蔣瑾琦

● 冰心的先生吳文藻，江陰人，上世紀九十年代中期江陰成立名人研究院，請冰心任名譽院長，老人給予許多關(guān)懷，為答謝冰心老人的厚愛，市領導特定制“玉壺”一柄贈之，“冰心玉壺”乃成藝壇美談。

● 八十年代初，求教于海上昌平路之百樂齋，齋中巨案上，字畫古玩堆積如山，名貴石章占滿博古架，陸儼少、程十發(fā)等畫家之精品張掛四壁，尤其一柄“東坡提梁壺”十分顯眼，高達一尺，壺色青綠，提梁為紫紺色，確為壺中圭臬。

● 顧景舟 工藝美術(shù)大師、制壺名家，先后與程十發(fā)、韓美林、范曾有過壺上合作。畫家吳冠中，其國畫線條勁爽加新奇鮮活之色彩著稱于世，八十年代初回故鄉(xiāng)宜興，特地拜望了顧景舟，二位老人首次見面，感慨萬千，傾心長談，相約有機會在壺上合作，顧老不久便謝世，合作一事乃成藝壇憾事。

● 八十年代初，有幸得書畫篆刻家王個移親授并拜于門下，后個老又介紹我去杭州沙孟海先生處求教，沙老偏愛紫砂壺，我想請他在所帶紫砂壺胚題字時，老人欣然應允，當即題寫“藝無止境”四字相贈。老人得知七十年代末我曾攜作家樵子為吾題詩“鋪沙折柳非頑童，循規(guī)蹈矩難成功，今把點墨化斗膽，背書千里拜沙翁”來杭城請教他時，沙老一笑，其笑盡在不言中。

● 儲南強 能詩，擅書、畫、篆刻，喜收藏，因經(jīng)營善卷、庚桑二洞聞名，其家藏“魚子梅花硯”為蘇東坡手制，“供春壺”原為吳大徵私藏，解放后與其它數(shù)十件古玩文物捐給國家。其女名煙水，擅篆書，其書法用印均出于海上名家方去疾之手，文革期間散失，后由宜興藏家韓其樓收得。

● 韓其樓 收藏紫砂壺、字畫、印章、碑帖等數(shù)百，其中有徐悲鴻、鄭板橋、金農(nóng)、潘天壽、林散之、費新我、唐云等名人的字畫，名家制紫砂壺數(shù)十柄，八十年代中期因出售字畫入獄數(shù)年，獄中編成《紫砂壺全書》，后由臺灣出版發(fā)行。

● 唐云與亞明都喜好紫砂壺，且到癡迷程度，一次唐云見亞明處有時大彬“大彬如意壺”一柄，十分眼羨，回上海后日思夜想，茶飯不思，遂書一信向亞明說明原由，不想亞明竟割愛相送，唐云喜不自禁，連連道謝，翌日趕到亞明處取回，了卻唐云一樁心事。

● 蘇金海 金陵書法篆刻家，八十年代初即在全國首屆篆刻評展上獲一等獎，享譽印壇，新世紀初講學于江陰，吾以“文革綠泥壺”相贈，此壺泥質(zhì)古穆溫潤，色微青綠，造型雅致、奇巧，為吾家藏之精品。

● 尹瘦石之畫、柳亞子之詩被毛澤東譽為“柳詩尹畫”，飲譽大江南北，八十年代初為其制紫砂絞泥印“世居太湖三萬六千頃主人”，尹以“玉女山莊”四尺條幅相贈，后因某風景區(qū)欲建“玉女山莊”景點，遂將條幅復印放大，刻成匾牌贈某景點，負責人則大喜，重謝。

● 許四海 被稱為海上“壺癡”，其家藏宋、元、明、清歷代茗壺精品數(shù)百柄，均為其省吃儉用購得，九十年代請王遽常、陸儼少、唐云等書畫家題字，成立中國首家私人紫砂壺博物館，以弘揚紫砂藝術(shù)。后來許四海拜唐云為師，二人合作紫砂壺被稱為“云海壺”。

● 呂俊杰 紫砂工藝美術(shù)大師呂堯臣之子，八十年代末，紫砂狂熱，有港商欲購其三柄茗壺，約定在上海某別墅成交，成交時港商將一紅木箱交呂，內(nèi)有全套別墅鑰匙，曰：作壺款。時價近百萬。

● 郝唯 老紅軍，善書法，曾經(jīng)歷了二萬五千里長征，后歷任某文化局局長，晚年患病住院，無錢醫(yī)治，遂讓其子女將家藏蔣蓉“蓮子壺”低價賣出，得款二萬五千元。前后二萬五千，意義迥異，郝老卻無奈苦笑。

● 亞明 山水畫家，好藏紫砂壺，其居處藏觀賞石數(shù)十塊，茗壺數(shù)十柄，均出自名家之手，居處“近水山莊”養(yǎng)有猴，麒麟狗、孔雀等寵物，曾示拙刻紫砂陶印數(shù)方，亞老看后愛不釋手，遂囑刻“東吳閑人”“東山居士”二印，再三叮囑需要紫砂陶刻就。

● 苗春洪 紫砂名家，制“雙奕壺”奇巧，精致，壺蓋上三長者神態(tài)安逸，一老拈須對奕，一老舉棋不定，一老笑面旁觀，觀其神形，仿佛生活中老者樹下對奕。八十年代初，苗深造于中央工藝美院，攜壺坯數(shù)十柄，請京城書畫家題字作畫，后刻畢燒就，其曰：一筆財富也。

● 陳從周 園林建筑家、書畫家、西泠印社社員。先父曾師從陳學習園林藝術(shù)。二十年前，吾書就《文征明玉潭仙居記》隸書字帖，寄陳從周老請教，陳老把意見逐一寫于紙上，并為拙作題書封面，并請同濟土木系教授司馬銓為吾設計封面，司馬銓即作“文征明蕉下煮茶圖”，遂成合壁。

● 邵家聲 書畫家、紫砂名家，尤以制“濟公壺”名播海內(nèi)，所作“濟公壺”造型百變，栩栩如生，得益于他的繪畫功夫。其國畫、油畫、水彩、水粉、雕塑、漫畫、連環(huán)畫、制壺無所不能，可謂“全才”，韓美林稱之為“藝壇才子”。九十年代初為江陰華西村作紫砂壁畫，創(chuàng)中國紫砂壁畫之最。

● 一藏家購得顧景舟茗壺一柄，難辨真假，遂請顧老親自鑒定，顧老故意不慎將壺打破，隨即賠上數(shù)十萬元，顧曰：不讓欠精之作流入社會。足見顧老對藝術(shù)之精益求精。

● 何道洪 制壺名家，其壺價每柄數(shù)十萬元。八十年代，其請作家盛畔松以其壺易吾“陽羨積厚軒主人制”一圓形壽山章，吾欣然贈之。

● 呂堯臣 紫砂工藝美術(shù)大師，其首創(chuàng)絞泥壺為一絕，紫砂界稱其為紫砂魔術(shù)師。九十年代為吾書齋題名“百壺齋”“潑天齋”二橫幅，字雖不專業(yè)，卻也天趣爛漫，自成一格。

● 唐云 書畫家，生前頗愛“石瓢壺”，曾與顧景舟、吳湖帆合作過一把石瓢壺，落款湖帆，另一面有銘文“無客盡日靜，有風終夜涼，藥翁兄屬”。蓋內(nèi)鈐“景舟”長方印，壺底鈐“顧景舟”三字方印。（藥翁即為唐云先生）

● 為紀念滬港通車，許四海特設計制作“掇球壺”一柄，重38公斤，高630厘米，畫家方召麐為此壺題“更穩(wěn)過渡”四字，后許與方又合作“秦權(quán)壺”，制作紀念磁卡發(fā)行，風行一時。

● 上海民間收藏陳列館開館五周年，陶藝家劉淑英設計制作“金柿鳳佩壺”，壺形生動，正面有黃賓虹所書“畫中留”篆書，背面有浦華“青云直上畫”。

● 陳鴻壽 清代書畫篆刻家、“西泠八家”之一，其設計壺有十八種之多，稱“曼生十八式”，其所制砂壺頗受藏家喜愛，造型有石桃、橫云、井欄、合歡、方山、瓜形等，把金石、書畫、詩詞與造壺工藝融為一體，相得益彰。

● 謝稚柳 書畫家、鑒賞家，創(chuàng)作了不少書畫與茗壺相得益彰、意境與形式妙趣天成的精品，八十年代中其與高級工藝美術(shù)師徐漢棠合作“秦權(quán)壺”，題寫“風花雪月”四字行草，落款“壯暮翁”，風雅別致。

● 為香港回歸，香港工商人士趙小蝶欲建造一座“回歸橋”，后得全國婦聯(lián)支持，在中華女子學院內(nèi)集資建造，特向每位捐贈人贈“回歸壺”一把，此壺純手工制作，造型別致，壺蓋由紫荊花圖案構(gòu)成，壺底三柔韌平穩(wěn)，喻意香港“平穩(wěn)過渡、祥和回歸”。

● 供春 明正德年間制壺名家，被紫砂界尊為制壺鼻祖，其留傳“供春壺”民國年間由儲南強偶得，黃賓虹考證此壺原蓋與壺身不符，儲遂請制壺名手裴石民另配壺蓋，成合壁，后由儲之小女儲煙水捐給國家，現(xiàn)此壺藏故宮博物館，供后人觀賞。

● 為紀念鄧小平誕辰一百周年，其女鄧林親赴宜興特請制壺名家江云祥制作紀念壺百把，分贈親朋好友留念，壺上字畫由畫家鄧林親自執(zhí)筆，鄧曾任北京畫院院長。

● 張之洞 曾任兩廣總督，號無競居士，常命人到宜興制壺，自撰壺銘，定制之壺底有“壺公”印章，“之洞”往往放在署款之下，印均出自晚清篆刻家黃牧甫之手。

● 據(jù)《茶道文摘》，臺灣嗜茶者達八百萬之眾，喜集壺者達二十萬人，蔣經(jīng)國先生曾對一柄顧景舟“僧帽壺”情有獨鐘，日夜隨身，成了其品茗之寵。五六十年代，顧景舟之壺每柄十元之內(nèi)；九十年代初，臺北展售顧之“仿古壺”，價六十七萬四千元；2010年顧景舟制石瓢、吳湖帆畫竹一壺在香港拍出1325萬元，令人瞠目。

● 海派陶藝家許四海與書畫家唐云先后合作過二十多把茗壺，巧妙地把書畫與壺的款式和諧完美地結(jié)合，款式與題畫無一雷同，紫砂界稱之“云海壺”。

● 紫砂熱與商品經(jīng)濟大潮襲來時，顧景舟一壺價數(shù)十萬，他不為所動，仍專心壺藝，生活簡樸，自題小照“五十余年競傳填，卻憶年事已古稀，魯陽奮戈猶未晚，愿留指爪踏雪泥”便是他的晚年追求。

● 陳繼儒 上海松江人，號眉公，書畫家，明嘉萬年間與董其昌齊名。曾請制壺大家時大彬的弟子蔣伯敷到家中制壺，并親自撰書壺銘，傳器有“六角中壺”，時稱“雙絕壺”。

● 韓天衡 著名書畫篆刻家、西泠印社副社長、中國篆刻藝術(shù)研究院院長，五六十年代為海上書畫家程十發(fā)、朱屺瞻、陸儼少、謝稚柳、唐云等刻制紫砂印，藏壺數(shù)十把，私用“龍旦壺”刻有“百樂齋”三字草篆，每日必用。

● 紫砂名家朱可心設計制作的“竹節(jié)茶具套壺”，構(gòu)思奇特，藝術(shù)價值較高，“云龍鼎”在美國芝加哥世界博覽會獲特級優(yōu)獎，宋慶齡副主席曾派人定購數(shù)套，這些茶具至今仍保存在其故居內(nèi)，周恩來總理把朱的“梨式壺”作為國禮，饋贈日本首相田中角榮先生。

● 錢松巖 山水畫家，八十年代初回故鄉(xiāng)宜興辦畫展，一藏家捧出壺坯二柄請錢老題壺，錢對其說，制壺要注意一個“巧”，太“巧”則俗，制壺與書畫一樣要巧拙互用，壺家稱“可享用一生”矣。

● 吳大徵 清代書法家、收藏家，其家藏十分豐富，曾有一柄“供春樹癭壺”缺壺蓋，請當時紫砂名手黃玉麟到家中依式配蓋，壺底鈐“憊齋”朱文印，碧山壺館曾藏有二柄。

● 劉鵬 遼寧人，青年篆刻家，于市肆得一壺，怪異奇特，魚形，遂命齋室“魚壺齋”，海上篆刻家徐正濂刻有“魚壺齋”白文印一方，不知是否巧合。

● 劉江 西泠印社副社長、刻陶印名家。王丹新著《中國印·陶瓷印》之序出自劉之手，為拙齋題有“紫玉金砂書屋”，后把劉所題刻于壺上，以作“潑天齋”之專用壺。

● 明、清書畫家董其昌、陳洪綬、鄭板橋、吳昌碩等都喜好紫砂壺，他們或設計壺式或壺上書畫，曾見董其昌壺銘“香韻”，陳洪綬壺銘“韻出金砂”，鄭板橋壺銘“瓦壺天水菊花茶”，吳昌碩壺銘“梅梢春雪活火煎，山水人兮仙乎仙?！?/p>

● 儲南強 收藏文物、古玩百十件，家藏“魚子梅花硯”為蘇東坡所刻，其中有趙孟洮、祝允明、翁方綱等人題寫，十分珍貴，其親刻“高腰酒具壺”設計別致，龍首噴水，巧妙成壺把，底款為“卷翁”方印，稀有。

● 九十年代，篆刻家劉彥湖到宜興刻制砂壺、瓶、印，曾見一大肚、圓形小口瓶，沿口刻“二十四番花信風”，單刀披削，篆法生動，刀法洗練，落款“彥湖”，現(xiàn)扇翁收藏。

● 李嘉誠 著名電影、小品演員，好藏紫砂壺，鐘情青年陶藝家苗春洪的“提梁壺”，苗則以“東坡提梁壺”贈之，李大喜，抱壺而返。

● 陳鳴遠 清康雍年間制壺大家，所制瓜果壺技藝嫻熟，文房雅玩，形態(tài)各異，其作品均鈐有“陳鳴遠”朱文方形章，陳是我見到的歷代制壺名家中唯一敢在壺身上鈐蓋印章的紫砂大家。

● 農(nóng)歷雞年，制壺名家葛軍設計創(chuàng)作了一款“報曉壺”，中國書協(xié)主席沈鵬先生為此壺題“大吉祥”行書三字，寓意雞年吉祥。

● 韓美林 著名畫家，九十年代間每年均要到宜興設計制壺，其在壺上所畫動物，天趣可愛，造型奇特，潑天齋藏有其設計制作的高腰青瓷瓶，底鈐“韓美林印”白文印，不可多得。

● 七八十年代，啟功，劉海粟、李可染、謝稚柳、程十發(fā)等書畫家先后被請到陶都，他們均喜在壺上題書作畫，都留下一批茗壺，曾見啟功題壺“逸情云上”，劉海粟題壺“芬郁絕塵，陶中瑰寶”李可染壺銘“玉壺春”，程十發(fā)壺銘“共飲人間第一春”，謝稚柳壺銘“風花雪月”。

● 馮其庸 著名紅學家、書畫家，富收藏，曾藏有二把顧景舟的提梁壺，不辨真?zhèn)危堫櫪翔b定，顧老過眼能辨。八十年代，為制壺名家汪寅仙制提梁壺題字，字跡娟秀、灑脫，受壺家追棒。

● 顧景舟 四十年代在上海結(jié)識眾多書畫家，吳湖帆、江寒汀、陳之佛、傅抱石、來楚生均與其友情甚篤，探討壺藝，他的制壺名聲鵲起，為其成為一代制壺名家奠定了基礎。

● 張燕昌 乾嘉年間書畫家，精鑒賞，喜藏茗壺，收藏之余著就《陽羨茗陶說》一書。

● 趙宦光 明代書畫家，善治印，錢受齋藏一壺，名“釣雪”，即宦光所制，狀似一戴笠釣者，較名貴。

● 2003年秋，北京篆刻家張公者、明瓚、陳震生等去宜興銘壺刻陶，之前均未接觸過紫砂銘刻的張公者刻至第二柄茗壺，曰：得心應手，似有神助也，后一氣呵氣，刻壺近十把，無一雷同，同行無不稱奇。

● 呂俊杰 呂堯臣之子，制壺名家，其壺在港臺十分暢銷。2004年與港臺演員趙雅芝、秦漢合拍電影，片中需一位制壺高手，俊杰正好大顯身手，公映后大獲好評，現(xiàn)準備進軍影視圈。

● 鄧友梅 著名女作家，五十年代喜獨自逛琉璃廠古玩市場，偶得一煙壺，壺拇指大小，魚簍造型，為景泰藍工藝品。后有中篇小說《煙壺》獲全國大獎，所述均為清末風俗、人物、世故，活靈活現(xiàn)。

● 八十年代中期，南京博物館文物展在香港舉辦，一柄方口方座的青銅壺“陳璋圓壺”與觀眾見面，此壺曾被大藏家陳介祺收藏，經(jīng)郭沫若、容庚、李學勤等考證，為戰(zhàn)國器物，有銘文29字，后流落異國。八十年代初，江蘇盱眙二農(nóng)民挖到一柄銅壺，經(jīng)考證與流落海外的“陳璋圓壺”為姊妹壺，一時轟動海外。

● 張紅華 紫砂界公認的才女，制壺喜用“霜葉紅于二月花”朱文印，九十年代初創(chuàng)作的“彩燈提梁壺”獲國際陶瓷大獎，受到許多書畫家的青睞，先后與劉海粟、李可染、黃苗子、啟功、費新我、馮其庸、韓美林等合作，書畫壺相映成趣。

● 九十年代初，許四海欲籌建一民間茶具博物館，四處收購散落民間的紫砂茗壺，一次見藏家手中有一柄清末民初壺藝大師陳光明的“缽盂提梁壺”，遂以六萬元購得，壺身有峋嶁文“家庭其備”四字。

● 沙曼翁 著名書畫篆刻家，與紫砂名家朱可心情誼甚篤，常一起探討書畫、壺藝，九十年代識朱之子，其讀到眾多沙老各個時期的書畫作品，似參觀了一展覽會。

● 王伯敏 著名畫家，西泠印社副社長，2004年購得制壺名家何建新“三足乳鼎”壺、“石瓢壺”二柄，評其壺藝，功力扎實，突破傳統(tǒng)，特別是其刻壺手法，不落俗套，開創(chuàng)壺藝新境界，后有壺上合作。

● 鞠稚儒 青年篆刻家，西泠印社社員，其妻酷愛紫砂壺，自吉林南遷深圳后，開設一茗壺店，生意興隆，西泠印社一百年大慶時，相遇杭州，見其妻隨身帶一柄朱泥小壺，影形不離，可見愛之深矣。

● 吳昌碩 清代書畫篆刻家，浙江安吉人，喜好紫砂壺，其私用曼生所制“十八式”中八式，其書畫作品中也常以壺入畫，曾見其設色品茗團扇一幀，畫面中一柄石瓢壺，一枝蘭花，簡潔、清奇、落款：康樂一勺，自得其樂，山花娛人不寂寞，可謂詩畫相諧。

● 王世襄 著名文物鑒賞家，一生愛“玩”，辟地種葫蘆二十畝，其一生玩葫蘆玩出許多學問，鴻運齋特為王世襄定制“葫蘆壺”，壺身為扁葫蘆，壺嘴為小葫蘆，嘴和壺身連在一起又是一個頗大的葫蘆，正面有王世襄手書“中國葫蘆”手跡，背面為啟功點評王世襄的“葫蘆王小傳”，共145字，蠅頭小楷，可謂經(jīng)典之作。

● 瞿應紹 清道光時書畫篆刻家，精于詩詞，擅長考證，亦善竹刻，對紫砂壺更是鐘情，常請文人書畫家鄧奎去宜興定制，在壺上精心撰銘、繪畫和鐫刻，所繪梅、蘭、竹、菊尤為精彩，因他通篆刻與竹刻，其刀法勁健爽辣，氣勢暢達，其在壺上繪畫成就完全能與陳曼生壺上的書法相媲美。

● 為紀念鄭和下西洋600周年，鄭和航海暨國際海洋博覽會推出一款紀念壺，壺身似地球、嘴、鈕、把順勢貫通壺體，把與壺身巧妙地組成600字形，壺體正面用淺浮雕飾以乘風破浪西行的帆船，直觀地凸現(xiàn)了壺的主題，清晰的線面匯交，使之簡潔流暢，富含新意，既有藝術(shù)性，又具有時代感，堪稱古典主義的代表。

● 耿寶昌 瓷器鑒賞家，1968年陜西彬縣出土一件瓷壺，經(jīng)耿寶昌與馮先銘等鑒定，為耀州窯青釉刻花倒裝壺，這件國寶被譽為“華夏第一壺”，現(xiàn)已放大了三十倍，仿制成耀州窯博物館的標志雕塑，壺底中央有一梅花形小孔，水從孔中注入，壺可盛水910毫升，壺嘴下傾，水可順壺嘴流出，這件九百多年前的“高科技”產(chǎn)品令人稱奇，故名倒裝壺。

● 四海茶具博物館 由壺具收藏家、紫砂陶藝家許四海創(chuàng)辦，館藏從原始彩陶壺到明清紫砂壺千余件，有陶、瓷、銅、鐵、錫、皮、玻璃等不同材質(zhì)，有水壺、油壺、液壺、酒壺、茶壺等，集中華五千年壺具文化史之大觀，館內(nèi)有博物廳、工藝品展廳、陶藝工作室、窯爐燒制室等，集收藏研究、制作、展示于一體。

● 荷塘月色壺 談兆林設計，紫砂大師蔣蓉監(jiān)制的“荷塘月色壺”整體造型為一彎朗朗明月，蓋鈕為一只靜伏的歸蟬，壺身題有上海博物館原館長馬承源先生親書“天涯共此時”筆力蒼勁古意，如此妙筆回應了盼月圓人聚，安寧祥和的主題。

● 馮桂林 近代制壺名家，上世紀三十年代杭州汪記茶葉行請馮駐店制壺，名聲平平。一次，馮游覽杭州北高峰的黃龍洞，發(fā)現(xiàn)溪邊生長一種奇特的方竹，枝小雅麗，造型獨特，遂寫生下來，并采集一段做樣式，回到茶行憑靈感，制了一柄方竹壺，并定名“四方竹段茶具”，從此，名聲大振，而此茶具亦成為紫砂藝術(shù)的經(jīng)典之作。

● 八運壺 著名陶藝家許四海受八運會組委會委托，設計了一把紀念壺，壺身為一朵綻放的白玉蘭，蓋鈕為一只足球，壺把設計成一個阿拉伯數(shù)字“8”字，壺身花瓣上刻了八運會的吉祥物“圓圓”和著名書畫家程十發(fā)先生的題字“八運壺”。

● 貴妃壺 紫砂工藝美術(shù)大師呂堯臣設計制作，此壺是他60歲前向傳統(tǒng)工藝款型發(fā)動了前所未有的沖擊，也是他以紫砂壺表現(xiàn)人體美的嘗試?！百F妃壺”1999年在臺灣展出，引起轟動，預展時即被壺迷提前收藏。呂堯臣曾表示，大師仍然要不斷否定自己，如不創(chuàng)新，即是一介工匠而己。

● 小平百歲壺 由王海金設計，紫砂工藝美術(shù)大師徐秀棠書法，紫砂雕塑家邵家聲共同合作完成，以紀念鄧小平誕辰100周年。壺型為方形，壺身線條、棱角較多，蓋鈕為草書“龍”字，寓意鄧小平生肖屬龍，壺把設計為“100”，表示鄧小平誕辰100周年的標志，壺身有鄧小平的頭像雕塑，使“小平百歲壺”耐玩耐賞。

● 壽星壺 畫家戴逸如設計，紫砂工藝美術(shù)大師徐秀棠繪刻“梅花圖”，壺身呈心形，以紀念現(xiàn)代文學作家巴金百歲華誕，蓋鈕似一朵含苞的玫瑰，兩側(cè)配以微曲的綠葉，壺把施以碩大的壽耳，意為壽星福分，壺體正面刻有巴金的手跡“把心交給讀者”，壺上詞畫珠聯(lián)璧合，壺色溫潤，氣質(zhì)典雅，渾厚中孕含秀逸。

● 林心如 著名青年電影演員，以臺灣作家瓊瑤的《還珠格格》中紫薇一角而紅遍大江南北，偶然到宜興拍片選景，愛上了紫砂壺，對各式造型、款色的紫砂壺盡情購藏，并親自動手制作，眾多制壺家竟是她的粉絲，紛紛贈送紫砂壺，離開時所得各式壺竟有數(shù)百把之多，令攝制組感到驚訝。