魏江

當(dāng)前軍旅作品很多，但能給人留下深刻印象的不是很多，有清新兵味軍味的少之又少。由此，筆者就軍事題材創(chuàng)作談一點(diǎn)個(gè)人看法。

在體現(xiàn)與反映“軍”字上需要進(jìn)一步升華

軍旅作品無(wú)論是從歷史傳承還是文體特性上看，都具有強(qiáng)大的對(duì)現(xiàn)實(shí)軍旅生活的認(rèn)知和反映功能，以鮮活靈動(dòng)而又不失厚重的方式，反映火熱的軍旅生活。像徐懷中的《西線(xiàn)軼事》、李存葆的《高山下的花環(huán)》等小說(shuō)，對(duì)軍旅生活的認(rèn)知之深刻、把握之精準(zhǔn)、思想之高潔，令人印象深刻，鼓舞教育了很多人。然而，現(xiàn)在有的軍旅作品，包括影視作品，夾雜著許多不合情、不合理的因素，缺乏對(duì)軍旅生活的深刻了解和感悟，有的甚至完全脫離部隊(duì)生活的實(shí)際。特別是有的網(wǎng)絡(luò)作品，出于個(gè)人私利，完全顛覆軍旅文學(xué)的本質(zhì)。從這些作品之中，看不到新軍事變革浪潮和信息化建設(shè)的圖景，看不到我軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、武器裝備、訓(xùn)練方式和兵員成分的新變化，基于這些新變化所產(chǎn)生的新矛盾、新問(wèn)題都沒(méi)有得到及時(shí)正確的反映，甚至于新型高素質(zhì)軍人形象在當(dāng)下的軍旅作品中都是缺席的。

在感悟和把握“大”字上需要進(jìn)一步提高

“文革”時(shí)期的一些軍旅作品過(guò)分夸大軍人的形象，講究“高、大、全”，從一定程度影響了作品的質(zhì)量。而現(xiàn)在有的作品，卻一味沉溺于“底層敘事”，難以擺脫“自我意識(shí)”的陰影，塑造的人物、反映的生活和表現(xiàn)出來(lái)的思想意識(shí)，都過(guò)于低矮、狹小。特別是有的癡迷于對(duì)個(gè)人的小挫折、小苦難、小悲劇、小事故的書(shū)寫(xiě)，與部隊(duì)軍事變革的火熱生活拉開(kāi)了距離。軍旅作品在審美品格上，既有低沉悲壯的，也要有昂揚(yáng)向上的；既要聚焦基層官兵的生存境遇，也要關(guān)注中級(jí)軍官甚至是高級(jí)將領(lǐng)們的生存圖景，需要有大視野、大氣象、大境界，需要作家跳出個(gè)人的小圈子，寫(xiě)出軍旅生活的新氣象、整體觀和大境界。

在描寫(xiě)和塑造“活”字上需要進(jìn)一步加強(qiáng)

《亮劍》、《士兵突擊》等作品為什么深受大家喜歡，關(guān)鍵就是成功塑造了李云龍、許三多等人物，這些鮮活的人物，既具有代表性，更具有鮮活性。在和平時(shí)期描寫(xiě)軍營(yíng)生活，往往不像戰(zhàn)爭(zhēng)年代那樣的壯觀激烈，但同樣也可以表現(xiàn)火熱生活和高昂奮進(jìn)的精神狀態(tài)。這里最關(guān)鍵是在于人物的鮮活性，在于情節(jié)的曲折性，這就需要更加深刻的思想和獨(dú)特的角度，對(duì)軍旅現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀察和精準(zhǔn)把握。當(dāng)前的一些軍旅作品與時(shí)代脫節(jié)，與軍隊(duì)的信息化建設(shè)進(jìn)程脫節(jié)，與官兵的真實(shí)狀態(tài)、價(jià)值判斷和思維方式脫節(jié)，主要原因就是對(duì)和平年代庸常而碎片化的生活把握不好，對(duì)軍人的心靈世界和精神圖景建構(gòu)不當(dāng)，對(duì)軍人的意義價(jià)值沒(méi)有得到充分的表達(dá)和體現(xiàn)。歸根到底就是對(duì)人物內(nèi)心世界缺乏耐心、細(xì)膩和有力的刻畫(huà)，顯得粗糙而平庸，有的作品只是滿(mǎn)足于自?shī)首詷?lè)，很難引起讀者共鳴。

（作者為空軍指揮學(xué)院副教授）