鈕小雪 申珊珊

演出結(jié)束已近子夜，韓再芬招呼朋友們吃飯。卸了妝的她穿著一件寬大的白色襯衣，頭發(fā)一絲不亂地梳在腦后，黑油油的馬尾垂蕩在腰間。席間，崇拜她的戲迷來(lái)了一撥又一撥，朋友提出買(mǎi)單都被她一一回絕：“我在這里演出賺了錢(qián)，所以我來(lái)請(qǐng)，這是老戲班子的傳統(tǒng)?！?/p>

5月底6月初，“再芬黃梅”劇院原創(chuàng)黃梅戲在廣州大劇院連續(xù)5天上演了5場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，最高票價(jià)也飆到了1280元，這在任何地方戲曲的演出中都是少見(jiàn)的。

5月28日，韓再芬心血來(lái)潮加演了一場(chǎng)《徽州往事》，專(zhuān)門(mén)面向大學(xué)生售出10元的愛(ài)心票，希望將羊城的大學(xué)生們請(qǐng)到劇院來(lái)觀賞黃梅戲。

年少成名，成為黃梅戲當(dāng)家花旦的她并未陷入功名漩渦。戲曲衰落，她依舊堅(jiān)守著家鄉(xiāng)和黃梅戲。但故土并非她所守候的世外桃源，她不過(guò)是以此為據(jù)點(diǎn)，將自己拋向了時(shí)代的洪流，游走于政界、商界和公益界，在大社會(huì)里摸爬滾打數(shù)十年，她傾力于戲曲改革，尋找著黃梅戲與時(shí)代對(duì)話的種種可能。

徽州三部曲

戲如人生。

1968年，韓再芬出生于安徽省安慶市潛山縣。韓再芬在家里的五個(gè)孩子中排行老四，前面有三個(gè)姐姐：老大韓芬、老二韓芳、老三韓芬芳，韓再芬這個(gè)名字，足以見(jiàn)得父母對(duì)于又生了一個(gè)丫頭的無(wú)奈。好在第五個(gè)孩子終于是個(gè)男孩，于是父母起名：韓安定。

徽州文化中男尊女卑的傳統(tǒng)成為了她創(chuàng)作徽州三部曲的素材。第一部《徽州女人》描述的是封建社會(huì)傳統(tǒng)的徽州女性，15歲嫁入夫家，丈夫割了辮子去革命，女人守著那條辮子35年，任勞任怨照顧公婆，直到丈夫帶著妻室歸來(lái)。

第二部《徽州往事》發(fā)生在清末太平天國(guó)時(shí)期的徽州。官場(chǎng)腐敗，匪患四起，韓再芬扮演的徽州女人舒香結(jié)婚兩個(gè)月，丈夫便外出經(jīng)商。十年后，回家團(tuán)聚的丈夫在途中“被殺”，流離失所的舒香最終嫁給一名富商做填房。多年后，前夫忽然歸來(lái)，兩個(gè)男人互相“讓妻”使舒香最終憤然出走。

被命運(yùn)愚弄的舒香開(kāi)始有了娜拉出走的覺(jué)悟。在正在醞釀的第三部《走出徽州》中，韓再芬決定塑造一位走出去的大知識(shí)女性形象。

“徽州三部曲”從傳統(tǒng)，到覺(jué)醒后的出走，再到走出徽州，就像在敘述一個(gè)女人尋找解放和自由的故事?！皞鹘y(tǒng)女性身上有很多現(xiàn)代女性沒(méi)有的美好的東西，她們?cè)?jīng)遭受的禮教現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有了，現(xiàn)代女性更占主導(dǎo)地位，但失去的東西也很多，不可愛(ài)的東西也很多?！表n再芬說(shuō)。

在她眼里，現(xiàn)代女性的不可愛(ài)和整個(gè)社會(huì)有關(guān)，“社會(huì)對(duì)女性的要求太苛刻了，非要把女性變得跟男性一樣，沒(méi)有真正地從骨子里尊重女性，以前的女性沒(méi)有自由和地位，現(xiàn)在也還沒(méi)有真正得到平等，反而男人做的很多事情要女人做，女人原本要做的事情還是要做，其實(shí)還是男權(quán)社會(huì)?！?/p>

劇中的舒香在兩個(gè)男人之間選擇了出走，而現(xiàn)實(shí)中的韓再芬則把自己當(dāng)成了男人，她自嘲自己嫁給了黃梅戲，將全部的精力投入到了事業(yè)中。

韓再芬10歲便進(jìn)了安慶黃梅戲劇團(tuán)，一開(kāi)始，同為黃梅戲演員的母親并不贊成，她深知做個(gè)黃梅戲演員，“一生只能睡半生的覺(jué)，一生卻要洗兩生的臉”。

自小吃百家飯長(zhǎng)大的單純劇團(tuán)時(shí)光是她一直懷念的，那時(shí)候每個(gè)人都一心想著如何唱好戲，演好角色。改革開(kāi)放后的一沐春風(fēng)，讓每個(gè)人都憧憬著理想的生活，相信勞動(dòng)光榮，相信知識(shí)改變命運(yùn)。

然而這一切在上世紀(jì)90年代都改變了。流行文化開(kāi)始泛濫，物欲開(kāi)始膨脹，傳統(tǒng)戲曲日趨衰落，經(jīng)費(fèi)不足，人才斷檔，許多傳統(tǒng)劇種生存環(huán)境惡化。戲曲界有的人隨著市場(chǎng)的萎靡而沉寂，在這種風(fēng)氣的影響下，不少人開(kāi)始離開(kāi)劇團(tuán)創(chuàng)業(yè)或改行。這曾讓成長(zhǎng)于熟人社會(huì)和理想主義時(shí)代的韓再芬感到不適。

不過(guò)，時(shí)隔十多年后，那種強(qiáng)烈的不適與失落已漸漸淡化，在藝術(shù)與商業(yè)，甚至與政治之間，韓再芬看似找到了某些平衡的方式。

黃梅不死

一個(gè)明媚的早晨，韓再芬約了記者在廣州四季酒店70層的咖啡廳喝早茶。仍舊是一襲白衣，烏黑的馬尾系在腦后，她略施粉黛坐在窗邊，窗外，整個(gè)廣州城車(chē)水馬龍一覽無(wú)余，宛若她曾經(jīng)歷的喧囂。她叫了一壺姜茶，將黃梅戲的故事娓娓道來(lái)，溫軟如玉。她掠著長(zhǎng)長(zhǎng)的馬尾說(shuō)，自己從小便喜歡把頭發(fā)梳得光溜溜的，不燙不染，一束馬尾，幾十年如一。

任憑窗外世事變化，戲里戲外依舊歲月靜好。

她有著雙魚(yú)座的溫和、真摯和體貼。她的微博介紹里只寫(xiě)了一句話：做事認(rèn)真、待人誠(chéng)懇的普通演員。教育那一欄里面填著“安慶市潛山縣水貴鄉(xiāng)栗園小學(xué)”，她只有小學(xué)四年級(jí)文化，但從不避諱學(xué)歷問(wèn)題。

在安慶大本營(yíng)，每次用完工作餐，她都會(huì)感謝做飯的阿姨，阿姨總是拘謹(jǐn)?shù)匦χ?，她便邀?qǐng)阿姨跟她一起去巡演，免得老呆在家悶壞了。

一次，有人問(wèn)她的杯子是不是固定的？以前老戲班子勾心斗角，別人嫉妒便會(huì)在杯子里做點(diǎn)手腳。韓再芬當(dāng)時(shí)想到就毛骨悚然，她從來(lái)沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，也覺(jué)得周?chē)豢赡艽嬖谶@樣的人。

“在我生活的空間里，人們都是自己用心跟人家交流的，而你自己對(duì)人是善意的，別人不可能要這樣對(duì)待你，我們團(tuán)隊(duì)都是善良的人，不善良的早就離開(kāi)我了，因?yàn)樗舨蛔?，這個(gè)氛圍不允許他存在?！?/p>

《徽州往事》的編劇謝熹跟她一樣有著樸素的徽州情懷。他第一次看黃梅戲就是受朋友之托，給前來(lái)蘇州演《徽州女人》的韓再芬獻(xiàn)花。演出開(kāi)始，他坐在最后一排，跟邊上的朋友說(shuō)，“我睡覺(jué)了，等結(jié)束了叫我?！边吷系呐笥颜f(shuō)，“我也睡覺(jué)?！苯Y(jié)果開(kāi)演幾分鐘，朋友戳了戳他：“你看，蠻好看的呢”。他一看，居然就一口氣看完了。

“很多演藝界的人都很裝逼，但韓再芬從來(lái)不裝，她內(nèi)心里面那種透明，待人的真誠(chéng)，不說(shuō)演藝界，在一般人中都是少有的?！敝x熹認(rèn)為。

韓再芬有記日記的習(xí)慣，喜歡在小日歷上畫(huà)圈記錄。但凡問(wèn)她過(guò)去的事情，她都能夠查有所據(jù)，這種計(jì)劃性和知書(shū)達(dá)理的教養(yǎng)讓謝熹對(duì)她刮目相看，創(chuàng)作《徽州往事》時(shí)，韓再芬請(qǐng)他幫忙看劇本，謝熹當(dāng)即便決定親自操刀。

謝熹為這部片子融入了好萊塢大片的敘事手法，蒙太奇的運(yùn)用，加之徽州濃郁地方色彩的算盤(pán)舞、羅盤(pán)舞，話劇、歌舞劇等不同藝術(shù)形式的融入，讓這部戲超越了傳統(tǒng)黃梅戲的局限，成為符合時(shí)代審美和年輕人口味的黃梅戲“大片”。

這樣的朋友多了，韓再芬的黃梅戲路子也越走越廣，“我沒(méi)有把自己定位在什么形象，我一邊生活一邊感受，一邊感受一邊創(chuàng)作，我與黃梅戲也是在一同成長(zhǎng)。”

藝術(shù)與商業(yè)

7月，韓再芬從南京巡演10場(chǎng)歸來(lái)，回到安慶休整。雖然是回到安慶休整，但韓再芬并未給自己放假。她將自己的工作安排得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，吃飯時(shí)、出差中，都不忘談?wù)摴ぷ鳌?/p>

黃梅戲藝術(shù)中心是再芬劇團(tuán)在安慶的大本營(yíng)，坐落在風(fēng)景秀麗的安徽省安慶市菱湖風(fēng)景區(qū)的皖江公園內(nèi)，占地面積1萬(wàn)多平方米，除了劇場(chǎng)、辦公場(chǎng)所，還有全國(guó)唯一一家黃梅戲藝術(shù)專(zhuān)題博物館。

由于上下午都要開(kāi)會(huì)，她只有在午后接受記者的采訪。她脫了鞋，慵懶地蜷縮在沙發(fā)的一角，午后困意襲來(lái)，她不停地揉著眼睛，強(qiáng)撐著保持清醒狀態(tài)。她承認(rèn)自己有些完美主義的毛病，對(duì)自己要求很高，也正是因?yàn)檫@種付出她通常都會(huì)給別人留下好印象。

院長(zhǎng)辦公室十分寬敞，落地玻璃窗外就是幽靜的公園。辦公室里擺放著許多從臺(tái)灣運(yùn)來(lái)的木雕，還有陶瓷、字畫(huà)等等裝飾，沙發(fā)背后的一張桌子鋪著毛氈，掛著一排毛筆，看得出主人興趣十分廣泛。

一個(gè)黃梅戲品牌的建立意味著可供開(kāi)發(fā)的市場(chǎng)潛力，而市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)也有助于黃梅戲文化的傳播，這些年韓再芬致力的事務(wù)之一就在于此。傳統(tǒng)戲劇與通俗社會(huì)的接近不可缺少商業(yè)手段一環(huán)。

2006年，在時(shí)任安慶市委書(shū)記的推動(dòng)下，以韓再芬名字命名的安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院成立，韓再芬就任院長(zhǎng)，希望以韓再芬個(gè)人的成就帶動(dòng)劇團(tuán)品牌的建立。

“實(shí)際上對(duì)我個(gè)人來(lái)講壓力很大，不僅自己的藝術(shù)要做好，還要讓整個(gè)劇團(tuán)做好，于是慢慢轉(zhuǎn)型?！边@些年來(lái)，韓再芬傾注更多精力在內(nèi)部管理上，提高演出質(zhì)量，走專(zhuān)業(yè)化的道路，培養(yǎng)黃梅戲年輕人才，讓劇院走上良性循環(huán)的軌道，把“再芬黃梅”打造成為戲劇精品的品牌。

再芬黃梅劇院的余江平今年40多歲，從戲校畢業(yè)后就一直為黃梅戲擔(dān)任二胡伴奏。今年他也面臨著一個(gè)新的轉(zhuǎn)型：擔(dān)任再芬黃梅藝術(shù)公館的負(fù)責(zé)人。

他坦言，無(wú)論是藝術(shù)還是管理，他都特別佩服韓再芬。如果不是她所啟動(dòng)的改制，他現(xiàn)在的工資按事業(yè)編制不過(guò)是一個(gè)月500元。

2012年，在整個(gè)文化體制改革的推動(dòng)下，“再芬黃梅”進(jìn)行了股份制改革，劇團(tuán)有了硬性指標(biāo)：每年至少得有1000萬(wàn)的利潤(rùn)。

黃梅戲藝術(shù)公館便是股份公司正在推進(jìn)的新項(xiàng)目，公司希望打造集藝術(shù)、休閑、旅游于一體的“再芬黃梅藝術(shù)公館”模式連鎖經(jīng)營(yíng)，計(jì)劃在合肥、黃山、蕪湖、北京、上海等地復(fù)制經(jīng)營(yíng)，同時(shí)著手藝術(shù)、高科技、旅游相結(jié)合的戲曲文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)。

“其實(shí)對(duì)我而言又是個(gè)陌生領(lǐng)域，我一開(kāi)始也不想做，但后來(lái)仔細(xì)想，社會(huì)的整個(gè)發(fā)展是大環(huán)境和體制改革息息相關(guān)，你也逃脫不了，你想抓住這個(gè)時(shí)代不發(fā)展也不現(xiàn)實(shí)，我覺(jué)得黃梅戲這個(gè)劇種自身也有潛力繼續(xù)開(kāi)發(fā)，想清楚之后，我想可以嘗試?！表n再芬說(shuō)。

改革就是壯士斷臂，必然涉及到利益的再分配。但股份制的改革卻異常順利，韓再芬的下屬對(duì)她說(shuō)，“只要你不離開(kāi)我們，你說(shuō)改就改吧?！表n再芬深知她身上所擔(dān)待的信任和責(zé)任，壓力接踵而至。

從演員到一門(mén)藝術(shù)的領(lǐng)軍人，韓再芬實(shí)現(xiàn)了她人生中的一大轉(zhuǎn)變，雖然是為了讓更多人知道黃梅戲，但這樣的改革也令一部分人質(zhì)疑：將黃梅戲融入話劇、舞臺(tái)劇等多重元素，黃梅戲本身的戲味淡了，將劇團(tuán)變?yōu)楣煞葜乒荆窍肟奎S梅戲賺錢(qián)嗎？

對(duì)于這種質(zhì)疑，韓再芬自認(rèn)為自己是清醒的?！叭魏问挛锒疾粦?yīng)該一開(kāi)始就扣上商業(yè)化的帽子，我覺(jué)得更重要的目的是創(chuàng)造，我喜歡的還是藝術(shù)，我們是能把握和掌控的，我的理解是把黃梅戲的事業(yè)做起來(lái)，品牌建立起來(lái)，讓社會(huì)認(rèn)可這門(mén)藝術(shù)，我認(rèn)為真正的好作品是能做到社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)雙贏的。”

然而，商業(yè)社會(huì)無(wú)時(shí)不在各取所需，商業(yè)社會(huì)仿佛一個(gè)快速旋轉(zhuǎn)的陀螺，一旦踩上，身不由己也是難免的。游走于商業(yè)與藝術(shù)之間，不為快餐消費(fèi)文化所影響，需要極大的智慧。

在7月的再芬股份公司總結(jié)中，公司的近期目標(biāo)寫(xiě)道：力爭(zhēng)2-3年內(nèi)再芬股份公司成功上市，打造“戲曲第一股”，為黃梅戲百年基業(yè)奠定良好的物質(zhì)基礎(chǔ)和體制保障。

韓再芬承認(rèn)，做藝術(shù)和做商業(yè)是有糾結(jié)的，藝術(shù)追求美好，可是現(xiàn)實(shí)非常殘酷。

“我也希望自己能純粹地活在理想之中，但我現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有辦法了，走到這個(gè)位置，我希望可以給我后面的演員創(chuàng)造一個(gè)純粹的空間。其實(shí)我打心里不太希望他們做藝術(shù)管理，創(chuàng)作就好好創(chuàng)作，演戲就好好演戲，不要像我一樣走到不尷不尬的位置上?！?/p>

在這種探索過(guò)程中，韓再芬也成為了一個(gè)跨界人，整天跟各行各業(yè)的人打交道。她有時(shí)候也在懷疑自己是不是做的事情太雜了，但仔細(xì)想想，主心骨是沒(méi)變的，她相信，現(xiàn)在所做的一切最后都會(huì)像河流匯入大海一樣。

2009年，安徽韓再芬黃梅藝術(shù)基金會(huì)成立，基金會(huì)先后資助過(guò)民間黃梅戲社團(tuán)，以及推廣高雅藝術(shù)進(jìn)高校，用于推廣黃梅戲相關(guān)的傳統(tǒng)文化。目前，基金會(huì)20%的資金來(lái)源于政府，40%資金來(lái)源于社會(huì)贊助，其余部分自籌。

今年，“再芳黃梅”計(jì)劃在安慶建設(shè)“戲劇研發(fā)基地”，該地由安慶市政府先期代建。

黃梅戲的事業(yè)像滾雪球一樣越滾越大，韓再芬在各地演出，也自然成為當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界名流的座上賓。

2010年，韓再芬率團(tuán)赴美訪演，其所代表的中國(guó)黃梅藝術(shù)，被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館和美國(guó)國(guó)家民俗中心“標(biāo)本式永久收藏”，她也成為繼梅蘭芳之后第二位被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館收藏的中國(guó)戲劇藝術(shù)家。

“如果我不建立基金，就沒(méi)辦法吸引社會(huì)資源，就沒(méi)法做理想化的東西。如果不搞研究中心，就沒(méi)法給后代留下有益的經(jīng)驗(yàn)，所有的都是圍繞一個(gè)主題，就是如何圍繞‘再芬黃梅價(jià)值，做對(duì)這個(gè)社會(huì)更有意義的事情?！?/p>

與時(shí)代對(duì)話

與許多演員不同的是，韓再芬從未離開(kāi)過(guò)自己的家鄉(xiāng)安慶，如今除了巡演外，她的大部分時(shí)間都呆在家鄉(xiāng)，安慶是她的根據(jù)地，也是她的力量源泉。

“黃梅戲跟本土文化是契合的，我在這個(gè)地方成長(zhǎng)起來(lái)，滋養(yǎng)起來(lái)的，并且沒(méi)有被改變，這就是地方文化的魅力，我非常希望黃梅戲真正在這時(shí)代當(dāng)下能成為當(dāng)代文化的主力軍?！表n再芬說(shuō)。

安慶是孕育中國(guó)戲曲的勝地，這里流傳著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的戲曲文化，是京劇鼻祖程長(zhǎng)庚的故鄉(xiāng)，安慶因而得名“戲曲之鄉(xiāng)”，京劇從這里發(fā)芽抽枝，遍及全國(guó)。

如今，安慶依然是一座唱著過(guò)的城，即便是年輕人，也都會(huì)哼唱一兩句黃梅戲。公園里，菱湖邊，每天傍晚，都會(huì)聚集起一些民間的草臺(tái)班子唱戲，現(xiàn)有的黃梅戲草臺(tái)班子1000多個(gè)，韓再芬也跟他們打成一片，有時(shí)候跟他們一起唱上一段。

草根與精英，大眾與曲高和寡，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，這似乎是傳統(tǒng)藝術(shù)所一直面臨的爭(zhēng)議，在這個(gè)時(shí)代如何安置這份傳統(tǒng)的美好，保持恒久的生命力，區(qū)別在于如何與這個(gè)時(shí)代去對(duì)話?！吧疃冉槿肷鐣?huì)，以藝術(shù)方式抽離。這樣才會(huì)真正說(shuō)出民眾所要說(shuō)出的話和理想的生活狀態(tài)，我們用藝術(shù)填補(bǔ)人們心靈中缺失的美好?！表n再芬說(shuō)。

但人畢竟不是生活在真空里的，難免受到環(huán)境影響。成長(zhǎng)于上世紀(jì)70年代的她經(jīng)歷過(guò)理想主義的跌宕，經(jīng)歷過(guò)上世紀(jì)90年代個(gè)人主義的泛濫以及商品化對(duì)于藝術(shù)的沖擊，身處這樣的時(shí)代節(jié)點(diǎn)，她的少年時(shí)代與青年時(shí)代產(chǎn)生了巨大的落差。

“我出名后就是改革開(kāi)放，物欲開(kāi)始膨脹，大家都跑去賺錢(qián)了，我也是進(jìn)進(jìn)出出，拍劇啊，被請(qǐng)去教學(xué)啊，但我都沒(méi)有離開(kāi)黃梅戲，仿佛有一種更強(qiáng)大的力量拉著我，畢竟人是需要價(jià)值支撐的?！?/p>

韓再芬深知，掌聲和鮮花背后意味著更大的責(zé)任而不是榮耀，她知道欲望可以激勵(lì)人也可以毀掉人，虛榮心讓人急功近利，真正的文化傳播則需要潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的耐心。

這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。對(duì)于大環(huán)境的改變，韓再芬如今想得很坦然，“反過(guò)來(lái)想也未必是壞事，有時(shí)候反而更有利于創(chuàng)作，在真真切切的社會(huì)里用智慧填補(bǔ)社會(huì)缺失的東西，藝術(shù)品才由此被創(chuàng)造?！?/p>

“但反過(guò)來(lái)想也未必是壞事，這有時(shí)候反而更有利于創(chuàng)作，讓她在真真切切的社會(huì)里用智慧填補(bǔ)社會(huì)缺失的東西，藝術(shù)品才由此被創(chuàng)造?！?/p>

“欲望都有兩面性，可以激勵(lì)人，也可以毀掉人，一旦膨脹起來(lái)就控制不住的，虛榮心讓人急功近利，不知要把人帶到哪里去。我出名后就是改革開(kāi)放，物欲開(kāi)始膨脹，大家都跑去賺錢(qián)了，我也是進(jìn)進(jìn)出出，拍劇啊，被請(qǐng)去教學(xué)啊，但我都沒(méi)有離開(kāi)黃梅戲，仿佛有一種更強(qiáng)大的力量拉著我，畢竟人是需要價(jià)值支撐的?！?/p>

改革開(kāi)放以后，雖然多元化的發(fā)展豐富了民眾的生活，也帶來(lái)了多元化的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，在多元的價(jià)值體系中，一些傳統(tǒng)文化的價(jià)值正在消失。韓再芬希望，“再芬黃梅”可以秉承幾千年來(lái)傳承下的傳統(tǒng)戲劇文化。

她將這一切視為時(shí)代的產(chǎn)物。“我們這一代人走到這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，我們不得不順應(yīng)時(shí)代，從個(gè)人理想上我不想把自己搞得那么辛苦，我完全可以選擇另外一種生活，但這是一種使命，我的理想是其他的演員在我的呵護(hù)下有一個(gè)純粹的釋放自己的創(chuàng)作藝術(shù)的狀態(tài)，能活得體面。想得壯烈點(diǎn)，就是犧牲一兩代人，我們現(xiàn)在處的就是被犧牲的時(shí)代。”

7月的一個(gè)周末，巡演回來(lái)不到一周，她又馬不停蹄地從安慶前往合肥開(kāi)會(huì)。兩個(gè)小時(shí)的路程上，她像一部多進(jìn)程處理器一樣轉(zhuǎn)換著不同頻道思慮各方問(wèn)題，售票財(cái)務(wù)流程、基金會(huì)運(yùn)作、公館宣傳，以及她的助理今晚怎么吃飯，她都事無(wú)巨細(xì)地過(guò)問(wèn)。

天色漸漸暗沉，車(chē)子一路疾馳，想起她說(shuō)過(guò)的一句話，“我就像一個(gè)跑步的人，不管別人比我跑得慢還是快，我只知道自己在這條路上勻速地跑著，心無(wú)旁騖。”