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揭裱

2013-04-29 04:22:48高占交
收藏界 2013年6期
關(guān)鍵詞:原畫張大千高手

高占交

“揭裱”,顧名思義,即將一張書畫從中揭開,重新裝裱,這是書畫的造假手段之一。在眾多的藝術(shù)品中,書畫造假可謂千姿百態(tài),源遠流長,其歷史逾千年之久。最常見的書畫造假是高仿,即高手仿名家,中國歷史上最大的書畫作偽高手非張大千莫屬。華盛頓弗利爾美術(shù)館藏有張大千的《來人吳中三隱》,紐約大都會博物館藏有張大千的《石濤山水》和《梅清山水》,倫敦大英博物館藏有《巨然茂林疊嶂圖》等。當(dāng)然,高手仿名家的作品也是非常名貴的藝術(shù)品。除高仿外,書畫做舊有“蟲蝕”、“染色”,即將高仿的畫用蟲蝕過,以表此畫年久。將書畫作品用茶葉水浸泡變黃,以示滄桑。還有“挖款”,將名人款移花接木。明朝、清朝書畫造假之風(fēng)猖獗,出現(xiàn)天津造、蘇州片、揚州片。明清兩朝京城甚至出現(xiàn)了后門造,即在北京古玩一條街、琉璃廠與故宮太監(jiān)合作,太監(jiān)將宮中名家作品偷出,送到琉璃廠,高仿后,真品送還,更有甚者,將真品留下,仿品拿回宮里。今天的故事是中國書畫史中的一朵小浪花,原始森林中的一葉一蔓。一葉知千秋,一個書畫造假的故事,可警示書畫收藏的朋友收藏不要一葉障目。

20世紀80年代初,我所在N城的省級博物館要對館藏物品做一次清倉查庫,對庫存物品重新定級登記。我作為保管部主任深感責(zé)任重大,因為十萬多件文物要重新評級登記,工程之浩瀚可想而知。博物館全體人員分成陶瓷組、玉器組、書畫組、家具組、金銀銅器組、竹木牙雕雜項組。我負責(zé)書畫組,負責(zé)五千多件書畫的評級和登記。博物館通過國家文物局借調(diào)了國內(nèi)幾位著名書畫鑒定委員:啟功、徐邦達、史樹青,這幾位大家是中國書畫鑒定的絕對權(quán)威。有了這幾位大師,書畫評級進行得非常順利,那些濫竽充數(shù)、魚目混珠的書畫贗品每天都能挑出幾張,其中有幾張揭裱的書畫作品給我的印象很深刻。

經(jīng)徐邦達老師點撥,我才知道并非任何宣紙都可以揭裱,能揭裱的書畫作品,只有高麗造的隔宣可以從中揭開,一張畫變成兩張畫,黑色較重的山水畫揭裱效果最好,不是高手看不出哪一張是揭裱后重新裱過的。徐邦達老師那天拿出清代王翚的山水畫給大家講解這張揭裱畫,他說:“王翚這張仿宋代山水畫是揭裱的第二層,大家可以看出,整幅畫筆墨淡了許多,仔細看還可以發(fā)現(xiàn)一些樹葉,花草只有一半,因為這是揭裱畫的第二張。因為高麗造的隔宣紙較厚,可以從中整齊地揭開,我們可以拿王翚其他的山水畫作比較,沒有這么淡散的筆墨?!毙彀钸_老師的發(fā)現(xiàn),將我們原定為館藏一級的藏品,降到了一般館藏品。

沒過幾天,史樹青老師也發(fā)現(xiàn)了一件原評為國寶級的藏品、范寬的《溪山行旅圖》為后人仿造。這幅作品宣紙為宋代金絲宣紙,原畫被造假者擦掉,又在老宣紙上仿范寬的《溪山行旅圖》。《溪山行旅圖》被后人評為“中國山水第一名畫”,整個布局雄偉、肅穆,一塊巨嶂主宰全景,山高泉美,泉環(huán)山而下,左下畫面溪流沖出畫外,一條山徑從右下叢林伸出,與溪流同方向,一只騾隊行旅兩人,沿山徑自西向東而來,整個畫面人與自然和諧而存。作品用筆舒展大方,毫無拘謹、造作之感,印章上范寬的印鑒與范寬其他作品印鑒無二。在畫面上幾乎看不出任何破綻,史樹青老師也是這么說。史老拿起畫,迎光讓我們看畫的背面,只見畫背面的宣紙上呈現(xiàn)出厚薄不勻、高低不平的現(xiàn)象。史老告訴我們:“這張畫是張老畫,仿家是清代的高手,可能就是清代四王—王時敏、王鑒、王翚、王原祁其中一人高仿,所以一般人從畫面上根本看不出破綻。做舊高手將原宋代老畫用濕布敷上,使宣紙畫面稍濕,然后用手慢慢搓,將原畫搓去,由于原畫用墨輕重不一,用墨多的地方,搓得多一些,用墨少的地方搓得輕一些,在宣紙正面看不出這些,透過光來看,就會發(fā)現(xiàn)這一敗招。另外印章做的與原印章不差秋毫,也是動了腦筋。宋代制板術(shù)已經(jīng)出現(xiàn),明代這一技術(shù)更完善,將作者其他畫中的真印拓在銅、鐵、石之上,雕刻即成。當(dāng)鉛與火的時代到來,此種技術(shù)如同兒戲一般,將作者的真品印鑒印拓在銅板或鉛板之上,刷上油漆,放入三氯化鐵之中,沒有字的地方即爛掉,有字即是印則留下,所以書畫的印章最好仿制?!?/p>

本館的國寶藏品《溪山行旅圖》因是高手所仿,就此被降到三級藏品。后來得知《溪山行旅圖》原作藏在臺北故宮博物院,我們也免去了遺憾。

經(jīng)過一個多月的認真鑒評,五千多件作品有五百多件降級,一百多件直接槍斃,成為藝術(shù)垃圾。我們看到幾位大師挑出的那一百多件藝術(shù)垃圾,有的就是茶葉水直接做舊,有的是“蟲蝕”,有的是“挖款”。經(jīng)大師們點撥,看著這批藝術(shù)垃圾心中很是慚愧,在博物館干了二十多年,這些很淺薄的書畫做舊應(yīng)該是一目了然的,然而我們竟然熟視無睹。雖然這些藝術(shù)垃圾后來查出是有關(guān)部門查抄的非法文物經(jīng)營的上繳物和文革查抄找不到主人的無主作品,但畢竟被我們當(dāng)成文物收進庫中,還給這些部門發(fā)了獎狀和獎金。

在歡送專家回京的茶話會上,史老告訴我們,“書畫的模仿,古今中外高手林立,遠的不說,近代除張大千外,臺灣的黃君璧,仿清代四王,惟妙惟肖,一般鑒賞家根本分辨不出真贗。而我們館藏品中的贗品有不少是清代后門造的作品。雖然仿得也不錯,畢竟筆墨還不到家,不過比起‘揚州片那些藝術(shù)垃圾則要好得多。希望大家提高鑒賞力,博物館是為國家保存國寶的,垃圾就不要放進倉庫中,那樣會叫我們后人貽笑大方的”。

(責(zé)編:魏佩)

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