摘 要：流行樂(lè)發(fā)展逐漸多元化，與民樂(lè)結(jié)合的形象日益彰顯，琵琶絕對(duì)是華語(yǔ)樂(lè)壇中國(guó)風(fēng)歌曲中不可缺少的元素。本文從琵琶的發(fā)展到改變，以及當(dāng)今琵琶的流行發(fā)展方向等多方面闡述了琵琶的歷史、琵琶與當(dāng)今流行音樂(lè)的關(guān)系以及琵琶在古典與流行音樂(lè)中的地位及前景.

關(guān)鍵詞：琵琶；流行音樂(lè)；演奏；教育

作者簡(jiǎn)介：李敬（1980.12.7-），1999年就讀四川音樂(lè)學(xué)院，主修琵琶，其間學(xué)習(xí)古箏，柳琴，中阮演奏，2001年獲得“奧美通”杯全國(guó)琵琶大賽決賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，2004年任教西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系擔(dān)任琵琶與古箏的教學(xué)工作。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J632.33 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-9--01

高校的藝術(shù)教育，有利于促進(jìn)大學(xué)生身心和諧、健康發(fā)展，促進(jìn)大學(xué)生的思想交流、品格完善和性情陶冶，是高校實(shí)施素質(zhì)教育的重要手段和有效措施之一，也是高校素質(zhì)教育的重要組成部分。

作為一位高校藝術(shù)學(xué)院琵琶老師，習(xí)琴幾十余年的琵琶演奏者，在不停探索琵琶發(fā)展的過(guò)程中，我提倡將古老琵琶與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，這也是我在琵琶教學(xué)中的主要思想。

唐代是琵琶發(fā)展的高峰，是當(dāng)時(shí)人喜怒哀樂(lè)的“代言”。在琵琶發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，歷代琵琶演奏家、作曲家和制作工人們?cè)趯?shí)踐中不斷對(duì)其進(jìn)行修改，創(chuàng)新，超越，使得音響富有金石之聲，鏗鏘美妙；其演奏指法表現(xiàn)力強(qiáng)且豐富繁多。由于樂(lè)器的改革，演奏藝術(shù)也得到了飛躍的發(fā)展。

從《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”……“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”到現(xiàn)代的周杰倫《東風(fēng)破》中，“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破”，通過(guò)這首歌的順利走紅，它讓更多人接受琵琶，進(jìn)而想去接近琵琶。現(xiàn)在鮮少有人愿意犧牲時(shí)間安靜下來(lái)，靜心去體味古曲的意境和奧妙，更多的是迷醉于現(xiàn)代流行的簡(jiǎn)單與直白。為什么他們的音樂(lè)那么讓人們喜歡，容易接受，正是因?yàn)樗麄兊囊魳?lè)加了很多的中國(guó)元素。像周杰倫一樣通過(guò)創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)音樂(lè)，在現(xiàn)代流行音樂(lè)中注入中國(guó)民樂(lè)元素的人還有王力宏等，他們也將音樂(lè)融入了京劇。縱觀整個(gè)中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展與民樂(lè)的發(fā)展融合的歷史，琵琶無(wú)疑是一個(gè)主角。這一切都證明了琵琶在民族器樂(lè)發(fā)展、豐富、完善的過(guò)程中起著特殊而又重要的作用。

傳統(tǒng)民樂(lè)在與現(xiàn)代文明的碰撞中，要求其不斷創(chuàng)新，不僅沉醉于已有的經(jīng)典名曲名段，而是要奏響屬于時(shí)代的音樂(lè)。其實(shí)當(dāng)代的琵琶與西洋樂(lè)和合作也很多。琵琶與鋼琴合作的大型協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》，琵琶與交響樂(lè)合作的《春秋》、《琵琶行》等，在維持原本民樂(lè)的味道的同時(shí)，加入時(shí)尚的、國(guó)際的元素，成功地將民樂(lè)推出國(guó)門(mén)，走向世界。

琵琶也與吉他有過(guò)多次的合作，在以前可以認(rèn)為不可能的事情，如今卻擦出和諧的火花。這種機(jī)遇似的巧合、“東西相遇”也必然是藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。琵琶和吉他，均為彈撥樂(lè)，卻又兩種不同的文化背景。將琵琶植入西方文化，在保留東方音樂(lè)特征的同時(shí)，與世界音樂(lè)共融，碰撞出優(yōu)雅醉人的旋律，既奔放又典雅，仿佛吐露幽然清香的奇葩，不禁令人身不由己的迷失，引起社會(huì)的共鳴。

在流行音樂(lè)的趨勢(shì)下，琵琶經(jīng)典曲《十面埋伏》，在女子十二樂(lè)坊的音樂(lè)里也變成了婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的樂(lè)章：開(kāi)始時(shí)用電聲樂(lè)隊(duì)的架子鼓打出固定節(jié)奏，琵琶演員根據(jù)節(jié)奏演奏出“列營(yíng)”中的一部分，繼而轉(zhuǎn)入“小戰(zhàn)”樂(lè)段，展示琵琶“煞弦”的技巧，最后在“大戰(zhàn)”烘托下，以“追兵”的后半部分果斷干練的結(jié)束全曲。其演奏技法跟古曲的演奏技法大致相同，但是傳統(tǒng)的演奏形式是以獨(dú)奏為主，而“女子十二樂(lè)坊”則通過(guò)多人齊奏和加入了電聲樂(lè)隊(duì)伴奏的多樣化方式，使得原來(lái)就很激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面變得更有氣勢(shì)，使人跟著樂(lè)曲的節(jié)奏走，演出效果極佳。如今中央民族樂(lè)團(tuán)的琵琶演奏者趙聰，用水晶琵琶，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)大鼓和搖滾風(fēng)的電子音樂(lè)演奏了一曲《新十面埋伏》。水晶琵琶琴身用透明的水晶材質(zhì)制作而成，外形上保持了原琵琶的民族風(fēng)格，只在琴箱面板上裝了一些電器元件，拾音器置于靠近縛弦的琴弦下面，通過(guò)電磁感應(yīng)把琴弦的振動(dòng)轉(zhuǎn)變成電訊號(hào)，然后經(jīng)擴(kuò)大器和揚(yáng)聲器發(fā)出聲音來(lái)。為避免由于共振而造成的混響，琵琶增加了面板的厚度，減小了共鳴箱的容積，使音質(zhì)更為純凈。水晶琵琶的音色柔潤(rùn)優(yōu)美、晶瑩剔透，具有豐富的表現(xiàn)力奢華中晶瑩剔透，其鮮明的線條、簡(jiǎn)約的風(fēng)格非常符合時(shí)下年輕人的審美情調(diào)。采用水晶琵琶演奏《十面埋伏》除了凸顯曲目的精華以外，加入了大量的搖滾的曲風(fēng)，并且在舞臺(tái)演奏方式上加以創(chuàng)新，同樣熟悉的旋律，精湛的手法，同樣的震撼，不一樣的演繹，一樣的激情！可謂取余音饒梁三日而不散。觀眾看重的或許是新的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式，而我更在意追求這種樂(lè)曲本身的高品質(zhì)內(nèi)涵。水晶琵琶成為文化市場(chǎng)的一個(gè)亮點(diǎn)，也必將成為市場(chǎng)上的一個(gè)新產(chǎn)品，它的視覺(jué)沖擊力愉悅了觀眾的眼球，但這并非絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，但這也正是琵琶演奏家對(duì)音樂(lè)的詮釋。

琵琶的魅力沉淀了中國(guó)數(shù)千年民樂(lè)探索、藝術(shù)創(chuàng)新的結(jié)晶，我們應(yīng)該讓它的發(fā)展“揚(yáng)長(zhǎng)避短”，充分發(fā)揚(yáng)它的民族特色的同時(shí)，加以形式的翻新、藝術(shù)的創(chuàng)新。讓琵琶與現(xiàn)代文明的碰撞中，不斷創(chuàng)新，不僅沉醉于已有的經(jīng)典名曲名段，而是要奏響屬于時(shí)代的音樂(lè)。但是無(wú)論我們將琵琶注入西方音樂(lè)，還是流行音樂(lè)里，它的音樂(lè)特色都是不可取代的，盡管我們可以將它與世界音樂(lè)共融，但是它也無(wú)法擺脫東方的韻味，這就是中國(guó)音樂(lè)的魅力所在。我們不用擔(dān)心自己文化會(huì)遺失在多元化的當(dāng)今世界里，因?yàn)樗鼤?huì)用很長(zhǎng)的生命力給社會(huì)帶來(lái)精神上的價(jià)值。

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