我們的奧斯?。ǘ?/h1>
2013-04-29 00:44高海燕
名作欣賞·評(píng)論版 2013年5期
摘 要：19世紀(jì)奧斯汀小說的空前暢銷，不但為銷售商、影視人帶來了良好的業(yè)績(jī)，也使得當(dāng)時(shí)的小說家們對(duì)作家奧斯汀充滿無(wú)盡的猜想和好奇。他們依據(jù)對(duì)奧斯汀的理解和創(chuàng)作基調(diào)，創(chuàng)作了大量關(guān)于小說家奧斯汀的傳奇和故事。在通俗小說家的作品中，以偵探奧斯汀的形象最為真實(shí)和豐滿。本文將對(duì)Barron創(chuàng)作偵探奧斯汀的思路和人物特點(diǎn)進(jìn)行分析，以探究這部小說暢銷的主要原因。
關(guān)鍵詞：奧斯汀 偵探 真實(shí)
一、引言
19世紀(jì)歐洲文壇刮起了一股最強(qiáng)勁的颶風(fēng)，奧斯汀小說一夜之間成為繼莎士比亞戲劇之后最受歡迎的文學(xué)作品。人們津津有味地讀著奧斯汀的小說，談?wù)撝≌f中主人公的性格，沉迷于反諷藝術(shù)的語(yǔ)言中。奧斯汀小說的暢銷，促進(jìn)了影視作品的發(fā)展。小說被改編成電影被搬上熒屏，同樣收到了很好的反響。在這一時(shí)期癡迷于奧斯汀小說的還有那些通俗小說家們，他們對(duì)奧斯汀本人充滿了無(wú)盡的好奇和傾慕，于是紛紛以?shī)W斯汀為藍(lán)本，創(chuàng)作出一部部富有想象力和文學(xué)性的作品。同奧斯汀的小說、電影一樣，這些以?shī)W斯汀為主題的作品同樣受到了空前的歡迎和好評(píng)。在以?shī)W斯汀為主題進(jìn)行小說創(chuàng)作的三位著名通俗小說作家Barron， Elyot， ORourke中，以Barron創(chuàng)作的奧斯汀最接近文獻(xiàn)記錄的真實(shí)度。本文從Barron的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作特點(diǎn)及人物特點(diǎn)入手，探究其小說暢銷的原因。
二、Barron的創(chuàng)作方式
Barron小說中的創(chuàng)作場(chǎng)景一般為恬靜的鄉(xiāng)村，簡(jiǎn)單的房舍，錯(cuò)落的風(fēng)景，人們或玩?；蛘{(diào)侃地在狂野的草地上奔跑，鄉(xiāng)村的人們過著悠閑自得的生活。即使城鎮(zhèn)，也于繁華中多了幾分沉淀和沉穩(wěn)。Barron小說筆調(diào)細(xì)膩，刻畫入微，情節(jié)生動(dòng)有趣，扣人心弦。就這些特點(diǎn)而言，Barron小說中的簡(jiǎn)所處的場(chǎng)所和表現(xiàn)與奧斯汀的寫作構(gòu)思較為接近。在一系列的創(chuàng)作中，Barron往往在腳注處注明奧斯汀的生活經(jīng)歷、奧斯汀的親戚朋友和著作等大量知識(shí)。這些翔實(shí)的資料，不斷喚醒讀者對(duì)奧斯汀的遐想，也增加了Barron小說的真實(shí)感和親切感。正是這些因素常常使得她的小說產(chǎn)生不同尋常的反響，由此引發(fā)讀者進(jìn)行偵探般的聯(lián)想和思考。
Barron以第一人稱的敘述方式創(chuàng)作簡(jiǎn)·奧斯汀，并聲稱作為奧斯汀的忠實(shí)讀者，她創(chuàng)作的第一要素是尊重小說家奧斯汀的文學(xué)權(quán)威。在每一個(gè)神秘故事的背后，Barron都要表明自己“一生都是奧斯汀的崇拜者”，以此將自己與其他的學(xué)者和小說改編者進(jìn)行區(qū)分。Barron的第一部疑案小說是在1996年發(fā)表的，當(dāng)時(shí)恰逢電影《傲慢與偏見》《理智與情感》《勸導(dǎo)》上映。由奧斯汀的小說改編成的電影就如她的小說一般，受到了同樣熱情的認(rèn)可和歡迎。觀眾們到電影院觀賞電影，追求視覺享受的同時(shí)，更對(duì)原作作者奧斯汀充滿了無(wú)盡的好奇和期待。Barron關(guān)于奧斯汀的小說在這樣一個(gè)全民迷戀奧斯汀的環(huán)境下出版，無(wú)疑給她的書籍帶來了出版史上的春天。正如她說：“這部小說在春天出版，使人們?cè)谟^賞電影，回味小說原作的同時(shí)，試圖對(duì)奧斯汀的作品進(jìn)行再發(fā)現(xiàn)。對(duì)于這種明顯的預(yù)見和市場(chǎng)的把握，我有時(shí)會(huì)受到指責(zé)，有時(shí)會(huì)被忽略”（就像一名神秘的“偵探”）。無(wú)可否認(rèn)，電影的火暴上映為Barron的小說起到了很好的宣傳作用。
在三位通俗小說家中，Barron的偵探奧斯汀的暢銷情形是最特別的。人們紛紛購(gòu)買她的小說，大多源自每位讀者在看過小說和電影之后，心目中都形成了一個(gè)富有傳奇色彩的、全能而神秘的“奧斯汀”形象。也可以說，Barron的疑案小說的暢銷很大程度上歸功于近期影視作品對(duì)小說原作的改編。但是，Barron的小說也不是簡(jiǎn)單地對(duì)奧斯汀小說進(jìn)行了重新創(chuàng)作，而是她將自己的靈感和才華堅(jiān)定地付諸對(duì)奧斯汀的創(chuàng)作中。
三、Barron的創(chuàng)作特點(diǎn)
Barron承認(rèn)作為奧斯汀的忠實(shí)讀者，她采用的是第一人稱的直接敘述方式，而不是奧斯汀多種體裁的寫作方式。忠實(shí)并不一定要追隨。寫作方式的改變，其實(shí)是在體現(xiàn)自己的風(fēng)格，也是為了吸引自己的讀者像她一樣成為奧斯汀的堅(jiān)定追隨者。
在創(chuàng)作疑案小說中，Barron聲稱從奧斯汀細(xì)膩的創(chuàng)作特點(diǎn)來看，她具備一名偵探家的特點(diǎn)，是解開謎團(tuán)，破解迷霧的最佳人選。Barron 辯解道，奧斯汀在寫作中善于刻畫人物，善于巧妙地捕捉人物的情感，這是她受到讀者歡迎的重要原因之一。而且奧斯汀的反諷語(yǔ)言，讓人讀來忍俊不禁，每一個(gè)敘述都使讀者如臨其境。
“她有理解他人動(dòng)機(jī)的先天才能，她的眼睛善于捕捉細(xì)節(jié)，她的耳朵善于傾聽，她極富想象力，她能輕而易舉地推斷出過去發(fā)生或可能發(fā)生的事情。這是她偵查犯罪案件的基本素質(zhì)。”①更重要的是，Barron稱以?shī)W斯汀的性格她會(huì)津津樂道于這類工作。我們幾乎不可否認(rèn)：“一個(gè)擁有無(wú)比智慧并對(duì)人性有著深入洞察力的女人是樂于與犯罪分子進(jìn)行心理格斗的?！雹贐arron認(rèn)為，奧斯汀不僅能夠成功攻破一樁樁毫無(wú)頭緒的疑案，也能寫出極具懸疑性的偵探小說。在《諾桑覺寺》中有這樣的引述：“在奧斯汀生活的年代，小說創(chuàng)作被認(rèn)為是輕薄的，因?yàn)橹皇敲枋雒刻炱降瓎握{(diào)重復(fù)的日常生活，她的讀者基本為家庭女性……如果奧斯汀生活在現(xiàn)在這樣一個(gè)豐富多彩，日新月異的社會(huì)，她也會(huì)創(chuàng)作大量的偵探小說?！保ā皞商健眾W斯?。?/p>
四、偵探奧斯汀的特點(diǎn)
無(wú)論我們是否同意這種說法，Barron都在試圖推翻我們對(duì)奧斯汀的原始印象。Emily Auerbach說，Barron是在顛覆我們腦海中關(guān)于奧斯汀的“沒有戲劇性和冒險(xiǎn)經(jīng)歷”的浪漫神話。作為一名偵探，Barron筆下的奧斯汀必須近距離細(xì)致入微地觀察每一具尸體，參與每一起受害者死因的調(diào)查，對(duì)每一個(gè)線索進(jìn)行取證核實(shí)，甚至在擁擠的人群中、飛馳的地鐵里開槍（瞄準(zhǔn)一個(gè)目標(biāo)，而不是一個(gè)人）。奧斯汀要與令人憎惡唾棄的男人女人進(jìn)行直接接觸：神秘的間諜、無(wú)恥的叛徒、風(fēng)騷的名妓、變態(tài)的婚外戀者、風(fēng)流的女演員等等（Barron 多次引用奧斯汀小說中拿破侖年代的情境）。奧斯汀工作突出，同時(shí)也吸引了眾多的男性的眼光，小說中Barron 采用了一個(gè)最令人難忘的間諜和冒險(xiǎn)家“ Rogue紳士”，而熱切追求奧斯汀的Lord Harold Trowbridge，在第七期Jane and the Ghosts of Netley的文末就死掉了。
在奧斯汀完成偵探任務(wù)的閑暇之余，她就開始思考當(dāng)今的讀者最好奇什么，對(duì)什么最感興趣，是她自己、她的長(zhǎng)相和她的家境，還是她對(duì)女性角色的觀點(diǎn)？當(dāng)然，讀者更可能會(huì)關(guān)注奧斯汀對(duì)寫作和愛情的想法。
在對(duì)女主人公奧斯汀外表的刻畫上，Barron拒絕美化她。Auerbach說，從視覺上講，自19世紀(jì)末到今天人們一直在美化奧斯汀的形象，美化她的頭發(fā)，甚至夸大她的胸。而在Baron的小說中，沒有誰(shuí)評(píng)論奧斯汀的長(zhǎng)相，奧斯汀的體形，她對(duì)奧斯汀外表并未做細(xì)致的描述。Barron的奧斯汀偶爾為自己“紅腫”的膚色而感到遺憾，不時(shí)會(huì)想起人老色衰 （在第一卷中她已27歲）。只有在奧斯汀30歲生日臨近時(shí)，Barron才為我們大體地描述了奧斯汀的形象：“我穿著借來的過時(shí)的禮服，我的頭發(fā)打著卷貼在額頭上，我再也回不到18歲的妙齡時(shí)代，我的臉無(wú)比瘦削，最難看的要數(shù)我那凸起的鼻子，我的膚色比十年前也粗糙得多……然而，我的眼睛還是熠熠生輝的?！雹墼贐arron的筆下，奧斯汀的外表只在30歲生日時(shí)才被提及，但那時(shí)已是紅顏已去，青春不在。形象與內(nèi)涵的反差，更增加了讀者對(duì)偵探奧斯汀的崇拜和喜愛程度。
五、結(jié)論
Barron創(chuàng)作的奧斯汀源于對(duì)奧斯汀本人的尊重，對(duì)傳記的深入分析與理解，同時(shí)更是對(duì)奧斯汀形象的一個(gè)大膽創(chuàng)新與嘗試。她觀察到奧斯汀細(xì)膩的寫作風(fēng)格，因而賦予了奧斯汀一個(gè)偵探家的身份。在奧斯汀小說流行，相關(guān)電影盛行的時(shí)期，Barron不依賴外貌而是才智和能力去刻畫的奧斯汀，為讀者提供了全新的體驗(yàn)和感受。這是Barron創(chuàng)作的偵探奧斯汀暢銷的主要原因。
① Barron， Stephanie. Jane and the Unpleasantness at Scargrave Manor. Bantam books， 2008： xi， 187.
② Jackson， Wess. Genius of the Place. Counterpoint U.S.，2011：130-31.
③ James Edward Austen-Leigh. A Memoir of Jane Austen（2ed edition）. USA： Oxford University Press， 2002：260.
作 者：高海燕，碩士，菏澤學(xué)院外國(guó)語(yǔ)系助教，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)，語(yǔ)篇分析。
編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com
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關(guān)鍵詞：奧斯汀 偵探 真實(shí)
一、引言
19世紀(jì)歐洲文壇刮起了一股最強(qiáng)勁的颶風(fēng)，奧斯汀小說一夜之間成為繼莎士比亞戲劇之后最受歡迎的文學(xué)作品。人們津津有味地讀著奧斯汀的小說，談?wù)撝≌f中主人公的性格，沉迷于反諷藝術(shù)的語(yǔ)言中。奧斯汀小說的暢銷，促進(jìn)了影視作品的發(fā)展。小說被改編成電影被搬上熒屏，同樣收到了很好的反響。在這一時(shí)期癡迷于奧斯汀小說的還有那些通俗小說家們，他們對(duì)奧斯汀本人充滿了無(wú)盡的好奇和傾慕，于是紛紛以?shī)W斯汀為藍(lán)本，創(chuàng)作出一部部富有想象力和文學(xué)性的作品。同奧斯汀的小說、電影一樣，這些以?shī)W斯汀為主題的作品同樣受到了空前的歡迎和好評(píng)。在以?shī)W斯汀為主題進(jìn)行小說創(chuàng)作的三位著名通俗小說作家Barron， Elyot， ORourke中，以Barron創(chuàng)作的奧斯汀最接近文獻(xiàn)記錄的真實(shí)度。本文從Barron的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作特點(diǎn)及人物特點(diǎn)入手，探究其小說暢銷的原因。
二、Barron的創(chuàng)作方式
Barron小說中的創(chuàng)作場(chǎng)景一般為恬靜的鄉(xiāng)村，簡(jiǎn)單的房舍，錯(cuò)落的風(fēng)景，人們或玩?；蛘{(diào)侃地在狂野的草地上奔跑，鄉(xiāng)村的人們過著悠閑自得的生活。即使城鎮(zhèn)，也于繁華中多了幾分沉淀和沉穩(wěn)。Barron小說筆調(diào)細(xì)膩，刻畫入微，情節(jié)生動(dòng)有趣，扣人心弦。就這些特點(diǎn)而言，Barron小說中的簡(jiǎn)所處的場(chǎng)所和表現(xiàn)與奧斯汀的寫作構(gòu)思較為接近。在一系列的創(chuàng)作中，Barron往往在腳注處注明奧斯汀的生活經(jīng)歷、奧斯汀的親戚朋友和著作等大量知識(shí)。這些翔實(shí)的資料，不斷喚醒讀者對(duì)奧斯汀的遐想，也增加了Barron小說的真實(shí)感和親切感。正是這些因素常常使得她的小說產(chǎn)生不同尋常的反響，由此引發(fā)讀者進(jìn)行偵探般的聯(lián)想和思考。
Barron以第一人稱的敘述方式創(chuàng)作簡(jiǎn)·奧斯汀，并聲稱作為奧斯汀的忠實(shí)讀者，她創(chuàng)作的第一要素是尊重小說家奧斯汀的文學(xué)權(quán)威。在每一個(gè)神秘故事的背后，Barron都要表明自己“一生都是奧斯汀的崇拜者”，以此將自己與其他的學(xué)者和小說改編者進(jìn)行區(qū)分。Barron的第一部疑案小說是在1996年發(fā)表的，當(dāng)時(shí)恰逢電影《傲慢與偏見》《理智與情感》《勸導(dǎo)》上映。由奧斯汀的小說改編成的電影就如她的小說一般，受到了同樣熱情的認(rèn)可和歡迎。觀眾們到電影院觀賞電影，追求視覺享受的同時(shí)，更對(duì)原作作者奧斯汀充滿了無(wú)盡的好奇和期待。Barron關(guān)于奧斯汀的小說在這樣一個(gè)全民迷戀奧斯汀的環(huán)境下出版，無(wú)疑給她的書籍帶來了出版史上的春天。正如她說：“這部小說在春天出版，使人們?cè)谟^賞電影，回味小說原作的同時(shí)，試圖對(duì)奧斯汀的作品進(jìn)行再發(fā)現(xiàn)。對(duì)于這種明顯的預(yù)見和市場(chǎng)的把握，我有時(shí)會(huì)受到指責(zé)，有時(shí)會(huì)被忽略”（就像一名神秘的“偵探”）。無(wú)可否認(rèn)，電影的火暴上映為Barron的小說起到了很好的宣傳作用。
在三位通俗小說家中，Barron的偵探奧斯汀的暢銷情形是最特別的。人們紛紛購(gòu)買她的小說，大多源自每位讀者在看過小說和電影之后，心目中都形成了一個(gè)富有傳奇色彩的、全能而神秘的“奧斯汀”形象。也可以說，Barron的疑案小說的暢銷很大程度上歸功于近期影視作品對(duì)小說原作的改編。但是，Barron的小說也不是簡(jiǎn)單地對(duì)奧斯汀小說進(jìn)行了重新創(chuàng)作，而是她將自己的靈感和才華堅(jiān)定地付諸對(duì)奧斯汀的創(chuàng)作中。
三、Barron的創(chuàng)作特點(diǎn)
Barron承認(rèn)作為奧斯汀的忠實(shí)讀者，她采用的是第一人稱的直接敘述方式，而不是奧斯汀多種體裁的寫作方式。忠實(shí)并不一定要追隨。寫作方式的改變，其實(shí)是在體現(xiàn)自己的風(fēng)格，也是為了吸引自己的讀者像她一樣成為奧斯汀的堅(jiān)定追隨者。
在創(chuàng)作疑案小說中，Barron聲稱從奧斯汀細(xì)膩的創(chuàng)作特點(diǎn)來看，她具備一名偵探家的特點(diǎn)，是解開謎團(tuán)，破解迷霧的最佳人選。Barron 辯解道，奧斯汀在寫作中善于刻畫人物，善于巧妙地捕捉人物的情感，這是她受到讀者歡迎的重要原因之一。而且奧斯汀的反諷語(yǔ)言，讓人讀來忍俊不禁，每一個(gè)敘述都使讀者如臨其境。
“她有理解他人動(dòng)機(jī)的先天才能，她的眼睛善于捕捉細(xì)節(jié)，她的耳朵善于傾聽，她極富想象力，她能輕而易舉地推斷出過去發(fā)生或可能發(fā)生的事情。這是她偵查犯罪案件的基本素質(zhì)。”①更重要的是，Barron稱以?shī)W斯汀的性格她會(huì)津津樂道于這類工作。我們幾乎不可否認(rèn)：“一個(gè)擁有無(wú)比智慧并對(duì)人性有著深入洞察力的女人是樂于與犯罪分子進(jìn)行心理格斗的?！雹贐arron認(rèn)為，奧斯汀不僅能夠成功攻破一樁樁毫無(wú)頭緒的疑案，也能寫出極具懸疑性的偵探小說。在《諾桑覺寺》中有這樣的引述：“在奧斯汀生活的年代，小說創(chuàng)作被認(rèn)為是輕薄的，因?yàn)橹皇敲枋雒刻炱降瓎握{(diào)重復(fù)的日常生活，她的讀者基本為家庭女性……如果奧斯汀生活在現(xiàn)在這樣一個(gè)豐富多彩，日新月異的社會(huì)，她也會(huì)創(chuàng)作大量的偵探小說?！保ā皞商健眾W斯?。?/p>
四、偵探奧斯汀的特點(diǎn)
無(wú)論我們是否同意這種說法，Barron都在試圖推翻我們對(duì)奧斯汀的原始印象。Emily Auerbach說，Barron是在顛覆我們腦海中關(guān)于奧斯汀的“沒有戲劇性和冒險(xiǎn)經(jīng)歷”的浪漫神話。作為一名偵探，Barron筆下的奧斯汀必須近距離細(xì)致入微地觀察每一具尸體，參與每一起受害者死因的調(diào)查，對(duì)每一個(gè)線索進(jìn)行取證核實(shí)，甚至在擁擠的人群中、飛馳的地鐵里開槍（瞄準(zhǔn)一個(gè)目標(biāo)，而不是一個(gè)人）。奧斯汀要與令人憎惡唾棄的男人女人進(jìn)行直接接觸：神秘的間諜、無(wú)恥的叛徒、風(fēng)騷的名妓、變態(tài)的婚外戀者、風(fēng)流的女演員等等（Barron 多次引用奧斯汀小說中拿破侖年代的情境）。奧斯汀工作突出，同時(shí)也吸引了眾多的男性的眼光，小說中Barron 采用了一個(gè)最令人難忘的間諜和冒險(xiǎn)家“ Rogue紳士”，而熱切追求奧斯汀的Lord Harold Trowbridge，在第七期Jane and the Ghosts of Netley的文末就死掉了。
在奧斯汀完成偵探任務(wù)的閑暇之余，她就開始思考當(dāng)今的讀者最好奇什么，對(duì)什么最感興趣，是她自己、她的長(zhǎng)相和她的家境，還是她對(duì)女性角色的觀點(diǎn)？當(dāng)然，讀者更可能會(huì)關(guān)注奧斯汀對(duì)寫作和愛情的想法。
在對(duì)女主人公奧斯汀外表的刻畫上，Barron拒絕美化她。Auerbach說，從視覺上講，自19世紀(jì)末到今天人們一直在美化奧斯汀的形象，美化她的頭發(fā)，甚至夸大她的胸。而在Baron的小說中，沒有誰(shuí)評(píng)論奧斯汀的長(zhǎng)相，奧斯汀的體形，她對(duì)奧斯汀外表并未做細(xì)致的描述。Barron的奧斯汀偶爾為自己“紅腫”的膚色而感到遺憾，不時(shí)會(huì)想起人老色衰 （在第一卷中她已27歲）。只有在奧斯汀30歲生日臨近時(shí)，Barron才為我們大體地描述了奧斯汀的形象：“我穿著借來的過時(shí)的禮服，我的頭發(fā)打著卷貼在額頭上，我再也回不到18歲的妙齡時(shí)代，我的臉無(wú)比瘦削，最難看的要數(shù)我那凸起的鼻子，我的膚色比十年前也粗糙得多……然而，我的眼睛還是熠熠生輝的?！雹墼贐arron的筆下，奧斯汀的外表只在30歲生日時(shí)才被提及，但那時(shí)已是紅顏已去，青春不在。形象與內(nèi)涵的反差，更增加了讀者對(duì)偵探奧斯汀的崇拜和喜愛程度。
五、結(jié)論
Barron創(chuàng)作的奧斯汀源于對(duì)奧斯汀本人的尊重，對(duì)傳記的深入分析與理解，同時(shí)更是對(duì)奧斯汀形象的一個(gè)大膽創(chuàng)新與嘗試。她觀察到奧斯汀細(xì)膩的寫作風(fēng)格，因而賦予了奧斯汀一個(gè)偵探家的身份。在奧斯汀小說流行，相關(guān)電影盛行的時(shí)期，Barron不依賴外貌而是才智和能力去刻畫的奧斯汀，為讀者提供了全新的體驗(yàn)和感受。這是Barron創(chuàng)作的偵探奧斯汀暢銷的主要原因。
① Barron， Stephanie. Jane and the Unpleasantness at Scargrave Manor. Bantam books， 2008： xi， 187.
② Jackson， Wess. Genius of the Place. Counterpoint U.S.，2011：130-31.
③ James Edward Austen-Leigh. A Memoir of Jane Austen（2ed edition）. USA： Oxford University Press， 2002：260.
作 者：高海燕，碩士，菏澤學(xué)院外國(guó)語(yǔ)系助教，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)，語(yǔ)篇分析。
編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com
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