趙晶玉

羅伯特·舒曼（Robert Schumann）（1810—1856）德國作曲家、音樂評(píng)論家。舒曼首創(chuàng)了鋼琴小品套曲這一體裁形式，其鋼琴小品套曲的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作技法在音樂思維中加入了文學(xué)思維；切分、赫米奧拉節(jié)奏的運(yùn)用等手法對(duì)19世紀(jì)中、后期乃至19世紀(jì)后的各個(gè)樂派的眾多作曲家們在鋼琴小品創(chuàng)作上都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

鋼琴特性小品鋼琴小品套曲舒曼標(biāo)題性羅伯特·舒曼（Roberf Schumann，1810～1856），德國作曲家，沒有受過專門的音樂訓(xùn)練，1829年拜克拉拉的父親克拉拉·魏克為鋼琴老師，并開始作曲。舒曼是19世紀(jì)中葉最突出反映浪漫主義特征和具有鮮明個(gè)人風(fēng)格特色的作曲家，其作品以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底，常表達(dá)人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。舒曼有著對(duì)文學(xué)和音樂獨(dú)特的敏感和極高的天賦。舒曼主要的鋼琴小品套曲作品有：《童年情景》（1838）（又稱《兒童曲集》）、《林中情景》（1848—1849）、《蝴蝶》（1829—1831）、《狂歡節(jié)》（1834—1835）、《維也納狂歡節(jié)》（1839）、《大衛(wèi)同盟之舞》（1837）等。

《童年情景》（OP.15），作于1838年，在舒曼給克拉拉的信中提到以回到童年的心情創(chuàng)作了30首左右小品，從中選出12首加上《童年情景》的標(biāo)題，出版時(shí)又加上最后一首，成為13首，該作品沒有直接描繪兒童生活，而是從成年人回憶童年情景的角度進(jìn)行創(chuàng)作。舒曼以準(zhǔn)確的筆觸，洗煉的手法，深入兒童心靈刻畫他們的心理活動(dòng)，使得樂曲的音樂形象幽默、神態(tài)逼真并富有情趣，作者發(fā)揮了音樂的描繪能力，既有有形動(dòng)作的描寫（如《木馬》《捉迷藏》），又有心理狀態(tài)的刻畫（如《入睡》《孩子的請教》），生動(dòng)、形象，是一幅兒童抒情的優(yōu)美畫卷；《林中情景》（OP.82），作于1848—1849年，由9首小曲組成，原每一首都有詩篇，后來盡數(shù)刪除，僅僅保留了第四首所附詩篇，作品側(cè)重對(duì)大森林的描寫，音樂語言形象、鮮明，起伏有致；時(shí)而寬廣宏偉，時(shí)而神秘莫測；《蝴蝶》（OP.2）則是舒曼的早期作品，據(jù)說是作曲家在讀了約翰·保羅未完成的長篇小說《妄自尊大的時(shí)期》的最后一章，描寫化裝舞會(huì)的《幼蟲之舞》后所作，原有“化裝舞會(huì)、巴爾特、布爾特”等標(biāo)題，其結(jié)構(gòu)是以分段舞曲構(gòu)成的套曲形式，描述的是一個(gè)愛情故事，既描繪了狂歡節(jié)中假面舞的興高采烈，又描寫了舞會(huì)中不同人物的歡樂、溫柔、悲傷和痛苦；《克萊斯勒幻想曲》（OP.16），作于1838年，標(biāo)題取自一位指揮家克萊斯勒（Johannes Kreisler）之名，他是霍夫曼音樂評(píng)論中的虛構(gòu)人物，深受幻覺之苦，舒曼在這位指揮家身上看到自己，于是僅僅花了四天時(shí)間就完成這組八首幻想曲，題獻(xiàn)給肖邦，這組作品是舒蔓所作最主觀的鋼琴音樂，開頭部分掌握狂亂的熱情，接下來是揉和焦慮、失望、怪誕及浪漫渴求的幻想曲，然后進(jìn)入高昂的抒情、冥想的遺忘中；《大衛(wèi)同盟之舞》（OP.6），作于1837年，由18首個(gè)性鮮明的小曲組成，這部作曲也被認(rèn)為是舒曼最主觀、最能表現(xiàn)他內(nèi)心世界的作品，該作品的大部分小曲后面都標(biāo)有F（費(fèi)羅列斯坦）或E（約瑟比烏斯）這兩個(gè)筆名，來分別代表他們的個(gè)性，根據(jù)其內(nèi)容，或熱情或幻想，反應(yīng)了舒曼的多重性格，另外三首沒有E或F字母標(biāo)記的樂曲也很有意思，尤其最后一首的尾聲音樂漸慢漸弱、依依不舍地結(jié)束全曲，把聽眾帶入一個(gè)神秘、幽暗的幻想世界。

舒曼所在的浪漫主義時(shí)期是個(gè)鋼琴特性小品盛行的年代，作曲家們都致力于創(chuàng)作形式各樣的特性小品。探其原因，一方面，鋼琴這一鍵盤樂器的造型、機(jī)械性能在制作工藝上的重新設(shè)計(jì)和改進(jìn)后，其在表現(xiàn)的力度和聽覺上的豐富、結(jié)實(shí)的音響上，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)欣賞主體對(duì)鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技巧諸方面的需求。而另一方面，在對(duì)鋼琴小品的認(rèn)識(shí)上，浪漫主義作曲家認(rèn)為，一部精美絕倫的鋼琴小品，與古典的大型鋼琴作品，具有同等的藝術(shù)和審美價(jià)值；此外，鋼琴小品這一體裁正適合這些作曲家急切表達(dá)心理和即興創(chuàng)作的要求。

舒曼作為19世紀(jì)上半葉德國音樂文化史上最突出的人物，在他的生活和藝術(shù)創(chuàng)造上，深刻地反映出了德國的浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。舒曼在直接繼承貝多芬的古典主義風(fēng)格、發(fā)展舒伯特和韋伯的德國進(jìn)步浪漫主義傳統(tǒng)的同時(shí)，他使幻想曲、隨想曲具有了在他以前從未有過的重要性，間奏曲在他的筆下成為了獨(dú)立的鋼琴作品?！鞍⒗L(fēng)格曲”“新事曲”“幽默曲”這些體裁名稱也首次被舒曼運(yùn)用在鋼琴作品中。最重要的是他借用了舒伯特創(chuàng)作的聲樂套曲的形式，如同詩人將感情濃縮在數(shù)行詩中，將他的自身經(jīng)歷像日記般記載在精簡而富有特性的小品上，然后將之連成套曲，表達(dá)完整的詩意。他首創(chuàng)了鋼琴小品套曲這一體裁形式，這成為他區(qū)別于同一時(shí)期其他作曲家的重要標(biāo)志。舒曼鋼琴小品套曲的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作技法，如標(biāo)題性，在音樂思維中摻合著文學(xué)思維，切分、赫米奧拉節(jié)奏的運(yùn)用等手法對(duì)19世紀(jì)中、后期乃至19世紀(jì)后的各個(gè)樂派的眾多作曲家們在鋼琴小品創(chuàng)作上都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

綜觀舒曼的全部鋼琴作品，其精髓在于他樂思的幻想性。而這種幻想，則是源于大自然的美景，并將其與個(gè)人的感受、體驗(yàn)和情緒結(jié)合起來，轉(zhuǎn)化為強(qiáng)勁而又帶有沖擊力的旋律，從而使音樂產(chǎn)生出震撼人心靈的力量。但從另一個(gè)深刻的感情層面，它又是作曲家內(nèi)在歡樂和哀傷的反映。這一類歌頌大自然美景、頗具詩意和富于幻想色彩的作品，如《林中情景》《童年情景》《幻想曲集》和《克里斯勒幻想曲》等等。這些對(duì)大自然詩情畫意的描寫，極其生動(dòng)、形象，栩栩如生，繪聲繪色。描述了花兒、陽光、小鳥、草地，以及獵人和狩獵等內(nèi)容。樂曲活潑迷人，仿佛把我們帶入一個(gè)廣闊無垠，氣象萬千和五光十色的自然世界，盡情享受著森林、山河、花草的沐浴。

對(duì)音樂形象進(jìn)行細(xì)致入微的心理描繪，深入發(fā)掘人的內(nèi)心世界，是舒曼鋼琴音樂創(chuàng)作的另一個(gè)主要特征。他能在鋼琴上即興演奏，描寫朋友不同的外在和心理特征，并使他們自己認(rèn)出自己的“音樂肖像”。而其所具有音樂思想的雙重性格，以及內(nèi)心的矛盾、苦悶和孤獨(dú)無法從現(xiàn)實(shí)中得到慰藉，那么，作品就成為他宣泄和釋放的惟一選擇。

舒曼的創(chuàng)作思想和實(shí)踐始終強(qiáng)調(diào)音樂情感表現(xiàn)的目的和意義，具有十九世紀(jì)典型的浪漫主義精神。他的創(chuàng)作和音樂評(píng)論對(duì)德國的浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家有著深遠(yuǎn)影響。他稱自己忱于幻想的“音樂家”，認(rèn)為音樂即心靈的表現(xiàn)、感情的流露。藝術(shù)歌曲集中體現(xiàn)了舒曼的浪漫情懷和風(fēng)格，深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他精心選擇詩作并深刻理解其內(nèi)容，用凝練而準(zhǔn)確的手法將不同歌曲的已經(jīng)塑造出來。

在浪漫主義鋼琴特性小品發(fā)展階段中，舒曼鋼琴小品套曲的首創(chuàng)處于承前啟后的階段。鋼琴小品套曲這一形式將鋼琴特性小品音樂的發(fā)展推上了一個(gè)新的臺(tái)階。在整個(gè)浪漫主義時(shí)期鋼琴特性小品發(fā)展過程中，如果我們將舒伯特比作清晨的第一縷陽光，那么舒曼就宛若正午火紅的驕陽。無論是首創(chuàng)體裁種類，還是作品創(chuàng)作數(shù)量，又或是對(duì)后世的影響，舒曼的地位都是任何一個(gè)作曲家都無法替代的。