楊小樣

Perhaps Chinese contemporary art may shake hands equally with western contemporary art in the future and establish dependent thought system and well creating environment under its endless and steady exploration， which could improve the industry standard of contemporary art and also find a suitable path for its development.

徐悲鴻在擔(dān)任北大畫法研究會導(dǎo)師時，曾在一次演講中發(fā)出“中國畫學(xué)之頹敗，至今日已極矣！”的呼聲。近百年過去了，徐氏的余音還在耳畔，但中國繪畫藝術(shù)是否已扭轉(zhuǎn)頹勢，興盛發(fā)展了呢？

上世紀(jì)90年代，蔡國強(qiáng)、徐冰的作品在西方藝術(shù)界獲得認(rèn)同，戴上了“中國當(dāng)代藝術(shù)家”的帽子。與此同時，給了許多探索中的藝術(shù)家以啟迪：走出國門，將西方當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式與中國的傳統(tǒng)元素相結(jié)合。

中西結(jié)合當(dāng)然值得肯定，許多優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品都是中西結(jié)合的產(chǎn)物。但許多所謂的藝術(shù)家打著“當(dāng)代藝術(shù)”、“實(shí)驗(yàn)主義”的幌子，玩概念游戲，裝哲人圣賢，把“向西方學(xué)習(xí)”當(dāng)做口號，將吸引眼球放在第一位，在盲目地跟從和效仿中失去了獨(dú)立思考和創(chuàng)新，拋棄了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精華。

中西文化是不同的，若僅僅為了迎合中西藝術(shù)界對“當(dāng)代藝術(shù)”病態(tài)的推崇而刻意為之，自以為是地將西方當(dāng)代藝術(shù)淺顯粗暴地強(qiáng)加在中國藝術(shù)上，只會造成中國當(dāng)代藝術(shù)的混亂盲從和對“后殖民主義”無休止地爭論。

中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展之路一開始便彎曲難走，之后又遭到投資市場的瘋狂炒作。接二連三的天價(jià)將中國的當(dāng)代藝術(shù)推上了風(fēng)口浪尖，“國粹派”高調(diào)維護(hù)傳統(tǒng)，質(zhì)疑中國當(dāng)代藝術(shù)何以拍得如此高價(jià)。而中國當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境，在天價(jià)的綁架下，變得更加復(fù)雜無序。

不可否認(rèn)，天價(jià)促進(jìn)了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，使更多的藝術(shù)家投身到當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，激發(fā)他們創(chuàng)作出更多更好的作品。但是面對商業(yè)的介入，特別是西方畫商的介入，中國的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出“中國性”的缺失，“我是誰”、“我為何而畫”成了困擾藝術(shù)家的難題。

不僅如此，高價(jià)炒作使藝術(shù)家一窩蜂地去創(chuàng)作。當(dāng)某個藝術(shù)家、某個題材拍到了天價(jià)，藝術(shù)家們便去效仿、去復(fù)制、相互抄襲。藝術(shù)家成了一群追逐利益的人，當(dāng)代藝術(shù)作品成了像“漢堡包”一樣快速、可復(fù)制的工業(yè)產(chǎn)品。加之沒有良好的行業(yè)規(guī)范，中國當(dāng)代藝術(shù)亂象長盛不衰。

當(dāng)然，我們的當(dāng)代藝術(shù)只有30年，奢望在這么短的時間內(nèi)建立一個完善的思想基礎(chǔ)和創(chuàng)作環(huán)境顯然不近情理。中國快速發(fā)展的大環(huán)境，為中國當(dāng)代藝術(shù)提供了天然的試驗(yàn)場，推動著中國當(dāng)代藝術(shù)尋找屬于自己的道路。

或許，在不久的將來，中西方的現(xiàn)代藝術(shù)能夠平等自由地握手，中國的當(dāng)代藝術(shù)能夠在“摸著石頭過河”的探索中，逐漸建立獨(dú)立、自主的思想體系和創(chuàng)作環(huán)境，完善當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的行業(yè)規(guī)范，尋找到一條合適中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的道路。