張毅

《甄嬛傳》在臺熱播，收視率一度打敗同時段島內(nèi)最火爆的綜藝節(jié)目，甚至連島內(nèi)明星也紛紛甘當粉絲，學習“甄嬛體”，開口言“本宮”，喜歡稱“極好”，討厭說“矯情”。還有臺灣整形醫(yī)師表示，不少女性要求整出劇中主演孫儷一樣的迷人雙眼。不只主角吃香，戲劇中的東阿阿膠幾乎成了另類主角。妃嬪流產(chǎn)要用、安胎要用、太后體虛要用，就連皇帝的夜宵也要吃阿膠來補一補。在過去的一年當中，臺灣觀眾居然連飲食習慣都改了：據(jù)臺灣君悅飯店公關(guān)表示，該店去年承接500多場婚宴，《甄嬛傳》劇中多次出現(xiàn)的“東阿阿膠”湯品，取而代之成為大家的新寵。

女主角甄嬛在除夕夜剪紙作樂，讓臺灣的年輕人也開始想學著剪剪這充滿華麗宮廷味的圖騰。臺灣“國寶級”剪紙大師李煥章表示現(xiàn)在有越來越多的年輕人，因為《甄嬛傳》而上門主動學習剪紙藝術(shù)，意外讓這項傳統(tǒng)工藝再度受到重視。

沒錯，毋論“統(tǒng)戰(zhàn)”或是“攻陷”，娘娘們完成了。

那是臺灣拍不出的戲

“臺灣沒辦法拍那樣的戲了，市場環(huán)境步入惡性循環(huán)。臺灣以前是‘戲劇王國，現(xiàn)在完全被比下去了?！?/p>

不止是《甄嬛傳》，近二三十年，兩岸影視環(huán)境發(fā)生劇烈變化。一名電視圈內(nèi)人士總結(jié)說，“兩岸戲劇交流的第一個十年，是臺灣獨領(lǐng)風騷，第二個十年，大陸劇組急起直追，至于現(xiàn)在，不論是環(huán)境、資金、技術(shù)、人才，已看不到臺灣的優(yōu)勢了?！?/p>

據(jù)臺灣“文化部”去年12月統(tǒng)計，2012年上半年臺灣電視臺黃金時段，大陸劇、韓劇播出時段的比例，分別占27.22%及26.42%，兩者相加比例超過一半，遠高于臺灣自制劇。

這一現(xiàn)象引起臺當局關(guān)注，馬英九明確提出要限制境外電視節(jié)目。據(jù)臺灣《聯(lián)合報》5日報道，馬英九4日在會見臺視、中視、華視、民視和公視負責人時稱，制作優(yōu)質(zhì)節(jié)目是下一波產(chǎn)業(yè)競爭的重點，而目前臺灣電視充斥境外節(jié)目，必須趕緊推動相關(guān)改革。馬英九稱，與有線電視相比，無線電視業(yè)者在內(nèi)容制作的經(jīng)驗上更為優(yōu)異，相信能為臺灣影視產(chǎn)業(yè)提供更多競爭優(yōu)勢與機會。

對于《甄嬛傳》在臺灣造成風潮的原因，資深影劇記者褚姵君分析道：“臺灣已太久沒有自制古裝劇，回頭想想當年《包青天》在臺大紅是多久以前的事？多年來，編劇及創(chuàng)意人才流失是重要原因之一。過去約十五年來，臺灣的商業(yè)電視臺為了生存及迎合市場，只制作符合臺灣觀眾口味的本土劇、偶像劇，為何現(xiàn)在無法拍出《甄嬛傳》？即便擁有等量預算，也未必拍得出來，因為沒有創(chuàng)意及編劇人才?！?/p>

大陸在黃金時段限制播出境外劇，境外劇想進入得花更高成本或通過多項規(guī)定，但反觀臺灣今年春節(jié)假期，無線三臺8點檔都將播大陸劇。TVBS節(jié)目部總監(jiān)劉思銘認為，臺灣人才外流大陸，雖然“文化部”提供戲劇補助，但僅有少數(shù)能通過審查，金額也不夠高，吸引力有限。

云門舞集創(chuàng)辦人林懷民與雕塑大師朱銘對談全球化下的臺灣藝術(shù)現(xiàn)場。他認為，臺灣媒體已向文化繳械，在缺乏本土藝術(shù)理論的情況下，大陸文化襲進造成了當下的危機。

他認為，臺灣擁有特殊的歷史背景，最可貴的力量還是來自民間，面對大陸文化的“入侵”，必須從生活中培養(yǎng)屬于自身的美學觀點及藝術(shù)理論，起步永遠都不嫌晚。臺灣正處于藍綠政治惡斗、經(jīng)濟也不見好轉(zhuǎn)的景況，但在惡劣的時期，人民應該找到自己心靈上的寄托，而非跟著混亂的社會起舞。

“陸流”的焦慮

《甄嬛傳》不斷重播在島內(nèi)產(chǎn)生一個與韓流并列的詞匯——“陸流”。陸流的崛起以及在影視和音樂等領(lǐng)域?qū)ε_灣的沖擊，引發(fā)島內(nèi)輿論反思?！锻鷪蟆飞踔灵_玩笑說，民進黨“立委”因為大陸與香港電影幾乎囊括所有金馬獎大獎，而要求停辦金馬?？吹酱箨懞髮m劇在臺灣爆紅，“陸流”崛起，不知他們是否也會要求停播大陸劇。

最具代表性的焦慮，來自臺灣最高文化部門主管，以文筆犀利著稱的臺灣作家龍應臺。龍應臺表示，面對大陸戲劇火紅，臺劇相對弱勢，臺灣“文化部”打算投資新臺幣1.9億元，補助5部臺灣的電視劇。

臺灣的文化體制與西方國家類似，除了蔣家父子時代，一般很少資助影視劇等文藝作品的創(chuàng)作，因為如果政府出資資助電視劇的制作，不但很容易被視為對文化的干涉，也很容易造成行業(yè)的不公平競爭。原因很簡單，影視劇制片方拿政府的錢，正常情況下，一般不敢唱政府的反調(diào)。其他沒有受到資助的影視劇制片方，也會感到強烈的不公平。

龍應臺更是長期呼吁創(chuàng)作自由，反對臺灣政府對文化的干涉。如今，龍應臺竟然主動提出，要從臺灣納稅人的稅收里面，撥款1.9億元新臺幣，去資助臺灣的5部電視劇，可見其焦慮程度之深。

民進黨主席蘇貞昌對《甄嬛傳》《我是歌手》的“入侵”稱有“被統(tǒng)戰(zhàn)的感覺”——“中國經(jīng)濟崛起后，用各種方式要達到統(tǒng)戰(zhàn)目的，以前是以商為政；現(xiàn)在則是入島、入戶、入腦，藉由媒體信息潛移默化方式，讓臺灣人民對中國產(chǎn)生錯誤的期待，而臺灣有些媒體也跟著褒揚中國、唱衰臺灣?！彼f，臺灣要對自己有信心，無論是唱歌或創(chuàng)意，臺灣都站在領(lǐng)先的一方，遠勝過一個比較專制、封閉的社會。

蘇還以前新華社駐香港分社社長許家屯所寫的回憶錄為例提出警訊，他指出，該書清楚描寫中國如何掌握、拿下香港媒體，臺灣人應當引以為戒，別讓臺灣成為下一個香港。

這股擔憂的思潮從影視蔓延到音樂界?！吨袊鴷r報》直言，“流行音樂是臺灣文創(chuàng)戰(zhàn)場的最后一道防線，萬萬不可失守”。但就以《中國好聲音》來說，收視人口估計達到2億，評審費2000萬元人民幣，“面對對岸財大氣粗的文化大軍，臺灣的困境與挑戰(zhàn)不言而喻……在兩岸文化角力中，當臺灣逐步失去影視、出版等優(yōu)勢后，是否還要被突破更多的大關(guān)？”

本欄目責任編輯： 張杰（zhangiwfree@gmail.com）