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威尼斯雙年展已成市場坐標

2013-04-29 14:59:35邱家和
財富堂 2013年8期
關鍵詞:波普雙年展威尼斯

邱家和

20年前,1993年舉辦的第45屆威尼斯雙年展史無前例地一舉推出十幾位中國當代藝術家的作品,實現了中國當代藝術家在國際大展上的首次集體亮相。從此,中國當代藝術受到西方學術界、收藏家與收藏機構的關注,登上了國際舞臺。

20年后,威尼斯雙年展上籠罩的榮耀光環(huán)已然退色,其自身的學術地位與走向引發(fā)了越來越多的質疑;而中國當代藝術也遭遇了十字路口的徘徊和彷徨,其市場行情更是潮起潮落,自2008年秋季開始的下行態(tài)勢一直持續(xù)至今。

盡管如此,參加威尼斯雙年展仍然是許多中國當代藝術家的夢:今年參加威尼斯雙年展中國館以及各種名目的平行展的中國藝術家多達創(chuàng)紀錄的數百人;與此同時,當年參展藝術家的早期作品,在拍賣場上已變得十分搶手。

“威尼斯夢”的前世今生

回顧20年前,第45屆威尼斯雙年展的主題為“藝術的基本方位之東方之路”,由奧利瓦擔任策展人。他于1992年秋天來到中國,由意大利駐華使館工作人員弗蘭作為助手,幫助他挑選參展藝術家。當時,弗蘭參與了香港漢雅軒正在籌辦的“后89中國新藝術展”,她向奧利瓦介紹了“后89”的策展人、中國著名批評家栗憲庭。兩人見面的結果,栗憲庭出任主題展的中方策展人。不過在確定藝術家陣容時,他與奧利瓦之間有過一番爭論。據他事后回憶,奧利瓦雖然參考了“后89”的參展藝術家名單,但只要其中的政治波普和玩世現實主義,還另外選擇了丁乙、徐冰與宋海東等。結果,參加當年主題展的藝術家,包括丁乙、方力鈞、馮夢波、耿建翌、李山、劉煒、宋海東、孫良、王廣義、王子衛(wèi)、徐冰、喻紅、余友涵、張培力等;陳箴、李銘盛、吳山專、王友身等則參加了同時在威尼斯舉辦的專題展與開放展。

從此,每一屆威尼斯雙年展幾乎都有中國藝術家躋身其間,而參加威尼斯雙年展,也成為中國藝術家的夢想。尤其在1990年代,當代藝術在中國還未被官方美術館接納,尚處于“地下狀態(tài)”,藝術家唯一可行的出路,就是讓作品在西方被展覽、被收藏。好在這個階段并不長。1999年的第48屆威尼斯雙年展的主題為“全面開放”,策展人哈羅德·澤曼挑選了以蔡國強為首的20位參展中國藝術家,陣容之龐大超過了東道國意大利,蔡國強還因其參展作品《收租院》獲得金獅獎。隨后的2000年,中國國內形勢也出現了根本的變化:當年舉辦的第三屆上海雙年展聘請了國際策展人,讓當代藝術進入了官方美術館。從2003年起,威尼斯雙年展有了中國館。近年來,更有人順應中國藝術家的威尼斯夢,為他們度身定制了各種名目繁多的“平行展”,到今年更是登峰造極。越來越多的藝術家圓了“威尼斯夢”,而親歷者往往在夢醒后發(fā)現,威尼斯雙年展自身的學術性光環(huán)已經退色,而其作為城市營銷項目卻變得越來越絢麗奪目。

政治波普與玩世成熱門

盡管如此,威尼斯雙年展的參展經歷,卻是影響中國當代藝術家的市場行情的重要因素。尤其是那些1993年的參展藝術家,他們當年的參展作品或同期創(chuàng)作的早期作品,經過20年時間的沉淀后在拍賣場上已變得更十分搶手。

根據雅昌網的拍賣數據,筆者比較與分析了那些參展藝術家的市場行情,可以得出下述結論:首先,威尼斯雙年展對市場影響最直接的,正是當年的策展人奧利瓦特別看重的政治波普與玩世現實主義。作為政治波普與玩世現實主義的代表人物,所謂中國當代藝術的“四大天王”王廣義、方力鈞、張曉剛和岳敏君,都先后參加過威尼斯雙年展,他們的市場行情確實非同凡響。如其中參加1993年威尼斯雙年展的王廣義和方力鈞:王廣義上拍作品共383件,總成交額逾3.8億元;方力鈞上拍作品共355件,總成交額逾5.2億元。有趣的是,他們都是在2000年有了第一個成交記錄,單件作品的成交價在2005年跨越百萬元臺階,到2007年跨越千萬元級臺階(詳見附表一、二)。

多種因素影響市場行情

相比之下,李山和余友涵也以政治波普類的作品參加了第45屆威尼斯雙年展,但他們的拍賣記錄中無論是上拍作品的數量,還是拍賣成交總額,都遠遠遜色于相似題材的藝術家王廣義(詳見附表三、四)。像李山在當代藝術家中堪稱三朝元老,其作品的上拍時間最早可追溯到1994年,但他的高價作品卻并不多。這也許是因為他們的創(chuàng)作面貌從1993年后已經發(fā)生了很大的變化,不像四大天王那樣20年如一日。藝術市場,尤其是新興的中國藝術市場,買家往往標簽化地看待中國當代藝術,而威尼斯雙年展貼上的標簽,自然就更有神效了。

因此就不難理解,與政治波普與玩世現實主義都毫不相干的丁乙與孫良,他們的上拍記錄都要等到當代藝術逐漸成為市場熱門的2005年以后才出現,而他們的拍品總數與總成交額,比李山和余友涵更少、更低。至于張培力與耿建翌,他們的作品在拍賣場上十分難得,其拍賣記錄幾乎可以忽略不計。不過,這并不妨礙他們的作品在2011年香港蘇富比春拍尤倫斯珍藏專場中拍出逾千萬港元的高價,如張培力的1986年作《X?系列三號》,成交價為2306萬港元;耿建翌1985年作《燈光下的兩個人》,成交價為1858萬港元。

收藏家掌握定價權

比較本文所列舉的幾位藝術家的拍賣記錄,我們不難發(fā)現,他們之所以有千萬元級的高價拍品,與他們20年前參加威尼斯雙年展的特殊經歷有關,因為那些高價作品大多是他們在1990年代初期甚至更早時期創(chuàng)作的代表作。20年后,也許他們這些作品本身的藝術性、學術性不再那么重要了,更重要的也許是他們作為那段歷史的物證的文獻性。

值得一提的是,20年時間的沉淀中,藝術家作品的藝術性、學術性與文獻性,都與藝術市場中的一個重要角色收藏家有關。如上文所提到的藝術家中,無論是作為熱門的政治波普藝術家的王廣義、余友涵,還是非熱門的藝術家丁乙,甚至像張培力、耿建翌這樣幾乎與市場無緣的藝術家,他們的拍賣最高紀錄都是在2011年香港蘇富比春拍的“尤倫斯珍藏”專拍中創(chuàng)造的。而相關的藝術家如張曉剛、劉煒等,也在這個專拍中拍出了天價。如果說威尼斯雙年展為這些藝術家貼上了最初的“產地”標簽,那么像尤倫斯那樣的國際著名藏家的收藏,可以說為他們貼上了“經銷商”標簽,使他們的作品身價百倍。

市場發(fā)展與財富積累有關

由那些拍賣記錄我們還可以歸納出中國當代藝術的市場發(fā)展軌跡:2000年可謂破冰期,經過1990年代的展覽于收藏,當代藝術市場在新世紀開始孕育;2004年到2005年則是行情生發(fā)期,經過5年多的孕育,終于迎來了當代藝術市場的春天;2006年到2007年進入行情爆發(fā)期,行情的爆發(fā)以蘇富比2006年3月在紐約開設中國當代藝術專場為標志,到2007年進入巔峰期;2008年至今是兩極分化期,當代藝術出現了持續(xù)多年的調整行情:一方面高價作品不斷創(chuàng)新高,身價紛紛突破千萬元級大關,其中早年的參展經歷與曾經名家收藏都成為買家追捧的理由;另一方面,當代藝術在整體上繼續(xù)調整態(tài)勢,大多數普通作品繼續(xù)身價縮水。

觀察這幾個階段的形成,似乎和中國國內外的經濟發(fā)展與金融形勢有顯著的聯系,這說明藝術市場的發(fā)展固然和市場參與者對藝術家及其作品、對威尼斯雙年展那樣的美術史重大事件的學習和了解有關,但更直接的是與中國民間私人財富的積累有關。中國的藝術市場,就像其證券市場、房地產市場一樣,都是在外部資金不斷涌入的過程中發(fā)展壯大的。威尼斯雙年展與西方藏家的標簽因此就有了特別強的效力。

不過,隨著當前人們對中國當代藝術、對威尼斯雙年展以及對尤倫斯乃至烏利·??诉@樣的西方藏家日益強烈的質疑,這些標簽的效力逐漸成為大大的問號。其中的關鍵因素,是那些當代藝術家在當下的創(chuàng)作,尤其是那些當年的熱門藝術家,不管是政治波普還是玩世現實主義,他們今天的創(chuàng)作還有當年的銳氣嗎?還能領20年的風騷嗎?人們今天的質疑等待著他們的回答!

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