種不祥的預(yù)感。經(jīng)常一個(gè)人偷偷的哭，想象著父親死了會(huì)怎么樣。這種想象和感覺(jué)一直折磨著我，我像一個(gè)漂浮游走的人，每天我不敢一個(gè)人單獨(dú)面對(duì)父親，無(wú)論白天還是黑夜，不敢看他的臉，不敢單獨(dú)和他留在家里，又不敢把他一個(gè)人留在家里，每天都得花很大的心思想盡一切辦法把弟弟留在家里看護(hù)他。整整一年，我承受著成年人都難以承受的恐懼與痛苦。秋天，天格外藍(lán)，果子成熟的時(shí)候，一進(jìn)門發(fā)現(xiàn)父親躺在埋白菜的地窖里曬太陽(yáng)，我頓時(shí)冒了一身冷汗，這也許預(yù)示死亡就要降臨。而父親告訴我天黑不要帶弟弟去果園！

秋末，父親真的去世了。

死亡是恐懼的，父親去世后也埋葬在果園的墓地里，而我一直不敢去墓地。很多年里，我也總重復(fù)一樣的夢(mèng)，夢(mèng)中父親快不行了，傷心，自責(zé)，恐懼，驚醒后一身的冷汗。纏繞我的還有村子里那些傳說(shuō)——果園夜里的人聲，鬼哭，藍(lán)色的光在園子里飛來(lái)飛去。果園是美麗誘人的，也是恐懼和怪異的。每次路過(guò)果園都要和自己作斗爭(zhēng)，總想看到點(diǎn)什么又害怕看到什么，心里像是長(zhǎng)滿了草。幾次傍晚，壯著膽子偷偷的鉆進(jìn)圍欄，心里總是揪著懸著，坐在樹下偷吃果子，眼睛卻不能停下，突然一只野兔跑掉、突然樹下伸出一雙大腳、突然漏出半張慘白的臉、突然一個(gè)男人在小便、突然一對(duì)偷情的男女、突然一只貓頭鷹的眼睛。我到底看到了什么？

這種感覺(jué)一直都在我的內(nèi)心深處，直到現(xiàn)在，隨著時(shí)間它一點(diǎn)一點(diǎn)融進(jìn)我的作品。美麗誘惑和詭異的恐懼像流淌的小溪不知不覺(jué)流淌于我的每一幅作品中。我的作品表面看來(lái)色彩絢麗畫面漂亮充滿誘惑，但仔細(xì)琢磨每一個(gè)人和動(dòng)物的眼神是神秘的，恐怖的，怪異的，每一幅作品都是一個(gè)充滿想象空間的故事，不管讀懂還是沒(méi)有讀懂，都會(huì)給人無(wú)限遐想的空間。

1998年我首次把大花布作為創(chuàng)作媒介，將大花布和表現(xiàn)主義強(qiáng)行相融在一起，追求特殊的視覺(jué)效果和對(duì)材料的觀念再賦予，刺激新的敏感和心理反應(yīng)。期間創(chuàng)作了《大花布·吉祥系列》、《大花布·辟邪系列》、《大花布·戰(zhàn)爭(zhēng)系列》、《大花布2000系列》等作品。作品中我用平面的鮮艷的花布做底，將某些漢畫像石中女媧、伏羲龍蛇交尾的圖式以及民間剪紙中的動(dòng)物圖式等，進(jìn)行轉(zhuǎn)化處理和移植改造，變換成自己需要的圖式，采用表現(xiàn)主義的手法，再造出一個(gè)鮮活生動(dòng)的畫面人物世界。大花布的所有文化背景，都隨著顏料和筆觸進(jìn)入了畫面之中，同時(shí)花布擔(dān)任著畫底和圖式的多種角色，尋找出一種“鄉(xiāng)土表現(xiàn)”主義（陳孝信語(yǔ)）的語(yǔ)境。我將幾組近似而變化的色塊線條多次重復(fù)，融合在花布之中，畫面中的形象和沖突鮮艷的色彩曾經(jīng)讓我無(wú)比興奮，這種興奮也繼續(xù)激勵(lì)著我不斷的創(chuàng)作和試驗(yàn)。

在天美讀研后我開始茫然，曾經(jīng)不知所措嘗試了很多，還是被我的導(dǎo)師拉回到現(xiàn)實(shí)。我開始理性的分析《大花布系列》，不可否認(rèn)的是《大花布系列》屬于女性情節(jié)的產(chǎn)物，很多人看我的畫都會(huì)說(shuō)不太像女人畫的，用筆大氣有男人氣。很多女性藝術(shù)家認(rèn)為藝術(shù)沒(méi)有性別，但我認(rèn)為沒(méi)有必要回避，我承認(rèn)自己是女性。另外我還認(rèn)為男人和女人有根本的區(qū)別，大部分男人是理性，有秩序的，女人是非常非常感性的，女人的畫不一定小氣或脂粉，女人具有一種纏綿的柔性，敏銳的觀察力，細(xì)膩而又深刻的表現(xiàn)力，獨(dú)特的感受力，這來(lái)自于女性在社會(huì)中的特殊地位和擁有的責(zé)任。對(duì)于我來(lái)說(shuō)通過(guò)作品表達(dá)個(gè)人對(duì)人與事物的感受，其間也埋藏著女人比男人更敏感，更關(guān)切的“隱私”。其實(shí)強(qiáng)烈的色彩和粗放的筆觸是永遠(yuǎn)也無(wú)法將這種“隱私”掩蓋徹底，“所謂的觀念和隱私，是一種鎖在里面的東西（陳丹青語(yǔ)）”，我通過(guò)大花布系列把“隱私”暗示給觀眾，作品的媒介特質(zhì)和精神特質(zhì)也獲得了再賦予。創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，都取決于我對(duì)大花布的極度偏愛(ài)，取決于個(gè)人對(duì)生活特征的感知，自我情節(jié)表現(xiàn)才得以真正意義上的混合。

我畫中的女人大都是以肥胖的女性身份出現(xiàn)，用肥胖表現(xiàn)女性身體的強(qiáng)壯和性格的獨(dú)立，以及社會(huì)身份和地位得以承認(rèn)和顯現(xiàn)。我喜歡觀察人的表情，通過(guò)表情去猜測(cè)他們的內(nèi)心——男女之間的相互吸引、排斥、遺棄及恩怨。畫面筆觸的節(jié)奏就象生活中的矛盾一樣，是人內(nèi)心的某種抗?fàn)幣c搏斗，相互吸引與排斥，聚散與分離。彼此處于折磨的狀態(tài)，男女之間即吸引又防衛(wèi)，即親近又隔閡，這就是男女之愛(ài)。我用了更為直接的方式來(lái)表達(dá)出男女之愛(ài)，之情。傳統(tǒng)的男人看女人無(wú)非是漂亮的臉蛋兒，柔美的身體，光滑白皙的皮膚，比喻女人如花、如瓶、如衣服，又有女人如消費(fèi)之說(shuō)，總之是男人的附屬品，是達(dá)官貴人的消費(fèi)品。現(xiàn)在我把傳統(tǒng)男人評(píng)價(jià)女人的某些部位忽略掉，只夸張了屁股，肥碩強(qiáng)大的屁股充斥在整個(gè)畫面中給人以緊張壓迫之感。這種肥碩強(qiáng)壯的屁股并不惡心低級(jí)，它是強(qiáng)壯，是誘惑，也是美麗。

2008年畢業(yè)創(chuàng)作《大花布—寵物6系列》繼續(xù)采用了花布作為材料，但是把以前貼的花布改成畫到畫面上，畫面更加講究色彩同時(shí)也更容易控制，隨意自由了許多。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展與物質(zhì)的泛濫；世界文化信息的迅速傳播與交融；信仰的危機(jī)與精神匱乏，使人與人之間的關(guān)系出現(xiàn)了交流的危機(jī)、信任的危機(jī)、善良的危機(jī)。孤獨(dú)纏繞每一個(gè)人，交流成為我們的障礙，人與人之間處于一種冷漠與隔閡的狀態(tài)。寵物只能理解為一種貴族式的奢華，都市里普及的寵物，改變了“貓狗”的屬性，人與寵物之間建立起特有的信任與依賴，它們成為了隔膜時(shí)代的情感替代者和傾訴者。表面現(xiàn)象掩蓋不了人們深層的無(wú)奈與悲哀?！洞蠡ú肌獙櫸锵盗小纷髌酚稍瓉?lái)的“鄉(xiāng)土表現(xiàn)”開始“進(jìn)入都市”，關(guān)注當(dāng)下，尤其是都市當(dāng)下的冷漠與隔閡。后來(lái)我又畫了《寵物4》系列，《寵物11》系列等作品。

2010我創(chuàng)作了《天上人間》系列又回到了民間，我的導(dǎo)師祁海平說(shuō)我繞了個(gè)大圈又回到了原點(diǎn)。人一生都在追求與放棄中選擇。也許你最想放棄的就是你最根本的、最原始的選擇