摘 要： 20世紀(jì)90年代以來(lái)，發(fā)展并壯大著的官場(chǎng)小說(shuō)在得到更多讀者青睞的同時(shí)，小說(shuō)中的女性形象也逐漸進(jìn)入了文藝評(píng)論的研究范疇。本文試圖從男權(quán)制社會(huì)中男性官員與女性人物相對(duì)應(yīng)的"看者"與"被看者"之間的凝視與反觀來(lái)闡釋官場(chǎng)小說(shuō)中女性形象的性別意識(shí)，并從中深度探討敘事聚焦的性別意義。

關(guān)鍵詞： 官場(chǎng)小說(shuō) 女性人物 男性官員 性別意義

新時(shí)期以來(lái)，特別是20世紀(jì)90年代以后，隨著經(jīng)濟(jì)體制的改革，文學(xué)的政治環(huán)境日益寬松，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的調(diào)節(jié)下，官場(chǎng)小說(shuō)猶如雨后春筍般蓬勃發(fā)展起來(lái)，并在當(dāng)下文壇上大放異彩，成為延續(xù)至今的重要文學(xué)現(xiàn)象乃至文化現(xiàn)象。同時(shí)，伴隨著文學(xué)作品開(kāi)始直接寫(xiě)作消費(fèi)社會(huì)，“女人”則自然成為寫(xiě)作的中心，成為消費(fèi)時(shí)代敘事中的一道誘惑欲望的浮靡風(fēng)景。女人的身姿容貌、性愛(ài)歡娛場(chǎng)景……莫名的備受關(guān)注。女性在當(dāng)下社會(huì)所處的惡劣的生存環(huán)境和傳統(tǒng)文化對(duì)女性的長(zhǎng)期壓制，也為作家的書(shū)寫(xiě)奠定了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。使得在近年的官場(chǎng)小說(shuō)中，女性成為了作家們集體敘事的焦點(diǎn)，成為敘事形象中不可或缺的人物角色。

本文所指女性是指與男性主人公發(fā)生情愛(ài)、性愛(ài)關(guān)系的年輕女性。20世紀(jì)90年代以來(lái)的官場(chǎng)小說(shuō)中，這類女性人物與具有權(quán)力地位的男性主人公相伴相生，構(gòu)成具有桃色意味的曖昧風(fēng)景。這類女性人物具有極為相似的共同點(diǎn)：年輕貌美，風(fēng)姿綽約。顯然，她們的出現(xiàn)不是為官場(chǎng)人物正常的愛(ài)情婚姻做準(zhǔn)備。潛在的意義是她們中的大多要充當(dāng)婚外情人的角色。正是這種角色所提供的意義才使得官場(chǎng)中人意欲情迷，心旌搖撼，失去正常的倫理自持。敘事者在描寫(xiě)形容這類女性人物過(guò)程中所突出的是她們的性別特征。

一、“看者”眼中的“被看者”

在官場(chǎng)小說(shuō)中，官人（男性）是小說(shuō)的主人公，他們?cè)诠賵?chǎng)中的沉浮與命運(yùn)起合構(gòu)成了小說(shuō)的主要敘事線索。與此同時(shí)，他們與一些女性的情感糾葛也成為小說(shuō)的描寫(xiě)對(duì)象。在以男性為敘事主體的官場(chǎng)小說(shuō)中，女性自然而然的成為了男性眼中的“被看者”，官人（男性）則毫無(wú)爭(zhēng)議的成為女性命運(yùn)起伏的“看者”。在小說(shuō)文本特定的語(yǔ)境中，這種關(guān)系顯然不是一種平等的隨意的關(guān)系，而是敘事者有意為之設(shè)置的人物結(jié)構(gòu)關(guān)系?！翱凑摺笔悄行裕囊曈X(jué)對(duì)象是陌生的女性，意味著閱讀欣賞的專注；且是官人，則表明性意識(shí)在權(quán)力的作用下得到放任的驅(qū)動(dòng)?？矗侵鲃?dòng)性行為；被看，或是懵然無(wú)覺(jué)或是怡然陶醉，皆構(gòu)成一種俯視與被俯視的等差關(guān)系。而看者是聚焦人物，則不僅是虛構(gòu)的人物在看，也意味著敘事者、作者在看。由此，文本的性別意識(shí)便不自覺(jué)地流露出來(lái)。

在官人與女性相遇的瞬間，女性的身體首當(dāng)其沖地成為了看者（男性）關(guān)注的焦點(diǎn)，于是，女性形象描寫(xiě)的中心也自然落在了她們的外在身體特征上。

《駐京辦主任》中的東州市駐京辦主任丁能通，他與東州市皇縣駐京辦主任羅小梅因工作關(guān)系相遇，羅小梅三十歲左右，長(zhǎng)的嬌小嫵媚，精明干練。香氣撲鼻、眼睛會(huì)勾魂、柔聲細(xì)語(yǔ)……丁能通暗自佩服這個(gè)女人的美麗，她是天生的尤物，但與攀龍附鳳的尤物相比更大氣、更有味道，風(fēng)姿綽約，裊裊幽香，美貌能調(diào)動(dòng)在場(chǎng)所有男人的腦垂體。“黃色吊帶裙包裹不住的雙乳顫微微仿佛要跳出來(lái)，搞得丁能通心旌搖蕩，恨不得一下子摟住羅小梅高挑而不乏豐腴的身子，把頭埋在她馨香的雙乳中親個(gè)夠?！痹跍厝八惫垂吹赝鴮?duì)面雪白的胴體，幽白而充滿質(zhì)感”，“羅小梅俯身沖洗著自己長(zhǎng)長(zhǎng)的秀發(fā)，丁能通望著她歡蹦亂跳的奶子，眼前的情景與梅里美著名的《卡爾曼》中描寫(xiě)的西班牙小鎮(zhèn)科爾多瓦郊外小河上的美女入浴圖相比，毫不遜色”。

丁能通的“另一朵玫瑰”金冉冉給丁能通的第一印象是乍一看長(zhǎng)的很一般，但仔細(xì)觀察，越看越有味，“她穿著一件淺黃色吊帶紗裙，高跟涼拖鞋，性感卻不失莊重。鴨蛋形面孔，眉彎如月，睫毛如簾，只是眼睛小了一點(diǎn)，但如秋水般深邃明澈”。金冉冉忽閃著迷人的媚眼，丁能通像過(guò)電一樣渾身麻酥酥的，居然有想讓她當(dāng)自己情人的想法。

東州市常務(wù)副市長(zhǎng)賈朝軒的情人蘇紅袖是東州市電視臺(tái)著名節(jié)目主持人。“她披肩長(zhǎng)發(fā)成了微紅色，自然地卷曲著，膚如瑞雪，齒白唇紅，一襲粉紅吊帶長(zhǎng)裙露出雪白的香肩，特別是鼓溜溜的胸脯，像兩瓣被切開(kāi)的西瓜，倒扣在一起，深深的乳溝讓人浮想聯(lián)翩。”杏眼如秋波一樣蕩漾，櫻唇溫潤(rùn)，笑靨生暈。賈朝軒看見(jiàn)浴后的蘇紅袖，目光像狼一樣霍地閃了閃，脫去睡衣，眼光幽幽地閃動(dòng)望著蘇紅袖粉熒熒的鵝蛋臉。

東州市市長(zhǎng)肖鴻林與駐京辦酒店經(jīng)理白麗娜有著曖昧的關(guān)系，這個(gè)女人漂亮又嬌媚，走起路來(lái)風(fēng)擺荷塘般扭著，是個(gè)攀龍附鳳的尤物，她扭捏作態(tài)，萬(wàn)種風(fēng)情，對(duì)于官人肖鴻林來(lái)說(shuō)最好的休息就是發(fā)泄，“因?yàn)樾愿Ｊ亲铎`魂的東西，將自己的性福寄托在女人的肉體上，實(shí)現(xiàn)靈魂與肉的結(jié)合，最能顯示一個(gè)男人的力量，而這種力量可以增強(qiáng)一個(gè)成功男人的野心”。“白麗娜披著一頭秀發(fā)穿著繡著粉邊粉花的白浴服風(fēng)姿綽約地走了過(guò)來(lái)，兩個(gè)奶子把胸脯挺得鼓鼓的。香氣襲人，粉嫩的腳丫精美標(biāo)致”。無(wú)不令身邊的男人心跳加快……

《機(jī)關(guān)寶貝》中的省長(zhǎng)秘書(shū)宋世元在柳處長(zhǎng)為了晉級(jí)宴請(qǐng)他時(shí)，認(rèn)識(shí)了女記者柳思飄，“第一次相遇宋世元眼睛圍著凹凸有致的柳思飄溜個(gè)邊兒”，機(jī)敏誘人，憨嬌嫵媚集于一身?！傲硷h雪銀般蜷曲著，那豐滿誘人的乳房不因側(cè)臥而松弛難看，胸墜從乳溝里滑出，那只憨態(tài)可掬的鉆石小豬，在胸墜里蕩秋千似的轉(zhuǎn)著?！薄八纳矶问巧铣说哪欠N魔鬼身段，皮膚白嫩、光潔，不需要有任何的脂粉；她的眉毛修長(zhǎng)入鬢，且十分濃密；她的鼻直口秀，一嘴碎玉似的牙齒，十二分地招人喜愛(ài)?！?/p>

《國(guó)畫(huà)》中朱懷鏡，在一次籃球比賽場(chǎng)上，見(jiàn)到了身段極好的記者陳雁，她韻味無(wú)窮，身段裊娜如水，柔媚如柳 ，當(dāng)晚夢(mèng)寐難眠，和妻子躺在床上卻不斷地想起陳雁，想她的眉眼無(wú)可挑剔，想她的天然豐韻全在腰上，想她的風(fēng)情萬(wàn)種。一次偶然與其相識(shí)，“心想這女人的確漂亮，那眉眼顯得那么高貴，腰段顯得那么裊娜。他發(fā)現(xiàn)她說(shuō)話時(shí)喜歡抬手，那動(dòng)作似乎很優(yōu)雅、很抒情”。

在龍興大酒店與副老總梅玉琴相識(shí)，“朱懷鏡一直不敢抬眼看前面這位梅小姐，他總覺(jué)得眼皮澀澀的，似乎這女人身上釋放著炫目的光芒”?；丶抑鞈宴R面對(duì)臉作桃色，眼神迷離的妻子，找不到山渺水淼的浪漫感覺(jué)，他閉上眼睛想梅玉琴、陳雁，甚至懸揣梅玉琴的裸體，冰肌如雪，柔滑如脂。后來(lái)兩人成為情人，朱懷鏡見(jiàn)到梅玉琴的胴體，幾乎要昏過(guò)去，白得令他雙眼發(fā)花，豐滿的乳房，光潔平滑的下腹，臍眼圓圓的像一輪滿月。女人那彎彎的秀眉，修長(zhǎng)的睫毛，小巧的鼻子，微微撮起的紅唇，圓潤(rùn)而泛紅的臉龐，無(wú)不令他愛(ài)憐。

《梅次故事》中大眼睛、睫毛又長(zhǎng)又翹的舒暢走進(jìn)房間，朱懷鏡望了眼她，就感覺(jué)自己眼睛發(fā)脹，臉皮發(fā)癢，禁不住想抬手抓自己的腦袋。他忍住所有不自然的舉止，盡量顯得從容些。她穿了件水紅碎花無(wú)袖連衣裙，肩上挎著別致的黑色小包，人顯得很飄逸。“他望著舒暢微笑，忍不住想要贊美她的美麗迷人”，“柔和的燈光下，舒暢潔白如玉”。

《羊的門》中呼天成花甲生日那天，秀丫把女兒小雪當(dāng)作禮物送給了他，他看見(jiàn)“那里玉立著一份年輕的新鮮的血肉。肉是白的，是那種粉粉的白，潤(rùn)潤(rùn)的白，活鮮亮麗的白，那白里繃著一絲一絲的嫩紅，就像是‘鵝娃兒筍一樣。眉兒是黑的，是絲線一樣的黑，黑的活潑，黑的細(xì)密，黑的靈毓，那黑一抹一彎，動(dòng)出一撇勾人的黑暈。眼是一潭晶瑩瑩的水兒，那水兒是活的，透的，葡萄一樣的。那韻兒也仿佛是一層一層的，一波一波的，波中閃著一些金色的鉤兒一樣的亮點(diǎn)，也沉也伏，忽而隱了，忽而又泛上來(lái)，恰似那潭中的魚(yú)兒，一游一游，讓人饞哪……她高高婷婷地立在那里，渾身上下透著一股姑娘特有的青春氣息，那氣息是由一曲一曲的橢圓形肉弧組成的，她的胸部，她的腰部，她的臂部，全都……啊多好，熟了！熟了呀。呼天成在心里默默地說(shuō)。他的目光像彈簧一樣圍著小雪兒轉(zhuǎn)了三圈，彈出去，拉回來(lái)，再?gòu)棾鋈?，再拉回?lái)……”

《后院》中市委常務(wù)副市長(zhǎng)孫國(guó)強(qiáng)的妻子張大美，在癔癥狀態(tài)下向記者李寸光報(bào)案，這個(gè)女人給李寸光的印象是“標(biāo)準(zhǔn)的普通話，聲音稍稍喑啞，女中音，挺性感，像眼下正走紅的那個(gè)歌星”。她淚水像清泉漫過(guò)白玉，從臉上緩緩流下，表情仍然冷漠呆滯，可是，就是這石頭一樣僵硬的表情和徐徐而下的清淚形成的反差震撼了李寸光，漂亮女人憂愁哀傷流淚時(shí)的凄美如同一把錐子，刺得他心靈抽搐、顫抖。

《國(guó)風(fēng)》中農(nóng)村女孩青水靈，“穿著打扮完全符合美學(xué)原理。美，好多時(shí)候是天生的，對(duì)美的感受也是天生的。水靈美得自然，美得潔凈，她是從大山深處流出來(lái)的清泉，還沒(méi)經(jīng)過(guò)山外世界的溝溝壑壑”。劉懷瑾與她機(jī)緣巧合下相遇，他看見(jiàn)了一雙珠淚瑩瑩的眼和白皙如瓷的臉，那眼淚是潔凈的，那張臉也是潔凈的，絕無(wú)風(fēng)塵侵蝕的一點(diǎn)點(diǎn)痕跡。“水靈的美麗，水靈的溫順，水靈對(duì)他發(fā)自內(nèi)心最深處的敬愛(ài)，還有，她說(shuō)話時(shí)的嬌嗲，舉手投足中散發(fā)著濃濃的女性韻味，都讓他有溫馨的感覺(jué)，喜悅的感覺(jué)……她的出現(xiàn)讓他懂得，其實(shí)他本質(zhì)上仍然是傳統(tǒng)的，有傳統(tǒng)男人的典型心理：不喜歡太強(qiáng)勢(shì)的女人，而喜歡柔弱者，喜歡依人小鳥(niǎo)，喜歡靠在他肩上哭泣的女孩。”“他理想中的女性應(yīng)該就像青水靈那樣，非常美麗，非常柔弱，純情，深情，還有一點(diǎn)羞澀”。

經(jīng)過(guò)筆者對(duì)文本的細(xì)致梳理發(fā)現(xiàn)，官場(chǎng)小說(shuō)中的男人多數(shù)是關(guān)注于女性的外在形象和內(nèi)在性格。外在形象主要集中在她們的眉目傳情、綽約身段、豐乳肥臀，甚至是平滑的小腹和可愛(ài)的肚臍，而最能讓男性浮想聯(lián)翩的則往往是她們的“胴體”，所以出浴后的姿態(tài)總是令男性們心旌搖蕩。內(nèi)在性格趨向于柔弱、純情、深情和必要的羞澀。總而言之，只有“內(nèi)外兼修”才能成為男性性幻想的對(duì)象。正如有的女性批評(píng)家指出的，男人對(duì)這樣的女性情有獨(dú)鐘，是因?yàn)橹挥羞@樣的女性才滿足男性潛意識(shí)中的一種占有欲：“希望女性在身心上皆為稚嫩的，沒(méi)有任何人生閱歷，不具備自主性和獨(dú)立性，從而能更順從地被驅(qū)使和駕馭?！眥1}也只有這樣的女性才會(huì)產(chǎn)生對(duì)男性的精神依附。她們具有美麗、溫順、賢惠、貞潔的品質(zhì)，成為了男性的女性性別角色期待。從而在藝術(shù)形象上以女人的嬌弱纖細(xì)映襯出男人的強(qiáng)悍與偉岸。只有在男性的“看”與“注視”下，女性“被看”的“美”才具有切實(shí)的意義，此時(shí)，女性已然成為被男性主體欣賞和占有的客體，“女性美”才能破殼而出。

事實(shí)上，在官場(chǎng)小說(shuō)中女性的美只是作為引起男性性欲望的符號(hào)而存在的。女性已經(jīng)在充滿肉欲的感官描寫(xiě)里失去了作為“人”的可能，“搖擺跳動(dòng)的乳房”“勾人的媚眼”“暗含秋波的眼睛”“深深的乳溝”“浴后光潔的胴體”……一系列的感官描寫(xiě)代替了女性的全部，成為女性的代名詞，女性欲露還休的雪白的肉體無(wú)不散發(fā)著恒久的肉欲的氣息，刺激著男性的腦垂體，激起男性澎湃的欲望和無(wú)可自拔的想象。同時(shí)，作為“看者”的官人們的身后還有著另外一群男性作家的虎視眈眈的、流露著欲望之光的雙眸。正如周國(guó)平所說(shuō)：“身為男人，看女人的眼光就不可能完全不含色情”{2}，于是，男作家筆下的女人們?cè)谀行圆蛔杂X(jué)的書(shū)寫(xiě)和想象里自覺(jué)地穿起吊帶裙、微露雙乳、明眸善睞，甚至脫去衣服，露出必須雪白的身體。男性本位的意識(shí)，化為了作品中的官人與作品外的男性作家的集體無(wú)意識(shí)，在男性性幻想的自我想象中描摹“女性美”。

與此同時(shí)，擁有權(quán)力的官人們以絕對(duì)的自信姿態(tài)和主人般的優(yōu)越感俯視他們塑造出的尤物，以攫取權(quán)力征服世界的態(tài)勢(shì)去征服女性，在女性美的環(huán)繞下，在女性懷抱的溫柔之鄉(xiāng)里找到男性強(qiáng)大的自我。

二、“被看者”的夢(mèng)幻

《國(guó)畫(huà)》中梅玉琴由于工作性質(zhì)陪經(jīng)理應(yīng)酬與朱懷鏡相識(shí)，一見(jiàn)面，就覺(jué)得他這個(gè)人倒還清爽，也有些器宇。只是有些拘謹(jǐn)，連正眼望她都不敢，這反而讓她對(duì)朱懷鏡印象好些，她見(jiàn)過(guò)的輕浮男子多了，難得碰上這么一個(gè)君子的人，所以倒想同他說(shuō)說(shuō)話兒。不為別的，當(dāng)時(shí)想多認(rèn)識(shí)一個(gè)政府官員也好，說(shuō)不定有事可以讓他幫忙。梅玉琴琢磨著在座的三個(gè)男人，只有朱懷鏡“沉著優(yōu)雅、嚴(yán)謹(jǐn)而又不失風(fēng)趣”，“就是一言不發(fā)，也有一種天然風(fēng)度”。后來(lái)朱懷鏡突然望了她一眼，他的目光讓她的臉發(fā)熱，他的體溫讓她心里直跳 ，當(dāng)時(shí)的感覺(jué)正如她自己所說(shuō)：“見(jiàn)到了你，我就開(kāi)始做夢(mèng)了。我克制不了自己……出于一種求生的本能”，毫無(wú)疑問(wèn)梅玉琴愛(ài)上了朱懷鏡，出于人的一種本能，這種愛(ài)的感覺(jué)讓她不再孤獨(dú)，不再恐懼，對(duì)朱懷鏡有了思念……也注定了不自覺(jué)地走向朱懷鏡。

《駐京辦主任》中，皇縣駐京辦主任羅小梅，為了讓縣駐京辦能夠搬進(jìn)市駐京辦，她與縣長(zhǎng)登門拜訪東州市駐京辦主任丁能通，又為了能夠見(jiàn)到賈副市長(zhǎng)，說(shuō)服港商去皇縣考察，又再一次與丁能通拉上關(guān)系，正如小梅所說(shuō)“在北京混，仰仗你的地方還多著呢……”在交往的過(guò)程中丁能通給羅小梅落下了很好的印象，“小妹不過(guò)是個(gè)女人，沒(méi)什么大本事，不過(guò)，小妹最重情的，特別是有情有義的男人……”“這年頭有情有義的男人可不多，通哥就是不多的一個(gè)”。

《機(jī)關(guān)寶貝》中的女記者柳思飄，為父親柳處長(zhǎng)晉級(jí)出主意，在海上招待省長(zhǎng)秘書(shū)宋世元，她巧施美人計(jì)，又設(shè)溫柔鄉(xiāng)，把省長(zhǎng)秘書(shū)逗得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。這也是為自己當(dāng)名記者鋪路，她深深體會(huì)到了在報(bào)社作為小記者的艱難，她要學(xué)那種藤本植物，附在宋世元這棵樹(shù)上往高里躥。然而宋世元的個(gè)人魅力，卻讓這個(gè)年輕、漂亮、功利、機(jī)敏的女孩如癡如狂的愛(ài)上了他，并為他生了個(gè)兒子……

《梅次故事》中的舒暢，為了給弟弟舒天安排做領(lǐng)導(dǎo)秘書(shū)的工作，通過(guò)表哥的關(guān)系找到了剛剛上任的梅次地區(qū)地委副書(shū)記朱懷鏡，婚姻不幸的她與朱懷鏡的幾次接觸中產(chǎn)生了微妙的感情。

《駐京辦主任》中的伍潔是烏縣的信息員，也就是烏縣縣委派到市委秘書(shū)長(zhǎng)家的保姆，柳秘書(shū)長(zhǎng)的愛(ài)人下肢癱瘓幾十年，經(jīng)常住院，而年輕、健康、會(huì)來(lái)事兒的小伍使得柳秘書(shū)長(zhǎng)對(duì)其很滿意，她在秘書(shū)長(zhǎng)家的身份地位逐漸發(fā)生了變化，改變了她一生的命運(yùn)……

《國(guó)風(fēng)》中的青水靈是農(nóng)村進(jìn)城務(wù)工女孩，由她的美引發(fā)了她、水英、蘭芬被陷害抓進(jìn)收容所，在自己備受屈辱，最難忍受的時(shí)候，劉懷瑾的出現(xiàn)讓她看到了希望、光明與正義，她相信她們的冤屈會(huì)有洗雪的一天，從內(nèi)心深處把劉懷瑾當(dāng)成她的“神”。

《羊的門》中的秀丫兒，躺在白菜地邊的草庵里奄奄一息，是呼天成把她背到隊(duì)里，讓人烘上火、給她熬了湯，救了她一條命，從此以后她認(rèn)定了呼天成是他的救命恩人，為了報(bào)恩，“脫”了一輩子，最后把女兒小雪兒當(dāng)生日禮物送給了呼天成。

《駐京辦主任》中，東州電視臺(tái)著名節(jié)目主持人蘇紅袖，是專門寄生在有權(quán)有勢(shì)的男人身上的吸血蟲(chóng)，吸干一個(gè)會(huì)換一個(gè)再吸。在東州市常務(wù)副市長(zhǎng)賈朝軒在位的時(shí)候，經(jīng)常伴其左右，多方位的滿足他的欲望。賈朝軒在“肖賈腐敗”大案中淪陷后，她馬上否認(rèn)與他的曖昧情人關(guān)系，迅速的尋找下一個(gè)新目標(biāo)——新上任的副市長(zhǎng)何振東。

《駐京辦主任》中的駐京辦酒店經(jīng)理白麗娜，“是個(gè)崇尚權(quán)力的女人，她一直認(rèn)為只有掌握權(quán)力的男人才是優(yōu)秀的男人”。東州市市長(zhǎng)肖鴻林“雖然五十五六歲了，但是俗話說(shuō)‘米脂的婆姨綏德的漢，肖鴻林的老家就是在陜西省綏德縣，是名副其實(shí)的西北美男，這樣的男人，白麗娜垂涎已久了”，這正符合攀龍附鳳的尤物白麗娜的口味。

《機(jī)關(guān)寶貝》中財(cái)政廳小職員冷月，是有著迷人的身段及靚麗臉龐的女人。她趨炎附勢(shì)、權(quán)欲熏心、貪得無(wú)厭。她的存在給沉悶的機(jī)關(guān)帶來(lái)了騷動(dòng)，帶來(lái)了刺激，也帶來(lái)了不安寧。為了權(quán)、錢、欲，她一次次將自己白花花的肉體送上局長(zhǎng)、處長(zhǎng)、廳長(zhǎng)們的床笫。事成之后，她又精心導(dǎo)演了一出出過(guò)河拆橋的鬧劇……

《機(jī)關(guān)女人》中的花光，大學(xué)畢業(yè)不想回家鄉(xiāng)過(guò)那種辛苦也很痛苦的教師時(shí)光，在大城市做起了三陪小姐，認(rèn)識(shí)了大老板何力培，謀劃了自己走進(jìn)權(quán)力場(chǎng)的夢(mèng)，憑借著自己春光明媚、陽(yáng)光燦爛的美和誘人的身體征服了副省長(zhǎng)唐滔，從一個(gè)三陪女開(kāi)始一步步當(dāng)上了玉笛鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)。

由上述的列表不難發(fā)現(xiàn)，作為男性的官人和他們產(chǎn)生關(guān)系的女人們之間存在著一個(gè)明顯的共同的“男尊女卑”模式。這里的“尊與卑”既是身份地位上的差距，也是心理上的主仆之間的差距。前者的典型代表是柳思飄（宋世元）、羅小梅（丁能通）、梅玉琴（朱懷鏡），后者的典型代表是秀丫（呼天成）、青水靈（劉懷瑾）、林娟娟（陳忠富）。思飄、小梅們一出場(chǎng)就表明了她們和與之可能產(chǎn)生關(guān)系的男性官人們之間的“高低差”：柳思飄是宋世元下屬的女兒，羅小梅作為縣駐京辦主任與市駐京辦主任丁能通的差距，秀丫被呼天成所救，報(bào)恩的心理使得呼天成自然成為主人，秀丫心甘情愿成為仆人。這樣，男性們?cè)谧骷乙粠樵傅陌才畔潞敛毁M(fèi)力地成為必然被追逐的中心。與之相對(duì)的是，作為“被看者”的女人們此時(shí)成為了“看者”，也具有了合理的追逐男性官人的功利動(dòng)機(jī)：柳思飄為父親跑官、為自己實(shí)現(xiàn)名記者夢(mèng)；羅小梅要從丁能通那里得到老駐京辦的房址。但是，當(dāng)柳思飄、羅小梅真正地遇到了宋世元、丁能通時(shí)，宋世元、丁能通身為男性非凡的氣質(zhì)與魅力瞬間成為攻占和俘虜她們的炮彈；秀丫以報(bào)恩的目的走進(jìn)呼天成時(shí)，呼天成的男性魅力也使得秀丫女性的愛(ài)呼之欲出了?！澳凶鹋啊钡哪Ｊ胶湍行愿叽髠グ豆廨x的男性魅力共同充當(dāng)了女性愛(ài)慕之心的催化劑，“愛(ài)”油然而生，于是，愛(ài)成了女性與官人之間關(guān)系的最終動(dòng)機(jī)、目的、內(nèi)容乃至結(jié)局，男性們也在女性崇拜熱愛(ài)的目光和行為里看到了男人自己的“偉岸與高大”。在自我魅力下所覆蓋的是最初的身份職位和心理的差距，男性的自我主體也由此強(qiáng)化?！氨豢凑摺钡呐钥此朴赡行杂抗獾淖⒁曄伦呦蛄丝茨行缘闹黧w地位。然而，事實(shí)上，從女性動(dòng)機(jī)（功利目的——愛(ài)）的變化里，女性依然是以“客體化他者”的身份出現(xiàn)，在男性自我強(qiáng)化下的正是女性被客體化的過(guò)程。女性的主體性只能“在語(yǔ)言中的一個(gè)位置，一個(gè)在多種主體相互聯(lián)系的網(wǎng)絡(luò)中被異化了的能指”{3}。所以她們注定只能在“卑”的社會(huì)身份和心理狀態(tài)下，在官場(chǎng)小說(shuō)的場(chǎng)景中粉墨登場(chǎng)。

還有另一類女性人物，例如蘇紅袖、白麗娜等。她們眼中的官人僅僅是權(quán)力富貴的象征，賈朝軒、何振東們只是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)使她們走向權(quán)力場(chǎng)，走進(jìn)富貴奢華生活的工具。她們成了不折不扣的“尤物”“吸血蟲(chóng)”。這些女人身上所表現(xiàn)出的貪婪特征正是人性惡的具體形象化的書(shū)寫(xiě)。這些聚集了人性惡的性格表征再一次展示了男性作家們的男權(quán)話語(yǔ)想象，盡管蘇紅袖、白麗娜們已經(jīng)從三陪女、舞女和按摩小姐的身份脫離，躍居為具有一定社會(huì)文化身份的主持人、記者，然而，她們身上依然印有“潘金蓮”式的壞女人的烙印，清晰可見(jiàn)。女人“攀龍附鳳”地選擇有權(quán)勢(shì)男人的行為本身就使她們難以逃離被男性主體客體化的集體命運(yùn)。這也從另一個(gè)側(cè)面顯示了男性作家傳統(tǒng)的男權(quán)意識(shí)的根深蒂固?！坝任铩薄拔x(chóng)”式的女人實(shí)際上是男性作家將人性惡的本然性投射在女性身體和性格之上的結(jié)果。借此完成他們對(duì)人性的思考、對(duì)社會(huì)體制、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的焦慮和批判。所以“男性寫(xiě)作不斷豐富著某種陰險(xiǎn)莫測(cè)、歇斯底里、欲壑難填的女性形象，把其作為一個(gè)新的文化停泊地、用以有效地移植自身所承受的創(chuàng)傷體驗(yàn)與社會(huì)性焦慮”{4}。綜上所述，“男尊女卑”模式的設(shè)置，女性主體客體化的寫(xiě)作過(guò)程正是男性主體虛妄性的寫(xiě)照。而“攀龍附鳳”欲望化女性的塑造則是男權(quán)話語(yǔ)下自我想象的有力證明。

當(dāng)女性僅成為男性欲望化想象的對(duì)象而存在的時(shí)候，當(dāng)女性成為人性惡的投影表現(xiàn)的時(shí)候，當(dāng)男性在壞女人那里成為權(quán)力欲望的符號(hào)的時(shí)候，男性主體、男權(quán)話語(yǔ)事實(shí)上已經(jīng)湮沒(méi)在了人性的悖論性和巨大陰影之下而呈現(xiàn)出了男性主體的虛妄化的特征。

三、敘事聚焦的性別意義

敘事視角是說(shuō)敘事者的權(quán)限問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)的是“誰(shuí)說(shuō)”。敘事聚焦是在總體視角基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)的是“誰(shuí)看”。“在敘述文本中，聚焦所涉及的就是誰(shuí)在作為視覺(jué)、心理或精神感受的核心，敘述信息是透過(guò)誰(shuí)的眼光和心靈傳達(dá)出來(lái)的，在敘述文本中所表現(xiàn)出來(lái)的一切受誰(shuí)的眼光的‘過(guò)濾，或者在誰(shuí)的眼光的限制下被傳達(dá)出來(lái)?！眥5}在具體文本中“視角”的說(shuō)與“聚焦”的看，常常合二為一。但“聚焦者”即人物的目光又常在全知或限知視角的統(tǒng)攝之下，而呈現(xiàn)出特有的聚焦意義。

后經(jīng)典敘事學(xué)家，美國(guó)女性敘事學(xué)的著名學(xué)者羅賓·沃霍爾認(rèn)為，“聚焦人物”的注視（看）凝視能夠體現(xiàn)出性別意識(shí)。她說(shuō)：“將女性身體解構(gòu)為各個(gè)部分（形態(tài)、體態(tài)、頭部、腰部、肢體、軀干），這就等于將女人作為一個(gè)主體的物體呈現(xiàn)給讀者?！薄靶詣e身份中可能出現(xiàn)的變化都會(huì)影響敘事聚焦，而通過(guò)對(duì)影響敘事的那種聚焦進(jìn)行觀察，可以展現(xiàn)關(guān)于性別的盲點(diǎn)與洞見(jiàn)。分析具體文本中聚焦蘊(yùn)含的性別可以為我們的討論提供一種連接點(diǎn)，揭示性別如何影響敘事，性別本身如何被構(gòu)成或通過(guò)重復(fù)的敘事模式被強(qiáng)化。”{6}聚焦人物體現(xiàn)性別意識(shí)，這是我們?cè)陂喿x小說(shuō)文本過(guò)程中常常忽略的問(wèn)題。但回到具體的小說(shuō)文本，我們會(huì)覺(jué)得羅賓·沃霍爾所說(shuō)的確有道理。如果將這一觀點(diǎn)加以引申，我們可以肯定地說(shuō)，聚焦人物的性別意識(shí)也會(huì)折射出敘事者以及作者的性別意識(shí)。

“看”是一種“凝視”。“在主流西方文化中，凝視者通常性別為男性?！眥7}在中國(guó)古代小說(shuō)中也同樣如此?；氐焦賵?chǎng)小說(shuō)中“看”與“被看”的關(guān)系，我們可以這樣認(rèn)識(shí)蘊(yùn)涵在其中的文化意義：一、女性美的客觀性、普遍性是看者凝視的前提。異性相吸，男女兩性之間構(gòu)成自然性的看與被看當(dāng)屬正常現(xiàn)象。即使在非官場(chǎng)小說(shuō)中，男性凝視女性之美，男性為女性美麗漂亮的容貌所吸引，當(dāng)屬性意識(shí)的自然性流露?？梢哉f(shuō)，這與男性的倫理道德風(fēng)貌并無(wú)直接聯(lián)系。在官場(chǎng)小說(shuō)中，敘事者基于此前提，將男性官人凝視女性的場(chǎng)景加以集中性特寫(xiě)，使其邂逅相逢的空間滲透進(jìn)權(quán)力的因素。從起始緣由而言，也可以說(shuō)是對(duì)女性美的欣賞。只是可惜，由于男性官人握有權(quán)力，能夠駕馭操縱女性的命運(yùn)，于是這種欣賞也就潛伏下功利性、目的性、占有性的性別動(dòng)機(jī)。在我們閱讀過(guò)的官場(chǎng)小說(shuō)中，男性官人對(duì)女性的凝視常常悄悄演變?yōu)橐环N色迷迷的“窺視”“覬覦”。女性，那些年輕貌美的“被看者”，則由客觀的審美對(duì)象，變成可以用權(quán)力占有的性別獵物。因而，可以說(shuō)，官人凝視女性所流露的性別意識(shí)常有明顯的男性權(quán)力意味；而敘事者不約而同地選擇了“官人”為聚焦人物，則折射出男性作家不自覺(jué)地對(duì)男性文化視角的接受與認(rèn)同。女性美的客觀性、普遍性在“官人”的凝視下走向變異而趨向于色情的歡宴。二、聚焦人物凝視的焦點(diǎn)是性別特征?！靶詣e由一系列成分構(gòu)成：手勢(shì)、個(gè)人風(fēng)格、言談、服飾、臉部表情、情感行為，并非由身體器官或生理決定。”{8}這是以女性主義立場(chǎng)對(duì)男性凝視的反思判斷。但在男性方面，更多的是對(duì)容貌的凝視。等而下之，在官場(chǎng)小說(shuō)中，敘事者設(shè)計(jì)的男性官人一旦成為聚焦人物，凝視的焦點(diǎn)則主要集中于明眸皓齒的容顏，聳然有致的胸部，風(fēng)情萬(wàn)種的臀部，勾人心魄的眼波，光潔細(xì)嫩的膚色……這些性別的外在特征。在看者、聚焦者視覺(jué)中俱成為性欲望的火種。于此，女性由豐富復(fù)雜的社會(huì)性別的存在個(gè)體，在讀者閱讀視野中也就演變?yōu)槟行杂暮诵?。與此密切相關(guān)的情節(jié)發(fā)展，也就必然導(dǎo)致或隱蔽或露骨的性愛(ài)描寫(xiě)，敘事也便趨于欲望化。由于官場(chǎng)小說(shuō)的作者絕大多數(shù)是男性，男性文化視角便形成不約而同的內(nèi)在制約。即使是敘寫(xiě)女性的生存、情感、性愛(ài)欲望也常常是表層淺層的乃至是漫畫(huà)式的、嘲弄式的、揶揄式的。相比之下，對(duì)年輕女性性別特征的關(guān)注也就難見(jiàn)獨(dú)特與創(chuàng)造?？陀^而言，這些官場(chǎng)小說(shuō)的男性作家對(duì)女性還缺乏一種寬宏博大細(xì)致綿密的精神體驗(yàn)，筆端過(guò)處浮光掠影也是必然。三、聚焦人物的注視顯示出預(yù)敘的功能。通觀官場(chǎng)小說(shuō)，聚焦人物對(duì)年輕女性的“看”“注視”，是情節(jié)發(fā)展過(guò)程中的“初始情景”。這種顯示，對(duì)人物命運(yùn)而言，體現(xiàn)出“預(yù)敘”的功能。預(yù)敘，是從文本敘述時(shí)間角度而言，具有提示、預(yù)測(cè)、事先告之的意義。在官場(chǎng)小說(shuō)中，一旦“看”與“被看”的關(guān)系出現(xiàn)“特寫(xiě)”“定格”，則意味著一場(chǎng)男女情感的角逐糾葛的序幕已經(jīng)拉開(kāi)，情節(jié)將沿此向前發(fā)展。在小說(shuō)文本中，男性官人永遠(yuǎn)是居于空間場(chǎng)景的中心，以俯視的姿態(tài)欣賞被看者的姿容。而年輕女性或是不自覺(jué)地“被看”或是沉溺陶醉在所謂“美”的自我欣賞之中。而此時(shí)，“看者”與“被看者”常常是心不同想，各揣心事，懷有并非一見(jiàn)鐘情的動(dòng)機(jī)，開(kāi)始相互交往的歷程。少數(shù)女性由開(kāi)始不自覺(jué)地交往逐步產(chǎn)生愛(ài)戀的情感，則是官場(chǎng)小說(shuō)中頗令人回味的情節(jié)。雖占比例不大，卻可以看出作者對(duì)人性復(fù)雜性的理解更見(jiàn)深度。

{1} 劉慧英：《走出男權(quán)傳統(tǒng)的樊籬——文學(xué)中男權(quán)意識(shí)的批判》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店1996年版，第19頁(yè)。

{2} 盛英：《女性批判：中國(guó)男作家的男權(quán)話語(yǔ)》，荒林主編：《兩性視野》，知識(shí)出版社2003年版，第52頁(yè)。

{3} 張京媛：《從尋找自我到顛覆主體：當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)的發(fā)展趨勢(shì)》，《上海文論》1992年第4期。

{4} 戴錦華編選：《世紀(jì)之門》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社1998年版，第2頁(yè) （導(dǎo)言）。

{5} 譚君強(qiáng)：《敘事理論與審美文化》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2002年版，第99頁(yè)。

{6}{7}{8} [美]羅賓·沃霍爾·唐：《形式與情感/行為：性別對(duì)敘述以及敘述對(duì)性別的影響》，王麗亞譯，江西社會(huì)科學(xué)出版社2008年版。

作 者：徐洪娓，大慶師范學(xué)院文學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。