在這群西方的東行者中，報道攝影師一直是占很大比例的，即使在提倡個性化表現(xiàn)的今天，仍然還有很多以中國為題材的為各種西方媒體供稿的報道攝影師。美國攝影師何夫杰（Fritz Hoffmann）是其中很典型的一位。遺憾的是，當他看到我們約請的曾與他有過合作的中國攝影師彭祥杰撰寫的相關(guān)文章時，本來聯(lián)系中的照片使用授權(quán)被中斷了，看來西方攝影師也很在意中國人是如何看待他們的影像。何夫杰覺得彭祥杰的文章并沒有很好闡釋他的作品，但是我們認為這篇文章為我們提供了理解西方報道攝影師有關(guān)中國影像的生動注解。 —編者

初識何夫杰

記得2002年初春一天，接到一個意外的電話。低緩流利的中國普通話，明顯帶著“老外”的口音，他自稱是“英國攝影圖片社”駐上海的美國攝影師何夫杰。電話大概的意思就是說，他之前在《中國攝影》雜志上，曾經(jīng)看到過一組介紹我拍攝的《流浪大篷》攝影專題，并表示他非常喜歡之類的一些客套話。接著就又向我提出來，是否可以約時間來西安登門拜訪……

沒過多久，何夫杰真的就來到了我的家中。看照片、談攝影、交流中國所見，算是一次比較融洽的見面。何夫杰還在我們小鎮(zhèn)上當年最豪華的四星級酒店住了一夜。傍晚時分，我們就近找了一家僻靜的小酒吧接著聊談。何夫杰介紹到，他正在與一位同樣也是在上海，美國聯(lián)系圖片社的加拿大攝影師季瑞（Greg Girard），共同創(chuàng)建了一個攝影圖片社documentCHINA （記錄中國）。并且鼓動我加入，他說大家一起干，一定可以成功。

第二天上午，我去了酒店送何夫杰返回上海。分手時他說：“我有一套Leitz Focomat 1c 黑白放大機，是我在美國的攝影老師贈送給我的。我現(xiàn)在已經(jīng)基本不拍攝黑白膠片了。你要是同意加入我們的圖片社，我可以轉(zhuǎn)送給你。” 仔細想想這在當年，對于使用國產(chǎn)“海鷗牌”放大機的我來說，實在是誘惑難拒。就這樣我成為了documentCHINA 圖片社的一位為西方媒體供稿拍攝服務(wù)的中國籍攝影師。

記錄中國的攝影拍什么

何夫杰大概是在1995年就來到中國，在上海開始了以一個典型西方職業(yè)攝影師的身份和視角，關(guān)注記錄中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展和社會生活的急促變化。他稱自己是中國1949年以來，第一個得到官方許可可在中國境內(nèi)工作并獲準在北京以外的城市居住的外國攝影記者，他選擇了長居上海。并且，他也是中國共產(chǎn)黨十六大會議期間，極少數(shù)獲準可以貼身采訪拍攝中央政治局常委的西方媒體攝影師。

由此可以洞見，作為一位長期在中國生活的美國攝影師何夫杰，他是多么地深悉 “中國之道”的應(yīng)對。更何況他在中國的游走拍攝的路上，也曾經(jīng)收獲過充滿東方異國情調(diào)的愛情。如此渾厚“中國地氣”的接續(xù)與滲透，勢必又會作用于何夫杰對于中國社會觀察視域的獨特的角度和影像的廣度。

當然作為一位深受西方報道攝影職業(yè)化訓練，廝混于中國的何夫杰，他的攝影工作任務(wù)已然方向明確。媒體的委派和接單和拍攝，不斷地在西方主流媒體上，賣出和發(fā)表來自中國的影像。如此才有可能保障他在中國長期地生活下去。那么什么才真正是西方媒體關(guān)切和需求的中國影像？這是那些在中國的西方攝影師們，所共同警覺和關(guān)注的媒體市場策略。

這是一封由何夫杰在2004年3月20日發(fā)送documentCHINA 攝影圖片社成員之間的業(yè)務(wù)指導性郵件，內(nèi)容涉及記錄中國攝影的方方面面。甚至可以說這份文件的內(nèi)容，在當年就是構(gòu)成整個西方圖片社報道攝影師們的行動指南，更是影像市場競爭的核心秘密武器。從中我們可以窺探到，有關(guān)中國的影像，西方媒體真正需要的是什么樣的攝影。該信全文如下：

這些是國外的商業(yè)雜志感興趣的題目。我覺得你值得花些時間去拍些照片。

有些重要的事情要記住：

你用不著花太多的時間或膠卷，但照片必須是好的。大多數(shù)情況下，照片必須能清楚地體現(xiàn)題目。

重要的是要能表現(xiàn)出這是在中國。要做到這一點，在西安和北京比較容易，因為這些城市的古建筑可以體現(xiàn)在背景里。

要講究攝影技巧。好的用光、好的曝光量、好的氛圍、好的構(gòu)圖和對自然的、有活力的、有意義的瞬間的捕捉是真正有價值的。

你可能會認為這些題目很無聊，但是你還是得努力把工作做好，否則照片賣不出去，即使賣出去了你也不會想把名字印在上面。

對每個題目都要像做長的記錄報道那樣認真地對待。這樣做是會有報償?shù)摹?/p>

購物、時尚、電子、計算機……任何可以顯示經(jīng)濟增長是如何被刺激起來的消費潮流。

中產(chǎn)階級以及他們的生活方式，他們的業(yè)余生活：打高爾夫、開著新車去野餐、看電影，他們新裝修的房子，尤其是廚房和客廳中的新設(shè)施。

能源（要能顯示出中國對能源的需求增長的）、石油、加油站、停電、夜晚的處處霓虹。一個家庭在他們到處是電器的家中。

與奧運會相關(guān)的一切。

銀行業(yè)。中國的所有銀行、銀行內(nèi)外、排隊存取款的人們。設(shè)法把銀行的英文名字體現(xiàn)在畫面上。

制造業(yè)。跟出口相關(guān)的一切，尤其是電子、玩具、鞋、服裝，以及裝配線。盡量把商標或名稱表現(xiàn)在畫面里，總之要清楚表現(xiàn)出在生產(chǎn)什么東西。

沃爾瑪。任何東西，新店開張、商店外滿載而歸的顧客、內(nèi)部的景象。

人群。擁擠購物的人群、大街上的人流（可以看見臉部表情的）。場景要有縱深。

房地產(chǎn)。建設(shè)中的新樓、房地產(chǎn)展覽……跟著一兩家人去看房。

新的流行文化。藝術(shù)、音樂、時尚、教育，一切流行文化前沿的。

股票市場。人們在進行股票交易。

中國的大公司。像長虹、康佳、華為、海信、TCL……

青島。中國人暢飲啤酒的樣子，要能清楚地看見商標；或是啤酒促銷活動。

海爾。必須能清楚地看出這是海爾，廣告牌、有趣的促銷活動、購買海爾產(chǎn)品的顧客。

微軟。賣產(chǎn)品的商店、盜版軟件（要能看出這是微軟產(chǎn)品，最好清楚體現(xiàn)出是在中國）

高科技。無線上網(wǎng)、掌上電腦、光纖網(wǎng)，等等。

索尼。廣告牌、出售產(chǎn)品的商店和使用產(chǎn)品的人們（必須能看出是索尼，最好能看出環(huán)境是中國）

山西長風。工廠，或是運輸和銷售中，背景要能體現(xiàn)出在中國。

手機。要能看見手機，要能體現(xiàn)出中國背景，顯得比較有趣?？梢允蔷o湊的畫面，也可以是廣角畫面。

外匯黑市。點數(shù)鈔票或在交易的人們。

無論是馬格南，還是聯(lián)系圖片社，亦或是documentCHINA 。這份郵件的內(nèi)容，為我們今天解讀何夫杰們有關(guān)中國的攝影報道，提供了詳盡的佐證與參照。我認為這份文件的內(nèi)容及其重要性，仍然適用當下有關(guān)中國的攝影報道和西方媒體的影像需求傾向。

如何記錄中國的何夫杰們

由于曾經(jīng)在documentCHINA 攝影圖片社共事的原因，使我有過與何夫杰一起外出工作的經(jīng)歷。西方報道攝影師對于工作的嚴謹態(tài)度和行事風格，絕不是中國式的 “人情世故”可以通貫。2008年中國北京即將舉辦“奧運”盛會，全世界的重要媒體，紛紛把關(guān)注的熱點齊聚中國，雜志版的“中國專號”比比皆是。2007年4月，已經(jīng)成為美國《國家地理》雜志的攝影師何夫杰，再一次來到陜西雇傭我做攝影的向?qū)Ш椭?。此行是?008年4月的美國《國家地理》雜志的“中國專號”拍攝選題。

我按照何夫杰事前的約定，為外出拍攝便利租了一輛車。我們先后在十天的時間里，去了陜西的寶雞、扶風、眉縣、周至、西安等縣市。拍攝的方向主要是圍繞陜西的“鄉(xiāng)村天主教、廟會集市、地方戲曲演出、縣級經(jīng)濟開發(fā)區(qū)……”。何夫杰在拍攝工作中，要求我以中文盡可能詳盡地記錄被拍攝者的相關(guān)背景信息。每天晚飯后，我們還需要一起把白天的所有文字記錄，進行整理、核實、復述，經(jīng)常會工作到深夜。

何夫杰此行的攝影裝備是兩臺徠卡M6機身，28毫米、35毫米、50毫米配套鏡頭，外加閃光燈等附件。西方報道攝影師通用的富士PROVIA 100F 彩色反轉(zhuǎn)膠片，這種膠片方便感光度的增感調(diào)整和處理。何夫杰在拍攝現(xiàn)場的工作狀態(tài)，基本上就是處于冷靜旁觀，機敏矯健。在自然的時空中伺機捕捉下被攝者的瞬間自在的行跡與形態(tài)。圖像的視覺構(gòu)成組合，注重盡可能地強調(diào)環(huán)境中，物與人的關(guān)系及其符號性與時代性沖突的特征信息。

攝影新時代的到來

2005年9月documentCHINA 宣布解散。2007年4月的陜西之行，是我與何夫杰最后一次的攝影合作。在這個時期之后的何夫杰，已經(jīng)把報道攝影的視域，不僅僅局限于中國所見。在為美國《國家地理》雜志服務(wù)的何夫杰，開始奔波于世界各地繼續(xù)他的主題拍攝。

作為一名中國本土的攝影師，在為西方媒體供稿拍攝的那些年里，使我有機會交流和接觸過多位來中國拍攝的西方攝影師。曾經(jīng)也接待過馬克·呂布的攝影助手，意大利焦點圖片社的攝影師朱利奧爾。在這個過程中我最大的體會是，紅色中國的高速發(fā)展與國力的崛起，機遇與問題并存的社會景觀交集，始終是西方媒體與政客們持續(xù)關(guān)注的話題。

顯然西方攝影師“中國所見”的影像視角與選題關(guān)注，是與中國攝影師的影像選擇的趣味，有著不在同一“時空”文化背景下的觀念取向和異同。西方攝影師的中國視野，驗證了東西文化沖突下的影像審視與重構(gòu)。意識形態(tài)建構(gòu)下的報道攝影，始終隱含著觀看策略的法則。也仍然不斷地會有西方攝影師來到中國持續(xù)地拍攝與淘金。

從2001-2005年，可以說是西方報道攝影的最后 “黃金五年”。數(shù)字時代的洶涌到來，微利圖片市場的雛形初現(xiàn)，以及西方媒體報道攝影發(fā)表空間的急劇萎縮。這些都為依附于攝影圖片社生存的攝影師們，帶來了生存的巨大茫然和焦慮。尋求攝影生存空間的轉(zhuǎn)型與影像觀念的重建，已經(jīng)顯得迫在眉睫。

然而，何夫杰們和他們的報道攝影，依然在路上繼續(xù)堅持著……