棄病

看了彭林先生的畫，又使我產(chǎn)生不少聯(lián)想。他的畫具有一股陽剛之氣，和江南長期流行的陰柔委婉乃至小巧玲瓏的畫風(fēng)不同。陰柔和陽剛兩種狀態(tài)的美，畫得好，本無可厚非。但一時(shí)間全部流行這種畫風(fēng)，甚至燕趙悲歌之地也拋棄了雄強(qiáng)渾厚的傳統(tǒng)跟著隨波逐流，這就頗令人憂慮。所以，我前時(shí)寫了一篇《提倡陽剛大氣的民族藝術(shù)》的文章，目的在于提醒畫家們注意。不要惟陰柔是美，弄得舉國上下，一片陰柔。更在提醒人們注意，藝術(shù)既是意識的形態(tài)也能反過來影響人的意識。陰盛必然導(dǎo)致陽衰，這在各個(gè)方面都有所顯露，藝術(shù)不過是現(xiàn)實(shí)的折射而已。

令人欣慰的是，也看到了不少陽剛式的繪畫。彭林的畫就是其中一家。彭林生于1944年，原籍江西修水。自幼習(xí)畫，后居四川成都，曾受名師指點(diǎn)。由業(yè)余到專業(yè)，后為職業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會四川分會會員，成都畫院特聘畫師。彭林早期的畫是怎樣的，我沒有見過。我見過的基本上是他八十年代至九十年代初期的作品。其中部分作品偶有一點(diǎn)他的老師石魯?shù)漠嬕?，但變得更加雄?qiáng)、荒野，有時(shí)也有一些粗亂的感覺，但粗亂中更顯得質(zhì)樸、直率，“質(zhì)真若渝”、“大方無隅”。無法之中見其本心。他的大部分作品，看不出師法哪一家，既不似古人中的哪一家，也不似今人中的哪一家，和四川其他畫家的畫區(qū)別也甚大。四川畫家當(dāng)代以陳子莊先生的畫成就最高，彭林十分推祟陳子莊，但他師心而不蹈跡，決意另開疆界，獨(dú)立門戶。彭林的畫中固然仍有他的老師石魯?shù)幕?，但他也沒有在石魯?shù)娜ψ永锎蚶@。他根據(jù)自己的心境和環(huán)境，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。

彭林生活在四川，他的筆下更多的是四川景致。峨嵋煙雨、巴郎印象、九寨金秋、林屋古洞。或幾株大樹，一個(gè)牧童；或數(shù)峰之中，一個(gè)村莊；或大漠落日，或荒山夕照；雄渾、闊大、壯麗、磅礴；他用筆或直截、簡煉，畫人常常只注意頭和臂，其余部分則大而化之，但皆在想象之中。他下筆狂急，如飄風(fēng)驟雨；著色猛重，如電閃雷鳴。雖嫌粗疏，但也見出他的情性的心緒。他的畫正是他的人格和精神氣質(zhì)的流露。他為人大氣、質(zhì)樸、豪爽、粗獷中見真情，見了他這個(gè)人，再見他的畫，二者正是同一的。

彭林的畫近幾年頗有影響，他在成都、重慶、上海、南京等地辦個(gè)人畫展，皆受好評。當(dāng)然，彭林的畫尚不是無可指責(zé)，他用筆太猛太烈，雄強(qiáng)有余，而內(nèi)涵不足。速度太快，剛勁有余，而韻雅不足。前面，我說過提倡大氣的藝術(shù)。但任何畫中如果只有陽剛而完全無陰柔，或只有陰柔而完全無陽剛，都是不能成立的，至少說，不能成為其為好畫。中國人推祟的那幅太極圖，就是陰陽分明而又陰中有陽，陽中有陰的。還要補(bǔ)充說明的，提倡陽剛大氣，我亦不完全排斥陰柔委婉的風(fēng)格，江南的傳統(tǒng)畫風(fēng)完全可以繼續(xù)下去，只是不必全國皆學(xué)之，更不必人人皆為之。

顛覆的初印象

在采訪前得知她已經(jīng)結(jié)婚并且有一個(gè)九歲的女兒，雖然還未見到本人，但在心里已經(jīng)勾勒出了一個(gè)三十來歲女人的輪廓——暗黃的皮膚、走形的身材。但當(dāng)我看在攝影棚，第一次看到她時(shí)，心里卻小小的咯噔了一下。眼前這個(gè)有著緊致的皮膚，保持得姣好的身材的女人讓我實(shí)在不敢相信她是一個(gè)九歲孩子的媽媽。最讓我印象深刻的是，交談中她一個(gè)帶著溫暖微笑的不經(jīng)意回頭，親切感便油然而生。

“開心、快樂是我保持年輕的秘訣”。何蓓說自己隨時(shí)都很開心，“如果碰到不開心的事情，我很會自我調(diào)節(jié)。凡是都有兩面性，不是所有事情都是壞的。再不然就找朋友傾訴，說完整個(gè)人就放松啦?！?/p>

執(zhí)著的工作狂

剛進(jìn)入公司的何蓓在客服部門，用6年時(shí)間從一個(gè)客戶專員做到了客戶經(jīng)理這個(gè)職位。到2011年，何蓓主動(dòng)申請調(diào)到市場部。我們知道從一個(gè)熟知的崗位到陌生的部門，這需要很大的勇氣。最初，何蓓也不知道自己能不能行，但是秦總的一句“市場不等人”讓她放下了所有的顧慮，這句話一直到現(xiàn)在都鞭策、鼓勵(lì)著何蓓。

何蓓告訴記者，自己之所以能勝任現(xiàn)在的工作，以前在客服部的工作經(jīng)歷給了她很大的幫助。以前對客戶的回訪經(jīng)驗(yàn)讓她能很快的找準(zhǔn)客戶的需求，進(jìn)而更好的把握客戶，這恰恰也是這個(gè)崗位最需要做的。但好的事情在開始時(shí)都不那么順利。在調(diào)入這個(gè)崗位前，何蓓沒有做過和市場相關(guān)的工作。不知道崗位的定位，不知道自己需要做些什么?！罢娴暮苄量?，越是困難，越有挑戰(zhàn)”，于是，她通過翻閱了大量資料，從各種渠道去了解，像《關(guān)于市場營銷的十大定律》這類專業(yè)性書籍更是記得滾瓜爛熟。

不追求時(shí)尚但欣賞前衛(wèi)

從忙碌工作中擠出時(shí)間的何蓓喜歡逛街，這是她減壓的方式之一。由于沒有時(shí)間去健身，這還可以當(dāng)做是一種簡單的運(yùn)動(dòng)。她說，逛街可以讓她在各個(gè)商場里了解到最新的時(shí)尚資訊，“我感覺才不會out了”，“不追求時(shí)尚但欣賞前衛(wèi)”這是何蓓自己對潮流的理解。和閨蜜們在一起聊天是何蓓的另一個(gè)減壓的方式，“雖然結(jié)了婚，但我們還是會像個(gè)小女孩一樣，在一起聊八卦，聊明星”，這讓她打心底感覺非常放松。

有人曾把三十歲的女人比作一朵蓮花，清新美麗，卻不張揚(yáng)。和二十歲的女孩比，她少了青春，卻多了成熟和豐韻。青春是年齡給予的，而成熟和豐韻卻是一個(gè)女人經(jīng)過歲月的洗禮，而獲得的最好的禮物，那是一種由內(nèi)心而生的東西，所以更能吸引人，更讓人心動(dòng)；而她和四十歲的女人相比，因?yàn)闆]有那么多的生活壓力，可以更好的為自己的生活打算。所以，三十歲的女人，是灑脫的，是最懂生活的。

Q：你覺得至今做得最瘋狂的事情是什么？

A：24歲結(jié)婚、生子。（大笑）

Q：朋友眼中的你是什么樣？

A：親切、不拘小節(jié)。

Q：最尊敬的人？

A：我母親，她為我付出得實(shí)在是太多了。

Q：在女兒眼中你是一個(gè)什么樣的媽媽？

A：她覺得我很兇。（笑）因?yàn)槲覍λ蟊容^嚴(yán)格，可能有時(shí)候在語氣上會覺得有點(diǎn)兇。

Q：女兒有做過讓你很感動(dòng)的事情嗎？

A：有，前兩年母親節(jié)送了我一張卡片，“媽媽最喜歡說的話、最喜歡吃的東西……”寫得都很正確，我到現(xiàn)在都一直保存著。

看了彭林先生的畫，又使我產(chǎn)生不少聯(lián)想。他的畫具有一股陽剛之氣，和江南長期流行的陰柔委婉乃至小巧玲瓏的畫風(fēng)不同。陰柔和陽剛兩種狀態(tài)的美，畫得好，本無可厚非。但一時(shí)間全部流行這種畫風(fēng)，甚至燕趙悲歌之地也拋棄了雄強(qiáng)渾厚的傳統(tǒng)跟著隨波逐流，這就頗令人憂慮。所以，我前時(shí)寫了一篇《提倡陽剛大氣的民族藝術(shù)》的文章，目的在于提醒畫家們注意。不要惟陰柔是美，弄得舉國上下，一片陰柔。更在提醒人們注意，藝術(shù)既是意識的形態(tài)也能反過來影響人的意識。陰盛必然導(dǎo)致陽衰，這在各個(gè)方面都有所顯露，藝術(shù)不過是現(xiàn)實(shí)的折射而已。

令人欣慰的是，也看到了不少陽剛式的繪畫。彭林的畫就是其中一家。彭林生于1944年，原籍江西修水。自幼習(xí)畫，后居四川成都，曾受名師指點(diǎn)。由業(yè)余到專業(yè)，后為職業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會四川分會會員，成都畫院特聘畫師。彭林早期的畫是怎樣的，我沒有見過。我見過的基本上是他八十年代至九十年代初期的作品。其中部分作品偶有一點(diǎn)他的老師石魯?shù)漠嬕?，但變得更加雄?qiáng)、荒野，有時(shí)也有一些粗亂的感覺，但粗亂中更顯得質(zhì)樸、直率，“質(zhì)真若渝”、“大方無隅”。無法之中見其本心。他的大部分作品，看不出師法哪一家，既不似古人中的哪一家，也不似今人中的哪一家，和四川其他畫家的畫區(qū)別也甚大。四川畫家當(dāng)代以陳子莊先生的畫成就最高，彭林十分推祟陳子莊，但他師心而不蹈跡，決意另開疆界，獨(dú)立門戶。彭林的畫中固然仍有他的老師石魯?shù)幕祝矝]有在石魯?shù)娜ψ永锎蚶@。他根據(jù)自己的心境和環(huán)境，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。

彭林生活在四川，他的筆下更多的是四川景致。峨嵋煙雨、巴郎印象、九寨金秋、林屋古洞?；驇字甏髽洌粋€(gè)牧童；或數(shù)峰之中，一個(gè)村莊；或大漠落日，或荒山夕照；雄渾、闊大、壯麗、磅礴；他用筆或直截、簡煉，畫人常常只注意頭和臂，其余部分則大而化之，但皆在想象之中。他下筆狂急，如飄風(fēng)驟雨；著色猛重，如電閃雷鳴。雖嫌粗疏，但也見出他的情性的心緒。他的畫正是他的人格和精神氣質(zhì)的流露。他為人大氣、質(zhì)樸、豪爽、粗獷中見真情，見了他這個(gè)人，再見他的畫，二者正是同一的。

彭林的畫近幾年頗有影響，他在成都、重慶、上海、南京等地辦個(gè)人畫展，皆受好評。當(dāng)然，彭林的畫尚不是無可指責(zé)，他用筆太猛太烈，雄強(qiáng)有余，而內(nèi)涵不足。速度太快，剛勁有余，而韻雅不足。前面，我說過提倡大氣的藝術(shù)。但任何畫中如果只有陽剛而完全無陰柔，或只有陰柔而完全無陽剛，都是不能成立的，至少說，不能成為其為好畫。中國人推祟的那幅太極圖，就是陰陽分明而又陰中有陽，陽中有陰的。還要補(bǔ)充說明的，提倡陽剛大氣，我亦不完全排斥陰柔委婉的風(fēng)格，江南的傳統(tǒng)畫風(fēng)完全可以繼續(xù)下去，只是不必全國皆學(xué)之，更不必人人皆為之。