摘 要：《捕鯨人》以遠(yuǎn)離香港人生活經(jīng)驗(yàn)的“捕鯨”為題材，按照月色下、晨曦中、日出時(shí)、日上中天四個(gè)時(shí)間段結(jié)構(gòu)全詩(shī)，分四節(jié)串聯(lián)起捕鯨人從黑夜起航到準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的過(guò)程，成功塑造出“捕鯨人”和“大海”兩個(gè)形象。全詩(shī)意象紛呈、氣勢(shì)磅礴，讓人贊嘆。

關(guān)鍵詞：《捕鯨人》 大海 意象 反常合道

長(zhǎng)詩(shī)《捕鯨人》創(chuàng)作于1980年，是香港詩(shī)人鐘偉民早期代表詩(shī)作之一，詩(shī)人也憑借此詩(shī)獲得了第七屆青年文學(xué)獎(jiǎng)──新詩(shī)高級(jí)組冠軍，大受余光中、黃國(guó)彬等詩(shī)人欣賞，鐘偉民也由此被梁錫華保薦進(jìn)入嶺南學(xué)院文史系就讀。他與陳德錦、王良和等詩(shī)人圍繞在《新穗詩(shī)刊》周圍，被稱為“新穗”詩(shī)人群。鐘偉民著作豐富，主要有詩(shī)集《故事》《捕鯨之旅》《曉雪》等；散文集《驚青集》《狼八式》《狼心系列散文自選集》等；小說(shuō)《花渡》《雪狼湖》《八十八夜》《四十四次日落》《玩具》等共幾十部。據(jù)說(shuō)《捕鯨人》創(chuàng)作之時(shí)，詩(shī)人連游泳都不會(huì)，卻以遠(yuǎn)離香港人生活經(jīng)驗(yàn)的“捕鯨”為題材，寫出長(zhǎng)達(dá)二百多行的大氣淋漓的“杰作”。{1}1981年，作者在這首詩(shī)的基礎(chǔ)上增補(bǔ)修訂，最終創(chuàng)作出長(zhǎng)達(dá)一千余行的長(zhǎng)詩(shī)《捕鯨之旅》?！恫饿L人》按照月色下、晨曦中、日出時(shí)、日上中天四個(gè)時(shí)間段結(jié)構(gòu)全詩(shī)，分四節(jié)串聯(lián)起捕鯨人從黑夜起航到準(zhǔn)備戰(zhàn)斗這樣一個(gè)過(guò)程，詩(shī)人以第一人稱，也即“捕鯨人”的口吻直接進(jìn)行描寫、敘事與抒情，整首詩(shī)像是捕鯨人的內(nèi)心獨(dú)白，情感表現(xiàn)真摯而強(qiáng)烈。全詩(shī)意象紛呈、氣勢(shì)磅礴，讓人贊嘆。

這首詩(shī)雖然以“捕鯨人”為題，但實(shí)際上建構(gòu)出兩個(gè)突出的形象：一是漁人（捕鯨人），另一個(gè)就是大海。

閱讀整首詩(shī)之后，一個(gè)清晰的捕鯨人形象會(huì)呈現(xiàn)在讀者眼前：這個(gè)漁人穿著“粗麻的衣”，有著一頭“暄黃的發(fā)”，頭發(fā)因?yàn)楸缓＠舜驖?，干了之后帶著一層白色的海鹽，腿上臂上布滿傷疤，他“掌得一手好舵”，休息時(shí)，他會(huì)坐在船桅下“撫著微陷的木片剝落的船欄”，沉默著“深深地抽煙”。但是他滄桑而沉默的外表下，卻蘊(yùn)藏著一顆堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著與高傲的內(nèi)心。通過(guò)捕鯨人的獨(dú)白，我們能夠感受到他激情澎湃的內(nèi)心，他熱烈地期盼與鯨魚的一場(chǎng)“比日出更壯烈”的決戰(zhàn)，期待“用鯨血/濺成永遠(yuǎn)的日出”。

這首詩(shī)中的“捕鯨人”形象可以明顯地看到海明威的《老人與海》、麥爾維爾的《白鯨》和皮埃爾·洛蒂的《冰島漁夫》等小說(shuō)的影響，詩(shī)人成功塑造出又一個(gè)“硬漢”形象。但是，這首詩(shī)中的“硬漢”形象——捕鯨人，與《老人與?！分械纳５蟻喐纭ⅰ栋做L》中的亞哈、《冰島漁夫》中的揚(yáng)恩都有不同。這也使得這首詩(shī)歌所呈現(xiàn)的主題與上述諸作既有相同之處又有區(qū)別。上述幾部小說(shuō)中的“硬漢”雖然都能夠表現(xiàn)出人的勇氣與力量，但《老人與?！吠怀霰憩F(xiàn)的是桑迪亞哥面對(duì)挫折永不言敗、堅(jiān)忍不拔的人生態(tài)度，這種態(tài)度可敬，但結(jié)局難免有失落的氣氛；《白鯨》中的亞哈則體現(xiàn)出一種為達(dá)目的不擇手段、在所不惜的近似偏執(zhí)的固執(zhí)，這里固然有不畏艱難的勇氣，但亞哈與白鯨的關(guān)系是建立在復(fù)仇目的之上的，與《捕鯨人》之中人與鯨之間公平競(jìng)爭(zhēng)的、類似朋友和兄弟的關(guān)系完全不同。而且亞哈為了報(bào)一己之仇，置其他船員的生命于不顧，視他人為奴隸，充滿自私自利的個(gè)人主義色彩；《冰島漁夫》雖然也表現(xiàn)出漁人面對(duì)兇險(xiǎn)自然的勇氣，但是如揚(yáng)恩一樣強(qiáng)壯的漁夫都葬身大海的結(jié)局更多地流露出人類在與自然斗爭(zhēng)的過(guò)程中無(wú)法把握自然、無(wú)法把握自己命運(yùn)的悲苦與無(wú)奈。而《捕鯨人》這首長(zhǎng)詩(shī)中的“捕鯨人”形象則糅合了上述諸作中的“漁人”的特點(diǎn)，但更加注重突出其中的積極要素，如自信、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著、不怕失敗。這首詩(shī)中的捕鯨人不是被動(dòng)地接受命運(yùn)的考驗(yàn)，而是主動(dòng)地選擇自己的命運(yùn)，“一個(gè)漁夫/就要將船遠(yuǎn)遠(yuǎn)航去”，他不滿足于小小的收獲——“近岸的河豚或小鮪魚”，他有更為宏大的人生理想與目標(biāo)，并且為了這個(gè)目標(biāo)，他甘于忍受海上的無(wú)邊寂寞以及狂風(fēng)巨浪：“漁人絕不會(huì)害怕大海的呼吸/害怕自己的呼吸”，更不懼怕被鯨魚吞噬的危險(xiǎn)，不管是誰(shuí)殺死誰(shuí)，捕鯨人的人生價(jià)值都在其中充分體現(xiàn)。這使得這首長(zhǎng)詩(shī)在思想感情、主題意蘊(yùn)上都更為積極向上，少了許多面對(duì)人生命運(yùn)的孤苦、無(wú)奈與無(wú)力之感，讀后讓人，充滿奮進(jìn)的力量。

大海的形象與捕鯨人的形象是交相建構(gòu)的。這首詩(shī)的四節(jié)分別對(duì)四個(gè)不同時(shí)間段的海洋景色進(jìn)行描摹，詩(shī)人善于使用多種手法建構(gòu)紛繁的意象，并且由這些充滿意象的詩(shī)句組合成色彩與動(dòng)感兼?zhèn)涞臉O具美感的畫面，詩(shī)人筆下的大海時(shí)而靜謐、時(shí)而洶涌，時(shí)而慵懶、時(shí)而嫵媚，時(shí)而溫柔、時(shí)而暴虐，變化萬(wàn)千，并且，無(wú)論哪種形態(tài)，都因?yàn)樨灤┝瞬饿L人特有的視角而給讀者帶來(lái)獨(dú)特的感受。

第一節(jié)中出現(xiàn)的是月光照耀之下的海灣：這時(shí)“銀鱗的星星就擱在船舷/彎長(zhǎng)長(zhǎng)的沙灘上/鱟魚的硬殼映著月光/黑浪卷去無(wú)數(shù)鱟魚/一些寄居蟹，一點(diǎn)點(diǎn)牡蠣/巨大的彎月倒影/還是彎長(zhǎng)長(zhǎng)的一片銀白”。隨著漁人的視線從天空到沙灘再到海面，黑夜中夢(mèng)幻般的海岸景色一一呈現(xiàn)。

第二節(jié)中表現(xiàn)的是黎明時(shí)分的海面，“太陽(yáng)還沒(méi)有升起來(lái)/但天已微亮”，這時(shí)海洋剛剛“睡醒”，舒張著“臂膀”，打著“淡綠的哈欠”，漸漸地，“風(fēng)刮得更猛，云聚得更多”，船頭被海浪“掌摑”，“烏云將小船層層厚裹”，船舷“被海浪鞭打”，“墨綠的海水愈翻愈白”。擬人手法的使用，使海洋具有了鮮活的生命色彩，成為可以與漁人互相對(duì)話、對(duì)抗的有機(jī)體。

第三節(jié)描寫的是太陽(yáng)初升時(shí)的海面，金光閃閃。但詩(shī)人筆下的景色與我們的閱讀期待——對(duì)寧?kù)o平和的大海的向往——截然不同，這時(shí)的海面不是一片安靜、祥和、溫暖的海上日出圖，而是被捕鯨人心中蘊(yùn)藏的“戰(zhàn)意”所渲染的一片充滿金戈鐵馬的響聲雷動(dòng)的戰(zhàn)場(chǎng)：

太陽(yáng)的巨額響當(dāng)當(dāng)?shù)乇莱龊Ｃ?/p>

萬(wàn)千黃金鐵馬

震天爆響子圓拱奔出

火矛嗖嗖飛來(lái)……我的漁帆鍍了金

顫巍巍墜下鏗鏘的音色

帆上鯨魚標(biāo)志的一雙炯目

閃爍地凝望著顫響的水平線

而火矛愈飛愈多

颼颼颯颯的火焰

燃著鯨徽的眼我的眼

我們的眼眸都流著金黃的戰(zhàn)意

且都同時(shí)凝望著太陽(yáng)

太陽(yáng)轟轟地裂出

只有長(zhǎng)桅擋著火矛

而海卻熊熊地?zé)?/p>

船頭割出了火的聲音

我用手捧了一瓢火呷下

一種金色的溫飽流過(guò)血脈

這些詩(shī)句不僅充滿視覺(jué)沖擊力，也讓人的聽(tīng)覺(jué)被奔騰的氣勢(shì)所震撼，比擬和通感的使用極大地調(diào)動(dòng)了讀者的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感受，給人耳目一新的驚喜，妙不可言。

第四節(jié)中，“太陽(yáng)已升到中天”，大海又換了一種面貌，像“水草群無(wú)盡郁藍(lán)的草原”，這時(shí)，“小船是一翅逐水草而居的蒼鷹/滑過(guò)草原的青空，我想到/一紙孤鳶拖著雪白的長(zhǎng)尾/天空變得藍(lán)晶晶的/風(fēng)脆弱得像年青水手的掌心/當(dāng)桅頂飄起數(shù)卷盤旋的云/都是日光下自然的千氅白鷗/一片裊娜的云屑落在船頭/溫柔如海湄穿著白裙/拾著蛤蜊的少女”?！拔蚁氲健毕旅娴倪@幾句詩(shī)表現(xiàn)的是被“捕鯨人”的內(nèi)心柔情過(guò)濾了的海上景色，“一紙孤鳶拖著雪白的長(zhǎng)尾”，把孤舟駛過(guò)海面、船后拖起長(zhǎng)長(zhǎng)的白色水花的景象詩(shī)意呈現(xiàn)，天空低垂的潔白盤卷的云在捕鯨人眼里成了“千氅白鷗”，“一片裊娜的云屑”成為“溫柔如海湄穿著白裙/拾著蛤蜊的少女”，這些與海相關(guān)的鮮明生動(dòng)的比喻道盡了捕鯨人心中最柔軟的情愫，也將大海溫柔的一面展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也表現(xiàn)出捕鯨人在滄桑堅(jiān)強(qiáng)的外表之下一顆充滿柔情的內(nèi)心。

鐘偉民曾言：“比喻，對(duì)小說(shuō)很重要；意象，對(duì)新詩(shī)也很重要……‘反常而‘合道，是創(chuàng)作比喻的奇門絕招，運(yùn)用得宜，天下無(wú)敵。用心構(gòu)思比喻，就是努力‘捕捉意象……具體而言，就是我的‘反常合道。”{2}《捕鯨人》這首詩(shī)中意象紛呈，奇思妙想?yún)s又“反常合道”，總是帶給讀者奇妙的閱讀體驗(yàn)。如“小船是一翅逐水草而居的蒼鷹/滑過(guò)草原的青空”這兩句詩(shī)，詩(shī)人也是別開(kāi)生面，首先把大海比喻成草原，同樣遼闊，同樣柔軟起伏，又把小船比喻成蒼鷹，同樣都是與遼闊相對(duì)應(yīng)的游走于其中的一個(gè)聚焦點(diǎn)，想象奇特；而 “蒼鷹”、綠“草”、“青空”這些意象，色彩豐富，給人以極美的視覺(jué)享受；“滑”這一動(dòng)詞的使用，把小船在海面上浮蕩的流暢感形象地表現(xiàn)出來(lái)。

無(wú)論是“捕鯨人”的形象還是大海的形象，其之所以能在“遠(yuǎn)離香港人本土經(jīng)驗(yàn)”（王良和語(yǔ)）、甚至中國(guó)人本土經(jīng)驗(yàn)的情況下帶給讀者鮮明的感受，打動(dòng)讀者內(nèi)心，除了前面所述詩(shī)人的文字技巧之外，還得益于詩(shī)人對(duì)于海洋生活細(xì)節(jié)的把握和處理能力。第一節(jié)詩(shī)中：“我要將船遠(yuǎn)遠(yuǎn)地航出去/桅頂這時(shí)正懸著一盞月/我將血污的帆高高揚(yáng)起/日干的魚鱗/就悄然一閃一閃地旋下/猛抬頭，桅頂那一盞月/卻還完好地輕輕蕩著”。帆是“血污的”，上面還粘著被曬干的魚鱗，在揚(yáng)帆的過(guò)程中，這些魚鱗隨著帆的抖動(dòng)飄落，在陽(yáng)光照射下一閃一閃，這些細(xì)節(jié)都能使讀者產(chǎn)生身臨其境之感?！懊吞ь^，桅頂那一盞月/卻還完好地輕輕蕩著”，捕鯨人抬頭望月，月亮輕輕搖蕩。這里當(dāng)然不是月亮在搖蕩，而是船在晃動(dòng)，但以站在船上的捕鯨人來(lái)看卻是月在動(dòng)。這是一個(gè)極易被忽視的細(xì)節(jié)，詩(shī)人卻注意到了并且以詩(shī)意的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。

{1} 余光中：《青青桂冠——新詩(shī)評(píng)后感》，見(jiàn)《第七屆青年文學(xué)獎(jiǎng)文集》，香港：第七屆青年文學(xué)獎(jiǎng)籌委會(huì)編印，1981年，第124頁(yè)。轉(zhuǎn)引自王良和：《打開(kāi)詩(shī)窗——香港詩(shī)人對(duì)談》，香港匯智出版有限公司2008年版，第251頁(yè)。

{2} 王良和：《靈視境界 幽玄凄美——與鐘偉民談他的詩(shī)》，《打開(kāi)詩(shī)窗——香港詩(shī)人對(duì)談》，香港匯智出版有限公司2008年版，第249—251頁(yè)。

作 者：劉云，安徽大學(xué)學(xué)報(bào)編輯部編輯，主要研究方向?yàn)榕_(tái)港澳暨海外華文文學(xué)。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com