陳莎莎

講究“造型”的人，必是講究生活質(zhì)量的人.所謂“造型”，我的理解是“創(chuàng)造形象”。既然是“創(chuàng)造”而不是“制造”，其區(qū)別在于“創(chuàng)造”是在主觀意識下的產(chǎn)生的獨特性，而不是簡單的模仿、復制性的“制造”。而主觀意識下創(chuàng)造出的具有獨特性的“型”，必須占有一定的空間和構(gòu)成“個性美感”這兩個條件，它才可以稱得上“型”。

對于一個成功的個人“造型”，其占有的空間，應該忽略個人身體的體積大小，它是指一個人的“氣場”?！皻鈭觥笔菬o形的，卻是我們實實在在可以感受到的，在生活中，它可以充滿一個房間；在舞臺上，它可以充滿整個劇場；在電視上，它可以充滿整個屏幕.創(chuàng)造如此強大的“氣場”靠什么？靠“造型”.靠“造型”創(chuàng)造出具有時代氣質(zhì)的“個性美感”。

對于一個從事了多年電視及舞臺“造型”的工作者來說，如何創(chuàng)造“個性美感”，與時俱進的創(chuàng)造出適合各種場合、欄目、演出的人物“氣場”，是我一直孜孜的追求。今天，高度發(fā)達的科技，伴隨著高度開放的思潮，各種先進的燈光、音響、多媒體設備，服裝、化裝材料，無處不在的豐富著我們的生活和娛樂。各種對審美及生活的追求精彩紛呈，影響和牽引著我們的生活與工作。無論是電視還是舞臺，“造型”藝術已經(jīng)變得前所未有的突出與復雜，也對我們的視野和審美提出了更高的要求。但是無論時代怎么變化，電視和舞臺的要求怎么復雜，都應該離不開其中最基本的元素，那就是人物。

對于人物“造型”來說，化妝、服裝及表演都是緊密結(jié)合在一起的。都是電視和舞臺藝術的重要表現(xiàn)形式。它綜合了心理學、美學、人文學等各方面的專業(yè)知識，它要求造型師在服飾、色彩、形體動作等領域有較高的造詣。

我從事多年造型工作的最深體會就是：作為一名專業(yè)造型師，不但要具有專業(yè)的造型理論與技能，還應有自己的風格及專業(yè)的服務意識，更少不了明銳的時尚觸覺與前衛(wèi)思想，這樣才能針對具體情況，掌握被造型角色的外在面貌及和性格特征，用心感悟，加以形、色的結(jié)合，即而妙手生花，讓完美的藝術形象展現(xiàn)出來。

一個完美的藝術形象，必定出自一個優(yōu)秀的造型師之手，而要成為一個優(yōu)秀的造型師，必定具備了以下的幾點基本要求。

一. 深入了解角色的性格特征，是造型成功的前提

脫離開人物環(huán)境需要的本質(zhì)特征而單純追求漂亮的“造型”，是膚淺的，只有符合了環(huán)境，吻合了主題的“造型”，才是成功的，才是有良好“氣場”的。例如寧波臺民生新聞《看看看》的女主持人，她是八零后記者型主持，語言簡潔明快，動作表情爽朗干練。我在她的化妝定位上就是把握其個性和特點，利用粉底霜深淺顏色的搭配使用，縮小臉盤，強調(diào)面部骨感。眼部化妝的顏色以棕色為主，睫毛根部顏色大力加深，使眼球有內(nèi)陷感，眼型輪廓圓潤、清晰，意在突出五官。眉毛上輕掃深灰的眉粉，使眉形自然、眉色適度。她的臉偏棱字型，我在化妝設計上給她配了副半框的眼鏡，增加面部層次，并且突顯出其睿智、知性的風格。

實踐告訴我們，形象的生動是造型藝術的靈魂。而人物造型的精致與粗略，與環(huán)境和場合的“氣場”吻合程度，也對人物表現(xiàn)的成功與否起到關鍵的作用。所以在確定造型前，造型師就要對欄目性質(zhì)、舞臺角色環(huán)境等進行深入的了解，通過多方面多途徑去挖掘人物的精神世界，用大視野的角度去參閱和考證與之形象有關的消息和資料。這樣才能準確的把握住人物的外貌特征和內(nèi)在特點，靈活運用造型技巧，順利的將性格角色完美的塑造出來。

二.嘗試不同類型的造型是對造型師綜合能力的考驗

從人物造型的開始，到造型結(jié)束的整個過程中，對造型師的綜合能力的要求是非常全面的，它都和造型師的技術能力是一慣相通的。多方面協(xié)助人物角色的轉(zhuǎn)換，是出色的造型師潛在能力的體現(xiàn)

主持與演員是個比較特殊的群體，在打造不同的欄目和塑造不同人物時常會出現(xiàn)不同形象的轉(zhuǎn)換，有的甚至在很短的時間里，妝面、發(fā)型、服裝、道具等等的設計和擺放都會隨著人物的轉(zhuǎn)化而變化。時常會給被造型者帶來混亂和困惑，所以造型師在造型的過程中還要幫他們?nèi)チ私?、詮釋人物?nèi)在及性格的變化，通過外貌造型的改變，幫助主持或演員調(diào)整這多種形象產(chǎn)生的矛盾與混亂 ，使角色的特征準確完美的表現(xiàn)出來。比如一個主持，他上午做時政，下午做綜藝，這是兩個截然不同的“氣場”，需要調(diào)整語氣和狀態(tài)。又比如一個演員要從青年演到中年再到老年，這是的歲月的變化，是靠面部、發(fā)型及形體動作和語言。如額頭上的抬頭紋，逐漸花白的頭發(fā)，眼瞼的松弛，目光的暗淡，眼角魚尾紋出現(xiàn)，動作緩慢等，化妝師必須抓住這些細微的變化，對角色進行精心的化妝，仔細的揣摩、細心的體會，面對原來完全不同的形象，幫助演員很快的進入角色、進入狀態(tài)出色的去完成表演。

三.精湛的化妝技巧是造型師“畫龍點睛”的關鍵

有一種造型是為了“真實”，看似簡單，考驗的是造型師的化妝技巧。

化妝是刻畫人物的重要手段之一，可使人物的形象在電視或舞臺上更鮮明、生動、富于藝術感染力，隨著科學技術的發(fā)展，人們對生活要求的提高，特別是高清、3D的大量使用，這也對造型師的化妝技藝提出更高的，與時俱進的要求。高顯色性的燈光設備，高像素的攝錄設備，體現(xiàn)的都是符合人眼的越來越真實的客觀表象。而對于越是偶像、越是崇拜的明星、主持和演員，人們的心理就越是盼望看到他們最真實，最生活的一面，這應該是當下多數(shù)人的娛樂心態(tài)。而素面“真實”的面對觀眾，我想無論是偶像還是明星，主持或是演員都是不敢和不情愿的。如何在“真實”的前提下完成多方認同的“形象創(chuàng)造”，就需要造型師具有“畫龍點睛”的本領，做到少施粉黛，卻恰到好處。

作為一個優(yōu)秀的“造型師”，恰到好處就是最高境界。面對人們求新求美觀念的日益增加，近年來電視及舞臺藝術得到了不斷發(fā)展，造型師們的成就也得到了可喜的飛躍。油彩的革新和多元，以及琳瑯滿目的新型化妝材料的出現(xiàn)，使造型藝術有了前所未有的施展和想象空間。對造型師來說，那些看似沒有生命的材料，卻是可以通過心靈的想象，創(chuàng)造出具有豐富形象的生命藝術，一個對文學、音樂、舞蹈、建筑、美術、戲曲等都感興趣的造型師，一定是對生命和社會充滿責任心的人，一定具有豐富的想象力和無窮的創(chuàng)造力！