摘 要：法國是個(gè)浪漫的國度，法國人最注重的是品位，全世界沒有一個(gè)藝術(shù)家可以輕視巴黎。在這片土地上生長(zhǎng)的動(dòng)畫人，必然汲取繪畫和造型藝術(shù)的養(yǎng)料，可以說法國動(dòng)畫電影制作環(huán)境具有濃郁的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，因此，法國在制作上加注重藝術(shù)性。法國電影文化對(duì)逐格動(dòng)畫電影的關(guān)注，以及電影雜志所展開的電影專題，更加確立了動(dòng)畫在法國電影藝術(shù)中的地位。從20世紀(jì)60年代開始，法國動(dòng)畫電影在制作上始終保留了它的平面手繪二維傳統(tǒng)。我國的動(dòng)畫電影也有學(xué)著悠久的歷史和傳統(tǒng)，研究法國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)制作與文化就是想從中獲得推動(dòng)動(dòng)畫藝術(shù)電影的幾點(diǎn)啟示。對(duì)于我國未來動(dòng)畫電影的藝術(shù)發(fā)展有著重要的實(shí)踐意義

關(guān)鍵詞：法國 動(dòng)畫 環(huán)境 文化

法國自《國王與小鳥》（1980年）之后，就沒有法國動(dòng)畫公司自制的動(dòng)畫長(zhǎng)片，直到瘋影公司成立二十年始獨(dú)立推出第一部長(zhǎng)片《大雨大雨一直下》，由此可見這部動(dòng)畫電影于法國動(dòng)畫業(yè)界意義非凡。法國動(dòng)畫受本國新浪潮思潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響，雖然法國在動(dòng)畫工業(yè)條件上不如美式動(dòng)畫、日本動(dòng)畫瘋影公司卻致力于大環(huán)境耕耘，始終保持傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫表現(xiàn)手法。敘事技巧上，重視生活化故事和情緒化表達(dá)?！洞笥甏笥暌恢毕隆肥墙^好的范例，故事看似平淡無奇，但背后隱藏的卻是對(duì)生活中細(xì)膩情感的真實(shí)描寫。

瘋影公司創(chuàng)始人雅克-雷米·吉雷爾的杰作《大雨大雨一直下》這部經(jīng)典法國動(dòng)畫電影和商業(yè)味道濃重的美國動(dòng)畫電影相比，更像是脫離了實(shí)用價(jià)值，純粹的存在于藝術(shù)領(lǐng)域，表現(xiàn)出濃郁的人文情懷。影片不同于當(dāng)今主流的三維動(dòng)畫和細(xì)膩的畫風(fēng)，是一部別致的動(dòng)畫電影，令人驚艷的粉彩筆厚涂效果，使整部片子看起來就像是一部會(huì)動(dòng)的插畫繪本。從表面上就給人以一種獨(dú)有的童趣感，畫面的色彩、背景以及整個(gè)故事的基調(diào)都帶有濃烈的兒童式的氣息。那些形象可以說是夸張的，卻又是異常的生動(dòng)，給觀眾以全新的情感體驗(yàn)?！洞笥甏笥暌恢毕隆愤@種畫風(fēng)讓人想到的是德國漫畫家雅諾什的風(fēng)格，雅諾什慣用那種簡(jiǎn)單明快的色調(diào)、以及帶有濃烈兒童色彩為孩子們構(gòu)筑一個(gè)個(gè)有關(guān)生命中的小故事。導(dǎo)演雅克-雷米·吉雷爾德用貼近兒童涂鴉式的繪畫模式來為我們建構(gòu)了這部影片，這種簡(jiǎn)單、略微顯得有些幼稚的筆觸無不觸及到觀者內(nèi)心那溫暖而又遙遠(yuǎn)的童年記憶。但這些也并不是《大雨大雨一直下》的整個(gè)影片的全部，它時(shí)時(shí)刻刻的提醒著作為生產(chǎn)動(dòng)畫片的動(dòng)畫人，關(guān)于美好的一切，并不僅僅只限于孩子，其實(shí)大人更加需要這份久違的純真。法文片名《大雨大雨一直下》，導(dǎo)演選擇青蛙作主題有一個(gè)特別含意：“青蛙是非常奮進(jìn)及正面的動(dòng)物，蝌蚪由慢慢生長(zhǎng)出手腳，至進(jìn)化成青蛙的過程，是人類歷史的濃縮版?！彼嘈旁撈転楹⒆觽儙須g樂，他更希望能以這部電影引起大家對(duì)全世界生態(tài)的重視。雖然這部造型簡(jiǎn)潔、場(chǎng)景單一、畫面色彩亮麗的作品似乎比較適合年齡偏低的孩子觀看。但就故事本身而言，它是現(xiàn)代版的“諾亞方舟”，在這個(gè)故事中，創(chuàng)作者的出發(fā)點(diǎn)并沒有沿用圣經(jīng)中懲罰這一主題，而是要探討人和動(dòng)物、人和自然如何相處。

《美麗城三重奏》在卡通逗趣的單純外表下，內(nèi)容卻流露出濃厚的美國早期動(dòng)畫復(fù)古風(fēng)味。大玩美國和法國文化的刻板印象。大家取笑法國人吃蝸牛，片中三姐們身為美國人，居然日日以青蛙為食，從菜到甜點(diǎn)，無一不食青蛙。晚飯后，三個(gè)老婦人一起同樣笑哈哈地觀看默片電影。笑聲本來自于苦澀自我受到了極大地壓迫卻依然能保持著精神的充盈；音樂屈服于商業(yè)化的發(fā)泄，藝術(shù)家被逼到城市的底層。這一切都是導(dǎo)演的驕傲和挖苦。導(dǎo)演還把美國人刻畫成滿街大號(hào)肥婆，欲望之城里變形了的“自由女神”像手里的火炬已經(jīng)換成了冰激凌，勢(shì)力的餐廳服務(wù)員向黑幫大老五體投地的大幅度鞠躬，賭博玩樂的都是些富有且道德敗壞的矮子，仿佛是一個(gè)模子出來的克隆體，喪失了個(gè)體特征?？鋸埖陌倮蠀R歌舞，明白地隱喻著美國的罪惡欲望文化。這與英國的紳士藝術(shù)家和披頭士不同，法國的藝術(shù)天才們具有著陽光般的溫暖和明亮。樂天的性格使他們天生具有創(chuàng)造喜劇的才華，這種先天的特質(zhì)完美的展現(xiàn)在法國動(dòng)畫電影的制作過程中。片中這些純粹而富于情緒化的設(shè)計(jì)，已經(jīng)不是迪斯尼似地模擬現(xiàn)實(shí)，而是真正烘托出故事的情感，極富感染力。影片最終榮獲2004年多倫多影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。在此之前，法國動(dòng)畫長(zhǎng)片很少走出歐洲的版圖登上國際影壇，奧斯卡提名令世界為之一振。喬邁使歐洲動(dòng)畫在經(jīng)歷了近一百年之后，忽然之間超越了商業(yè)和藝術(shù)、美國和歐洲之間的藝術(shù)藩籬。將他們的光華展現(xiàn)給世界?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》評(píng)論它“一個(gè)真正的動(dòng)畫片，年度最古怪的視覺杰作，帶我們進(jìn)入了一個(gè)無可名狀的世界，一個(gè)和我們?nèi)魏我娺^的世界都不相像的地方。”《新聞時(shí)報(bào)》說它是“一個(gè)復(fù)雜的，完全原創(chuàng)的動(dòng)畫故事，讓我們時(shí)而感覺不詳，又時(shí)而感覺到詭異?！?/p>

法國動(dòng)畫電影成功的背后，是動(dòng)畫電影工作者深厚的人文涵養(yǎng)。法國人帶著他們優(yōu)雅的親和性和獨(dú)有的幽默感，從《生命的愉悅》到《國王與小鳥》再到《美麗城三重奏》，法國終于走進(jìn)奧斯卡，告訴美國人和全世界：“法國的藝術(shù)依然是強(qiáng)大的?！狈▏鴦?dòng)畫電影除了講求畫面的藝術(shù)性外，對(duì)影片中的其他技術(shù)環(huán)節(jié)，同樣精益求精。尤其是在配音和配樂上，和好萊塢的明星配音不同，法國動(dòng)畫電影青睞于專業(yè)的配音演員。例如在而在電影配樂方面，法國動(dòng)畫電影傾向于和本土著名的音樂人和樂團(tuán)合作，法國的國家交響樂團(tuán)就經(jīng)常為本國的動(dòng)畫片譜曲演奏。數(shù)字科技并不代表手繪或人文思考已然過時(shí)，反而讓人們開始從新思考動(dòng)畫藝術(shù)在手繪過程與人文期待的新方向。法國動(dòng)畫為我們示范了從無到有的動(dòng)畫制作環(huán)境，并堅(jiān)持動(dòng)畫在美學(xué)與內(nèi)容上的豐富與多元性，值得借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]余為政編著.動(dòng)畫筆記.京華出版社.2010.1

[2][英]莫琳·弗尼斯編著.動(dòng)畫概論.中國青年出版社.2009.9

作者簡(jiǎn)介：秦銘悅（1975.8-），女，漢族，吉林省吉林市人，講師，碩士學(xué)位，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)史論。