摘 要： 2011年新版《水滸傳》的改編雖然有很多缺陷，但其在女性人物塑造、細(xì)節(jié)設(shè)置等方面的表現(xiàn)卻可圈可點(diǎn)，有其成功之處。在人物塑造上，用現(xiàn)代意識(shí)對(duì)原著中主要女性人物進(jìn)行全新的演繹，滿足了女性群體的收視需求，在一定程度上提高了電視劇的收視率；在細(xì)節(jié)上設(shè)置上，對(duì)細(xì)節(jié)的合理增添，也使得人物的塑造更加豐滿，更能突出電視媒體的優(yōu)勢(shì)。

關(guān)鍵詞： 新版《水滸傳》 女性形象 細(xì)節(jié)設(shè)置 成功之處

作為一部傳奇色彩濃厚的英雄史詩(shī)巨著，《水滸傳》從問(wèn)世以來(lái)就得到人們的廣泛喜愛(ài)和傳播，并多次被改編成影視劇。在電視劇方面，比較有影響的有山東臺(tái)版和央視版。特別是央視版，在播出后好評(píng)如潮，曾經(jīng)引發(fā)萬(wàn)人空巷的觀看熱潮，已成為一代人成長(zhǎng)記憶中不可磨滅的經(jīng)典版本。進(jìn)入新世紀(jì)后，在《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》等名著相繼被重拍后，《水滸傳》也再次被導(dǎo)演鞠覺(jué)亮搬上熒屏。電視劇播出后，在社會(huì)各界都產(chǎn)生很大反響，理論界也有很多討論。例如有學(xué)者認(rèn)為新版《水滸傳》在底本、消解暴力等等方面存在嚴(yán)重不足。①而筆者以為，新版《水滸傳》的改編雖然有很多缺陷，但其在人物塑造、細(xì)節(jié)設(shè)置等方面的表現(xiàn)卻可圈可點(diǎn)，有其成功之處。本文擬從這些方面進(jìn)行分析，探討名著改編影視劇可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

一、在人物塑造上，用現(xiàn)代意識(shí)對(duì)原著中主要女性人物進(jìn)行全新的演繹

在新版《水滸傳》開(kāi)播之初，導(dǎo)演鞠覺(jué)亮曾接受“中國(guó)之聲”記者的采訪。當(dāng)記者問(wèn)道：“您認(rèn)為這一次的新版《水滸傳》與原著以及1996年的老版最大不同是什么？”鞠覺(jué)亮答道：“現(xiàn)在我們是把一個(gè)文學(xué)的東西轉(zhuǎn)變成經(jīng)典的作品，很多東西和我們?cè)瓉?lái)看的1996年的《水滸傳》不一樣。以前的《水滸傳》比較模式化，用講歷史的方法去處理。現(xiàn)在新一撥80年、90年的人成長(zhǎng)起來(lái)，他們也許沒(méi)有看過(guò)老版的《水滸傳》，所以我們是從現(xiàn)代人的角度去看情感的東西。我們從造型、服裝，跟情節(jié)上變成現(xiàn)代人喜歡看的東西。沒(méi)有賦予歷史的包袱?！雹谟纱丝梢?jiàn)，新版《水滸傳》創(chuàng)作的主導(dǎo)思想就是要使劇作符合現(xiàn)代人的審美觀和價(jià)值觀，從而受到當(dāng)代觀眾的歡迎。在電視劇中，最能體現(xiàn)這種主導(dǎo)思想的就是創(chuàng)作者對(duì)幾個(gè)女性人物的全新演繹。

提到《水滸傳》中的女性人物就不得不提潘金蓮。作為《水滸傳》中戲份最多，同時(shí)也最有爭(zhēng)議的女性，“潘金蓮”形象改編的成功與否，在一定程度上也影響著整部電視劇的質(zhì)量。

原著中的潘金蓮從一出場(chǎng)就被作者定位為美麗、妖嬈的蕩婦形象，用作品中的話來(lái)說(shuō)，“這婆娘倒諸般好，為頭愛(ài)偷漢子。有詩(shī)為證：‘金蓮容貌更堪題，笑蹙春山八字眉，若遇風(fēng)流清子弟，等閑云雨便偷期?！眥3}在見(jiàn)到武松后，潘金蓮的心里便打上了武松的主意。先是說(shuō)服武大郎把武松接回家住，又在雪天故意設(shè)宴撩撥武松，結(jié)果遭到武松的嚴(yán)詞拒絕。在武松被知縣差遣到東京后，潘金蓮在王婆、西門(mén)慶的設(shè)計(jì)下半推半就地做了西門(mén)慶的情人。被武大郎發(fā)現(xiàn)后，潘金蓮在王婆和西門(mén)慶的安排下毒死了自己的丈夫，最后被武松挖心剖腹砍掉頭顱結(jié)束了性命。可以說(shuō)，《水滸傳》的作者是戴著有色眼鏡來(lái)審視女性的，不僅潘金蓮的形象是狠毒、淫蕩不堪的，其他的女性也多是丑陋的、淫蕩的，甚至是男性化的。這種情況的出現(xiàn)既跟作者封建的落后的女性觀有關(guān)，也是作者塑造英武、豪爽的男性英雄的需要。

而在新版《水滸傳》中，編劇對(duì)潘金蓮進(jìn)行了重新定位，她不再是一個(gè)天生的蕩婦，而成了一個(gè)有著正常人性欲求的美麗女性。從這種思路出發(fā)，改編者在具體的情節(jié)上就做了修改，使得潘金蓮的心理和行為在觀眾眼中變得比較合情合理。電視劇中早期的潘金蓮善良、單純，用網(wǎng)友的話說(shuō)是非常“純情”的。但是由于主母懷疑潘金蓮勾引東家和少東家，將她嫁給了又矮又挫、人稱“三寸丁谷樹(shù)皮”的武大郎。盡管心有不甘，但嫁給武大郎后，潘金蓮卻十分勤勞、賢惠。不僅起早貪黑地幫助丈夫做炊餅，而且老實(shí)本分、足不出戶，與原著里的“愛(ài)偷漢子”截然不同。而武松的出現(xiàn)卻打破了潘金蓮的平靜生活。打虎英雄武松無(wú)論相貌、武藝還是膽略，都遠(yuǎn)勝于武大郎，這自然引起了年輕美貌的潘金蓮的愛(ài)慕。然而行為端正、忠于孝悌的武松不僅嚴(yán)詞拒絕了潘金蓮，還告誡哥哥對(duì)金蓮嚴(yán)加看守。終于，在現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和西門(mén)慶蓄意的設(shè)計(jì)勾引下，潘金蓮一步步地走向墮落。而潘金蓮最后的結(jié)局也被編劇改為自殺，這更加劇了潘金蓮的悲劇命運(yùn)，也贏得了觀眾的同情和憐憫。很顯然，編劇的改編賦予了人物更多的現(xiàn)代意識(shí)，在提倡“男女平等”、尊重人性欲求、追求人文關(guān)懷的今天，電視劇比原著更能迎合當(dāng)代觀眾的口味，使他們，特別是女性觀眾，更能與人物產(chǎn)生共鳴。

同樣被編劇大幅度改寫(xiě)的女性人物還有閻婆惜（新版改為閻惜嬌）、孫二娘、潘巧云、扈三娘等。編劇在改寫(xiě)這些女性人物時(shí)有一些共同點(diǎn)，即站在人性的角度重新審視了女性的需求，人物不再像原著一樣被故意丑化，在情節(jié)上則增加了更多的情感因素，使人物的行為更合乎生活的邏輯。

從電視劇的受眾接受角度來(lái)看，《水滸傳》作為一部男性英雄傳奇，最吸引的是男性觀眾，而女性觀眾通常比較感興趣的卻是婚姻愛(ài)情劇。④因此，新版《水滸傳》對(duì)為數(shù)不多的女性人物命運(yùn)的改寫(xiě)，以及對(duì)人物的情感糾葛的增加，就滿足了女性群體的收視需求。這在一定程度上，提高了電視劇的收視率。對(duì)于電視劇這一文化產(chǎn)品而言，作品的質(zhì)量固然重要，同時(shí)收視率也是不可忽視的重要元素。從這個(gè)角度來(lái)看，新版《電視劇》對(duì)于女性角色的重塑和演繹的策略是非常成功的。

二、在情節(jié)設(shè)置上，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行了合理的增添，使得人物的塑造更加豐滿

作為對(duì)文學(xué)名著的重新翻拍，無(wú)論是為了與舊版相區(qū)別，還是出于藝術(shù)創(chuàng)新的需要，新版《水滸傳》在情節(jié)設(shè)置上都不可避免地要有所改編。例如，在原著中第十八回才出場(chǎng)的宋江，在電視劇中第一集就提前登場(chǎng)。對(duì)此，有論者提出：“為了突出宋江的主角地位，《新水滸》將他的登場(chǎng)提前至開(kāi)篇，這是很好的創(chuàng)意，令人有耳目一新之感，但宋江登場(chǎng)后的第一件事是與公孫勝斗法： 公孫勝以魔君和星主的傳說(shuō)游說(shuō)宋江造反，宋江試圖將其緝拿歸案。這個(gè)構(gòu)思新則新矣，卻完全消解了‘誤走妖魔的藝術(shù)真實(shí)性，破壞了作品暗指‘亂自上生的原初立意?！睉?yīng)該說(shuō)這個(gè)評(píng)價(jià)是非常中肯、深刻的。情節(jié)上改動(dòng)較大的還有對(duì)孫二娘的演繹。原著中的孫二娘是個(gè)著名的“母夜叉”，潑辣、兇狠又殘忍。不僅謀財(cái)害命，還做著賣(mài)人肉包子的勾當(dāng)。新版《水滸傳》將其身世經(jīng)歷作了較大改變。本性善良的孫二娘和父親收留了幾個(gè)江湖藝人，但最后父親卻被他們殺死，自己也被蹂躪后賣(mài)入青樓。在逃離青樓后，由于無(wú)法為父報(bào)仇，她的心理和性格開(kāi)始扭曲，對(duì)人對(duì)事都極盡刻?。挥捎谡`會(huì)，才被人說(shuō)成是賣(mài)人肉包子的。這些情節(jié)上的改編，使得孫二娘這一人物的行為更合乎因果邏輯，也更容易被觀眾接受。同時(shí)，也消除了很多暴力畫(huà)面，凈化了電視屏幕，更適合電視家庭式觀看的生活環(huán)境。

新版《水滸傳》不僅在情節(jié)上有改動(dòng)，在細(xì)節(jié)的設(shè)置上也處處體現(xiàn)了創(chuàng)作者的良苦用心。在潘金蓮回憶過(guò)去一集，她被主母關(guān)進(jìn)屋里，下起大雪，這時(shí)導(dǎo)演給了潘金蓮一個(gè)特寫(xiě)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)窗外下雪時(shí)，欣喜地捧起雪花，眼中閃著淚花，這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)潘金蓮的單純以及對(duì)自由和美好生活的向往。而鏡頭一轉(zhuǎn)，同樣下著雪，出現(xiàn)武大郎牽著戴著紅蓋頭的潘金蓮的鏡頭。武大的喜笑顏開(kāi)，對(duì)照著潘金蓮的隱忍和不甘，讓觀眾對(duì)潘金蓮的命運(yùn)產(chǎn)生強(qiáng)烈的唏噓和同情，也拉開(kāi)了她悲劇的序幕。同樣給人留下深刻印象的細(xì)節(jié)還有武松“送簪子”一節(jié)。武大郎買(mǎi)了一個(gè)簪子讓武松帶給潘金蓮，因?yàn)樗X(jué)得潘金蓮“早一刻看到早一刻歡喜”。而當(dāng)武松把簪子交給潘金蓮時(shí)，被她誤以為是武松送的，于是滿面春風(fēng)地趕緊往頭上戴，這時(shí)武松的一句“剛才在路上遇見(jiàn)哥哥讓我?guī)Ыo嫂嫂”，又將潘金蓮的滿腔歡喜化為烏有。這一細(xì)節(jié)的添加產(chǎn)生了“一石三鳥(niǎo)”的作用，武大的用心體貼、武二的無(wú)心無(wú)意、金蓮的有心失望可謂盡在其中。

新版《水滸傳》不僅在重要人物身上添加了合理的細(xì)節(jié)，而且在一些次要人物的身上也添加了精彩戲份。在原著中高衙內(nèi)只是一個(gè)線索性人物，作者對(duì)他著墨不多。在電視劇中，編導(dǎo)增加了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：高衙內(nèi)用花瓶砸破了一個(gè)隨從的腦袋，并讓人把血都抹到自己臉上，然后騙高俅幫自己得到林沖的娘子。這個(gè)細(xì)節(jié)的添加使高衙內(nèi)的形象變得更加豐滿，也將紈绔子弟的無(wú)惡不作、歹毒心腸表現(xiàn)得淋漓盡致，為后面林沖的被害做了充分的鋪墊。

綜上所述，和過(guò)去的版本相比，新版《水滸傳》在女性人物的塑造和細(xì)節(jié)設(shè)置上都有所創(chuàng)新和改進(jìn)，也取得了一定成績(jī)。但是對(duì)新版《水滸傳》的爭(zhēng)議也不容忽視，如對(duì)女性人物形象的一味改寫(xiě)是否會(huì)影響對(duì)其他人物形象的塑造——對(duì)此有論者提出，對(duì)潘金蓮、閻惜嬌（即閻婆惜）形象的過(guò)度美化，在一定程度上損害了武松和宋江的英雄形象。⑤這就說(shuō)明，如何在忠于原著精神的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新仍是每個(gè)改編者需要思考的問(wèn)題。

{1} 竺洪波：《新版電視劇〈水滸傳〉的四處“內(nèi)傷”》，《南京師

范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年第1期。

{2} 引用自：http：//www.tianjinwe.com/rollnews/sh/201101/t2011

0103-3046150.html.

{3} 施耐庵著，金圣嘆評(píng)：《水滸傳》，萬(wàn)卷出版公司2011年第1版，第172頁(yè)。

{4} 黃會(huì)林、紹武著：《黃會(huì)林 紹武文集（電視研究卷）》，北京師范大學(xué)出版社2009年第1版，第77頁(yè)。

{5} 龐東霞：《名著翻拍中的和諧色彩——評(píng)電視劇新〈水滸傳〉》，《山東理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2012年第5 期。

基金項(xiàng)目：菏澤學(xué)院水滸文化研究基地項(xiàng)目（無(wú)編號(hào)）

作 者：劉潔，文學(xué)碩士，菏澤學(xué)院中文系教師（助教），研究方向：大學(xué)語(yǔ)文、傳媒專業(yè)教學(xué)。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com