都春月

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。

寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。

楊炯（650—693？），華陰（今陜西華縣）人。早慧，十一歲舉神童。高宗顯慶五年（660）待制弘文館。上元三年（676）補(bǔ)校書(shū)郎。武后垂拱元年（685），坐從祖弟神讓參與徐敬業(yè)起兵討武后之累，出為梓州司法參軍。天授元年（690）與宋之問(wèn)同直習(xí)藝館。后為婺州盈川令，世稱(chēng)楊盈川。他以文詞和王勃、盧照鄰、駱賓王齊名，人稱(chēng)“初唐四杰”。其詩(shī)崇尚詞藻，內(nèi)容卻較貧乏。只有少數(shù)描寫(xiě)軍旅生活的篇章較有特色。這首《從軍行》是其代表作。

如果說(shuō)頷聯(lián)意在言出師之順利的話，那么頸聯(lián)則側(cè)重寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)之艱險(xiǎn)。下雪，本來(lái)可使天地變成銀白的世界，一般說(shuō)是不會(huì)“暗”的。這里說(shuō)“雪暗”，不僅是寫(xiě)自然界因云濃天低，景色暗淡，而且主要是為了烘托戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的險(xiǎn)惡?！暗蚱飚?huà)”，是說(shuō)由于天色暗淡，使旗上的繪畫(huà)也失去了光彩，好像凋敝了一樣?！帮L(fēng)多雜鼓聲”，是說(shuō)風(fēng)大，使震耳的鼓聲也為之淹沒(méi)。這里的“雜”字與出句中的“凋”字互訓(xùn)，也用作動(dòng)詞。這樣解釋?zhuān)饕谟谡f(shuō)明詩(shī)人的本意是為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)生活之艱苦，而不是像有的論者所說(shuō)的是“反映戰(zhàn)爭(zhēng)之激烈”。其理由有三：一是唐軍已包圍了“龍城”，敵人成了甕中之鱉，不戰(zhàn)自潰，無(wú)需再寫(xiě)戰(zhàn)斗如何激烈；二是本篇意在抒寫(xiě)詩(shī)人報(bào)國(guó)之情志，而不是為了描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的具體情況；三是為了突出雪寒風(fēng)厲，條件艱苦，以便為下句“寧為百夫長(zhǎng)”增添感人力量，即邊塞無(wú)論是大雪彌漫，還是狂風(fēng)怒吼，詩(shī)人的報(bào)國(guó)之志都是不可動(dòng)搖的。

尾聯(lián)，是一篇之警策，語(yǔ)氣豪宕，壯志凌云?！鞍俜蜷L(zhǎng)”，一百個(gè)士兵的頭領(lǐng)。《書(shū)·牧誓》：“千夫長(zhǎng)，百夫長(zhǎng)?！边@里是泛指下級(jí)軍官。這位投筆從戎的士子不以晉爵封侯為念，一心想的是捍衛(wèi)邊疆，其精神是很可貴的。

楊炯這首詩(shī)在初唐詩(shī)壇上曾產(chǎn)生過(guò)積極影響。首先，它以明快的語(yǔ)言、鏗鏘的音調(diào)，以及兼有樂(lè)府詩(shī)的自由和格律詩(shī)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问?，擺脫六朝以來(lái)綺靡詩(shī)風(fēng)的束縛，為詩(shī)歌的健康發(fā)展做出了自己的努力。特別是詩(shī)中表現(xiàn)的邀功馬上的主題思想，不僅對(duì)盛唐邊塞詩(shī)的發(fā)展有影響。而且對(duì)后來(lái)詩(shī)歌中所謂“盛唐氣象”的形成，也不無(wú)貢獻(xiàn)。

其次，聞一多先生說(shuō)：“正如宮體詩(shī)在盧駱手里是從宮廷走到市井，五律到王楊的時(shí)代是從臺(tái)閣移至江山與塞漠?！雹?gòu)倪@個(gè)意義上說(shuō)，此詩(shī)在題材的擴(kuò)展上也是有貢獻(xiàn)的。

盛唐時(shí)期的李白也寫(xiě)過(guò)一首五言的《從軍行》（還有一首是七言的）。其詩(shī)是：

從軍玉門(mén)道，逐虜金微山②。

笛奏《梅花曲》③，刀開(kāi)明月環(huán)。

鼓聲?shū)Q海上，兵氣擁云間。

愿斬單于首④，長(zhǎng)驅(qū)靜鐵關(guān)⑤。

這首詩(shī)也是擬題之作，詩(shī)人通過(guò)歌頌漢軍長(zhǎng)驅(qū)邊關(guān)，誓斬單于的勇武精神，表達(dá)了自己向往立功邊陲的壯志雄心。

值得注意的是，此詩(shī)與楊炯的《從軍行》相比，不僅表現(xiàn)的主題相同，而且藝術(shù)構(gòu)思和寫(xiě)作層次也有驚人的相似。即首聯(lián)都是寫(xiě)邊塞有敵情，為報(bào)國(guó)而從軍；頷聯(lián)都是寫(xiě)征途之盛況；頸聯(lián)都是寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境與氣氛；尾聯(lián)都是抒寫(xiě)守邊將士，同時(shí)也是詩(shī)人的壯志。

但是這兩首詩(shī)也有許多不同之處。

其一，楊炯的《從軍行》所表現(xiàn)的主題，除了尚武精神外，還似乎露出一絲絲悲壯的味道，如“雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲”，就是給人這種感覺(jué)的句子。這可能是因?yàn)槌跆茣r(shí)期，國(guó)力和軍威都還不夠強(qiáng)大，在戰(zhàn)爭(zhēng)中常常會(huì)遇到艱難和險(xiǎn)阻的緣故。而李白的《從軍行》，調(diào)子則更為高昂，氣勢(shì)則更為雄壯。

其二，楊炯的《從軍行》是一首五言律詩(shī)，而李白的《從軍行》卻是一首樂(lè)府詩(shī)。不過(guò)，李白的這首詩(shī)也有特殊之處，即它是一首介于近體詩(shī)與古體詩(shī)之間所謂“初唐體”詩(shī)。此詩(shī)也是八句，雖拗句較多，但對(duì)仗卻較為工嚴(yán)。它之所以會(huì)寫(xiě)成這個(gè)樣子，除了受樂(lè)府詩(shī)的自由形式影響之外，主要是詩(shī)人的氣質(zhì)和風(fēng)格所決定的。

其三，從藝術(shù)上看，楊詩(shī)采取跳躍式的手法，無(wú)論是寫(xiě)時(shí)間，還是寫(xiě)地域，都有較大的跨度。如第一句中的“烽火”本是先從邊境發(fā)出的警報(bào)，距離“西京”是很遙遠(yuǎn)的，沿途傳警也是需要時(shí)間的，但僅用一“照”字，就把兩地連接起來(lái)了。又如第三句剛說(shuō)“牙璋辭鳳闕”，第四句就寫(xiě)到長(zhǎng)驅(qū)“繞龍城”。這種跳躍式的手法，不僅具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，而且跨度之間又給人留下廣闊的想象余地。聞一多先生論唐詩(shī)時(shí)，曾用繪畫(huà)的技法作比，他說(shuō)：“法國(guó)有一名畫(huà)家曾發(fā)明用點(diǎn)作畫(huà)，利用人遠(yuǎn)看眼光把點(diǎn)連成線條，并由此產(chǎn)生顫動(dòng)的感覺(jué)，使畫(huà)景顯得格外生動(dòng)?！雹?/p>

楊炯這首詩(shī)也恰恰具備這一特點(diǎn)。詩(shī)中的“烽火”、“西京”、“牙璋”、“鳳闕”、“鐵騎”、“龍城”等，都是這樣能“引起顫動(dòng)的感覺(jué)”的“點(diǎn)”。而李白的《從軍行》，雖然所涉及的地域也有一定跨度，但給人的總的感覺(jué)卻是首尾相接，一氣呵成。

注：

①《唐詩(shī)雜論》28頁(yè)，古籍出版社1957年版。

②《后漢書(shū)》：“竇憲遣左校尉耿夔出居延塞，圍北單于于金微山，破之?！?/p>

③《梅花落》，笛曲名。

④單于，匈奴天子之號(hào)。

⑤鐵關(guān)，即鐵門(mén)關(guān)?！短茣?shū)·地理志》：“自焉耆西五十里過(guò)鐵門(mén)關(guān)。”《釋迦方志》：“鐵門(mén)關(guān)，左右石壁，其色如鐵，鐵固門(mén)扉，懸鈴尚在，即漢塞之西門(mén)也?！?/p>

⑥《聞一多論古典文學(xué)》132頁(yè)，重慶出版社1984年版。