史丹雄

摘 要：紫砂工藝歷史悠久，技藝獨樹一幟，是我國民族文化的瑰寶。紫砂技術(shù)能有如此的藝術(shù)生命力，是因為它的材料特殊、工藝特別。如：瓷土與施釉工藝就不可能達到這種藝術(shù)效果.

關(guān)鍵詞：材料特殊；工藝特別

1 前言

紫砂工藝歷史悠久，技藝獨樹一幟，是我國民族文化的瑰寶，紫砂工藝品曾先后在巴拿馬賽會、萊比錫、巴黎、芝加哥、莫斯科等世界博覽會上獲得金獎。近幾年來，由于對外開放贏得更大的海內(nèi)外市場，紫砂工藝發(fā)展進入了“黃金時代”！

紫砂造型大多是取源于生活，又高于生活，它有效法自然，提煉自然中起著潛移默化的作用。多年的創(chuàng)新實踐不能滿足于“象真”，應(yīng)該從無數(shù)源于生活的具體形象中抽出高于生活的藝術(shù)典型來效法自然，提煉自然成為真正的藝術(shù)形象.

2 花貨造型

像花貨的造型就非常典型，蔣蓉所作的《蛤蟆捕蟲、水孟》《蛤蟆石榴樁壺》的作品都是取之自然，而又高于自然，蛤蟆放在架空的玻璃罩里飼養(yǎng)，給它喂食，它不吃，卻引來了蒼蠅，蛤蟆見到了蒼蠅，頓時開了精神，“噗”地跳起來捕食了。這一舉動，是那么敏捷，那么勇猛。仿古、模仿、借型改造，不能算是創(chuàng)作。怎樣才能拓寬藝術(shù)創(chuàng)作的天地，從傳統(tǒng)的之中脫穎而出。平時知識的積累，能力結(jié)構(gòu)的培養(yǎng)，構(gòu)思靈感的激發(fā)等等都有一定的規(guī)律與方法值得遵循和掌握。

花貨作品造型，取之于大自然，無論是植物作型，動物形體，都必須進行提煉、濃縮、演變、夸張，使作品造型既不失真，又有趣味。同時，也要使作品更具有實用性與觀賞性，使作品更具有生命力，充滿藝術(shù)氣息。

紫砂的造型素有“方匪一名，圓不一相”之美譽。從使用上講可分為把握式和提梁式兩類。一般而言，圓器講究骨肉亭勻，珠圓玉潤。如：掇球、仿古等。不同時代的代表人物都有佳作，大彬做出來是樸雅堅栗，鳴遠是奇趣工巧，曼生是詩情畫意，大享是骨肉亭勻，景舟是儒雅秀美等等。顯然，摹古既是藝術(shù)學(xué)習(xí)的過程，也是藝術(shù)創(chuàng)作的過程。其實如果我們換個角度，把摹古的器形看作是創(chuàng)作題材，就更容易理解了，因為這種現(xiàn)象在中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承中也是很常見的。

3 總結(jié)

紫砂壺形態(tài)美的產(chǎn)生，主要來源于構(gòu)成形態(tài)的基本要素，既點、線、面、空間等所產(chǎn)生的生理與心理反映，以及對點、線、面、空間形式意蘊的理解.具體的講，就是壺體足、蓋、嘴、鈕、把以及由此形成的虛實空間等等。