馬文剛

藝術(shù)品保險(xiǎn)，一個(gè)看似陌生和冷門(mén)的概念，隨著一部由名畫(huà)《富春山居圖》改編的電影的熱映，開(kāi)始以一種更直接的方式展現(xiàn)在公眾面前。而近期，從藝術(shù)品保險(xiǎn)的角度也可以反證“冀寶齋”這家讓專(zhuān)家險(xiǎn)犯心臟病，更讓普通人“雷”得“必須跪下”的博物館“山寨”的專(zhuān)業(yè)度，即“晉代三英戰(zhàn)趙云”、“穿中山裝的元代十二生肖”的這些“藏品”如果的確貨真價(jià)實(shí)，那么國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)無(wú)疑會(huì)變得異常火爆，而“冀寶齋”也應(yīng)該早已促成“國(guó)內(nèi)最大的一筆藝術(shù)品保單”了。

一塊或達(dá)3億元的蛋糕

藝術(shù)品“被賊惦記”已不再僅僅是好萊塢大片虛構(gòu)的橋段，而開(kāi)始成為每年必上報(bào)紙的真實(shí)故事，故宮“碎瓷門(mén)”即凸顯了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)保險(xiǎn)工具的缺失。2011年8月，受故宮竊案事件影響，中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品保險(xiǎn)終于“開(kāi)張”，一張價(jià)值達(dá)1.2億元的文化產(chǎn)業(yè)保險(xiǎn)保單由此產(chǎn)生。據(jù)受理該保單的人保財(cái)險(xiǎn)表示，該項(xiàng)保險(xiǎn)范圍包括館藏、展覽、運(yùn)輸?shù)雀鱾€(gè)環(huán)節(jié)，涵蓋藝術(shù)品因盜竊、火災(zāi)、自然災(zāi)害等各種風(fēng)險(xiǎn)導(dǎo)致的損失。

“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品參保第一單，拉開(kāi)了藝術(shù)品保險(xiǎn)的神秘面紗，而隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)迅猛發(fā)展，藝術(shù)品金融化趨勢(shì)也日益顯現(xiàn)，如何用“對(duì)沖”的方式來(lái)降低藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的需求也迅速增長(zhǎng)，加之藝術(shù)品基金的介入，更使得藝術(shù)品保險(xiǎn)的需求在短期內(nèi)被瞬間推高。

“中國(guó)藝術(shù)品年交易量已成為僅次于美國(guó)的全球第二大藝術(shù)品交易市場(chǎng)，這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)?！痹诎彩⒈ｋU(xiǎn)有限公司藝術(shù)品保險(xiǎn)亞洲區(qū)域經(jīng)理孫貴珍看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)是一個(gè)有待培育的市場(chǎng)，而通常只有在較高的市場(chǎng)水準(zhǔn)下，保險(xiǎn)才能更好地發(fā)揮作用并普遍地被接受?！拔覀兿Ｍ寻彩⑺囆g(shù)品保險(xiǎn)在全球經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品保險(xiǎn)的產(chǎn)品、技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)、服務(wù)、經(jīng)驗(yàn)和其他一些增值的理念引入中國(guó)，通過(guò)培養(yǎng)藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)的防控意識(shí)，提高藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)的水準(zhǔn)?！?/p>

資料顯示，安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)集團(tuán)2011年的保費(fèi)收入為1億5千萬(wàn)歐元，而2011年中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的成交額近600億元，按1%的費(fèi)率及半數(shù)拍品參保來(lái)推算，保費(fèi)至少可達(dá)到3億元人民幣。

這還只是巨大蛋糕中較小的一塊，因?yàn)樗囆g(shù)品保險(xiǎn)生意的最大組成來(lái)自于展覽及運(yùn)輸領(lǐng)域。畢竟展品在運(yùn)輸和展出的過(guò)程中往往會(huì)遇到很多未知風(fēng)險(xiǎn)，為標(biāo)的物投保無(wú)疑會(huì)讓人更安心。據(jù)資料顯示，僅2011年畢加索真跡在上海展出期間，主辦方就為48幅油畫(huà)和7件雕塑作品投保總值約60億元，相當(dāng)于平均每件展品投保1億元以上?！霸谥袊?guó)藝術(shù)品保單寥寥可數(shù)的情況下，過(guò)去的十年里，安盛以再保者的身份和國(guó)內(nèi)保險(xiǎn)公司開(kāi)展了多次合作?！睂O貴珍表示。

承?？蛻?hù)“投機(jī)勿擾”

任何保險(xiǎn)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中，如何明確投保標(biāo)的的價(jià)值是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，而國(guó)內(nèi)目前依然缺位的第三方鑒價(jià)機(jī)構(gòu)無(wú)疑成為了約束藝術(shù)品保險(xiǎn)發(fā)展的瓶頸。對(duì)此，孫貴珍表示，藝術(shù)品第三方鑒定鑒價(jià)機(jī)構(gòu)不僅是藝術(shù)品保險(xiǎn)的需要，在藝術(shù)品融資和交易等環(huán)節(jié)也都需要公正的鑒定單位?！鞍彩⒛壳安粫?huì)成立專(zhuān)門(mén)的鑒定機(jī)構(gòu)，因?yàn)槲覀冊(cè)趪?guó)外已有了一些合作的權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)以及有公信力的國(guó)際拍賣(mài)行，通常我們介紹這些機(jī)構(gòu)給投保的客戶(hù)并開(kāi)展鑒定。今后，我們也會(huì)和國(guó)內(nèi)其他的保險(xiǎn)公司合作提供相關(guān)的服務(wù)?！?/p>

同樣，面對(duì)日益膨脹的藝術(shù)品投資泡沫，孫貴珍認(rèn)為，該現(xiàn)狀將給保險(xiǎn)公司的承保帶來(lái)更大的挑戰(zhàn)，因此保險(xiǎn)公司不應(yīng)盲目承保，更要盡量做到“投機(jī)勿擾”。“藝術(shù)品投資泡沫主要影響保險(xiǎn)動(dòng)機(jī)、保險(xiǎn)金額及保險(xiǎn)理賠時(shí)的處理方式，還增加了保險(xiǎn)公司的風(fēng)險(xiǎn)，因此投機(jī)性的客戶(hù)對(duì)承保的影響很大?！?/p>

“分析是否是投機(jī)者，先得看客戶(hù)收藏藝術(shù)品的歷史，真正收藏家最起碼在3年以上；再看收藏藝術(shù)品的種類(lèi)、過(guò)往的交易記錄、收藏時(shí)間，如果藏家喜歡頻繁換手，那么投機(jī)的目的性就可能很明顯；最后還得看藏家在業(yè)內(nèi)的口碑?！痹趯O貴珍看來(lái)，投機(jī)的客戶(hù)難有絕對(duì)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，但往往會(huì)有一些特征?！耙虼嗽诤吮r(shí)必須重視保險(xiǎn)金額的確定，搞清收藏者收藏的動(dòng)機(jī)、目的，如果用于個(gè)人喜好、企業(yè)形象推廣、藝術(shù)文化傳播的可以承保，而投機(jī)性很明顯的客戶(hù)則不應(yīng)承保?！?/p>

“不設(shè)防”仍待普及

藝術(shù)品的最佳欣賞模式當(dāng)屬不設(shè)防。設(shè)想如果藝術(shù)品被層層鐵籠包圍，那么到底是給了觀眾藝術(shù)的享受，還是一種壓抑的折磨呢？近期，在上海世茂皇家艾美酒店舉辦的“艾美，愛(ài)上?！敝黝}藝術(shù)展，展示了陸元敏、Virginie Lerouge Knight、肖可霄及胡承偉等四位中外藝術(shù)家的攝影、裝置等藝術(shù)作品共十六件，而這次規(guī)模不小的展覽，卻沒(méi)有投保?！拔覀儾⒉唤ㄗh投保，一是費(fèi)時(shí)間，二是費(fèi)精力。目前國(guó)內(nèi)大多數(shù)藝術(shù)展都沒(méi)有投保，雖然文廣局有明確批文對(duì)藝術(shù)品展覽規(guī)定必須參保，但申請(qǐng)流程極為緩慢，涉及工商等20幾個(gè)部門(mén)，一般時(shí)間為6個(gè)月左右。”該展覽的策展人表示，由于國(guó)內(nèi)的復(fù)雜現(xiàn)狀，策展方通常不進(jìn)行投保就開(kāi)始展覽，而只有涉及入關(guān)的作品才必須投保?！皳?jù)我們所知，通常有些策展方會(huì)采用讓藝術(shù)家或藝術(shù)品擁有者自帶物品入關(guān)來(lái)規(guī)避審批保險(xiǎn)的流程。”

同樣，在上海安達(dá)仕酒店里，也有很多藝術(shù)品放在各個(gè)位置展示。“酒店中的藝術(shù)品沒(méi)有參保，一是因?yàn)榫频暧辛己玫陌脖Ｏ到y(tǒng)，二是酒店對(duì)藝術(shù)保險(xiǎn)大多不很了解。”該酒店某工作人員表示。

其實(shí)，藝術(shù)品的“不設(shè)防”必須建立在通過(guò)保險(xiǎn)“設(shè)防”的基礎(chǔ)上，種種“不設(shè)防”往往會(huì)帶來(lái)極大的損失。2004年，倫敦Momart倉(cāng)庫(kù)大火，百多件藏品被燒毀，包括英國(guó)抽象大師Patrick Heron及Saatchi的作品，而2005年美國(guó)的幾次颶風(fēng)襲擊也造成大量藝術(shù)品倉(cāng)庫(kù)嚴(yán)重?fù)p失。

針對(duì)大型展覽、企業(yè)收藏、私人收藏等情況下都可能對(duì)藝術(shù)品出現(xiàn)的“天災(zāi)人禍”，孫貴珍表示，安盛總公司在國(guó)外的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)中大約60%是企業(yè)和私人收藏，25%是大型展覽，15%在畫(huà)廊、拍賣(mài)行?！澳壳?，保監(jiān)會(huì)已經(jīng)通過(guò)了我們的四種保單，一是私人及企業(yè)收藏的保單，二是博物館館藏及展覽的保單，三是藝術(shù)展覽與運(yùn)輸保單，最后通過(guò)審批的是商業(yè)性藝術(shù)品保單，主要針對(duì)畫(huà)廊、古董商、拍賣(mài)行的保單。”