萬(wàn)方

The contemporary art had worked many miracles in the Chinese art market within 3 years after it gained great success in 2005， so that whopping price and new records became the key words at that time. However， these great successes also caused serious problems on both the young contemporary art itself and the market. Only the contemporary art for tomorrow become independent， original and individual can possess its own discourse power and future.

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)分化

在今年5月香港佳士得“亞洲20世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)中，張曉剛、曾梵志、劉煒等藝術(shù)家的作品均取得了不錯(cuò)的成績(jī)。創(chuàng)作于1998年的《圣母子像》從130萬(wàn)港元起拍，最終以930萬(wàn)港元成交；曾梵志的作品《江湖》980萬(wàn)港元起拍，以3000多萬(wàn)港元成交。而在4月5日的香港蘇富比“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)上，張曉剛、方力鈞、曾梵志的作品雖均有流拍，但整體成交平穩(wěn)，千萬(wàn)級(jí)成交拍品也不在少數(shù)。

相比于香港，內(nèi)地的當(dāng)代板塊成交情況差距較大。雖然今年中國(guó)嘉德春拍以25.71億元人民幣的成績(jī)收官，但當(dāng)代油雕部分僅成交1.99億元。而支撐這一板塊的卻是20世紀(jì)中國(guó)早期油畫家作品和當(dāng)代寫實(shí)作品。在“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)中，周春芽三幅上拍作品全部流拍；而曾梵志的唯一一幅估價(jià)350萬(wàn)元的作品也遭流拍。在北京保利春拍“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)夜場(chǎng)”中，曾梵志的《巔峰》、《肖像07-4》分別以149.5萬(wàn)元和690萬(wàn)元易主。而4月在香港保利春拍上，曾梵志 1998年作《面具系列》以1035萬(wàn)港元成交，無(wú)論從作品級(jí)別還是成交額上均有差距。

近些年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)冷卻，業(yè)內(nèi)人士對(duì)這一板塊的前景普遍信心不足，持續(xù)看跌。去年10月的香港蘇富比“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就已遭遇“滑鐵盧”。153件拍品，成交111件，總成交額1.17億港元，遠(yuǎn)未達(dá)到拍前預(yù)期。這預(yù)示著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的冬天還將持續(xù)。

泡沫破裂影響深遠(yuǎn)

回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，從2005年開始發(fā)力，在2006年春紐約蘇富比拍賣會(huì)上，張曉剛的《同志120號(hào)》以97.92萬(wàn)美元成交后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在3年內(nèi)帶來(lái)了多個(gè)驚嘆號(hào)，特別是在2007年11月6日，中國(guó)嘉德2007秋季拍賣會(huì)中，蔡國(guó)強(qiáng)《APEC景觀焰火表演14幅草圖》（2002年作）以7425萬(wàn)港元的價(jià)格創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄；2008年4月8日，香港蘇富比春季拍賣會(huì)，曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》以7536.75萬(wàn)港元成交，張曉剛、岳敏君等人作品相繼突破千萬(wàn)元……一時(shí)間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)被推向一個(gè)巔峰。

從2005年至今，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的特點(diǎn)是：資本和拍賣行表現(xiàn)最瘋狂，藝術(shù)圈二線機(jī)構(gòu)和人物紛紛沖到一線，想炒誰(shuí)就炒誰(shuí)，想扶植誰(shuí)就扶植誰(shuí)，想改變誰(shuí)就改變誰(shuí)。很多藝術(shù)家不得不為拍賣行、買家的投資要求來(lái)修改作品。這些年，很多藝術(shù)家承受了前所未有的商業(yè)壓力，影響了藝術(shù)的自由意志，影響了藝術(shù)的獨(dú)立性。藝術(shù)家抗拒資本的壓力、抗拒藝術(shù)市場(chǎng)的游戲規(guī)則，變成了一件不容易的事情。這是8年里中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)無(wú)可回避的、顯著的藝術(shù)現(xiàn)象。

在2008年至2009年的金融危機(jī)影響下，買方反過(guò)來(lái)主導(dǎo)賣方。新晉藝術(shù)資本的品位和眼光左右了市場(chǎng)的走向。特別是在2008年10月初，被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“高價(jià)神話”最后一道防線的香港蘇富比秋拍最終慘淡落幕。在300件中國(guó)當(dāng)代及20世紀(jì)藝術(shù)作品中，流拍的作品有108件，流拍率高達(dá)36%，包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術(shù)家的5件作品全部遭遇流拍。即使成交的作品，也較以往有了很大的下降。

此番直接造成中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)泡沫破裂的原因眾說(shuō)紛紜：金融危機(jī)、查稅風(fēng)波、尤倫斯拋售，等等。然而，從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律來(lái)看，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)有的資金量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上作品的流通量，供大于求的情況下，供貨質(zhì)量越來(lái)越差，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造力不見增長(zhǎng)，反復(fù)重復(fù)的符號(hào)使2003、2004年陸陸續(xù)續(xù)入場(chǎng)的投機(jī)客都受不了。所處的輿論環(huán)境也不如前幾年，當(dāng)代藝術(shù)因?yàn)樾问脚c內(nèi)容以及天價(jià)做局等受到了來(lái)自各方面的猛烈批評(píng)。

進(jìn)入2011年秋季，全球經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷，中國(guó)經(jīng)濟(jì)增幅放緩，資金流通緊缺，藝術(shù)市場(chǎng)在這個(gè)大的背景下，整體市場(chǎng)份額開始大幅度萎縮，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)成交份額一直呈下跌的態(tài)勢(shì)。

未來(lái)亮點(diǎn)值得期待

有位著名設(shè)計(jì)師說(shuō)過(guò)，文化只有本土化，獨(dú)立、原創(chuàng)和個(gè)性化。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正經(jīng)歷著審美趣味的轉(zhuǎn)變，貼有中國(guó)符號(hào)標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的低價(jià)位上不斷流標(biāo)，或以市場(chǎng)價(jià)30%或更低的“白菜價(jià)”成交。

如今的市場(chǎng)，文化性取代了政治，市場(chǎng)從之前對(duì)方力鈞、岳敏君、王廣義等作品符號(hào)化的強(qiáng)調(diào)，正在向劉小東、曾梵志、劉煒、劉野等繪畫性的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)變，像劉野的《張曼玉》等題材作品，已經(jīng)成為市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)歷了過(guò)去6年的跌碰之后，在上升、調(diào)整交易板塊的過(guò)程中，人們的審美趣味也逐漸發(fā)生了變化，收藏家與交易者對(duì)當(dāng)代的審美趣味也在重新思考。經(jīng)過(guò)前一次的調(diào)整，大家慢慢對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有了正確的認(rèn)識(shí)，藏家更加理性與冷靜地思考中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該是怎樣的。油畫雖然是來(lái)自西方的表現(xiàn)方式，但是最終呈現(xiàn)的精神一定是所謂的中國(guó)東方文化元素。