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在沈陽(yáng)畢業(yè)后，王興偉并沒(méi)有像當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)青年一樣投奔北方的藝術(shù)重鎮(zhèn)北京，而是選擇婚后定居在妻子的家鄉(xiāng)海城，這個(gè)時(shí)期的作品從描繪自己的日常生活到與美術(shù)史進(jìn)行對(duì)話，沈陽(yáng)人特有的睿智與幽默在作品中表露無(wú)遺。在海城生活十年后，2003年王興偉一家遷往上海。城市景觀的變化為他的創(chuàng)作題材、風(fēng)格和創(chuàng)作材質(zhì)等方面帶來(lái)轉(zhuǎn)變。企鵝和熊貓動(dòng)物形象的出現(xiàn)開始取代以往畫面中豐滿的故事情節(jié)，而后相繼出現(xiàn)的海軍、空姐、護(hù)士等制服形象，以及取自漫畫表現(xiàn)手法的更加平面化的人物造型，這些形象和內(nèi)容的變化保持了一貫的黑色幽默，受到“魔都”影響的色彩更豐富和明亮。此時(shí)藝術(shù)家弱化畫面場(chǎng)景而直接強(qiáng)化對(duì)畫面語(yǔ)言本身可能性的實(shí)驗(yàn)和延展。

2008年他將工作室搬到北京，近年的創(chuàng)作軌跡再次向繪畫傳統(tǒng)回歸。90年代中后期的創(chuàng)作主要表現(xiàn)在題材、樣式等方面對(duì)經(jīng)典繪畫作品的直接借鑒和挪用，相比之下這次“回歸”可視為更徹底的對(duì)繪畫語(yǔ)言本質(zhì)的探索。以系列的形式展開，在“無(wú)題（老太太）”、“電影博物館里的大樹”等系列中，人物與題材已經(jīng)退到畫面的附屬，重要的是在色彩關(guān)系和各種造型的把握中尋求更多的繪畫語(yǔ)言的可能性。在采訪中王興偉也多次強(qiáng)調(diào)，他理解的“油畫”與傳統(tǒng)有關(guān)，與價(jià)值觀有關(guān)。

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）于2013年5月19日至2013年8月18日期間舉辦藝術(shù)家王興偉個(gè)人回顧展覽“王興偉”，呈現(xiàn)他自1993 年至今二十年間創(chuàng)作的大量杰出繪畫作品。展覽由田霏宇策劃、并全程與藝術(shù)家密切溝通，覆蓋整個(gè)UCCA大展廳，是此空間第一次用于呈現(xiàn)純繪畫的個(gè)人回顧展。同時(shí)，這也是王興偉的第一次美術(shù)館規(guī)模的大型個(gè)展。

和同時(shí)代的其他中國(guó)畫家一樣，王興偉繼承了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的大傳統(tǒng)。在他整個(gè)職業(yè)生涯里，王興偉不斷追問(wèn)一個(gè)問(wèn)題：繪畫如何創(chuàng)造意義？從早期對(duì)藝術(shù)史中圖像和構(gòu)圖的使用，到在繪畫物質(zhì)層面上的一系列實(shí)驗(yàn)，再到近期創(chuàng)作中若干反復(fù)出現(xiàn)的主題和原型之間看似天馬行空的聯(lián)系，王興偉探討了自我形成、社會(huì)關(guān)系、知識(shí)、愛(ài)等宏大理念。他的引用從不間斷而且無(wú)所不包，不光場(chǎng)景和人物，就連風(fēng)格與傳統(tǒng)也是他挪用的對(duì)象。這種借用的行為總是伴隨著微妙的重復(fù)和變化，而且始終表現(xiàn)出一種敏銳的幽默感。

ARTY：您出生于60年代末，80年代應(yīng)該還在上學(xué)，當(dāng)時(shí)接觸到“85新潮”了嗎，對(duì)您有什么樣的影響？

王興偉：“85新潮”期間我上初中，已經(jīng)開始學(xué)畫畫了。我當(dāng)時(shí)在父母的單位訂閱《美術(shù)》雜志，學(xué)校的美術(shù)老師訂閱了《美術(shù)報(bào)》，對(duì)這些雜志印象很深。我對(duì)“85新潮”很感興趣，從雜志上了解了很多，也很認(rèn)同，這對(duì)我藝術(shù)上的認(rèn)識(shí)有很大影響。

ARTY：在海城時(shí)期的的生活和創(chuàng)作狀態(tài)是怎么樣的？什么原因去了上海？

王興偉：在海城的時(shí)候就以畫畫為職業(yè)了。周圍畫畫的朋友不多，就一兩個(gè)，經(jīng)常有來(lái)往。在海城生活了十年，小孩上了小學(xué)后，我想讓他換個(gè)環(huán)境?？傇谛〕鞘猩蠈W(xué)怕他以后有自卑心理。不過(guò)這也是我當(dāng)時(shí)主觀的想法，不知道他自己怎么想的。

ARTY：您作品中的形象很特別，令人印象深刻，司空見(jiàn)慣卻也難以名狀。2000年之后出現(xiàn)的企鵝、熊貓；2005年出現(xiàn)明確的形象定位，最常用的如海員、空姐、護(hù)士等形象。這些雖是具體形象卻又抽離于現(xiàn)實(shí)，您是如何選擇和再加工這些形象的？

王興偉：有的選擇有偶然性。最早的企鵝、熊貓不是因?yàn)橛泻x而選的，也沒(méi)有給它們?cè)O(shè)定意義。后來(lái)畫的空姐、護(hù)士這些是制服的原因，制服有符號(hào)的性質(zhì)，這樣就可以擺脫具體化的“人”。假如畫一個(gè)普通人的形象，就會(huì)涉及到這個(gè)人是誰(shuí)、長(zhǎng)相、性格、身份等，這些個(gè)人特性因素可能就變得比較重要。使用制服這種符號(hào)就可以代表某一類形象，為了概念上的類別，不代表某個(gè)人。

ARTY：這次新作品中老奶奶的形象讓我想到小時(shí)候看的小人書和中學(xué)語(yǔ)文課本里的插圖，畫面又很有童話的味道。挺親切又有距離感。“老太太”的形象是怎么來(lái)的？

王興偉：偶然看到美術(shù)高考輔導(dǎo)班的宣傳單上一個(gè)考生創(chuàng)作的作品，一個(gè)老奶奶在紉針，旁邊還有個(gè)老爺爺，表現(xiàn)幸福晚年生活。你說(shuō)的感覺(jué)挺對(duì)，實(shí)際上這個(gè)形象是從印象和概念里出來(lái)的，沒(méi)有一個(gè)真實(shí)的原型，我也不想研究具體的、現(xiàn)實(shí)的老奶奶是什么樣子，臉上我都沒(méi)有畫皺紋。我感興趣的是她在畫面造型上的特征和價(jià)值。

ARTY：“老太太”為什么創(chuàng)作了一個(gè)系列？畫面從中景到近景，只有一些細(xì)節(jié)的變化。

王興偉：畫“老太太”不重要，我是借用這個(gè)形象發(fā)展畫面。每取一次景，每換一個(gè)背景，畫面里的核心、重點(diǎn)、注意力都是有區(qū)別的。有的是為了強(qiáng)化球狀體積感，有的是為了強(qiáng)調(diào)體積和輪廓節(jié)奏的重復(fù)。就像一部電影，剪輯方式不同就會(huì)呈現(xiàn)不同的電影。

ARTY：這次多種實(shí)驗(yàn)集中在一個(gè)系列里，是否代表對(duì)以往不同嘗試的整理和總結(jié)？

王興偉：不能算總結(jié)，因?yàn)檫€是試驗(yàn)性質(zhì)的，很多東西還在試探的做，所以應(yīng)該算一種開啟，為以后能做的打下伏筆。以前在作品里的嘗試有些我還沒(méi)琢磨透，也還在做，從這個(gè)層面說(shuō)，這次的嘗試是一種繼續(xù)，也算是一種整理，但是線索我還在繼續(xù)理。有些畫面到最后也不是我最初的想法，創(chuàng)作的開始只是一個(gè)大方向。比如在過(guò)程中，這個(gè)人物背景我可以去掉，這個(gè)臉可以加強(qiáng)體積，這些在操作上我可以執(zhí)行，但是在含義上我自己也沒(méi)有明確的設(shè)定。

ARTY：展覽海報(bào)上用的作品是老奶奶的頭變成花盆了，前幾年的作品是一個(gè)穿白衣服的女人，頭變成花盆。這里有什么聯(lián)系嗎？

王興偉：無(wú)題（花盆）畫面里的女人、花、水壺建立了一種聯(lián)系。這次無(wú)題（花盆老太太）是“老太太”系列里陽(yáng)臺(tái)上出現(xiàn)的那盆花和“電影博物館里的大樹”相混合建立起的聯(lián)系。兩次作品沒(méi)有必然的關(guān)系?；ㄅ枰矝](méi)有象征性，這里面主要還是為了表現(xiàn)造型。

ARTY：類似于這樣的“代替”如一個(gè)公式，多次在您的作品中出現(xiàn)，“高爾夫球手”中的西瓜代替高爾夫球。這種指代似乎沒(méi)有明確的象征關(guān)系。

王興偉：避免一個(gè)東西象征另一個(gè)東西，是我自己的原則，也是我某個(gè)階段開始設(shè)定的創(chuàng)作的原始條件。我不喜歡象征關(guān)系，容易導(dǎo)致老生常談，容易變成繪畫表現(xiàn)思想。

ARTY：您歷年的作品中，從題材上有美術(shù)史上的經(jīng)典，有八九十年代的漫畫、甚至有“高考指南”。

王興偉：有些題材的使用是很偶然的，比如“小何同志”，是從地?cái)偵弦粋€(gè)描紅范本里的形象來(lái)的，但是經(jīng)過(guò)夸張?zhí)幚?，已?jīng)看不出最初的形象了。八十年代的漫畫是我從小接觸的，看了很多宣傳性的漫畫。八十年代特有的那種幽默感，不是特別高級(jí)的那種，比較傻。這些題材在處理畫面的過(guò)程中可以減少過(guò)于專業(yè)化帶來(lái)的隔閡感，綜合使用對(duì)我來(lái)說(shuō)可以加大感受的范圍。

ARTY：這次展覽中的作品，畫風(fēng)上從色彩到造型都很復(fù)古，有文藝復(fù)興以來(lái)的特點(diǎn)。這種回頭是有意而為之嗎？

王興偉：這一段的創(chuàng)作，從主觀上我在強(qiáng)化油畫品質(zhì)上的一些東西。油畫有更狹義的概念，不只是油彩，丙烯等等只是材料上的區(qū)別。所說(shuō)的“油畫”我覺(jué)得是有限定的，是指跟傳統(tǒng)有關(guān)的，跟過(guò)去的油畫有關(guān)，而不僅僅是材料上的含義。油畫和認(rèn)知有關(guān)系，和價(jià)值觀有關(guān)系?！?5新潮”以后不是太強(qiáng)調(diào)“油畫”的概念，除了像陳丹青、楊飛云這類藝術(shù)家，更多的都只是使用油彩這種材料。我的創(chuàng)作角度雖然和陳丹青、楊飛云這些藝術(shù)家不完全一樣，但我還是很重視“油畫”這個(gè)限定，這里面還有很多對(duì)我“有用”的東西。這次保留了古典油畫里比較普遍的簡(jiǎn)單的規(guī)則，比如表現(xiàn)的人物形象正面的偏多，包括最基本的構(gòu)圖。形象上我想回到比較原始的層面上，畫面表現(xiàn)回到更基礎(chǔ)、更簡(jiǎn)單和更直接的狀態(tài)。