摘 要：皮毛材質(zhì)擁有其獨(dú)特的屬性，它憑借其材質(zhì)美、色彩美、形態(tài)美和空間美的基本特點(diǎn)獲得了眾多藝術(shù)家對它的青睞。這種材料不易掌控，但藝術(shù)家借助這種材質(zhì)可以創(chuàng)造出特殊的效果。文章從皮毛材質(zhì)的四類表現(xiàn)形式，分別是：最基本的表現(xiàn)形式、美學(xué)視野下的人體毛發(fā)、活體動物在藝術(shù)創(chuàng)作中的介入、人造皮毛與其他皮毛材質(zhì)，進(jìn)行闡述，以此展現(xiàn)皮毛材質(zhì)在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的變現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：皮毛材質(zhì)；表現(xiàn)形式；藝術(shù)創(chuàng)作

由于藝術(shù)創(chuàng)作的需要，皮毛材質(zhì)在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中產(chǎn)生了很多種不同的表現(xiàn)形式，總結(jié)一下，主要有以下幾類：最基本的表現(xiàn)形式 、美學(xué)視野下的人體毛發(fā)、活體動物在藝術(shù)創(chuàng)作中的介入、人造皮毛與其他皮毛材質(zhì)。

一、最基本的表現(xiàn)形式

皮毛材質(zhì)的最基本的表現(xiàn)形式是一種常規(guī)的表現(xiàn)形式，也是最為常見的表現(xiàn)形式，包括動物皮毛挪用（見圖1-1）和動物標(biāo)本（見圖1-2）。

圖1-1 《墻上的動物》

圖1-2《唱》

二、美學(xué)視野下的人體毛發(fā)

人體毛發(fā)與人類生活息息相關(guān)，它充滿了極其豐富的社會、宗教、文化和情感價值。從物理性質(zhì)上來講，人體毛發(fā)同動物皮毛一樣具有相同的特點(diǎn)，美學(xué)視野下的人體毛發(fā)是皮毛材質(zhì)的重要表現(xiàn)形式之一。

2007年8月，美國達(dá)特茅斯學(xué)院圖書館內(nèi)展示了一大堆人類毛發(fā)，總重量430磅，共計42350人無償為藝術(shù)家提供了這些材料。這塊龐大的毛發(fā)織物就是谷文達(dá)的新作，被騰空懸掛在學(xué)校圖書館的大廳入口處。谷文達(dá)自1993年起就開始了以毛發(fā)為材質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)作，這成為他以后創(chuàng)作最理想的材料，一直運(yùn)用至今。

《黑金》是谷文達(dá)的另一件作品，是作者以作品以中國人發(fā)為材料編織而成的彩壁，長達(dá)25公里的。頭發(fā)是從全國各地收集過來的，作品前后歷時三年時間。同時他把中國人的頭發(fā)研磨做成了墨粉，作為一種繪畫工具。

三、活體動物在藝術(shù)創(chuàng)作中的介入

在當(dāng)代藝術(shù)作品中，其創(chuàng)作材料無所不用，在某些藝術(shù)作品中，尤其是行為藝術(shù)，觀眾會看到有活體動物介入到其中。由于大多數(shù)動物身上生長有皮毛，在這里，我把活體動物看做是一種特殊的皮毛材質(zhì)，是皮毛材質(zhì)的特殊表現(xiàn)形式之一。

因?yàn)橛谢铙w動物的介入，使某些作品充滿了滑稽和戲劇性，讓作品第一眼就會內(nèi)心一笑，笑過的一瞬間，觀眾便會受藝術(shù)作品的引導(dǎo)進(jìn)入到對某一問題的思考。這就是作品的精妙之處。這類作品往往揭示是一個嚴(yán)肅的問題。

徐冰1994年作品《文化動物》就是一個典型的例子。在一個鋪滿了書籍的豬圈里面有一公一母兩頭豬，母豬身體皮膚描有漢子，公豬身體皮膚描有英文，公豬不停地趴在母豬身上做性交的動作。公豬累的氣湍吁吁的，但還是賣力的趴在母豬身上做性交的動作。整個作品呈現(xiàn)出一個完美有活體動物參與的場景，給人一種強(qiáng)烈的感官刺激。徐冰通過這樣一件充滿智慧和巧妙地作品，提出了西方文化對本族文化的侵略，強(qiáng)暴和奴役觀點(diǎn)。

四、人造皮毛與其他皮毛材質(zhì)

任何一種材質(zhì)都有其獨(dú)特的屬性和品質(zhì)，藝術(shù)家把任何一種材質(zhì)運(yùn)用恰到好處都可以創(chuàng)造出精美的藝術(shù)作品。人造皮毛和其他皮毛材質(zhì)同樣如此。他們同樣是皮毛材質(zhì)的重要表現(xiàn)形式之一。

人造皮毛、棉絮以及泥漿等這些隨手可得的材料在英國藝術(shù)家馬修·阿爾巴內(nèi)西手里變成了壯美的自然景觀，他的作品包括日落中起伏的草原和陰森恐怖的龍卷風(fēng)等。盡管這些作品尺寸都非常小，但制造出來的效果卻令人驚嘆不已。瑞貝卡·霍恩是德國頂級裝置藝術(shù)大師，她善于將利用鳥類羽毛做裝置作品。著名的作品就是其身體“改形”。

參考文獻(xiàn)：

[1]李云慧，對雕塑材質(zhì)運(yùn)用的思考[D]，石家莊.黃興國，2007.

[2]吳春風(fēng)、程曉東材料之思—論材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用[D]，百度文庫2011-03-17.

[3] ZORG_CHEN，蔡國強(qiáng)的腳印[D]，網(wǎng)易博客，2012-5-21 .

作者簡介：崔媛媛（1988-），女，河南安陽人，現(xiàn)就讀于深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，碩士研究生，綜合繪畫專業(yè)。