吳非

8051萬港元成交的《荷塘野趣》、7404萬港元拍出的《鳳簫圖》、4803萬港元易主的《峨眉華嚴(yán)頂》……這個春季，張大千堪稱拍場最熱的近現(xiàn)代書畫大家，上拍的精品幾乎件件熱賣，“大千熱”卷土重來，價格逐漸攀升，也成為今春中國書畫市場回暖的重要指向標(biāo)。

狀元非他莫屬

2308萬港元的《蕃姬醉舞圖》、2702.5萬港元的《乙巳潑彩》——在今年4月的香江拍場，張大千先聲奪人、兩奪狀元，分別是香港蘇富比中國書畫專場和嘉德香港書畫專場。

除了《蕃姬醉舞圖》和《乙巳潑彩》外，香港蘇富比推出的《瑞奧道中》拍得1144萬港元，《喬木芳暉》以580萬港元成交；保利香港推出的一件張大千早期作品經(jīng)過現(xiàn)場買家的爭奪，最終被一位山東藏家以586.5萬元收入囊中。

4月的香港拍場僅僅是“大千熱”的預(yù)演。

5月10日，中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”舉槌，張大千的《紅拂女》被譽為嘉德春拍的“女主角”，成為藏家關(guān)注的焦點。在當(dāng)晚的拍賣中，《紅拂女》估價1200萬至2200萬元，以950萬元起拍，最終以7130萬元成交。此外，張大千的青綠山水《峨眉接引殿》也以3220萬元的高價成交，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，兩件作品的買家都是上海藏家劉益謙。

緊隨其后，5月27日香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫──金針傳法立宗風(fēng)”專場將大千熱推向了一個小高潮。當(dāng)天推出的25幅作品僅一件流拍，最終成交額達3.3億元，是拍前估價的3倍?！懊吩铺谩敝魅烁邘X梅伉儷與張大千交往于上世紀(jì)30年代中期，其收藏的張大千畫作被稱為迄今最完整、質(zhì)量最高的張大千畫作私人珍藏之一。此次上拍的25幅張大千畫作主要是高嶺梅編制的首部畫法畫論專著《張大千畫》中所收錄的作品。當(dāng)天的拍場氣氛熱烈，國內(nèi)外眾多藏家專程趕到現(xiàn)場參拍。曾在張大千1956年法國重要個展中展出的《鳳簫圖》以7404萬港元拔得頭籌；重要拍品《招隱圖》是張大千于1966年創(chuàng)作的，最終以7180萬港元拍出。雖然整體價位與2011年梅云堂藏張大千首場拍賣創(chuàng)下的25件拍品6.8億港元成交額相比稍顯遜色，但相對于近兩年的市場來說，本場拍賣的成績?nèi)匀涣钊诵老病?/p>

就在梅云堂藏張大千畫專場落槌的第二天，5月28日，香港佳士得“中國古代及近現(xiàn)代書畫”專場推出了羅桂祥舊藏張大千力作《荷塘野趣》，估價1000萬至1500萬港元，最終以8051萬港元成交，位列香港佳士得書畫板塊之首。而另一件估價為800萬至1000萬港元的《峨眉華嚴(yán)頂》，最終以4803萬港元易主。

隨后，6月2日晚，在北京保利八周年春拍近現(xiàn)代書畫夜場中，拍前備受關(guān)注的張大千《唐人秋獵圖》以4225萬元拔得頭籌。另外一件潑彩作品以3910萬元易主，也是該專場成交第二高價。

從2010年到2013年

在中國近現(xiàn)代書畫市場上，“南張北齊”（張大千與齊白石）無疑是當(dāng)之無愧的領(lǐng)頭羊與風(fēng)向標(biāo)。尤其是近幾年來，南張北齊堪稱指標(biāo)性人物，其作品行情基本代表了整個中國近現(xiàn)代書畫市場的走勢，而相較于齊白石，張大千在港臺和海外市場更具有影響力。

2010年，在經(jīng)歷了2008年金融危機后，藝術(shù)品市場逐漸發(fā)力，張大千的《愛痕湖》在中國嘉德春拍中以1.008億元成交，成為引領(lǐng)當(dāng)年藝術(shù)品市場進入“億元時代”的標(biāo)志。在當(dāng)年的拍賣中，張大千有6件作品成交價邁過了5000萬元大關(guān)，成為藝術(shù)品市場的高價引領(lǐng)者。

2011年，市場流動資金充裕，張大千等市場領(lǐng)軍人物的作品勢頭迅猛，表現(xiàn)強勁。當(dāng)年5月份，香港蘇富比推出了“梅云堂藏張大千畫”專場拍賣。25件作品全部成交，總成交額達到6.8億港元，其中，《嘉耦圖》更是以1.91億港元刷新了畫家個人單件作品成交記錄。同場競技的幾件大千作品也戰(zhàn)績不菲，幾件當(dāng)時高價成交的作品至今仍占據(jù)著張大千作品拍賣排行榜的前列。

然而，到了2012年，市場進入了調(diào)整期，市場不景氣，使得買家惜售，缺乏精品，也導(dǎo)致價格上漲乏力，不少之前被寄予厚望的大千精品均平淡成交，整個2012年，大千作品僅一件成交價邁過了5000萬元大關(guān)。

進入2013年，正好是張大千逝世30周年，張大千的佳作成為拍賣公司全力征集和力推的重點，多件大千精品紛紛涌現(xiàn)。春拍開幕前，有不少業(yè)內(nèi)人士擔(dān)心正處于調(diào)整期的市場能否消耗如此眾多的大千佳作，而最終的拍賣結(jié)果卻表明，這些作品的表現(xiàn)沒有讓拍賣公司和市場失望。

對于今年張大千作品的表現(xiàn)，香港蘇富比中國書畫部主管張超群認(rèn)為，雖然拍賣價格會有偶然因素，但張大千作品的上漲趨勢并非偶然，而是市場整體走勢的反映。

各花入各眼

其實翻開張大千作品拍賣的記錄，可以發(fā)現(xiàn)創(chuàng)出高價的大多都是潑彩作品。在2009年北京匡時的拍賣會上，張大千創(chuàng)作于1965年的潑彩巨作《瑞士雪山》最為引人矚目，作品揮灑在丈二匹的日本素絹上，從1967年起就相繼參加了張大千各類展覽，出版于各種張大千畫集更是不勝枚舉。最終的成交價達到了5264萬元。將時間再向前推移，我們可以發(fā)現(xiàn)在2002年香港蘇富比的拍賣會上，張大千的《潑彩朱荷屏風(fēng)》以2022萬港元成交，在當(dāng)時掀起了一股“張大千熱”。

張大千是一位職業(yè)畫家，這與其他文人畫家不同。由于他出名較早，繪畫作品多散落在私人藏家手中，國內(nèi)外擁有者眾多，認(rèn)識到其作品價位較高，一般收藏者不會輕易“出貨”，由于市場難以在短期內(nèi)大量收購其繪畫作品，囤積居奇實屬不易。因此張大千潑彩作品基本排除了炒作的干擾，其價格既不會出現(xiàn)大幅度的飛漲現(xiàn)象，同時也消除了大幅度貶值的危險，避免了價格的大起大落，可以預(yù)見張大千潑彩作品的市場前景將是非常可觀的。

與其他畫家相比，張大千的畫風(fēng)轉(zhuǎn)換比較明顯。張大千的繪畫創(chuàng)作和畫風(fēng)演變分為四個時期、兩座高峰。特別是晚年的“潑彩”，脫盡古人，見出自我，在那種墨韻渲染之中，初看似一片模糊，仔細(xì)領(lǐng)略，就覺得在渲染中現(xiàn)出空靈，令人心神豁朗，滿紙蓊郁迷蒙的畫面，似無線條，卻又濃淡如意，層次分明，意象超出筆墨之外，此時的創(chuàng)作達到他的第二座高峰。早在1993年紐約蘇富比的拍賣會上，一件張大千在1968年創(chuàng)作的《潑彩山水》，以高出估價10倍的25.55美元成交。而從近年來的拍賣市場上來看，他的潑彩作品更是受到了市場極大的追捧。

除了潑彩精品之外，張大千的青綠山水作品也接連在拍場上創(chuàng)出佳績。如《太乙觀泉圖》、《蜀山春曉圖》等作品先后以數(shù)千萬元的價格成交。其中在北京保利2011年春拍中，張大千的《晴靄仙閣》立軸估價1500萬至1800萬元，成交價達5405萬元。

此外，對于張大千作品的專題性收藏也是一種投資方式。著名收藏家林百里就對張大千的“仕女”題材作品情有獨鐘，并且有專門的研究。2004年香港蘇富比秋拍時，張大千在1945年創(chuàng)作的《摩登仕女》立軸，估價150萬至180萬港元，成交價則達到了650多萬港元。其買家正是林百里，這也使得近年來“仕女”題材成為了拍場上的“寵兒”。張大千的仕女畫成就，一直以來很少有人能超越，他的藝術(shù)特點和成功之處就是畫出了人物瞬間的面部表情和內(nèi)心活動。他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻，頗有個性。比起他自己的山水和花卉，張大千的仕女畫顯得更加生動真實。從今年春拍以高價成交的《蕃姬醉舞圖》和《紅拂女》都可見買家對張大千仕女題材的追捧。

此外，張大千仿古書畫作品的題材之廣、風(fēng)格之多、質(zhì)量之高，可謂罕見。這些仿古題材的作品尤其受到內(nèi)地藏家青睞，往往也有高價誕生。

1.《唐人秋獵圖》 成交價：4225萬元

2.《鳳簫圖》 成交價：7404萬港元

3.《紅拂女》 成交價：7130萬元