Chase

Karel Benes， born in Czech in 1932， was one of the most exceptional people who had great influence on the European art of the 20th century. Although the colors of his artworks were mellow， they were full of strong visual impact and intense ambivalence， which were originated from his low-keyed and rebellious character. With the gentlest mood， Karel seems to explore the subtle balance between the dream and reality， the picture and the mind.

1932年出生的卡雷爾·貝內(nèi)什（Karel Benes），顯然是那些足夠影響20世紀(jì)歐洲藝術(shù)的極少數(shù)人之一。在捷克——藝術(shù)家的故鄉(xiāng)，你會(huì)在詩(shī)集和童話書(shū)里發(fā)現(xiàn)貝內(nèi)什的作品，那些印在書(shū)籍首頁(yè)的藏書(shū)票溫暖而美好，單純的線條與雋永色調(diào)和諧出一整個(gè)微亮的世界。

貝內(nèi)什的作品色彩柔美，卻富有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這樣充滿(mǎn)張力的矛盾感和詩(shī)意盎然的藝術(shù)語(yǔ)言，似乎正是源于捷克那低調(diào)而叛逆的個(gè)性。在最溫柔的夢(mèng)境里透露最冰冷的秘密，這并非只是藝術(shù)家的想象，更似一場(chǎng)午夜夢(mèng)回般的漫長(zhǎng)溯源?！犊娝埂防锶崦赖木€條和治愈性色彩交錯(cuò)出充滿(mǎn)溫柔情緒的畫(huà)面意境。線譜與花環(huán)、略過(guò)塔尖的女神與琴鍵上的玫瑰，宛如全人類(lèi)同做的舊夢(mèng)，雋永而略帶神秘。而這正是獨(dú)屬于卡雷爾·貝內(nèi)什的藝術(shù)風(fēng)采。

在捷克生活了半個(gè)世紀(jì)，沒(méi)有人比貝內(nèi)什更了解這個(gè)城市的呼吸和風(fēng)景。在漫長(zhǎng)的歲月里，他似乎洞悉一種隱秘的秩序，在安靜的畫(huà)面之下，無(wú)聲地傳達(dá)著一個(gè)人與這座城的對(duì)話?！督烫谩分?，蒙太奇式的畫(huà)面衍生出層次清晰而內(nèi)容完滿(mǎn)的絕妙視感。詩(shī)意的教堂風(fēng)景和優(yōu)雅的用色尤為引人注目，浮現(xiàn)于色彩之外的神像明確著多維的空間感，而建筑的縱深與琴鍵的組合則加深了藝術(shù)家有意傳達(dá)的神圣氛圍。

在石版畫(huà)領(lǐng)域成就卓越，擅長(zhǎng)彩色銅板技法，數(shù)十次入選國(guó)際藏書(shū)票大展并獲獎(jiǎng)，但貝內(nèi)什卻更偏愛(ài)以速寫(xiě)形式表現(xiàn)形象。流暢的線條，淡雅的色彩，詮釋著女性曲線，成全了藝術(shù)家對(duì)唯美世界的探索。

線條簡(jiǎn)單而優(yōu)美的裸體畫(huà)像是卡雷爾·貝內(nèi)什的典型作品?！堵闩废盗兄?，女人的身體纖細(xì)柔美，略帶懶散的姿態(tài)，顯露著他對(duì)自然感的追求。線條的運(yùn)用極度細(xì)膩、精確，卻并不讓人感覺(jué)刻意，如此自然的筆法正是藝術(shù)家天賦異稟的體現(xiàn)。而《躺著的女人》里，盛開(kāi)的植物與入睡的女人成為兩個(gè)獨(dú)立的意象，無(wú)論色彩或者線條的應(yīng)用，都透露著自然而令人屏息凝視的靜謐感。植物的長(zhǎng)勢(shì)與女人的躺姿共同傳遞著溫柔卻強(qiáng)烈的生機(jī)，而花朵對(duì)女性性器的暗示則無(wú)疑加深了女人的成熟與美。

從卡夫卡到昆德拉，捷克始終揮霍著世界上最閃耀的藝術(shù)。82歲的貝內(nèi)什似乎正是懷著最溫柔的心情，在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間，在畫(huà)面與意念之間，探索最微妙的平衡點(diǎn)。而卡雷爾·貝內(nèi)什的藝術(shù)，也成為一次純真的心靈溯源，一段安靜而動(dòng)魄的探尋之旅。