周雅

版畫就是一個(gè)印痕的藝術(shù)

我們有什么理由把現(xiàn)代印刷，把豐富多樣的材質(zhì)，甚至攝影、電腦等種種手段拒之門外呢？

綜合版畫在近幾年的藝術(shù)展覽上比較惹眼和火爆。其原因：綜合版畫是集材料與技術(shù)加上觀念為一體的一個(gè)綜合藝術(shù)表達(dá)方式。它把繪畫領(lǐng)域里那些不能盡情描繪的語言，用材料和技術(shù)闡述在了綜合版畫的世界里。

中國版畫的歷史源遠(yuǎn)流長，但我們今天所談的版畫藝術(shù)，大多談的是西方造型藝術(shù)中的表現(xiàn)語言。工業(yè)革命的發(fā)展帶動了技術(shù)的進(jìn)步，西方的版畫歷史是以其文化淵源和近現(xiàn)代工業(yè)化為背景的，是分段、分版種的歷史，但由工業(yè)化到藝術(shù)到成為一個(gè)擁有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)語言的過程，則完全是在藝術(shù)家的直接參與下發(fā)生的。古老的版畫，正在翻天覆地地變化，在中國有一大批熱愛創(chuàng)新的強(qiáng)大的版畫家群體。他們一直在不懈地鉆研和實(shí)驗(yàn)，力圖能運(yùn)用更多的技術(shù)和更豐富的材料。

綜合版畫發(fā)展到今天，已經(jīng)不再局限于版畫的范圍，對于國畫、油畫、工藝、雕塑等畫種的借鑒，豐富和發(fā)展了版畫的印痕藝術(shù)。說到底，版畫就是一個(gè)印痕的藝術(shù)，版畫的印痕是在版畫的制作過程中產(chǎn)生的特殊畫面效果，是版畫所獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從雕版印刷開始，到西方的銅版、絲網(wǎng)版、石版，直到今天的綜合版，體現(xiàn)的都是一種印刷的印痕美。版畫藝術(shù)一直隨印刷術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，版畫是從印刷術(shù)分離而成為獨(dú)立的畫種的，而印刷媒體的發(fā)展也是無止境的，當(dāng)更多的印刷圖像媒體進(jìn)入版畫家的視野的時(shí)候，我們有什么理由把現(xiàn)代印刷，把豐富多樣的材質(zhì)，甚至攝影、電腦等種種手段拒之門外呢？

一種新的版痕應(yīng)用于制作，往往也就產(chǎn)生了新的藝術(shù)效果，這無疑擴(kuò)大了現(xiàn)代版畫的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，版畫中原來有限的以版材為屬性的版種概念已經(jīng)拓展為新的版痕概念，這就是集技術(shù)和材料為一體的現(xiàn)代綜合版畫。最好的例證就是藝術(shù)家安迪·沃霍爾。他利用現(xiàn)代照相技術(shù)采集圖像的辦法，大膽嘗試凸版印刷、用橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法來制作絲網(wǎng)版畫，敏感地把握住藝術(shù)發(fā)展的潮流，借助日常生活的一些很有代表性的“符號”來表達(dá)流行文化對人們的影響，湯罐頭、可樂瓶、明星、政治領(lǐng)袖等都成為他的創(chuàng)作主題。這一切都為后來的以材料和技術(shù)融為一體的現(xiàn)代綜合版畫做了前期的鋪墊。

現(xiàn)代版畫的綜合性使原有版種的有限性向著開放性、邊緣性開拓。這種綜合技術(shù)、綜合材料的發(fā)展趨勢仍是目前和未來一個(gè)時(shí)期內(nèi)的研究課題。綜合版畫的印痕效果與作品采用的材料、技法、印刷方法以及版畫家對操作技巧的熟練掌握、深刻感悟和合理運(yùn)用密切相關(guān)。

翻開美術(shù)史，你會驚奇地發(fā)現(xiàn)，許多的大師癡迷于版畫的創(chuàng)作或表現(xiàn)。畢加索、蒙克、賈科梅蒂、安迪·沃霍爾、弗洛伊德等等這些大師們，他們難道僅僅是為了作品的復(fù)制需要才做版畫的嗎？還是更加迷戀版畫的強(qiáng)大的表現(xiàn)力和版畫語言的多樣性呢？我想應(yīng)該更多的是后者吧。版畫語言，尤其是綜合版畫使這些大師們不再局限在一種技術(shù)的范圍里，而是從自己的想法和創(chuàng)作觀念出發(fā)，把繪畫中的個(gè)別元素?cái)U(kuò)大為表現(xiàn)個(gè)性的載體，也同時(shí)深化了版畫表現(xiàn)語言的多樣性，使材料、工具、風(fēng)格、技巧與版畫產(chǎn)生了密切的聯(lián)系，讓我們感到藝術(shù)家的個(gè)性和風(fēng)格超越了技術(shù)和材料本身，而這才是版畫藝術(shù)最核心的問題，所有的材料和技術(shù)都應(yīng)該是為作品的內(nèi)容服務(wù)的。

發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用越來越豐富的新版材和新的印刷方法，是每一個(gè)版畫藝術(shù)家都在思考和解決的問題。但無論是銅版、石版、木版、絲網(wǎng)版的合用，還是應(yīng)用其它板材，在印刷形式上同屬于凹、凸、平、孔四類，因此在確定什么是綜合版的問題上，應(yīng)該以印刷形式為依據(jù)，而不是以版材為依據(jù)，綜合版畫應(yīng)該是凸、凹、平、孔四種印刷形式中的某一種與另一種或兩種以上合用，使得材料和技法得到寬泛的應(yīng)用，可以運(yùn)用其他藝術(shù)門類表現(xiàn)手法，同時(shí)具有多個(gè)版種特點(diǎn)的版畫，這才是正真意義上的綜合版畫。

目前，在全國八大美院的版畫系中，綜合版畫走在前列的首推西安美術(shù)學(xué)院版畫系，其次，為廣州美院。西安美術(shù)學(xué)院版畫系以系主任楊鋒為主導(dǎo)，帶領(lǐng)了一批年輕有為的青年版畫家，他們經(jīng)過長期的實(shí)踐和實(shí)驗(yàn)，總結(jié)出了一套制版和印刷技法，把原有的以版種為主的綜合版拓展為以材料和技法為主的現(xiàn)代新興綜合版畫，把以往單純的以一種印刷方法展示畫面的技術(shù)，發(fā)展到一個(gè)版面用兩種甚至三種印刷方法，開拓了全國甚至亞洲綜合版畫的新領(lǐng)域。這批優(yōu)秀的版畫家同時(shí)是第一線的教師，他們在教課之余，積極探索和實(shí)驗(yàn)，力圖突破以往傳統(tǒng)的版畫的表現(xiàn)形式，力圖把“實(shí)驗(yàn)性材料”，“實(shí)驗(yàn)性技法”直接進(jìn)入創(chuàng)作的思辨之中，使實(shí)踐過程進(jìn)入“材料審美”領(lǐng)域，使傳統(tǒng)版畫的“間接性”變?yōu)閯?chuàng)作過程的直接性，從而開拓藝術(shù)表現(xiàn)的視域。

廣州美院版畫系的李全民教授的綜合版畫非常有個(gè)人的特色，由于我沒有親眼見過原作和制作方法，所以不敢輕易評論。西安美院版畫系的楊鋒老師和一群青年教師都曾指導(dǎo)過我，我也親眼見到過他們制版和印刷，因此對他們的新綜合版畫有所了解。以楊峰教授的一幅作品來分析和欣賞。《墟——來自海關(guān)的報(bào)告》，這是一幅用各種金屬商標(biāo)、木版圖像、實(shí)物拼貼起來的綜合版，把這些實(shí)物鑲嵌在用金剛砂制好的板面上，看起來畫面的材料足夠豐富，有凹凸效果，這為后來的凹版凸印，凸版凹印印刷提供了可能。在制好版以后，他運(yùn)用了凹凸兩種印刷方法，這也是一版多套的原理，在凹下去的地方填入黑色油墨，在凸起的實(shí)物上面打上彩色的油墨，這樣印刷出來的版畫作品，畫面內(nèi)容、色彩、肌理都非常豐富厚實(shí)。金屬商標(biāo)符號的高光質(zhì)感、電路板上的圖案、纏繞著的細(xì)鐵絲，以及木板上細(xì)密清晰的木紋肌理，都清晰的得以呈現(xiàn)，打破了中國人對原有版畫基本上黑乎乎一團(tuán)的印象。其實(shí)，版畫也可以做出細(xì)膩豐富的色彩層次和微妙的質(zhì)感。

另一張綜合版作品是殷朋朋的《今古論壇》，他利用金剛砂材質(zhì)來表現(xiàn)寫實(shí)立體的畫面，在綜合版畫技法中，金剛砂材料的豐富性和靈活性使其成為綜合版學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的首選。利用粗細(xì)不同型號的金剛砂，用銅板凹處藏墨的原理，在表現(xiàn)方法上可反復(fù)、疊加、組合，版面的大小、強(qiáng)度、自然痕跡的把控都在制版過程中有非常直觀的顯示，這在以往是沒有過的技術(shù)。這張作品是以金剛砂技法對應(yīng)對象石質(zhì)材料的砂粒感，膠粉描繪結(jié)合圖像的光影變化，使塑造的形象具有真實(shí)的效果。作品通過分版疊加印刷，產(chǎn)生幻覺的同時(shí)，讀出綜合版的顆粒飽滿的印痕，體現(xiàn)出突兀強(qiáng)悍的作品風(fēng)格。

綜合版畫之所以能在當(dāng)代藝術(shù)里占有一席之地，并且能越來越被大家接受和喜愛，是因?yàn)樗木C合性。不論是實(shí)物綜合版還是金剛砂制作的綜合版，都是現(xiàn)實(shí)生活痕跡的直接表達(dá)，實(shí)物拼貼版畫選擇將成品直接制版、直接印刷，零距離地面對生活，將印刷提升為生活的記錄，也使繪畫表現(xiàn)中有了“物證”。而金剛砂的表現(xiàn)技巧，則利用了大量的照相技術(shù)，已求達(dá)到寫實(shí)的技巧，展示生活和觀念。在藝術(shù)大綜合的概念中，“畫種”意識被擠入邊緣，但廣義上的綜合概念卻已經(jīng)在各個(gè)傳統(tǒng)畫種間生根。綜合，體現(xiàn)了“解構(gòu)”與畫種重組的基礎(chǔ)，這也是我們要了解和欣賞新興綜合版畫的原因。