摘 要：本文根據(jù)皮埃爾·布爾迪厄的理論，從文學(xué)場生產(chǎn)這一視角考察《中國新文學(xué)大系（1917-1927）》 ，其某種“場域”性質(zhì)也得以顯露。從物質(zhì)生產(chǎn)角度，《大系》反映了文學(xué)資本和政治資本之間的張力；從象征資本在文學(xué)場中的賦予情況看，《大系》生動(dòng)地呈現(xiàn)為文學(xué)生產(chǎn)者榮譽(yù)權(quán)的分配、小說體裁中心地位的確立兩個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：文學(xué)場 物質(zhì)生產(chǎn) 政治資本 象征資本

法國當(dāng)代知名學(xué)者皮埃爾·布爾迪厄的文學(xué)生產(chǎn)場域理論將文學(xué)置于廣闊的社會(huì)空間，探析社會(huì)中各種因素，特別是政治資本和經(jīng)濟(jì)利益對文學(xué)面貌生成的影響，其理論恰切地詮釋了文學(xué)生產(chǎn)的復(fù)雜性。所謂“場”就是一個(gè)擁有不同權(quán)力（或資本）的團(tuán)體或個(gè)體，按照他們占據(jù)的不同位置之間的客觀關(guān)系構(gòu)成的“一個(gè)網(wǎng)絡(luò)”，或“一個(gè)構(gòu)造”。{1}在布爾迪厄看來，在高度分化的社會(huì)空間里，總體的社會(huì)空間是由大量具有相對自主性的社會(huì)小空間構(gòu)成，而這些小的社會(huì)空間就構(gòu)成不同的“場域”?！拔膶W(xué)場”就是一個(gè)遵循文學(xué)自身的運(yùn)行和變化規(guī)律的空間，組成其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的團(tuán)體或個(gè)人，包括由文學(xué)雜志、出版商、贊助人等組成的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，批評(píng)者、文學(xué)史寫作者、評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)、學(xué)院、沙龍等組成的文學(xué)價(jià)值認(rèn)定機(jī)構(gòu)，以及作家——文學(xué)的直接生產(chǎn)者。這些團(tuán)體和個(gè)人為了取得自身的合法性，為了控制這個(gè)“場”的“特殊利潤”處于不斷的爭斗中。{2}布爾迪厄認(rèn)為文學(xué)場的生產(chǎn)是由物質(zhì)生產(chǎn)和象征生產(chǎn)共同構(gòu)成的，物質(zhì)生產(chǎn)指書籍和雜志的具體制作，象征生產(chǎn)指文本價(jià)值的生產(chǎn)，由批評(píng)家、研究者賦予。

1935年，上海良友圖書出版由趙家璧主編的十卷本《中國新文學(xué)大系（1917—1927）》，分別收集新文學(xué)第一個(gè)十年里有代表性的理論、小說、詩歌、戲劇、散文作品。從文學(xué)場生產(chǎn)這一視角考察《中國新文學(xué)大系（1917—1927）》，其某種“場域”性質(zhì)也得以顯露。從物質(zhì)生產(chǎn)角度，《大系》反映了文學(xué)資本和政治資本之間的張力；從象征資本在文學(xué)場中的賦予情況看，《大系》生動(dòng)地呈現(xiàn)為文學(xué)生產(chǎn)者榮譽(yù)權(quán)的分配、小說體裁中心地位的確立兩個(gè)方面。

一、新文學(xué)精英確立的自主的文學(xué)場

布爾迪厄認(rèn)為“文學(xué)場”形成的第一個(gè)階段，也是最關(guān)鍵的階段，就是“自主”的獲得。一個(gè)自主的場要求獲得自己確定合理性原則的權(quán)利，在場形成的關(guān)鍵時(shí)刻，對文學(xué)例律的創(chuàng)造和推行一種新的法則方面做出貢獻(xiàn)的人確立場的功能。{3} 新文學(xué)以建設(shè)“國語的文學(xué)”和“人的文學(xué)”為目標(biāo)，《大系》是新文學(xué)精英們重建文學(xué)視角的自我證明：著眼于嚴(yán)肅的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和嚴(yán)格的審美規(guī)范，以此重組當(dāng)時(shí)的和潛在的藝術(shù)占位空間。

《大系》的出版促進(jìn)了社會(huì)認(rèn)可新文學(xué)的價(jià)值、規(guī)范，《大系》1935年3月開始在各報(bào)刊登發(fā)售預(yù)約廣告，初版兩千部，很快訂出。在全書沒有出齊時(shí)，因預(yù)約數(shù)超過初版印數(shù)，又把精裝本再版兩千部。1935年9月，為適應(yīng)學(xué)生讀者，加印白報(bào)紙面精裝普及本兩千部。好評(píng)如潮。{4}

二、文學(xué)資本與政治資本之間的張力

年輕的編輯趙家璧能組織當(dāng)時(shí)文壇上一批壓陣大將來共同編撰這一套大書，很重要的原因是順應(yīng)了為新文學(xué)的發(fā)生“作史”的需求。{5}《大系》決定的編輯人選，確是文壇上的頂級(jí)名家，也照顧到不同政治傾向的“平衡”，是幾近完美的“角色搭配”。{6}盡管事先已考慮得如此周全，但是當(dāng)編輯計(jì)劃送審國民黨中央圖書雜志審查委員會(huì)（1934年成立）時(shí)，還是遭到了政治干預(yù)，如其中的《詩集》原來請郭沫若任主編，但被委員會(huì)否決了，原因是郭沫若寫過指名道姓罵蔣介石的文章，最后只好臨陣換將為朱自清。趙家璧認(rèn)為魯迅 “個(gè)人在新文學(xué)運(yùn)動(dòng)方面的貢獻(xiàn)更是超過任何人的，《大系》編選者要組成一個(gè)強(qiáng)大的陣營就缺不了魯迅”{7}。為保證“魯迅的名字不能動(dòng)，《大系》全部文稿，必須予以照顧，不能有意挑剔”{8}。趙家璧等與國民黨的圖書雜志審查委員會(huì)的審查官一再斡旋，最后審查委員會(huì)主管項(xiàng)德言要求良友出版他的作品，并敲詐了五百元大洋，才確保魯迅參與編輯。

三、文學(xué)生產(chǎn)者象征利益的分配

按照布爾迪厄的分析，純藝術(shù)的生產(chǎn)者除了自己產(chǎn)生的要求外，不承認(rèn)別的要求，只朝積累“象征資本”的方向發(fā)展?！拔膶W(xué)場”的內(nèi)部等級(jí)建立在不同形式的“象征收益”上，如聲望、成就、知名度。{9}

在這套《大系》中，請誰擔(dān)任編選者首先是一種象征資本的賦予，在《大系》的場域中，這些英勇的創(chuàng)立者，既是直接的生產(chǎn)者也是權(quán)威的評(píng)價(jià)者，除對其他的文學(xué)生產(chǎn)者賦予象征利益外，對自己也有這樣的權(quán)利。對于榮譽(yù)權(quán)的分配，鄭振鐸、魯迅、鄭伯奇、朱自清等名家對自己在文學(xué)場中的占位進(jìn)行了客觀的總結(jié)，不掩飾自己的成績，但也無夸飾之嫌。胡適、洪深則著力給自己頒發(fā)象征資本，以期在新文學(xué)的發(fā)生場中占據(jù)顯要位置。如胡適為《建設(shè)理論集》所作的《導(dǎo)言》中論及新文學(xué)的發(fā)生，較多強(qiáng)調(diào)“多元的、個(gè)別的、個(gè)人傳記”的原因，洪深在《戲劇集》的導(dǎo)言中引述了許多別人對他的評(píng)論和致他的信函，以顯示他在話劇界的重要和引人注目。在布爾迪厄看來，象征資本是隨著時(shí)間的流逝通過世世代代的努力積累下來的。{10}這意味著象征資本要在一代一代的研究者和文學(xué)史家的闡釋中消長。后來的現(xiàn)代文學(xué)闡釋者在指出胡適和洪深的歷史功績同時(shí)，也會(huì)批評(píng)他們編寫新文學(xué)大系時(shí)對象征資本的過度追逐。

四、小說成為中心體裁

布爾迪厄認(rèn)為，文學(xué)場中的體裁：詩歌、小說、戲劇的排列次序也是根據(jù)象征資本來排列的?！半S著場獲得自主并推行它內(nèi)在的邏輯，這些體裁也區(qū)分開來，而且越來越明確，依據(jù)的是它們擁有的和給予的從嚴(yán)格意義上來講的象征資本，體裁之間在場內(nèi)部呈現(xiàn)出更細(xì)微的差別，以及對體裁或作者的尊崇體現(xiàn)出的各種不同的形式?！?{11}作品內(nèi)部等級(jí)化原則也就是文學(xué)場內(nèi)特殊認(rèn)可的程度。大系共十集，建設(shè)理論、文學(xué)論爭、史料·索引各一集，小說三集，散文二集，詩歌一集，戲劇一集，小說在作品類中占據(jù)的分量最重，這也意味著小說被賦予了比其他體裁更尊崇的象征資本?！洞笙怠烽_創(chuàng)了新的體裁的排列次序，后來的現(xiàn)代文學(xué)史都沒有離開《大系》所劃定的大致框架。

趙家璧主編《大系》思考的第一個(gè)問題是選稿的起訖年限；第二個(gè)問題便是小說部分應(yīng)出幾冊，如何分工，請誰編選最合適。這與小說在“五四”文學(xué)生產(chǎn)空間的位置是同源的，深廣的憂患意識(shí)、歷史的使命感使小說比任何別的形式都要廣泛地觸及大眾?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命給小說的現(xiàn)代化帶來契機(jī)。新人輩出，讀者眾多，小說在那個(gè)時(shí)期扮演了思想啟蒙的重要角色?！爸袊F(xiàn)代小說在魯迅手中開始，又在魯迅手中成熟?！濒斞高@樣的天才作家的出現(xiàn)顯示了新文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績。

“五四”時(shí)代蓬勃朝氣的新文學(xué)氛圍，最重量級(jí)的名家編纂使《大系》成為現(xiàn)代文學(xué)史再也難以復(fù)制的資本，從物質(zhì)生產(chǎn)角度而言，《大系》在編輯中與多種力量角逐抗衡，才確立了相對較為自主的面貌。

{1} [法] 皮埃爾·布爾迪厄著，劉暉譯：《場的邏輯》，《文化資本與社會(huì)煉金術(shù)——布爾迪厄訪談錄》，上海人民出版社1997年版，第142頁。

{2} [法]皮埃爾·布爾迪厄著，劉暉譯：《藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)》，中央編譯出版社2001年版，第262—270頁。

{3} [法]皮埃爾·布爾迪厄著，劉暉譯：《藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)》，中央編譯出版社2001年版，第76頁。

{4} 劉運(yùn)峰編：《中國新文學(xué)大系導(dǎo)言集（1917—1927）》，天津人民出版社2009年版，第335頁。

{5} 溫儒敏、李憲瑜等著：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科概要》，北京大學(xué)出版社2005年1月版，第37頁。

{6} 劉運(yùn)峰編：《中國新文學(xué)大系導(dǎo)言集（1917—1927）》，天津人民出版社2009年5月版，第316頁。

{7} 劉運(yùn)峰編：《中國新文學(xué)大系導(dǎo)言集（1917-1927）》，天津人民出版社2009年版，第319頁。

{8} 劉運(yùn)峰編：《中國新文學(xué)大系導(dǎo)言集（1917-1927）》，天津人民出版社2009年5月版，第325頁。

{9} [法]皮埃爾·布爾迪厄著，劉暉譯：《藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)》，中央編譯出版社2001年版，第15—16頁。

{10} [法]皮埃爾·布爾迪厄著，劉暉譯：《藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)》，中央編譯出版社2001年版，第268頁。

{11} [法]皮埃爾·布爾迪厄著，劉暉譯：《藝術(shù)的法則——文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)》，中央編譯出版社2001年版，第144頁。

作 者：廖艷群，文學(xué)博士，中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2010級(jí)博士生。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com