勁松先后在中央美院、中國藝術研究院、美國北方大學深造，并赴法國、俄羅斯、西班牙、意大利等國的藝術院校和世界各大美術館求學觀摩和臨摹。其藝術創(chuàng)作與探索，20多年來從未停止。

—王文章 文化部副部長、中國藝術研究院院長、博士生導師

他喜愛西方古典寫實主義，但他對中國傳統(tǒng)文化也心有靈犀。

—楊飛云 中國藝術研究院中國油畫院院長、博士生導師

如果說在超現(xiàn)實類作品上，冉勁松力圖將觀者引入思考層面的話，那么在抒情寫實主義作品中，他則以詩意化的情景試圖喚起觀者的人性本真。

—張曉凌 中國國家畫院副院長、教授、博士生導師

他雖依然持守著古典寫實的一些基本法則，對于人性之美和造型圖式的唯美表現(xiàn)情有所鐘，但他近年的畫作卻是在古典寫實的形式下，容納了較多的社會內容和現(xiàn)實主義的要素。

—高全喜 北京航空航天大學人文與社會科學高等研究院院長、教授、博導

冉勁松作為一位年輕的優(yōu)秀油畫家，有理想，有追求，像那些杰出的油畫家一樣，秉持不斷探索的精神，潛心創(chuàng)作，不斷在藝術的道路上攀登，并不斷地以創(chuàng)作的積累顯示出自己的個人風格，以藝術的探索顯示出自己對時代審美趨向的正確把握。冉勁松不是單一題材的畫家，人物、靜物、風景，都是他表現(xiàn)的對象。其人物繪畫造型嚴謹，色調醇厚，構圖新穎；其風景繪畫如《新的一天》《通往肯丁的路》等，可以看得出用筆自然，畫面穩(wěn)健靈動；其不少靜物繪畫如《交流》系列、《中國制造》系列等追求將寫實造型與構成元素融為一體，給人以具有現(xiàn)代感的視覺印象。我覺得冉勁松的繪畫尤其可貴的一點，是他一直堅持對現(xiàn)實的關注和努力探索對現(xiàn)實題材的藝術表現(xiàn)。他創(chuàng)作的《家》《小老板》《理想者》《臨時工》《馬車夫》《小演員》等，都是今天社會現(xiàn)實中的普通人物，這些人物的生存狀態(tài)和內心思想情感，定格為藝術形象，并不是輕而易舉的事情。首先需要對他們深入觀察了解和理解，甚至走近他們的內心世界，得到一種真切的感動，藝術家才有可能從深刻的體驗中塑造出真實感人的藝術形象，讓觀眾從藝術家表達的鮮明的價值立場中受到強烈震撼。我們從冉勁松筆下那具有古典美的女性形象中感受藝術的圣潔之美，也從他筆下那些現(xiàn)實中真實的人物形象中去思考人生與社會的意義。冉勁松的創(chuàng)作，以對現(xiàn)實社會進程和人的命運的關注，而具有了不同于一般的意義。

盡管在繪畫上不斷取得成就，但冉勁松從未停止藝術上的求索。在堅持深入生活和寫生的同時，二十多年間，他先后在中央美術學院、中國藝術研究院油畫院、美國北方大學深造，并赴俄羅斯、法國、西班牙、意大利等國的藝術院校和世界各大美術館求學觀摩和臨摹，在深入生活和創(chuàng)作探索的路上從未停步，在學習求知的路上也從未停步。正如他自己所說，猶如一直行走在藝術的曠野，孤獨而執(zhí)著地尋找心靈的方向。他的這種孤獨是不斷超越自我的心靈跋涉，相信冉勁松會在鍥而不舍的努力中，不斷開拓出新的藝術境界。

—王文章（摘自《美術報》總980期32版《冉勁松的油畫創(chuàng)作》）

冉勁松的油畫從一開始就有一種人性關懷的味道，似乎繪畫超越了告慰良心，具有了改造社會的功能。以東西方的精神為基石，摻合融會當代的思想，憑借對古典寫實傳統(tǒng)的理解逐步形成了韻味深沉和情調傷感的風格。

他喜愛西方古典寫實主義，但他對中國傳統(tǒng)文化也心有靈犀，他對早期印象派諸位大師的作品進行過自己的研究，尤其發(fā)現(xiàn)了塞尚、凡高是借鑒了東方藝術進行意向化的創(chuàng)作，解放了形色，這本質上又與中國的藝術情調和精神氣質相統(tǒng)一。在研讀博士階段，他大量系統(tǒng)地查閱研究關于倫勃朗的論著并對其作品反復臨習，他對倫勃朗的推崇早在二十年前已溢于言表，后來我們多次親臨各大藝術館觀摩學習的過程中，他做了大量的筆記，對畫面的結構作了大量的解析。

冉勁松堅守著自己的信念，一步步孤獨地前行，他享受著這樣的孤獨。不管荊棘，還是鮮花，他都坦然處之。

—楊飛云 中國藝術研究院中國油畫院院長、博士生導師（摘自《名作欣賞》總第423期113，114頁《孤獨的行者—冉勁松一路走來》）

正是上述這些有關藝術的思考與情感的抒發(fā)，使得冉勁松在寫實繪畫中成為一位多少有些偏頗的異類畫家，他雖依然持守著古典寫實的一些基本法則，對于人性之美和造型圖式的唯美表現(xiàn)情有所鐘，但他近年的畫作卻是在古典寫實的形式下，容納了較多的社會內容和現(xiàn)實主義的要素。例如，《臨時工》的系列作品、《小鎮(zhèn)情侶》《民工》《兄弟》《理想者》《傷城》《小老板》《母與子》《好姐妹》《北漂》系列等等，這些畫作雖然仍舊是古典寫實主義的，其表現(xiàn)手法和造型與色彩沿襲著古典畫派的基本章法，依然是把審美作為架上藝術的第一要務，但其畫面中人物的眼神，那種弱勢人群中常見的無助、哀怨與呆滯，著實令人震撼，其畫面的抽象性，人物圖形中線條的變形，色彩的反諷，似乎已經達到了古典寫實的臨界點。當然，我要指出的是，盡管如此，冉勁松的畫依然還是古典寫實的，因為，在他的這些作品中，仍然有一種溫馨的暖意，即便是在臨時工的扭曲圖形中，在民工愛情的無助的傷感中，貧民生活的情感中，仍然充滿了愛與美的關照。我認為它們才是寫實繪畫最持久的力量，藝術的精神原本在于此。

—高全喜 北京航空航天大學人文與社會科學高等研究院院長、教授、博導（摘自《中國民航報》12期8版）

編輯手記：

我印象中，許多畫家都非?？粗刈约旱淖髌肥袌雠c售價。可是油畫家冉勁松對此卻毫不在意。例如，幾次聊天中筆者特意提起什么市場啊、拍賣啊等熱門話題，他便會一臉正色地用醋溜京腔將我一軍：“怎么回事兒，收藏界也談錢吶？！”我只好也咬著陜北味的京腔回敬他“嘿！您哪，冉地主一枚（注：他在宋莊有五畝地的一個私人美術館）！”于是，彼此便肆無忌憚“哈哈哈”大笑一番。

如果說嚴肅和理智能夠產生藝術成就的話，那么，玩笑與率真似乎可以激蕩出一個藝術家超凡脫俗的境界。

愛逗樂子，善開玩笑是勁松先生身上散發(fā)出的別樣亮光，令人倍感親切和溫馨。

誠然，勁松的藝術水準幾斤幾兩，讀者諸君慧眼灼灼自有判斷，勁松的作品特色，學術內涵以及發(fā)展?jié)撡|等等，專家學者已有諸多高見，在此無需贅言。我們不妨看看勁松先生鮮為人知的另一面，也許會有別一番“風景”。

有一次，勁松先生作為貴賓應邀出席“昆明中韓藝術交流展”開幕式，當無數(shù)媒體“長槍短炮”，聚焦嘉賓致詞剪彩等熱鬧場面時，他卻不愿上鏡，從主席臺上“溜”出門外。當領導和中外貴賓合影時，主辦方又到處找不到他的蹤影。為此令會議負責人高為華哭笑不得。

去年冬季，某博物館打款百萬元，請他創(chuàng)作一幅革命題材的館藏油畫，他至今尚未動筆。前年夏天，有一家實力雄厚的文化公司找上門愿出大價錢，希望他畫一批媚俗的裸體像，他說“這個就不畫了”。今年元旦，《收藏界》策劃《經典人物》，特邀他創(chuàng)作“梁啟超”，用于創(chuàng)刊號封面，并稱是公益文化事業(yè)，他說“三月桃花盛開的時候來取畫吧”。

春節(jié)期間，數(shù)年來舍不得花時間打麻將的他，經不住朋友的慫恿，參與了幾場小牌局，明明輸了，但卻當著朋友們的面，興奮地向太太報喜“手氣好的不得了，他們不敢和我玩了！”呵呵，好“玩”的冉勁松！

玩歸玩，笑歸笑。其實，在玩笑的背后，我們分明看到的是—執(zhí)意孤身行在肯丁路上的冉勁松，正在向世界藝術展殿堂盧浮宮挺進。（本刊記者 高玉濤）