摘 要：本文對蘇雪林早期代表作品散文集《綠天》、小說集《棘心》及作家生活經(jīng)歷進行了剖析，揭示了蘇雪林作品中蘊含的“四美”境界：詩的意蘊美，畫的色彩美，情的率真美，韻的感傷美。

關鍵詞：蘇雪林作品； 詩意美； 繪畫美； 率真美； 感傷美

蘇雪林，原名蘇梅，字雪林，筆名綠漪。1897年生于浙江瑞安，祖籍安徽人。1999年去世，享年102歲。她的一生跨越了兩個世紀，是中國現(xiàn)當代文壇上活得歲數(shù)最高者?？v觀她的一生，稱得上是一個奇人。她集作家，詩人，學者，畫家，教授，等多種榮譽于一身。但由于歷史的種種原因，她在大陸文壇上被“淡化”乃至“淡忘”了。

蘇雪林，其實早在二十年代中期，就與冰心齊名，并與同時期的凌叔華，袁昌英一起被并稱為“珞珈三杰”。她的作品，獨具特色，語言富有詩畫美，情感率真動人，風格清新自然，無疑是中國現(xiàn)代文學史上一顆璀璨的明珠。本文試從蘇雪林的散文集《綠天》和自傳體小說集《棘心》入手，探索她早期作品的“四美”境界。

一、詩的意蘊美

蘇雪林從小就對文學有濃厚的興趣，她資質(zhì)聰慧，對于私塾先生講解的文義能很快領悟，并能提出自己的疑問。她熟讀唐詩三百首、《古詩源》和《古文觀止》，這些積累奠定了她深厚的古典文學基礎。她的詩才是驕人的，《孽?；ā返淖髡咴鴺阆壬x了她的舊詩集甚為贊嘆，賦詩：“此才非鬼亦非仙，俊逸清新氣萬千，若向詩壇論王霸，一生低首女青蓮。亦吐風雷亦散珠，青山寫集悔當涂，全身脫盡鉛華氣，始信中國有大蘇！”曾公對傳統(tǒng)文學的修養(yǎng)很是深厚，評詩的尺度也是高人一等，一般不輕易贊人，由此可見蘇雪林的詩才是相當了得的。在她的《綠天》《棘心》中都體現(xiàn)了這種詩的古典意蘊美。

《綠天》是蘇雪林散文中的代表作，細膩詩意的展示了她新婚的點滴生活，雖有評論者說是謊言，但不乏真情。作品看似散文實則是一部優(yōu)美凝練的散文詩。她把新婚夫婦的熱戀寫成一朵含苞待放的荷花，別樣的純凈。在她的筆下，鴿兒，蝴蝶，蜜蜂都有了人的情感，它們像人一樣戀愛生活，有了人的憂愁和喜怒。她把自己思念丈夫的夢境比作“一朵睡蓮”，嬌羞美麗卻圣潔，展現(xiàn)了新婚少婦的羞態(tài)，類似這樣的比喻、象征在作品中隨處可見。她用天真，童趣的心來描寫她所見到的景物，用詩一樣的語言寫出情趣。字里行間流露出作者對美好愛情的期盼，對相敬如賓夫妻生活的渴望。她的語言典雅，溫婉，含而不露，既不像苦咖啡味那樣濃烈，也不像白開水一般清冽，別有一種味道。她作品中的自然景物，是以寓言的方式表現(xiàn)出來，用移情的方法將自己的期待投射在外在的生物上，借那些生物的行為展現(xiàn)作者自己的期待和渴望。讀來自然清新，不覺矯飾。

《棘心》中，有“輕風和樹葉溫柔的親吻，飛蟲振翅的薨薨聲，繁星的絮語，草木的萌芽，宇宙的嘆息”對自然界景物擬人化的描述；也有“她將自己的人格溶解于大自然之中”對人自然化體驗的描述；更有“落花挾著清香，簌簌疏雨似的，點著人身，給人一種恬靜的詩意。甚至教你于不知不識間，瞑目跌坐，沉入忘我忘人的三味的境界”對物我融于一體的描述。整部小說可以說是一部敘事長詩，言語間流露的詩意自然生動。小說沒有曲折波瀾的情節(jié)，有的只是家常絮語般的真切，是作者自身經(jīng)歷及內(nèi)心情感的詩意描述。

二、畫的色彩美

蘇雪林從小喜歡繪畫，父親送她一些四王的山水和吳友如的新聞畫供她臨摹，她可以畫的像模像樣。她喜愛畫山水畫，最愛畫故鄉(xiāng)黃山風景，這也體現(xiàn)了她的一片赤子之心。她繪畫并不是專業(yè)鉆研，僅僅是個人業(yè)余愛好。然而這樣的藝術潛質(zhì)使她的創(chuàng)作中時常潛藏著濃郁的畫意，描寫的自然景物，非常講究色彩的調(diào)配和背景的渲染。 如“草里糾纏著許多牽?；ê褪\蘿花，猩紅萬點，映掩淺黃濃綠間，畫出新秋的詩意。還有白的雛菊，黃的紅的大理花，繁星似的金錢菊，丹砂似的雞冠，都在荒園里爭妍斗艷?！保ā毒G天》）蘇雪林用她敏感的繪畫天賦描繪出一幅幅色彩鮮艷的風景畫，給人以身臨其境之感。無論是天空，樹林，草地都染上了恰到好處的顏色，給讀者以想象的空間。透過這些文字，既有從視覺中感受到絢麗變換，又有從觸覺中感受到的動感變化。這些蘊含詩意的畫面，時而是粗筆勾勒，時而是工筆細描，色彩的搭配有天然去雕飾之美。詩中有畫，畫中有詩，作者的行文充分體現(xiàn)了這一點。

在描寫色彩中，蘇雪林尤喜歡用“綠”字。她的筆名“綠漪”中也含有“綠”字。 “綠”象征了生命的長青，是對生活樂觀心態(tài)的展示，也是作者人格的象征，映襯了她一生的剛強與堅貞。這和作者的一生的遭遇是相得益彰的。

三、 情的率真美

“情動于中而形于外”，寫文章如同做人一樣要有真切的感情，情真才能動人。蘇雪林也是這樣的。她的情感世界是率真的，她不論寫文還是做人，都是一個敢怒敢言的率真之人，她從來都是直抒己見，毫不做作，不同流合污，不虛偽，力做“真”人。

小說《棘心》可以說是她的一部自傳體。小說主要描寫了一個處于現(xiàn)代和傳統(tǒng)兩難處境之下知識分子女性杜醒秋的生活愛情經(jīng)歷。這一經(jīng)過的描寫與她自己的經(jīng)歷是一致的，可見其坦誠。這其中她依戀母親的描寫更是淋漓盡致的表現(xiàn)出了她的深情。她在給中國朋友的信中寫道：“我憶念母親，如此纏綿，如此顛倒，真出乎我平生經(jīng)驗之外，想古人之所謂離魂病，男女陷落情網(wǎng)時之相思，其狀味也不過如此。”她對母親的愛是至高無上的，母親是一切美德的綜合體：賢孝、謙遜、忍耐、艱苦等。這種真摯的愛母情結(jié)是從字里行間流露出來的，沒有絲毫的作假。

她對未婚夫的感情也是真摯動人的，她主張愛情貞操。她把愛情看得異乎尋常的莊重和嚴肅，她認為戀愛，不論是身體和精神都應有一種貞潔，而精神貞潔的重要更甚于身體。她要把完整純潔的一顆心獻給未來的丈夫，同時也要求對方是同等的對待自己。書中邀叔健來歐結(jié)婚后那段描寫刻畫的尤為生動，彌漫心中的溫柔情感深深密密的縫入衣服中，一針一線都是深情，細致的描繪出一個含羞帶怯盼望戀人的少女心態(tài)，此為情深之極致。這樣真摯的感情怎能不動人？

蘇雪林的率真品格反映到她的行文中，使她在文學上也力求“真”，她曾引用曾樸的一番話來說明文學的“真”?！罢婢褪俏膶W的體質(zhì)。就是文學里一個作品所以形成的事實或情緒。作者把自己選采的事實或情緒，不問是現(xiàn)實的，是想象的，描寫得來恰如分際，不模仿，不矯飾，不擴大，如實地寫出來，叫讀者同化在他的想象的境界里，忘了是文字的表現(xiàn)，這就是真。”她的一生也可以歸結(jié)為一個“真”字。

四、 韻的感傷美

蘇雪林的作品中有一股感傷的情調(diào)，憂郁的情懷，這也是“五四”初期女性知識分子的共性。這群女性知識分子生長在封建社會，骨子里的封建意識根深蒂固，對傳統(tǒng)婚姻觀思想上充滿了排斥可行動上卻不自覺地遵守，矛盾的處境，對未知的恐慌導致了她們內(nèi)在的感傷情緒，尤其是“五四”落潮后。

結(jié)合到蘇雪林個人來講，感傷色彩似乎是貫穿作者20年代作品的主色調(diào)。從作者的身世背景來探討更覺得她的作品充滿感傷色彩是正常的。她雖出生于官宦之家，但家庭里冷漠刁蠻的祖母處處壓制小輩，陳腐的等級尊卑思想時時禁錮人心。更有祖母對待母親的苛刻，致使母親中年早逝，大哥早年留下病疾，種種不幸給她留下的印象是一個憂郁的童年，對家庭長輩冷漠的尊卑觀念甚為反感。童年對一個作家造成的影響是頗為深刻的，可以一直延續(xù)到作家整個創(chuàng)作過程中。長大后，求學生涯異鄉(xiāng)漂泊體弱多病孤獨無助；成人后，與丈夫長期分居婚姻不幸，無奈組成姐妹家庭；抗戰(zhàn)勝利后，由于她對共產(chǎn)黨的種種誤解，遠離故土終老臺灣。這一系列的經(jīng)歷，使她形成的性格秉性和文學風格對作品的影響是很大的。

在《棘心》中，女主人公遠離故土的漂泊感，學業(yè)事業(yè)的不確定感，愛母情深的思念以及愛情的挫敗感等，都觸發(fā)了她的傷感。從小說第一章“母親的南旋”中就刻畫了母親離別之際無端悲哭情形，在“赴法”一章，把母親無端倪的悲痛詮釋為一種“預兆”，這種預兆貫穿全文。全文都籠罩著一種淡淡的感傷色彩，使人感同身受。其實文中醒秋的思想未嘗不是作者本人的意志，是作者潛在宿命觀的外在表露。在散文集《綠天》中，作者用“一半的謊言，一半的真情”編織了她婚后幸福生活的美夢，又未嘗不是作者的無奈之舉，是一種幸福的祈求。這種淡淡的感傷浸透在了一個個美好的圖景上，可以說正是作者精心編造的“美麗謊言”折射出了作者對美滿婚姻熱烈的憧憬。

蘇雪林是中國現(xiàn)代文壇上一只翩翩飛舞的銀翅蝴蝶，妖嬈卻不失美麗。而今的我們面對她，應該放到歷史的大背景中去還原她的真實性，盡量以客觀真實為主，淡化主觀評論和過多的學術批評，將她的宜處大加發(fā)揚，將她的偏頗客觀修正。這才是學術的本真要義。她創(chuàng)作于20年代的作品，清淡雅麗，內(nèi)涵雖單純卻不失真摯。她的作品是詩畫美、率真美和感傷美相融一體巧妙結(jié)合的。她的語言博采眾長，獨具一格，既吸收了我國古典文學的精華，又汲取了人民大眾饒有生氣的口語。翻開她的作品，四字成語、排比句式俯拾即是，真正做到了雅俗共賞，她的言詞猶如珠璣錯落有致，別有風趣?？傊?，她的文章是以情動人，以文采服人，譜寫了一曲生命的華章。

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作者簡介：郭卿鈺（1990.10-），女，山西長治人，西北大學文學院2012級碩士研究生，研究方向是現(xiàn)當代文學。