由國慶

名著經(jīng)典，久盛不衰?！独子辍肥墙艹鰬騽〖也茇牡谝徊孔髌罚彩侵袊F(xiàn)代話劇成熟的重要標志，堪稱“中國話劇現(xiàn)實主義的基石”。在迎來《雷雨》誕生80周年之際，讓我們在溫暖的故紙間，重讀它那別樣的風景吧。

《雷雨》描寫了一個悶熱夏日的雷雨前夕，在煤礦主周樸園家中發(fā)生的故事——

周樸園專橫，這讓周公館內(nèi)的繁漪過著近乎窒息的生活，她與年齡相近的繼子、大少爺周萍發(fā)生了不倫之情。后來，周萍愛上了年輕單純的侍女四鳳，便想用一走了之的辦法結束尷尬。同時，二少爺周沖也愛著四鳳。四鳳的母親魯媽來到周家看望女兒，卻意外發(fā)現(xiàn)東家竟是30年前拋棄了自己的周樸園，而四鳳與大少爺?shù)膼矍楦岕攱屚纯?。無奈之下，魯媽答應了四鳳與周萍私奔。突然，繁漪阻攔，并喚出了周樸園，還揭穿了周萍與四鳳的關系。周樸園承認魯媽是周萍的生母，此刻的四鳳與周萍才恍然大悟，他們原是同母異父的兄妹。四鳳痛不欲生地沖進雷雨，還有跑出去救她的周沖，雙雙遭雷電身亡，而周萍也無顏活在世上，飲彈自盡……

扣人心弦的情節(jié)，簡練含蓄的語言，各具性格特點的人物，以及豐富的潛臺詞，都如刀刃一般在讀者、在觀眾的心弦上緩緩滑過，余音繞梁，至今未息。在迎來經(jīng)典劇作《雷雨》誕生80周年之際，讓我們在溫暖的故紙間，重讀它那別樣的風景吧。

書衣之美

1936年1月，《雷雨》單行本首度由上海文化生活出版社出版?！独子辍返姆饷嬖O計簡潔大方，右上是“文學叢刊”小字；左上是書名，為紅色的仿宋體，作者的名字緊隨其下，皆不溫不火的樣子；中部大面積留白，右下則是出版社名稱的小字。整體感無一筆多余，靜雅內(nèi)斂。到了轉年3月，《雷雨》已連出7版，其熱銷可見一斑。而此書所在的由巴金主編的“文學叢刊”第一集系列也有了16部作品的總規(guī)模，書衣風格不乏新文學出版物書衣裝幀的典型韻味。

素來，藝術設計緊隨時風，書衣莫不如此。當年，封面圖樣的凝練感成為一些大牌出版機構的共識，也是美術家書籍設計的重要理念之一。巴金主持下的文化生活出版社同樣與時俱進，他認為“學術著作、文學作品，要有書卷氣……文化和學術圖書，一般用兩色，最多三色為宜，多了，五顏六色，會給人鬧哄哄浮躁之感。”關于《雷雨》初版本，老一輩裝幀設計家范用曾評價說：“曹禺的《雷雨》、《日出》，封面簡簡單單，除了書名、作者名，沒有更多的東西。一直到現(xiàn)在，也還覺得非常好。”

《雷雨》自1934年7月在北平《文學季刊》發(fā)表以來，緊隨“文化生活版”單行本之后，加之話劇《雷雨》歷演不衰，原著的不同版本層出不窮，封面也各有特點，始終為讀者、觀眾所喜愛。

1951年1月，文化生活出版社推出了《曹禺戲劇集》，共8種?！独子辍返姆饷嫔嫌写竺娣e的淡黃一色的卷草纏枝圖案，如“Π”形環(huán)繞、襯托著書名與叢書名，頗具民族文化的之感；手寫的老宋體美術字“雷雨”兩個大字橫臥下部，古樸厚拙，奪目醒人。此版《雷雨》的版權頁上可見“一九三六年一月初版，一九五一年一月二十五版”字樣。

其實，關于封面設計的民族文化美，是魯迅較早便推崇的。據(jù)書畫家、篆刻家、書籍裝幀藝術家錢君匋在憶往文字中提及，魯迅曾說，封面設計可以多運用一些民族形式，如我國古代的青銅器、漢畫像都有極其優(yōu)秀的圖案紋樣和人物線描，如果把這種傳統(tǒng)用到封面設計上去，可增強民族風格。

以《雷雨》及《曹禺戲劇集》為例，放眼那個時代一些知名出版社的諸多出版物，再次欣賞那些溫暖的書衣封面，不難得見美術家對傳統(tǒng)文化與民族心理的探索、繼承，而封面藝術美的呈現(xiàn)，也正傳揚著民族精神與文化底蘊。

中國戲劇出版社于1957年6月、9月先后出版了《雷雨》和《日出》的單行本，封面設計類似?！独子辍贩饷娓惨詼\灰色的細網(wǎng)紋，《日出》封面覆以淺黃色的細網(wǎng)紋，書名的上方都有“五四以來話劇劇本選”字樣。該社在1980年又重印《雷雨》，為“現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作叢書”的一種。其封面呈豎向視覺感，僅用白、湖藍、黑三色，稍左的中心位置是碩大的黑色宋體“雷雨”二字，字下所襯托的湖藍色底紋乃民族花草圖案，裝幀總體感大有1951年版之遺韻。

1984年12月，四川人民出版社出版了包括《雷雨》在內(nèi)的《曹禺戲劇集》，素雅的封面上是曹禺伏案筆耕的速寫畫像，這種設計形式在《雷雨》各版本中是相對少見的。此套《曹禺戲劇集》的封面設計者是書籍裝幀藝術家戴衛(wèi)。

連環(huán)畫更適宜青少年閱讀。1979年11月，上海人民美術出版社根據(jù)上海人民藝術劇院二團的演出，出版了劇照版《雷雨》連環(huán)畫。它以彩色劇照為封面，具有一定的現(xiàn)場感。1982年5月，遼寧美術出版社出版了謝京秋所繪的《雷雨》連環(huán)畫。同年10月，江蘇人民出版社也出版了話劇改編版《雷雨》連環(huán)畫，由陳貽福繪畫。上述兩冊連環(huán)畫的封面皆為人物輔景式的水粉畫。1984年上海電影制片廠拍攝了《雷雨》，花城出版社于當年6月出版了電影版連環(huán)畫，封面水粉畫由李碧華繪制。2006年3月，黑龍江美術出版社再出謝京秋繪本《雷雨》連環(huán)畫，封面畫是國畫人物的形式（2010年3月又出硬精裝本）。

20世紀七八十年代，香港地區(qū)的出版機構也熱衷《雷雨》的出版。在東亞書局版的封面上，布灰色與玫瑰色兩大色塊，上半部分的灰色似烏云密布的天空，其間寫著幾何體的“雷雨”二字，“雷”字中的4個點兒被設計成白色閃電狀；“雨”字中的4個點兒則似驟然落下的雨。另外，在宏智書店版的封面上，上部為赭黃色的帶有細碎花飾的窗簾圖，對稱拉開；下部為綠色背景，襯托著白色的雨絲如珠簾垂落。那窗簾又好像徐徐揭啟舞臺帷幕，上面寫著隸書“雷雨”兩個白字，整體感較有深意。鴻光書店版的封面采用的是話劇情節(jié)的繪畫圖，相對直白。

《雷雨》名傳四海，多種外文版更顯精致。早在1958年，外文出版社就推出了王佐良、巴恩斯所譯的英文版《雷雨》，后來相繼再版。英文版的封面上，只見一道亮黃色的閃電撕開了整個深藍色猶如夜空的畫面，非常醒目，襯托著“Thunderstorm”斜向手寫體書名。1984年，西班牙文版《雷雨》出版，封面畫采用鋼筆速寫畫法，勾勒了兩扇推開的周公館洋房之門，門外、欄桿外的夜色中雷雨交加，繪聲繪色。

實際上，曹禺對于有些自著的封面并不如意，即便身為中國文聯(lián)主席、劇協(xié)主席也只能抱有無奈。據(jù)中國話劇歷史與理論研究會會長、曹禺研究專家田本相在2010年10月接受媒體采訪時介紹：比如最早的一版《曹禺文集》，曹禺覺得不太滿意，“封面粗制濫造，說要出7本，實際只出了4本?！?/p>

名著名劇如薪火，幾十年來的《雷雨》版本林林總總，蔚為大觀，而形影相隨的封面，特別是近時以來的電腦設計版，更是不勝舉數(shù)。與此同時，“初版本”與“舊平裝”愈發(fā)博得研究者、收藏家的青睞，人們在尋覓、欣賞著書衣上那揮不去的景致——啊，故紙溫暖。

巴金力挺老友

1935年5月，吳朗西、伍禪、郭安仁等人在上海創(chuàng)辦了文化生活出版社，但剛開始資金匱乏，只好編輯一些無需稿酬的書籍，可謂慘淡經(jīng)營。于是，吳朗西致函正在日本東京的巴金，懇請他來主持工作。這一年8月，31歲的巴金自歸來不久即出任該社的總編輯。巴金思想活躍，入主后重新思考和定位了系列出版選題，更加側重文學、大眾哲學、社會史等。

1936年1月首度出版的《雷雨》單行本正是巴金傾力推出的“文學叢刊”中的重磅作品，曹禺也由此聲名鵲起。

好酒也怕巷子深。重視圖書宣傳、認真撰寫廣告是巴金工作的重要組成部分。之于文學叢刊，之于《曹禺戲劇集》中的開篇大作《雷雨》，巴金確是殫精竭慮。他專門為叢刊寫了推介廣告：“我們編輯這一部文學叢刊，并沒有什么大的野心。我們既不敢擔扛起第一流作家的招牌欺騙讀者，也沒有膽量出一套國語文范本貽誤青年。我們這部小小的叢書雖然包括文學的各部門，但是作者既非金字招牌的名家，編者也不是文壇上的聞人。不過我們可以給讀者擔保的，就是這叢刊里面沒有一本使讀者讀了一遍就不要再讀的書。而在定價方面我們也力求低廉，使貧寒的讀者都可購買。我們不談文化，我們也不想賺錢。然而，我們的文學叢刊卻有四大特色：編選謹嚴，內(nèi)容充實，印刷精良，定價低廉?！?/p>

《雷雨》的出版，話劇的上演，皆大獲成功。不久，文化生活出版社再度加力推廣，同時發(fā)布的廣告稱：“《雷雨》是曹禺先生的第一部劇作，發(fā)表以來，轟動一時，各地競相排演，開未有之盛況。兩年以來，《雷雨》支持了整個中國的話劇舞臺。我們可以說，中國舞臺，是在有了《雷雨》以后才有自己的腳本。全劇共四幕，前有序曲，后有尾聲，都十余萬言，煌煌巨制，可入希臘古典名作之林?，F(xiàn)已譯成英日各種文字，備受國際推崇?！?/p>

從《雷雨》在北平《文學季刊》首次發(fā)表的鼎力支持開始，巴金便與曹禺結下了深厚的友情。1940年10月，巴金從昆明飛抵重慶。當時，曹禺正在距重慶150公里遠的江安。得知好友的消息，曹禺即發(fā)函邀約巴金來小城一游。11月初，巴金乘船而至，老友闊別3年重逢，顯得格外高興。

不日回到重慶后，巴金仍沉浸在溫馨之中。這一年的12月間，巴金在沙坪壩為曹禺即將出版的劇本《蛻變》寫了一篇后記，他深情寫道：“我喜歡曹禺的作品，我也多少了解他的為人、他的生活態(tài)度和創(chuàng)作態(tài)度……從《雷雨》起我就是他的作品的最初的讀者，他的每一本戲都是經(jīng)過我和另一個朋友的手送到讀者面前的……”巴金進而寫道，《雷雨》感動過他，《日出》、《原野》也是。“現(xiàn)在讀《蛻變》，我也禁不住淚水浮出眼眶……六年來作者的確走了不少的路程。這四個劇本就是四塊里程碑?！彼又悦髦园选锻懽儭方榻B給讀者的緣由，就是“讓希望亮在每個人的面前?！卑徒鹑绱送平椋菜愕蒙鲜菫椴茇龅囊欢螐V告吧。

1942年末，曹禺應導演張駿祥之邀，將莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》改譯為五幕話劇在重慶公演（時稱：柔蜜歐與幽麗葉）。轉年2月，巴金依舊力挺老友，特為此劇撰寫了說明書“廣告詞”，贊譽其“是一部偉大的典型的愛的悲劇，也是青年莎士比亞的抒情詩。”巴金說全劇表現(xiàn)了“熱烈、堅定、強烈、不幸的愛：唯其熱烈，所以它沖破了一切藩籬；唯其堅定，所以它在幸福和死亡之間找不到一條中間的路；唯其強烈，所以它把兩顆年青的心永遠系在一起；唯其不幸，所以愛的陶醉之后緊跟著就來了死亡。”

文學是情感藝術，巴金撰編廣告、宣傳書籍同樣是用心用情來寫的，對曹禺而言，對《雷雨》等名著來說，更可謂傾情至深，就好似他們的友誼。

戲單與海報

傳統(tǒng)的紙質(zhì)戲單也可謂一種文化類廣告。實用的戲單大致可分為京?。捌渌麆》N）戲單、話劇戲單等，自清末民初普遍興起以來，或簡或繁，或素或艷，對觀眾大有裨益。隨著話劇熱演，戲單應運而生，集演出信息、劇情、廣告于一身，且具有一定的觀賞價值。

《雷雨》是北京人民藝術劇院的經(jīng)典劇目。1954年，北京人藝成功上演了這部作品，深深打動了觀眾。當時的戲單乃素紙一張，在紅色的細邊框內(nèi)，上端是毛澤東主席的手跡“北京人民藝術劇院”字樣；中間為大大的老宋體“雷雨”兩個紅字，端方厚重；下方的小字是演職員信息，整體簡潔大氣。

同一時期，北京民藝話劇團也在排演由張雪峰導演的時裝話劇《雷雨》，并到各地巡演。在武漢三鎮(zhèn)，“首次旅漢公演”和“首次來武昌公演”的字樣寫在戲單封面最上方。戲單為鉛印的橫折頁，暗紅色的“雷雨”美術字被植入了數(shù)道閃電圖形，聲色頓顯。戲單文字還特別提請注意：“遲到觀眾，節(jié)目進行中謝絕入座。”1955年底，話劇團回到北京，一年后更名為北京實驗話劇團，標志著民間話劇藝術工作者“流浪生涯”的終結。

上海電影制片廠演員劇團所演《雷雨》的戲單，其中一種是土黃色的封面，其上畫著像似周公館的窗口，黑夜中的疾風吹開了白紗簾，明黃色的閃電刺射進來。1984年西班牙文版的《雷雨》面世，該書的封面設計與上述有異曲同工之筆。后來，煙臺地區(qū)話劇團也演出過《雷雨》，戲單上采用黑白藍三色，藍色的公館小樓在夜色中搖搖欲傾，白色的“雷雨”二字化作了重重的霹靂，讓人備感驚悚。類似的暗色調(diào)大反差“悲恐”設計還表現(xiàn)在芭蕾舞劇《雷雨》的戲單上，該劇是改革開放初期由上海芭蕾舞團演出的。

1983年2月，上海市徐匯滬劇團上演了四幕大型滬劇《雷雨》，當年的戲單設計比較簡明，豎長折頁的封面僅為紅色印刷，上中位置的“雷雨“二字是毛筆行書，厚重且不失靈氣。順便一說，舊版話劇、滬劇《雷雨》等錄音帶的封套設計也不乏特色，或可成為全面解讀《雷雨》的又一視角。

《雷雨》在北京人藝的舞臺上經(jīng)久不衰。1989年紀念《雷雨》發(fā)表55周年之際的特別演出期間，觀眾拿到的戲單上是曹禺的素描畫像，他正撫著額頭深深思考創(chuàng)作，非常傳神。這一戲單也是相對少見的設計形式。2010年，曹禺誕辰100周年紀念演出《雷雨》，戲單封面圖為舞臺上周公館客廳的劇照。以此為例，面對如今五花八門的電腦設計，一些老觀眾、研究者卻更加回味起老戲單、舊故紙里的韻味來。

再說電影，它豈甘人后呢。1938年，上海新華影業(yè)公司出品了由方沛霖編導，陳燕燕、梅熹等主演的《雷雨》。1957年，香港華僑電影公司拍攝了由吳回導演，白燕、盧敦、李小龍等主演的《雷雨》，后來的“懷舊影碟”宣傳畫上特別注明著“李小龍僅此一部文戲小生”的廣告詞。1961年，香港鳳凰影業(yè)公司出品了由朱石麟導演，高遠、龔秋霞等主演的《雷雨》，隨后在內(nèi)地放映時的一種宣傳單相對粗糙些，紙頁左上角畫著凄風苦雨般的小圖，接著便是密密麻麻的劇情介紹文字。物以稀為貴，上述電影海報或說明紙舊件一旦出現(xiàn)，想必會得到收藏家的青睞。

上海電影制片廠于1984年隆重推出改編自曹禺話劇的《雷雨》，由孫道臨導演，孫道臨、秦怡、張瑜等主演。當時發(fā)行了1開大幅彩色海報，成為了《雷雨》電影海報中最經(jīng)典的一幅。

話劇，戲單；電影，海報，從演藝本體，到美術設計，皆可讓今人清晰感觸到曾經(jīng)的時代脈動。頁頁故紙也反映著《雷雨》在多領域多層面的發(fā)展與影響，折射著代代藝術家、演職員的信息，具有一定的史料價值。