【主題歌 / Rock】

周玥（新浪微博@芬_蘭）

Chelsea Light Moving

《Chelsea Light Moving》

語(yǔ)種：英語(yǔ)

唱片公司：Matador

發(fā)行時(shí)間：2013年3月5日

Thurston Moore 絕對(duì)就是那種傳說(shuō)中的工作狂——事實(shí)證明這種人確實(shí)存在，他們用永無(wú)止境的各種工作記錄下自己老去的過(guò)程。Thurston Moore 興趣使然的工作，永遠(yuǎn)不多一件，也不少一件。

2011年，Thurston Moore 與 Kim Gordon 結(jié)束了27年的婚姻，30年的紐約獨(dú)立搖滾傳奇 Sonic Youth 也因此停止活動(dòng)，樂(lè)隊(duì)沉寂，一切聲音隨之消失。什么事都可能會(huì)改變，似乎成為我們能夠信仰的唯一永恒。在過(guò)去的三十年中，Thurston Moore 的足跡遍步無(wú)浪潮、硬核、Grunge 以及前衛(wèi)爵士等領(lǐng)域。于是，當(dāng)他再度出現(xiàn)時(shí)，其風(fēng)格便成為了一個(gè)超多項(xiàng)選擇題。

2012年一次迎面而來(lái)的吉他聲響，狂躁詭譎多變，裝滿了殘余的青春焦躁氣息。不清楚那晚有多少人是為了尋找 Sonic Youth 的影子而來(lái)，但由 Thurston Moore 率領(lǐng) Keith Wood（吉他）、Samara Lubelski（貝斯）與 John Moloney（鼓）所組成的 Chelsea Light Moving 所呈現(xiàn)的生命力，又或者如今交出的首張專(zhuān)輯《Chelsea Light Moving》，都讓我們確信其中裝載的絕對(duì)不只是回憶。

讓人驚喜的是，開(kāi)場(chǎng)《Heavenmetal》如朝陽(yáng)般的和煦音色，自此之后，扭曲歪斜的吉他噪音與實(shí)驗(yàn)企圖無(wú)限蔓延。其中多首向美國(guó)亞文化致敬，如垮掉的一代《Burroughs》、詩(shī)歌《Frank O'Hara Hit》等。Thurston Moore 雙重性格的多變吉他聲響，俯拾即是的危險(xiǎn)預(yù)感，帶著 Chelsea Light Moving 維系著微妙的平衡，風(fēng)格依舊。

【Folk】

Devendra Banhart《Mala》

語(yǔ)種：英語(yǔ)

唱片公司：Nonesuch

發(fā)行時(shí)間：2013年3月12日

Devendra Banhart 永遠(yuǎn)讓人猜不到，就像他曾經(jīng)和娜塔莉·波特曼談了場(chǎng)短暫的戀愛(ài)，在大部分樂(lè)迷剛剛知道這個(gè)消息并準(zhǔn)備對(duì)這對(duì)般配的戀人進(jìn)行祝福時(shí)，他們就分手了。

有人形容這張專(zhuān)輯像一張毫無(wú)壓力的南美風(fēng)情圖。Devendra Banhart 確實(shí)收斂了一些，古怪樂(lè)器和糾結(jié)人聲減少了很多?！禡ala》的基調(diào)是民謠，又融入了迷幻、民族等多種風(fēng)格，曲風(fēng)穿梭交錯(cuò)，類(lèi)似高手調(diào)制的雞尾酒，味道融洽地混合在一起，卻不會(huì)混亂。有趣的專(zhuān)輯，適合慢慢來(lái)聽(tīng)。

The Strokes《Comedown Machine》

語(yǔ)種：英語(yǔ)

唱片公司：RCA

發(fā)行時(shí)間：2013年3月26日

除了一張不太符合 The Strokes 風(fēng)格的封套，專(zhuān)輯風(fēng)格似乎也不太 The Strokes。樂(lè)隊(duì)拋出的這張風(fēng)格不同的新作，Julian Casablancas在這張專(zhuān)輯中使用高調(diào)嗓音，是向流行妥協(xié)還是新嘗試不得而知，不禁讓人想到 Arctic Monkeys 發(fā)行《Suck It & See》的相同情況。又怎樣呢，他們玩票也玩得名正言順、輕車(chē)熟路?！禖omedown Machine》無(wú)需多說(shuō)什么，就像久違的好友重聚一樣。

【Rock】

Suede《Bloodsports》

語(yǔ)種：英語(yǔ)

唱片公司：Universal Republic Records

發(fā)行時(shí)間：2013年3月18日

十年之后推新專(zhuān)輯無(wú)疑吸引了無(wú)數(shù)目光，尤其還有個(gè)惹眼的封套。但很多樂(lè)隊(duì)的回歸專(zhuān)輯都很爛，似乎已成鐵律，原因之一自然是當(dāng)樂(lè)隊(duì)復(fù)出時(shí)，成員年紀(jì)都大了，樂(lè)隊(duì)也不再是他們生活的核心部分。

Mat Osman 在一次采訪中說(shuō)早期的他們有一種盲目的浪漫主義，隨年紀(jì)漸長(zhǎng)，音樂(lè)中的希望成分越來(lái)越少：“當(dāng)你年輕時(shí)，總是對(duì)很多事情充滿希望，覺(jué)得在樂(lè)隊(duì)大家庭里一切都會(huì)好的，但到了45歲，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這只是幻覺(jué)，生活很多時(shí)候充滿蒼涼感，有些事情可能會(huì)變得很糟。”

何韻詩(shī)《共存》

語(yǔ)種：國(guó)語(yǔ)

唱片公司：寰亞唱片

發(fā)行時(shí)間：2013年3月15日

說(shuō)實(shí)話，《共存》并不如何韻詩(shī)的其他專(zhuān)輯。她的死忠應(yīng)該能感覺(jué)到這張專(zhuān)輯以獨(dú)立音樂(lè)包裝，卻沒(méi)做到獨(dú)立音樂(lè)的想象空間及個(gè)人質(zhì)感，而作為主流專(zhuān)輯，在旋律上卻找不到半首搶耳的旋律。撇除二者，專(zhuān)輯的音樂(lè)性也不足，編曲創(chuàng)意嚴(yán)重干旱，大部分土且煽情。但因?yàn)槭呛雾嵲?shī)，就必定會(huì)有人買(mǎi)賬。

當(dāng)然，本來(lái)樂(lè)評(píng)就是多余的，不應(yīng)該強(qiáng)加給音樂(lè)太多東西，有人還覺(jué)得專(zhuān)輯好呢，留給聽(tīng)者自己體會(huì)吧。