黃冠

摘 要：圓號(hào)是比較常見(jiàn)的西方吹奏樂(lè)器之一，因音質(zhì)渾厚、表現(xiàn)力豐富受到人們的喜愛(ài)，在音樂(lè)的演奏當(dāng)中也發(fā)揮著舉足輕重的作用。但是就圓號(hào)的演奏和學(xué)習(xí)技巧而言是有一定難度的，尤其是在氣息的控制上更為講究。如何控制好氣息，使吹奏當(dāng)中利用盡量少的呼氣而演奏出最為優(yōu)質(zhì)的效果，是圓號(hào)學(xué)習(xí)當(dāng)中的一個(gè)難點(diǎn)。本文針對(duì)呼吸在圓號(hào)演奏中的作用、方法等方面進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述，希望對(duì)圓號(hào)演奏教學(xué)能夠有一定的指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：圓號(hào)演奏；氣息；作用；改善方法

中圖分類號(hào)：J616-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2013）07-0272-02

在交響樂(lè)的演奏當(dāng)中圓號(hào)占據(jù)著十分重要且不可替代的作用，它獨(dú)特明亮的音色能夠十分準(zhǔn)確地表達(dá)出作曲家融入在音樂(lè)當(dāng)中的情感與思想，讓整個(gè)作品能夠更好地與臺(tái)下的觀眾達(dá)到心靈上的共鳴。但是圓號(hào)的演奏在技法上的要求是十分嚴(yán)格的，尤其是對(duì)于氣息的要求更是嚴(yán)格，這一點(diǎn)在圓號(hào)的獨(dú)奏當(dāng)中會(huì)顯得非常明顯。所以，在當(dāng)今高校的音樂(lè)教學(xué)當(dāng)中，對(duì)于圓號(hào)教學(xué)氣息的訓(xùn)練成了一門十分重要的課程。

一、教學(xué)當(dāng)中圓號(hào)演奏的呼吸方法的選擇

樂(lè)器演奏當(dāng)中的呼吸方法與我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中的呼吸是有所區(qū)別的。在生活中我們呼吸時(shí)大多用的是鼻子，但是在演奏樂(lè)器時(shí)因?yàn)閷?duì)氣流量的要求往往需要口鼻并用，演奏者需要在最短的時(shí)間內(nèi)讓體內(nèi)最大限度地充滿空氣，只有這樣才能保證演奏的流暢和自然。但圓號(hào)的演奏又與一般的吹奏樂(lè)器有所不同。首先，因?yàn)閳A號(hào)本身號(hào)嘴比較小，所以需要的氣流是相對(duì)較少的。但也正因如此，在呼吸上就會(huì)使演奏者體內(nèi)的存氣時(shí)間過(guò)長(zhǎng)繼而肺部氧氣量過(guò)小，很容易造成缺氧的現(xiàn)象。因而，正確的呼吸方法的選擇和應(yīng)用在演奏中就尤為重要了。正確的呼吸類型不但能夠保證吹奏出的音色飽滿豐富更具感染力，同時(shí)也保證了演奏者對(duì)于氧氣的正常需求。

1.胸式呼吸法。所謂的胸式呼吸就是利用胸部的擴(kuò)張將空氣強(qiáng)行壓入體內(nèi)，這種呼吸方法在圓號(hào)演奏的初學(xué)者當(dāng)中是十分常見(jiàn)的。胸式呼吸的運(yùn)用不但體內(nèi)氣流量的存儲(chǔ)無(wú)法達(dá)到最大值，而且在呼吸過(guò)程當(dāng)中橫膈膜使得呼吸的動(dòng)作進(jìn)一步受到了阻礙，因而對(duì)于心臟和其他臟器也造成了負(fù)擔(dān)。所以，這種呼吸方法在教學(xué)當(dāng)中是極不提倡的，而且在演奏當(dāng)中的應(yīng)用也比較少。

2.腹式呼吸法。腹式呼吸在圓號(hào)的演奏當(dāng)中是比較常見(jiàn)且科學(xué)的呼吸方法，它的原理在于腹式呼吸法能夠充分地利用橫膈膜，讓它對(duì)呼吸產(chǎn)生正面的影響。而且腹部本身的靈活性和彈性使腹式呼吸法在應(yīng)用的時(shí)候更加輕松和迅速，這也是腹式呼吸的一個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)。較之胸式呼吸法，腹式呼吸能夠吸入更多的氣流，而不對(duì)身體造成負(fù)擔(dān)，同時(shí)速度上也十分的迅速。所以在常規(guī)的演奏當(dāng)中腹式呼吸法得到了廣泛的運(yùn)用。

3.胸式腹式呼吸法。胸式腹式呼吸法就是將胸式呼吸法和腹式呼吸法進(jìn)行結(jié)合，在實(shí)際演奏當(dāng)中對(duì)于處理特殊環(huán)節(jié)有著很好的作用。胸式腹式呼吸法主要應(yīng)用在樂(lè)章的長(zhǎng)句和強(qiáng)句部分，在演奏的開始和停頓部分適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，能夠讓樂(lè)曲體現(xiàn)出很好的效果。但是胸式腹式呼吸法由于充分地利用了胸部和腹部?jī)蓚€(gè)部分，所以比較容易造成身體的負(fù)擔(dān)，而且使用的技法上也有很高的要求，不易掌握。如果在長(zhǎng)句和強(qiáng)句的演奏結(jié)束后體內(nèi)仍存留著一定的氣流，就會(huì)對(duì)下一個(gè)部分的演奏造成影響。

以上幾種呼吸方法都有著自己的特點(diǎn)以及應(yīng)用上的弊端，所以在日常的學(xué)習(xí)和演奏當(dāng)中學(xué)員就要加強(qiáng)氣息的鍛煉，熟練地掌握各種氣息方法，才能讓演奏的技巧更為純熟，讓樂(lè)曲更具感染力。

二、呼吸方法在圓號(hào)演奏教學(xué)當(dāng)中的正確應(yīng)用

圓號(hào)的演奏具有很高的技巧性，在吹奏的練習(xí)當(dāng)中對(duì)氣息的要求也有別于我們平時(shí)的呼吸方法，需要系統(tǒng)的訓(xùn)練和控制。只有在反復(fù)有意識(shí)的摸索、練習(xí)和系統(tǒng)的指導(dǎo)后，才能掌握正確的吹奏呼吸方法。

1.演奏當(dāng)中吸氣的要求。圓號(hào)的演奏當(dāng)中要求演奏者能夠在極短的時(shí)間里吸入大量空氣，所以需要口鼻的有效配合、共同作用。在演奏的呼吸中正確地吸氣，口型十分重要，號(hào)嘴要放在上唇以上且要多于下唇，在需要吸氣的時(shí)候?qū)蛇叺拇浇窍蛲饫?，讓空氣能夠通過(guò)嘴角的縫隙與鼻子同時(shí)進(jìn)入體內(nèi)。

2.演奏中呼氣的要求。我們平時(shí)的呼吸當(dāng)中呼氣和吸氣所用的時(shí)間往往相同，但是在演奏當(dāng)中吸氣需要在瞬間完成，但是由于樂(lè)曲的需要呼氣的時(shí)間卻明顯地增長(zhǎng)了，而且對(duì)于呼氣當(dāng)中的氣流平穩(wěn)性和速度有著很嚴(yán)格的規(guī)定。均勻的呼氣對(duì)圓號(hào)的演奏效果起著決定性的作用個(gè)。

3.演奏中呼吸的配合。與圓號(hào)的體積不相符的是圓號(hào)的號(hào)嘴十分窄小，所以在吹奏時(shí)太大的氣流是沒(méi)有辦法正常通過(guò)的，這就要求在吸氣時(shí)吸入大量的空氣，然后運(yùn)用足夠的氣壓帶動(dòng)圓號(hào)發(fā)聲。但如果吸氣與呼氣得不到有效的配合，那么在吹奏過(guò)程中吸入的氣流往往無(wú)法正常地消耗，體內(nèi)滯留的空氣會(huì)對(duì)演奏者造成憋氣、缺氧等現(xiàn)象的發(fā)生。所以這就要求在日常的訓(xùn)練中不但要對(duì)呼氣和吸氣進(jìn)行訓(xùn)練，也要對(duì)不同的樂(lè)章有充分的了解。

三、在圓號(hào)演奏教學(xué)當(dāng)中存在的錯(cuò)誤呼吸方法

在教學(xué)中初學(xué)者往往對(duì)于呼吸方法的掌握很不到位，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的方法，這對(duì)于日后的學(xué)習(xí)是十分不利的，所以教師在教學(xué)的過(guò)程當(dāng)中要及時(shí)地對(duì)其指正，讓學(xué)生能夠盡早擺脫不良習(xí)慣，掌握正確的圓號(hào)演奏技法。

1.吸氣過(guò)程中聳肩。許多吹奏者在演奏的吸氣過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)聳肩的現(xiàn)象，這是人體在大量需求空氣時(shí)的一種條件反射，但是對(duì)于圓號(hào)的演奏卻沒(méi)有益處。聳肩的動(dòng)作會(huì)很大程度上限制橫膈膜的擴(kuò)張，不但無(wú)法讓空氣大量地進(jìn)入，反而還會(huì)讓身體陷入緊張的狀態(tài)。為了能夠讓演奏達(dá)到更好的效果，教師在發(fā)現(xiàn)這類現(xiàn)象時(shí)要及時(shí)指正。

2.演奏中憋氣。在圓號(hào)的演奏當(dāng)中憋氣是一個(gè)十分不好的習(xí)慣，許多學(xué)生因?yàn)橄Ｍ玫赝瓿蓸?lè)章但是對(duì)呼吸的方法還沒(méi)有徹底的掌握，害怕?lián)Q氣占用過(guò)多的時(shí)間就會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象。這一類學(xué)生在演奏中會(huì)最大量地吸入空氣，然后在所有空氣用完之前都不會(huì)進(jìn)行換氣，這樣做對(duì)于樂(lè)章的穩(wěn)定性雖然有一定的效果，但音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力方面就不盡人意了，整個(gè)曲調(diào)因?yàn)闅庀⒌年P(guān)系變得死板和毫無(wú)變化，而且對(duì)學(xué)生的身體也造成了很大的傷害。

3.演奏時(shí)的鼓腮現(xiàn)象。圓號(hào)演奏時(shí)規(guī)范的口型很重要，一些學(xué)生在圓號(hào)的吹奏過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)鼓腮的現(xiàn)象，嘴唇和牙齒之間殘留著大量的空氣，雖然在短樂(lè)章中對(duì)音色的影響不十分明顯，但到了長(zhǎng)樂(lè)章和強(qiáng)句的時(shí)候就很難保證音色的完美和純正，甚至出現(xiàn)斷奏的現(xiàn)象。

在圓號(hào)演奏的過(guò)程中，氣息的控制對(duì)于樂(lè)曲的完成有很大的影響，了解在演奏過(guò)程當(dāng)中容易出現(xiàn)的各種呼吸方法上的錯(cuò)誤，對(duì)于我們?nèi)蘸笤谘葑噙^(guò)程當(dāng)中的改正和注意是很有幫助的。

四、圓號(hào)演奏當(dāng)中正確呼吸意識(shí)的確立

1.控制呼吸的意義。正確的呼吸意識(shí)和方法的掌握對(duì)圓號(hào)的演奏至關(guān)重要。正確的呼吸意識(shí)建立的前提就是對(duì)于演奏規(guī)范的充分了解，只有掌握了理論上的方法，才能慢慢應(yīng)用到實(shí)踐當(dāng)中去。正確地把握呼吸的同時(shí)還需要對(duì)樂(lè)章的充分理解，樂(lè)曲當(dāng)中情緒的變化和章節(jié)的變化都是影響換氣的重要因素，而且正確的呼吸方法也能夠讓整個(gè)樂(lè)章更為流暢和動(dòng)人，對(duì)于觀眾的煽動(dòng)作用也會(huì)大大增強(qiáng)。

2.氣息在樂(lè)章中需要注意的部分：（1）樂(lè)章的開始要充分吸氣；（2）在樂(lè)章當(dāng)中延長(zhǎng)音結(jié)束后要呼吸；（3）樂(lè)章中出現(xiàn)旋律的反復(fù)時(shí)需要呼吸；（4）和聲部分的呼吸要提前進(jìn)行；（5）樂(lè)章中的強(qiáng)音部分和終點(diǎn)突出部分要呼吸；（6）在高低音的變化銜接部分需要呼吸。對(duì)于呼吸關(guān)鍵部分的掌握能夠讓演奏中換氣的時(shí)間掌握得更加準(zhǔn)確，再加上對(duì)于音樂(lè)的理解和平時(shí)對(duì)氣息的訓(xùn)練，演奏者能夠更好地詮釋出音樂(lè)，讓演奏更加動(dòng)人。

3.建立良好呼吸意識(shí)的基礎(chǔ)。在圓號(hào)演奏當(dāng)中要建立好的呼吸意識(shí)，需要對(duì)音樂(lè)的全方位理解和熱愛(ài)。成功地把握住不同樂(lè)曲的起伏和波瀾，讓樂(lè)曲的演奏與抒發(fā)的情感更完美地配合是演奏的基礎(chǔ)，也是呼吸意識(shí)正確建立的基礎(chǔ)。

圓號(hào)由于其管身細(xì)長(zhǎng)、號(hào)嘴小、內(nèi)膛深等諸多特點(diǎn)，決定了在演奏中氣息的控制難度大、駕馭困難等現(xiàn)象，所以學(xué)生在演奏之余更要勤加鍛煉和摸索。

圓號(hào)的吹奏在西方樂(lè)器當(dāng)中的難度是相對(duì)較大的，在控制上除了指法的靈活，呼吸器官的配合也十分重要。平穩(wěn)的氣息不但能夠讓樂(lè)章流暢動(dòng)人，適當(dāng)?shù)膿Q氣、停頓更能給樂(lè)曲賦予生動(dòng)活潑的靈魂。所以氣息的掌握是圓號(hào)學(xué)習(xí)中的必修課程。在圓號(hào)的學(xué)習(xí)和演奏當(dāng)中，每個(gè)學(xué)生的理解能力以及身體素質(zhì)造成了學(xué)習(xí)進(jìn)度上的參差不一，但是由于圓號(hào)對(duì)于演奏技巧的要求偏高，所以一些學(xué)生在反復(fù)鉆研并掌握了良好的呼吸技巧和苦練之后，往往在圓號(hào)整體的駕馭上突飛猛進(jìn)，這也說(shuō)明了呼吸技法在圓號(hào)學(xué)習(xí)當(dāng)中的重要性。

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（責(zé)任編輯 王文江）