摘要：宋代是雍容的，宋人為人優(yōu)裕，宋詞所表現(xiàn)的人文氛圍屬厚待且寬松，詞人于節(jié)令時(shí)日自然流露一種豁達(dá)情愫，尤于詞作中油然而生一種優(yōu)雅心態(tài)，如歐陽修在元宵詞中的浪漫情調(diào)、蘇軾在中秋詞中的人倫情懷、李清照在重陽詞中的恩愛情感，莫不是受這種時(shí)代特征的浸染和感化，變心中節(jié)令感遇為爽朗貼切詞句，讓人產(chǎn)生無限向往和想象，向往和想象那份浪漫、那份純真和那份甜蜜。

關(guān)鍵詞：永叔元宵；東坡中秋；漱玉重陽；審美特質(zhì)

中圖分類號(hào)：G642.0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-0568（2013）35-0190-03

作者簡(jiǎn)介：王波平，男，碩士，副教授，研究方向?yàn)橹袊膶W(xué)。

一、永叔元宵：浪漫氣質(zhì)

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。（歐陽修《生查子》）

1.尋春不遇之憾

美景不常，韶華易逝，自然之理；佳人難遇，佳期難約，生活之情；人生的許多故事皆產(chǎn)生于“不見去年人，淚濕春衫袖”的凄美和哀婉之中。最妙者，莫若唐代崔護(hù)的《題都城南莊》：去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。此詩包含兩個(gè)撩人心魄的情節(jié)：一為尋春遇艷，實(shí)許多游玩、賞景者之出行初衷或隱情，希望“逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘”（戴望舒）；一為再尋不遇，好不容易碰上了心儀或眼亮的對(duì)象，可惜擦肩而過，凝睇含眸只定格在腦海深處，總想重現(xiàn)那最動(dòng)人的一幕，“再回首，云遮斷歸途”（姜育恒）。尋春不遇的遇合承載了太多的人生體驗(yàn)：在不經(jīng)意間與至美相遇，然有意去追尋時(shí)，卻再也不可復(fù)得。最痛者，無如陸游的《沈園》：城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。此詩醇味如窖藏了四十年的女人紅，愈遲愈釅，“翩若驚鴻”的美麗影子，一直定格在四十年前的春波橋下倒照中，已成為一種幻美，一個(gè)行將入土的人去憑吊一個(gè)香消已久的她，真摯純情的恍惚已溶進(jìn)那滴傷心淚中而浸潤讀者心靈了，陳衍在《宋詩精華錄》中稱此詩為“無此絕等傷心之事，亦無此絕等傷心之詩。就百年論，誰愿有此事？就千年論，不可無此詩。”沈園詩中“驚鴻照影”是具有永恒意義的一瞬，屬歷久難忘的癡情記憶，可嘆：“曾是”者不可再現(xiàn)，“非復(fù)”者無從把握。最仿者，有辛棄疾之《青玉案·元夕》和李清照之《永遇樂》，此三詞皆寫元宵節(jié)，在熱鬧、風(fēng)流之時(shí)，卻有落寂、惆悵之感，誠如守歲之際“除年”，恐懼與愉悅并存、災(zāi)難與浪漫同在（像電影泰坦尼克沉沒一樣）。辛詞中“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，長街巧遇，也只能是千尋萬尋的一種安慰或幻覺；李詞中“不如向簾兒底下，聽人笑語”，中州盛日，那只能是牽腸掛肚的一種遙望或難忘。歐詞中“不見去年人，淚濕春衫袖”，留下的只能是一份追憶，一份想象，一份沉淀內(nèi)心的詩意浪漫。

2.含蓄蘊(yùn)藉之美

“月上柳梢頭，人約黃昏后”，兩句詞清麗婉約，綺思無窮，人生不能兩次重復(fù)同樣的燈光月影，多的是物是人非、舊情難續(xù)?！霸律狭翌^，人約黃昏后”，畫，是一副寫意畫，淡月掛柳枝，伊人影綽約，“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”（杜牧），回憶江南之春的旖旎與嫵媚，綽約多姿的不僅是山青水秀，更有二十四橋的清麗，依然玉人倚橋，銀輝潔白，簫聲依稀，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。景，是月下小景，朦朧、浪漫而不失清新，如邊城美境一樣，所要展現(xiàn)的是“一種優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式”（沈從文），純粹田園牧歌般，清新且健康、寧靜而優(yōu)美?！霸律狭翌^，人約黃昏后”，兩句詞含蓄蘊(yùn)藉，空靈澹蕩，詩意盎然，激情浪漫，儲(chǔ)蘊(yùn)著太多的生命中不能承受之重（輕）。其含蓄蘊(yùn)藉之意韻，如“羚羊掛角，無跡可尋。不著一字，盡得風(fēng)流。”（司空?qǐng)D）如此意韻，一似王昌齡與辛漸之情意：洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺，又似李白與孟浩然之情韻：孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。江流情深、綿長悠遠(yuǎn)、浩瀚無際，冰心玉壺、晶瑩透明、明澈清空，人物一體、情景一致、天然渾成，了無痕跡、含蓄蘊(yùn)藉、余韻無窮。這種含蓄之美，在繪畫上有“深山藏古寺”、“十里蛙聲出山澗”之妙，在文學(xué)上有“課虛無以責(zé)有，叩寂寞而求音”（陸機(jī)）之韻，在音樂上有“別有憂愁舊恨生，此時(shí)無聲勝有聲”（白居易）之音?！霸律狭翌^，人約黃昏后”，時(shí)間是黃昏，屬詩人吟詠的時(shí)段，地點(diǎn)在柳林，是詩歌誕生的溫床。月光柳影下，兩情依依、情話綿綿，朦朧幽約、清麗柔美，“月”成為愛情的見證，是美好的象征，“梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳”（張先）。

二、東坡中秋：人倫關(guān)懷

明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人又悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）

1.兄弟之情

此詞序情由為“作此篇，兼懷子由”，兄弟之誼乃為詞之初衷。蘇軾、蘇轍本兄弟情篤，一直相互關(guān)切有加，榮辱與共，肝膽相照，哪怕分貶儋州雷州時(shí)亦通關(guān)懷。作此詞蘇軾為密州太守，與弟蘇轍已六七年未見，據(jù)蘇轍《超然臺(tái)記敘》說：“子瞻通守余杭，三年不得代。以轍之在濟(jì)南也，求為東州守。既得請(qǐng)高密，五月乃有移知密州之命。”蘇軾拋掉秀麗的杭州，由南而北，原為兄弟之情。權(quán)可棄情勿移，兄存真弟有意。兄弟之情恰如月之特征（其一）：明月姣好。月明之狀似兄弟之親密情態(tài)?！袄婊ㄔ郝淙苋茉?，柳絮池塘淡淡風(fēng)”（晏殊），月之溶溶，情之融融。

2.親人之思

宋人胡仔《苕溪漁隱叢話》說：“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢?！泵髟录南嗨迹Ю镉罒o憶，親人之思恰如月之特征（其二）：明月多情。月亮走我也走，月亮永在家門口。月亮本沒有感情，但有感情的詩人卻喜歡移情于物。有兩句詠月詩句構(gòu)成的絕妙好聯(lián)：天若有情天亦老，月如無恨月長圓。以月圓比喻人的團(tuán)圓，以月缺比喻人的離別。悠悠萬世，明月的存在對(duì)于人間是一個(gè)魅力的宇宙之謎，自屈原發(fā)問，至張若虛，在獨(dú)特的空間（春、江、花）探尋月的真諦，畫意、詩情、哲理皆具，月之空靈朦朧、情之真摯纏綿、境之深邃邈遠(yuǎn)俱在其中，到蘇軾，于特定的時(shí)間（中秋）闡釋了月的含義，畫意是“月有陰晴圓缺”、詩情是“人有悲歡離合”、哲理是“但愿人長久，千里共嬋娟?！痹率侵星飯A，人是中秋親，此意一經(jīng)蘇軾中秋詞確定便經(jīng)典，中秋思親成為對(duì)月抒懷的永恒主題。

3.人生之恨

“但愿人長久，千里共嬋娟?！比松性S多缺憾，唯有一點(diǎn)未變，即心中依戀依然，誠如月之特征（其三）：明月無私。唐代曹松在《中秋對(duì)月》中熱情地謳歌月之無私：無云世界秋三五，共看蟾盤上海涯。直到天頭天盡處，不曾私照一人家?！安辉秸找蝗思摇钡劂y輝清灑，有聯(lián)語恰如：月無貧富家家有，燕不炎涼歲歲來?！扒Ю锕矉染辍保芍^神交，涵蓋了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”的空間阻隔和“海上生明月，天涯共此時(shí)”的時(shí)間錯(cuò)失，消淡了自慰，濃烈了共勉，三句詩異曲同工而意味深長。“但愿人長久”，祈愿人人年年平安，相隔千里也能共享著美好的月光，表達(dá)了作者的祝福和對(duì)親人的思念，表現(xiàn)了作者曠達(dá)的態(tài)度和樂觀的精神。蘇軾將前人的詩意化解到自己的詞作中，熔鑄成一種普遍性的情感?！懊糠昙压?jié)倍思親”，它表達(dá)了人人容易遇到的事實(shí)和人人容易產(chǎn)生的心情。逢佳節(jié)，正是詞人情感最活躍，也是最脆弱的時(shí)候，倍思親，正是詞人情感最直露，也是最深沉的體驗(yàn)?！暗溉碎L久，千里共嬋娟?！鼻橹律詈瘢辰缟铋b，將難盡之情盡于意象之中，對(duì)一切經(jīng)受著離別之苦的人表示的美好祝愿，不淺露，不直白，委婉深沉，余韻無絕。

三、漱玉重陽：性愛情感

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）

1.夫妻之愛

這是李清照為思念丈夫而作的一首離情詞。李清照屏居青州，寫了許多鏤心刻骨的思夫詞，情致沉致，離思凝重，熟知者如《一剪梅》寫了“一種相思，兩處閑愁”，《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》寫了“凝眸處，從今又添，一段新愁”，包括此詞中的“薄霧濃云愁永晝”，都寫到了一個(gè)“愁”，愁情所在實(shí)為夫妻之恩愛。易安居士以女性作家的獨(dú)特體驗(yàn)，感知和透析著這種銘心刻骨、難以消遏的情感，并將之用高超的“文藝”（文學(xué)藝術(shù)）付諸筆端，讓相思的繾綣之情，終日凝眸，才從眉頭消除，卻又鉆入心頭，心中的離愁別苦欲言又止，不忍又無法排釋，寧寧丁丁之間，讓讀者感同身受，吟詠間得到了一種強(qiáng)烈的情感感染和難忘的審美享受。據(jù)載，此詞托人寄給趙明誠后，他用三天三夜作了50首同詞，后請(qǐng)好友陸德夫、劉跂評(píng)賞這51首《醉花陰》，而陸、劉二人挑選為佳者，恰恰就是李清照寫的那首，趙明誠也由衷感慨，只說了八個(gè)字：“幽細(xì)凄清，聲情雙絕?！边@也是李清照為慰藉思夫之情的呢喃語。詞中“銷魂”為絕，銷魂者兩端，一者在感官，為當(dāng)下，一者在情致，屬回味。感官者，乃性愛所在，性愛銷魂，春宵一刻值千金，銷魂一夜夜難眠。李清照還在體味與丈夫的親昵撫愛中，可惜不能卻適逢佳節(jié)，只得寄去愛意十足、親昵萬端的詞句，希望外出的丈夫早日歸家，小別勝新婚，好鴛夢(mèng)重溫。有此艷念，難怪楊雨教授認(rèn)為李清照是“色鬼”（和酒鬼、賭鬼）。情致者，屬愛之余意。江淹在《別賦》中說“黯然銷魂者，惟別而已?！彪x別是痛楚的，別后是黯然的，誠可謂“幽細(xì)凄清”，恰如羞答答的玫瑰靜悄悄地開，是細(xì)微的、深沉的、浩蕩的且別致的?！澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句寫出了重陽節(jié)的全部黯然，佳節(jié)屬重陽，情致愈感傷，其意蘊(yùn)主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。第一點(diǎn)，以人喻菊。用簾外之黃花與簾內(nèi)之思婦相比擬，境況相類，形神相似，物我一體，創(chuàng)意極佳。一般以花喻人，易安卻一反常態(tài)以人比花，選不求秾麗、自甘素淡的菊花為比，既有以花衰比人老之意，又切合重陽之節(jié)令蘊(yùn)義，更寄予了自己高雅之情操（東籬把酒本是高士陶潛之獨(dú)好）。第二點(diǎn)，人比菊瘦。人瘦勝于花黃，極含蓄地表達(dá)了凝重的離思，給人以余韻綿綿之感，有“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”（柳永）之纏綿，含“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”（劉希濟(jì)）的落寂，賦“落花人獨(dú)立、微雨燕雙飛”（杜甫）、“雨中黃葉樹，燈下白頭人”（司空曙）之凄清，蘊(yùn)“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”（秦觀）之悱惻。第三點(diǎn)，人菊瘦致。菊花是重陽節(jié)精神象征，“落花無言，人淡如菊”（司空?qǐng)D），寫菊也致本詞“情深詞苦，古今共賞”（唐圭璋）。瘦，是人形，是菊狀，更是人之心態(tài)和花之姿態(tài)。瘦者，病旁，心境之無緒需調(diào)理；瘦者，叟聲，心態(tài)之老成要激活。

2.相思之念

九月九日，節(jié)屬傳統(tǒng)，相聚登高，插茱萸，飲菊花酒。人們用各種娛樂游藝活動(dòng)，來沖淡節(jié)日中祭祀、禁忌、祈福等宗教內(nèi)涵，來沖淡積壓中日常生活中的悲涼和無助，慰藉心中的思念，有王維念親、潤之念境和漱玉念情之時(shí)。念親之時(shí)，王維“每逢佳節(jié)倍思親”，是哀傷幽怨的神色中一瞥充滿溫情的目光，“佳節(jié)”既是事實(shí)現(xiàn)狀，也是自己孤獨(dú)無依情感紐帶所系?！皦m世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉?！保ǘ拍粒┰谝粋€(gè)悲傷的節(jié)令里，人們追逐著快樂，用快樂來掩飾自己對(duì)時(shí)光的恐懼。這種快樂，包含著團(tuán)聚和親情，蘊(yùn)藏著和諧與溫馨。念境之時(shí)，毛澤東“歲歲重陽，今又重陽”，重陽節(jié)表達(dá)了個(gè)人的情感，“換了人間”是核心主題，凝結(jié)了生活的內(nèi)涵，真切而形象，具有普遍而悠久的意義，成為節(jié)令的一個(gè)情感標(biāo)志，感慨歲時(shí)不同，“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”（劉希夷）。念情之時(shí)，李清照“佳節(jié)又重陽”，卻令人神傷：昔日形影相隨，一道把酒賞花的心上人，此時(shí)卻遠(yuǎn)隔云山，夢(mèng)魂難通。別時(shí)的熱語、別后的彩箋，總是要我不要為分別而熱淚盈眶，不要因牽掛而愁損柔腸，妨害了健康。然而，這怎么可能呢！“莫道不消魂”，這是對(duì)往日呢喃耳語回味的斷然回答，這是實(shí)在抑制不住的內(nèi)心情感潮水般的乍然迸射。重陽夜闌，少婦佇立，長夜漫漫，愁思綿綿；西風(fēng)穿室，卷動(dòng)珠簾，玉肌消減，身段荏柔，簾外菊瘦，弱不禁風(fēng)。

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