李軍

一、 選擇題

1. 下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》以北京裕泰大茶館為中心場(chǎng)景，展示了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國(guó)話劇史中的經(jīng)典”。在西歐的一些國(guó)家演出時(shí)被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。

B. “我如烈火一樣地燃燒！我如大海一樣地狂叫！我如電氣一樣地飛跑！”節(jié)選自《鳳凰涅槃》。

C. 《茶館》第二幕寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，蔣介石統(tǒng)治下的北京城里的慘況。劇本以觸目驚心的事實(shí)，揭示了以沈處長(zhǎng)為代表的統(tǒng)治階級(jí)和人民群眾水火不相容的階級(jí)矛盾。

D. 精神勝利法的本質(zhì)：就是自欺自騙以求自慰，這種奴性心理，是長(zhǎng)期的半殖民地半封建社會(huì)給人們?cè)斐傻?，是中華民族覺醒和振興最嚴(yán)重的思想阻力之一，也是魯迅先生通過(guò)《阿Q正傳》對(duì)我們民族進(jìn)行的自我批判。

E. “收二川，排八陣，六出七擒，五丈原前，點(diǎn)四十九盞明燈，一心只為酬三顧；取西蜀，定南蠻，東和北拒，中軍帳里，變金木土爻神卦，水面偏能用火攻。”這副對(duì)聯(lián)概括了諸葛亮一生的功績(jī)。

2. 下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》從一個(gè)小小茶館的角度來(lái)看社會(huì)，把50年的中國(guó)史橫向切出三塊薄片，放在舞臺(tái)的凸境下透視。登臺(tái)的三代、70多個(gè)人物，構(gòu)成世態(tài)風(fēng)俗圖卷，整體大跨度地輻射出時(shí)代變遷的輪廓。

B. 《邊城》中老祖父想起了邊城人特有的求婚方式，讓儺送在月圓之夜唱歌給翠翠，讓他自己打動(dòng)翠翠。

C. 《家》取材于中國(guó)的一個(gè)封建大家庭，通過(guò)這個(gè)大家庭的沒(méi)落與分化來(lái)描寫封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩?！都摇凡粌H是巴金的代表作，也是新文學(xué)史上的里程碑。

D. 桑迪亞哥自信樂(lè)觀的精神支柱有榜樣的力量，他對(duì)揚(yáng)基足球隊(duì)的隊(duì)員迪馬吉奧非常欣賞、崇拜。

E. 趙云在性格上有這些特點(diǎn)：一是忠厚，守信，重感情，講義氣；二是膽大心細(xì)，英勇頑強(qiáng)，劉備曾說(shuō)“子龍一身都是膽也”。趙云的性格給人的感覺是冷靜、細(xì)心而又謙恭的，有儒雅之風(fēng)。

3. 下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》沒(méi)有貫穿事件、貫穿情節(jié)，每一幕都由一些互相平行、互不關(guān)聯(lián)的人物和他們的行為組成，全劇沒(méi)有揪心的懸念、激烈的沖突、微妙的情境，全靠獨(dú)特的典型化人物及其生動(dòng)個(gè)性來(lái)抓取觀眾的注意力。

B. 在《茶館》第二幕，由于進(jìn)入民國(guó)，生意中落。掌柜王利發(fā)為擺脫困境，大動(dòng)腦筋“改良”——原來(lái)兼包伙食的公寓現(xiàn)在改成專門賣茶的店鋪。

C. “不愿久偷生，但愿轟烈死。愿將一己命，救彼蒼生起”選自《鳳凰涅槃》。

D. “鳴鳳之死”在《家》這部書中的位置非常重要。鳴鳳是書中所描寫的第一個(gè)被封建大家庭摧殘致死的青春女性。

E. 《三國(guó)演義》雖然突出了諸葛亮一生性格、品德、功業(yè)等的積極方面，但又把它無(wú)限夸大，把他描寫成智慧的化身、忠貞的代表，并將其神化成了半人半神的超人形象。魯迅評(píng)論說(shuō)：“狀諸葛之多智而近妖?！币虼耍度龂?guó)演義》中的諸葛亮不是真實(shí)的歷史人物，而是歷史小說(shuō)人物。

4. 下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 常四爺，一個(gè)曾是財(cái)大氣粗的資本家，變成了唯有牢騷滿腹、一腔悲憤的窮光蛋。他的下場(chǎng)，是那個(gè)時(shí)代民族資本家的必然結(jié)果。

B. 《家》中高老太爺生病期間，陳姨太上演了一場(chǎng)“捉鬼”鬧劇，對(duì)于捉鬼，覺慧堅(jiān)決反對(duì)，同時(shí)受過(guò)科學(xué)洗禮的大律師高克明也反對(duì)。

C. 薛寶釵恪守婦道，但也對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)抱有一種強(qiáng)烈的批判精神。比如，《紅樓夢(mèng)》第38回，她就作《螃蟹詠》，對(duì)當(dāng)時(shí)那些橫行無(wú)道的官場(chǎng)人物如賈雨村之流，進(jìn)行了尖銳的諷刺。

D. “我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來(lái)，上面深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望本是無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。這正如地上的路；其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路?！边@段文字節(jié)選自魯迅《故鄉(xiāng)》。

E. “獅子”在《老人與?！分杏泄?jié)律地反復(fù)出現(xiàn)，老人甚至夢(mèng)見了“獅子”。顯然“獅子”作為力與勇的另一稱呼，它在小說(shuō)中的不斷出現(xiàn)，構(gòu)成了一種寓意十分明確的象征：象征著老人追求力與勇的搏擊精神，這種搏擊精神就是“海明威式”的硬漢性格的體現(xiàn)。

5. 下列各項(xiàng)中，對(duì)作品故事情節(jié)敘述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A. 馮樂(lè)山在生日宴席上向高家提起了親事——要把自己的侄孫女許配給覺民，高老太爺一口應(yīng)允。正在與錢梅芬處于熱戀中的覺民當(dāng)即表示反對(duì)。覺新把覺民的意見向祖父解釋了一下，祖父立刻生氣地駁斥道：“我說(shuō)是對(duì)的，那個(gè)敢說(shuō)不對(duì)？我要怎樣做，就要怎樣做！”

B. 黛玉只作不聞回手又把那詩(shī)稿拿起來(lái)瞧了瞧又撂下了。紫鵑怕他也要燒，連忙將身倚住黛玉，騰出手來(lái)拿時(shí)，黛玉又早拾起，撂在火上。《紅樓夢(mèng)》第九十七回：林黛玉焚稿斷癡情。黛玉命紫鵑找出舊日題詩(shī)的絹?zhàn)樱撼恫粍?dòng)，就撂在火盆上燒了。紫鵑悲憤交加，卻見不到賈母、寶玉等人的蹤影。

C. 京劇《捉放曹》取材于《三國(guó)演義》：曹操謀刺呂布未成，逃出京城，被中牟縣令陳宮捉住。陳宮欽佩他的忠義，棄了官職與他同逃。逃到成皋，多疑的曹操錯(cuò)殺呂伯奢家人，又殺死好心的呂伯奢以絕后患。陳宮看出曹操心狠手辣，但又念及自己為國(guó)家跟他到此，殺之不義，使棄曹操而他往。

D. 歐也妮嫁給公證人的兒子特·篷風(fēng)，但只做形式上的夫妻。他只為了錢而追求她，在情感上讓她自由。幾年后，特·篷風(fēng)當(dāng)上法院院長(zhǎng)?？墒钱?dāng)他當(dāng)選為索漠城議員的第八天，就死了。歐也妮33歲守了寡，她用一百五十萬(wàn)法郎償清了叔父的債務(wù)，讓堂弟過(guò)著幸福的生活。

E. 《老人與海》是海明威的代表作，也是一部象征性的小說(shuō)。主人公圣地亞哥是一位老漁夫，他經(jīng)過(guò)重重艱險(xiǎn)，捕獲了“一條不止一千五百磅重的大馬林魚”，但這條大馬林魚卻被鯊魚蠶食光了，圣地亞哥只拖回了一副魚的骨架。

6. 下列有關(guān)名著的表述，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢”“祭奠自己”，走投無(wú)路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對(duì)舊時(shí)代的控訴，也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。

B. 《家》中大哥高覺民已有了由“民”自主的覺悟。二哥高覺新并未覺悟新。三弟高覺慧是高府中最早的覺醒者，因其覺醒之早，故堪稱“慧”。

C. 大海在整篇故事中起著舉足輕重的作用，它是圣地亞哥老人賴以生存的物質(zhì)世界，是他生活的全部?jī)?nèi)容，海為他準(zhǔn)備了神秘的大魚，為他提供了展示其無(wú)比的勇氣和毅力的場(chǎng)所，從美學(xué)角度來(lái)講，大海是一幅“意味著許多東西”的寫意畫。

D. 《吶喊》收入了魯迅先生1918-1922年所作的15部小說(shuō)。后來(lái)作者抽出一部歷史小說(shuō)《不周山》（后更名為《補(bǔ)天》），遂成現(xiàn)在的14部。這些小說(shuō)反映了五四前后中國(guó)社會(huì)被壓迫者的痛苦生活和悲慘命運(yùn)。

E. 莎士比亞借哈姆萊特之口對(duì)奧菲利亞發(fā)出了“脆弱啊，你的名字是女人”的感嘆。

7. 下列有關(guān)名著的表述，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》第三幕，秦仲義絕望地喊道：“我愛咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

B. 《狂人日記》是魯迅的第一篇白話小說(shuō)，也是現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說(shuō)，發(fā)表于1918年5月的《新青年》，作者首次采用了魯迅這一筆名。

C. 《老人與?！贩浅Ｖv究照應(yīng)的完美。老人獨(dú)自一人住在海邊一座簡(jiǎn)陋的茅棚里，第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海；三天后的黎明，他獨(dú)自駕著小船又回到了海邊。

D. 葛朗臺(tái)性格貪婪、狡猾、冷血，是封建地主階級(jí)吝嗇鬼的典型。

E. 《三國(guó)演義》是中國(guó)第一部長(zhǎng)篇章回體歷史演義的小說(shuō)，以描寫戰(zhàn)爭(zhēng)為主，反映了魏、蜀、吳三個(gè)政治集團(tuán)之間的政治和軍事斗爭(zhēng)。

8. 下列有關(guān)名著的表述，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A. 《茶館》以裕泰茶館的掌柜王利發(fā)為貫穿人物、歷史見證人物，用眼睛看那“亂紛紛你方唱罷我登臺(tái)”的世相。王利發(fā)的悲劇不在于他本人，而在于他所處的那個(gè)時(shí)代，他是被半封建半殖民地社會(huì)制度所吞噬了的一個(gè)人物。

B. 《紅樓夢(mèng)》第五十六回中。寶釵又玩笑似的說(shuō)：“你才辦了兩天事就利欲薰心，把朱夫子都看虛了？你再出去見了那些利弊大事，越發(fā)把孔子也看虛了。”“你”是指史湘云。

C. 老舍的《茶館》是中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作。作家調(diào)動(dòng)了豐富的生活資源，展現(xiàn)出了一幅舊北平社會(huì)的浮世繪，通過(guò)“茶館”這樣一個(gè)小小的角落，表現(xiàn)了五十年來(lái)中國(guó)歷史的變遷。

D. “喂！一手交錢，一手交貨！”一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭，那紅的還是一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴。這段文字節(jié)選自《藥》，其中“那人”是紅眼睛阿義。

E. 《老人與?！泛苡泄?jié)奏感，故事開始給我們交代老人與周圍人的關(guān)系時(shí)，娓娓道來(lái)，速度比較緩慢，隨著老人航海的進(jìn)程，速度也逐漸加快著，當(dāng)老人與馬林魚、鯊魚正面交鋒時(shí)，速度之快達(dá)到了極點(diǎn)。

二、 簡(jiǎn)答題

1. 簡(jiǎn)述桑提亞哥反擊鯊魚的手段。

2. 《紅樓夢(mèng)》中，探春發(fā)起成立了海棠詩(shī)社，同時(shí)大家作詩(shī)時(shí)都起了別號(hào)，請(qǐng)列舉五個(gè)人物及其別號(hào)。

3. 巴爾扎克擅長(zhǎng)選擇和運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)來(lái)塑造人物形象，請(qǐng)就葛朗臺(tái)試舉一例說(shuō)明。

4. “埋香冢飛燕泣殘紅”是有關(guān)寶黛的精彩片段，請(qǐng)簡(jiǎn)述之。

5. 《吶喊》收入了魯迅先生1918-1922年所作的14部小說(shuō)。請(qǐng)列舉五部小說(shuō)及其主角名。

6. 《女神》共分三輯，其中第三輯又分三部分，請(qǐng)寫出三部分的名稱。

7. “可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來(lái)。這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天回來(lái)！”對(duì)這《邊城》小說(shuō)的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺堋?/p>

8. 請(qǐng)簡(jiǎn)要概括《茶館》中王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)男愿裉卣鳌?/p>

（答案見本期欄目“參考答案”）