毛幸運(yùn)

摘 要： 《清平樂·村居》不僅是北宋詞壇大家辛棄疾的代表作，而且是田園詞的典范之作，入選數(shù)個(gè)教材版本。從審美角度深研詞作，入境悟情，是引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)、熱愛古典詩詞，打造高效課堂的前提。

關(guān)鍵詞： 《清平樂·村居》 教材鑒賞 田園詞 審美意象

《清平樂·村居》是北宋詞壇大家辛棄疾的一首小詞，該詞格調(diào)清新，語言質(zhì)樸，構(gòu)思巧妙，活潑靈動(dòng)，通過一系列典型的鏡頭，用近乎白描的手法，由遠(yuǎn)及近地為讀者展開了一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫，表現(xiàn)了農(nóng)村恬淡寧靜的生活之樂，先后入選蘇教版、人教版、鄂教版等多種教材。誦讀此詞，引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)悟其中的意象、品味意境，提高審美能力，陶冶情操，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)中國古典文化和自然山水的熱愛之情。總體來說，《清平樂·村居》一詞是田園詞的典范之作，有著很高的審美價(jià)值，其中的審美意象包含以下三個(gè)方面。

一、寧靜幽遠(yuǎn)的田園韻味

該詞創(chuàng)作于退隱帶湖期間，開篇“茅檐低小”四個(gè)字，以直白的口吻，暗示了農(nóng)村生活的清貧。作者并沒有糾結(jié)于此，而是立刻將目光轉(zhuǎn)向投向遠(yuǎn)處，展開背景渲染式的景物描寫。此時(shí)已經(jīng)是春天，沉睡的大地開始復(fù)蘇，草色返青，楊柳抽芽，桃李次第開放……春天正在大地上開始了又一次絢爛斑斕的創(chuàng)作。然而作者并沒有迷惑于爛漫的春光，他集中筆力抓住草色返青這個(gè)具有象征性意義的典型景象，仿佛隨手拈來、輕描淡寫一般地用“青青”二字進(jìn)行描摹，不僅在視覺上盡顯草色青翠欲滴的美感，渲染出一片已被春風(fēng)染綠的蔥蘢世界，而且“青青”一詞平聲疊韻，清脆響亮，讀起來給人一種如玉弦鳴箏的聽覺上的享受，為讀者展開了一幅春到江南，綠滿山野的山水畫卷，不由讓人想起謝靈運(yùn)的名句，“池塘生春草，園柳變鳴禽”。從這個(gè)意義上講，“青青”一詞與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字有異曲同工之妙，足見作者功力之深厚。矮小逼仄的茅檐，此時(shí)已隱去了它清貧的本質(zhì)，成為一個(gè)詩意的點(diǎn)綴。作者以極端敏銳的目光，捕捉典型事物，寥寥幾個(gè)字，就將一派寧靜雋永的田園風(fēng)光定格下來，并深深地烙印在讀者的心中。

二、溫馨和美的家庭情味

詞一二兩句致力于場(chǎng)景描寫，渲染完畢之后，主人公緩緩登場(chǎng)：“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”。茅檐下，一對(duì)滿頭白發(fā)的老夫妻，一邊喝酒，一邊聊天，薄薄的紅暈映襯著蒼蒼銀發(fā)，淡淡的酒香和著呢喃的吳儂軟語飄來，眼里話里，蕩漾的不僅是微微的醉意，更是半世風(fēng)雨的深深情意?！八郎蹰?，與子成說；執(zhí)子之手，與子偕老”，這句詩經(jīng)中傳唱了千年的動(dòng)人詩句，此時(shí)用在眼前這一對(duì)老夫妻身上實(shí)在再恰當(dāng)不過了。

縱觀中國歷代詩詞，有關(guān)愛情的描寫歌詠比比皆是，幾乎所有的關(guān)于愛情的描寫，都離不開“青春、美貌、離苦、相思”，年輕的癡男怨女是詩人筆下每一次唱和吟詠的當(dāng)然的主角，而像《清平樂·村居》這樣以樸實(shí)無華的手法描寫一對(duì)農(nóng)村老夫妻生活樂趣的詩詞則少而又少。辛棄疾卻在《清平樂·村居》這首小詞中，為我們塑造了兩位別樣風(fēng)情的“白發(fā)翁媼”，盡管他們也生活在鄉(xiāng)間僻野，也一樣棲身于低矮的茅檐之下，但是在他們身上，我們仿佛看不見歲月的煎熬，看不見生活的逼迫，看不到容華老去的悲涼，有的只是在歲月深處愈陳愈香的濃情蜜意。這情不僅是“兩情相悅、舉案齊眉”的深情，更是對(duì)清貧的生活知足常樂的一種曠達(dá)寬容的處世情懷，才使得每一條白發(fā)、每一根皺紋都顯得如此嫵媚，如此風(fēng)情。如果說辛棄疾筆下的田園世界是一個(gè)不沾染人間煙火的世外桃源的話，那么，這兩個(gè)春日對(duì)飲的老人正是童話中的主角，他們用一壺薄酒，詮釋了幸福的真諦。

三、勤勞質(zhì)樸的生活趣味

詞的下闋圍繞上闋中出現(xiàn)的小溪，繼續(xù)捕捉鏡頭，展開人物活動(dòng)，集中筆墨寫了老夫妻的三個(gè)孩子：“大兒除豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”寥寥數(shù)語，三個(gè)人物形象躍然紙上、呼之欲出。溪東豆苗青青，大兒子正擔(dān)負(fù)著田間勞動(dòng)的重?fù)?dān)，二兒子年紀(jì)稍小，于是他就進(jìn)行手頭上的活計(jì)——編織雞籠。豆子是傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)作物，養(yǎng)雞也屬于傳統(tǒng)副業(yè)，這兩個(gè)孩子的勤勞不言而喻。

那么最小的孩子是單純地在玩耍嗎？剝蓮蓬是為了取蓮子，蓮子不但有食用價(jià)值，蓮子和蓮芯乃至蓮蓬也有很高的藥用價(jià)值，因此，全身都是寶的荷花在江南水鄉(xiāng)一帶歷來都是傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)作物，和人們的生活關(guān)系密切。《古樂府·子夜夏歌》里這樣寫道：“乘月采芙蓉，夜夜得蓮子?！庇纱丝磥?，采蓮取子早已是人們的一種生產(chǎn)活動(dòng)。反觀現(xiàn)實(shí)，農(nóng)村的孩子自小就要幫助家里做些力所能及的事情，如洗碗掃地、割草喂雞等，像“剝蓮蓬”這樣簡(jiǎn)單的手頭上的活兒更是不在話下。由此，我們可以斷定，“溪頭臥剝蓮蓬”的小兒子，不是在單純地玩耍，而是和他的哥哥們一樣，是在勞動(dòng)，是在用稚嫩的肩膀?yàn)榧彝シ謸?dān)一點(diǎn)責(zé)任。只不過是天真活潑的他，在勞動(dòng)之余仍不忘“頑皮”本性，作者亦用一個(gè)“臥”字，盡顯小兒無拘無束、活潑可愛的情貌，為寧靜的田園平添幾分活潑靈動(dòng)的色彩。年幼的孩子尚且如此勤勞，大人的勤奮可想而知。正是因?yàn)槿疑舷峦膮f(xié)力，各自盡力而為，辛勤勞動(dòng)，才使得清貧的生活中有著絲絲暖色，有著點(diǎn)點(diǎn)希望，才使得二老能夠安享田園之樂。詞的下闋，展現(xiàn)的是生機(jī)勃勃的農(nóng)家樂中的勞動(dòng)之美。

溪草返青是大地復(fù)蘇的象征，展現(xiàn)了自然的生機(jī)；春日對(duì)飲是夫妻恩愛的表現(xiàn)，展現(xiàn)了家庭的生機(jī)；三兒勞動(dòng)是勤勞和諧的象征，體現(xiàn)了生活的生機(jī)。作者巧妙地將茅檐、小溪、青草這些在農(nóng)村中司空見慣的尋常景物組合起來，凸顯出田園生活的清新優(yōu)美。通過幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭鋪展人物的活動(dòng)，將隱藏在和平寧靜、樸素安適的農(nóng)村生活表象下的生機(jī)勃勃的一面淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。全詞反映了田園生活的自然之美、人情之美和勞動(dòng)之美，構(gòu)思巧妙新穎，色彩和諧、鮮明，給人留下了深刻的印象。