楊元惺　李樹峰　李德林

談話嘉賓：楊元惺（中國藝術(shù)攝影學(xué)會主席）

李樹峰（中國藝術(shù)研究院攝影藝術(shù)研究所所長、中國攝影家協(xié)會副主席）

李德林（《中國攝影家》雜志特約資深編輯）

“那是1955年夏天，我用的是5.6的光圈，1/60秒的快門速度，這是我人生中拍的第一張照片?！?/p>

李德林：2010年我看到了你的一套畫冊—《馭光中國，逐影世界》，從畫冊里我能感受到你對攝影的執(zhí)著和熱愛。你是什么時候開始接觸攝影的？

楊元惺：我與攝影結(jié)緣還得從我父親說起。我父親是農(nóng)民出身，他自幼好學(xué)，曾公費赴美留學(xué)，取得博士學(xué)位。1937年回國時，他帶回一臺潘太克斯牌135相機，1955年出國訪問又帶回一臺捷克120相機。我很好奇，有事沒事就擺弄它，有時拿到學(xué)校給同學(xué)拍照。小學(xué)時有一次老師帶我們到頤和園玩，我拍了一張合影照，我記得很清楚，那是1955年夏天，我用的是5.6的光圈，1/60秒的快門速度，這是我人生中拍的第一張照片。上中學(xué)、大學(xué)時我也給同學(xué)拍照，把照片洗出來送給大家留念。

我有一個同學(xué)是烈士子弟，在姑父家居住，他姑父就是攝影家吳印咸。1955年我上初中，有時去他家玩，當(dāng)時吳老是北京電影學(xué)院副院長，他帶我們參觀他的暗室，還送我們他在延安給毛主席拍的照片。我另一個同學(xué)的父親是著名攝影家黃翔，看他拍的黃山風(fēng)光作品，我羨慕至極。這些都讓我更加迷戀攝影。

1961年我參軍，把家中那臺120相機帶在身邊，給戰(zhàn)友拍照，后來也曾為朱德、王震、王首道等老一輩革命家拍過照。文革大串聯(lián)的時候，我也拍了很多照片。1966年10月5日，葉劍英在北京工人體育場接見軍隊院校師生，我?guī)е鄼C去拍了一些照片。我在廣州還拍過戰(zhàn)斗英雄麥賢得，他在執(zhí)行一次戰(zhàn)斗任務(wù)時，頭部受了重傷。當(dāng)時我拍了四張，自己留了兩張，另外兩張送給了時任中共中央中南局書記處書記的王首道?，F(xiàn)在底片都找不著了。大串聯(lián)時我到韶山，到大連，也拍了一些照片。但那時就是拍著玩兒，沒想更多的意義。

李德林：后來你進(jìn)入北京有機化工廠，攝影成了你的專職工作，這個時候是不是開始有意識地拍照片了？

楊元惺：1969年我轉(zhuǎn)業(yè)到北京有機化工廠，先當(dāng)電工，后來當(dāng)了宣傳干事，每周要出一期墻報，我就組織工廠理論組成員搞業(yè)余攝影活動，記錄工人的勞動、生活場面，發(fā)表在墻報上。每次看到工人師傅們端著飯盒在食堂門口看墻報，我心里都會有一種說不出的自豪感。1976年1月8日周總理去世那天晚上，我們連夜趕洗了1600多張周總理的照片，分發(fā)給全廠職工留念。1977年廠長邵錫全參加黨的十一大歸來，我拍了一張《廠長十一大歸來》。這些照片的底片都放宣傳科了，后來工廠一拆，又換了幾撥兒人，底片在哪里都不知道了，現(xiàn)在想想很可惜。

1978年我調(diào)入中國科協(xié)工作，開始拍科協(xié)會議和各種活動的照片。北京師范大學(xué)附屬中學(xué)百年校慶的時候，學(xué)校找到我讓我拍點照片，我就到老校友張維、汪德昭等大科學(xué)家家里拍照，交給學(xué)校。當(dāng)時錢學(xué)森不讓拍，他說，拍我干什么？我又不去學(xué)校，我一去我就講，現(xiàn)在學(xué)校教育質(zhì)量還不如解放前。我一說他們就批判我反動。我就跟錢老說，解放前上學(xué)的人少，都是富家子弟，所以出國留學(xué)的多；解放后教育普及了，你不能說落后了，只不過面兒大了，出的尖子少了。錢老就笑。我還是搶拍了幾張。

這些照片在哪里發(fā)表呢？當(dāng)時科普出版社有兩本雜志，《現(xiàn)代化》和《科普知識》。1984年雜志上開始登我拍的照片。我還拍過中國第一個電子女博士韋鈺院士，拍過嚴(yán)濟慈、何澤慧。有一次我把照片送給周培源，他說謝謝我，我心想出版社給了我60塊錢稿費，應(yīng)該是我謝謝您，那時候每月工資才70塊錢，60塊錢真不算少。

70年代末我和科協(xié)青少年部的劉小軍（后在中國新聞社任專職攝影記者）一起到北京市工人文化宮職工大學(xué)聽攝影課。1981年我任中國科協(xié)國際交流服務(wù)處副經(jīng)理，開始拍國際交流活動。

“我去過新疆16次，云南22次……除臺灣外全國所有省會、直轄市我都開車去過……初步統(tǒng)計，我開車走了150萬公里?！?/p>

李德林：你對攝影的熱愛由來已久，而且主要是為了工作。退休以后，是不是有更多時間可以自由創(chuàng)作？

楊元惺：我從小好動，喜歡出游。見到高山、大海、森林、沙漠這些美麗的風(fēng)光就會激動不已。我常想，“大海在我胸中，大地在我腳下”，把我看到的拍回來，展示給大家—“老楊看世界，影像繪五洲”是我的理想。

退休以后，我開始有主題、有針對性地拍攝一些自然風(fēng)光和人文風(fēng)情作品，旨在呈現(xiàn)現(xiàn)狀，提醒人們愛護(hù)自然和文化遺產(chǎn)，讓更多的人通過攝影了解大千世界。我去過新疆16次，云南22次，其他地方去的次數(shù)就記不往了。除臺灣外全國所有省會、直轄市我都開車去過。美國有50個州，我開車走了47個。初步統(tǒng)計，我開車走了150萬公里。無論是國內(nèi)國外，我都喜歡自駕車去體味當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，捕捉美好瞬間。我認(rèn)為這樣的作品能更真實地反映現(xiàn)狀、貼近現(xiàn)實。

李德林：你涉獵的地域之廣，也許是世界第一人呢！

楊元惺：不敢也不能說第一，但像我這么大歲數(shù)還有我這個精神頭的人很少了。我認(rèn)識的幾個朋友開車去西藏都是四個人輪流開，我第一次去同伴替我開了一段，第二次去全程都是我一個人開的。我一年大概有九個月在外面，為了追求一張好照片，我總是不停地去拍，一定要拍到自己滿意才行。但我也有自己的弱項，不像秦玉海拍水，黃可華、朱英培拍山那樣深入，那樣精雕細(xì)琢。我沒那么大耐心，我一般拍完就走。這也導(dǎo)致我錯過了一些好機會。比如拍荷花，我懶得趴下從下往上拍，這樣我的拍攝角度就跟大家都一樣，沒什么特別的。再一個，我不可能每天都早出晚歸去拍，所以我不能跟專門拍荷花剪影，拍殘荷的人比。還有一次在美國，晚上我開著車，看到月亮很黃很亮很大，同伴先下車拍下了，畫面很好看，但當(dāng)我停了車去拍的時候，已經(jīng)不是那個景象了，我錯過了最佳時機。雖然我沒有別人拍得那么精，但我走的地方多，碰到好景的幾率大，相對而言視野更寬廣，題材更豐富。

李樹峰：2011年冬天你在響沙灣拍片子的勁頭讓我特別感動，零下二十幾度，你穿著單褲，大早上起來就去拍。

楊元惺：無論我去哪里，第一任務(wù)都是拍照。我不怕冷，我在北京過冬沒穿過棉毛褲，沒穿過毛衣，再說一拍照就忘了寒冷和辛苦。

“這一次次影展對我來說，是一種社會責(zé)任，它不僅是一次美好河山的展示，更是宣傳綠色、提倡環(huán)保的講壇。”

李樹峰：有沒有哪一次拍攝經(jīng)歷讓你印象深刻？

楊元惺：說實話，每一次外出采風(fēng)創(chuàng)作對我來講，都是一次知識的積累和思想的提升，每一次都令我難忘。常常一個人靜下來時，這些場面就像放電影一樣在我眼前浮現(xiàn)。印象最深的是2009年7月我駕車去珠穆朗瑪峰的經(jīng)歷。早上2：30我們就集合往珠峰腳下趕，天黑看不清路，要根據(jù)車轍判斷路向。我們走的是盤山路，越走海拔越高，氧氣也越來越稀薄。大概早上5：30，我們抵達(dá)了珠峰大本營，海拔5200多米，我們又徒步上到5600多米。只是天公不作美，天一直陰著，但這絲毫沒有影響大家的興奮勁兒。我們一直等到上午10點，還算有運氣，云開霧散，我們看到了珠峰顯露真容，拍到了珠峰的照片。所以，就攝影來講，不僅僅是光與影的記錄，更是知識的拓展，人生的歷練。

還有一次讓我非常感動。中國藝術(shù)攝影學(xué)會在內(nèi)蒙古的庫布齊沙漠設(shè)立了一個攝影創(chuàng)作基地。不知大家是否知曉，庫布齊沙漠就是導(dǎo)致北京沙塵暴的罪魁禍?zhǔn)字?。自然環(huán)境不斷惡化，水源減少，土地開始慢慢沙漠化，最終影響到了周邊的生態(tài)環(huán)境。在一次去沙漠采風(fēng)時，我們走進(jìn)了庫布齊，了解到了一個讓人感動的故事：一位教師辭職下海，把賺到的錢用來治理沙漠，幾十年如一日，一點一點地固化沙漠。后來我又去過那里幾次，有一次趕上了一場沙漠中的小雨，雨水如甘露一般，使沙漠瞬間變成了絲綢狀，我拍到了這個場景。我經(jīng)常把這張作品拿出來展覽，用美來警醒世人：保護(hù)環(huán)境，刻不容緩。

李德林：在外出采風(fēng)拍攝的過程中，你遇到過危險嗎？

楊元惺：每次外出，我都把安全放在第一位。我不單獨行動，在國內(nèi)外駕車非常注意遵守交通規(guī)則，從不超速搶行，雨季不出行，上高原帶必備藥品。這么多年應(yīng)該說是“無一傷亡”。因為我們是攝影人，不是探險隊，我們不去無人區(qū)。當(dāng)然我們也遇到過兩次險情，都是在新疆發(fā)生的。一次是切諾基剎車液漏了，剎車不靈了，幸好夜間車少，慢慢開了幾十公里，才到宿地。另一次是4S店保養(yǎng)車輛，發(fā)動機螺絲丟了，他們用鋼絲綁上，我們不知道，下山時車跑偏了。幸好停車休息后打不著車了，找卡車運到修理站才發(fā)現(xiàn)問題所在，事后想想很危險吶。

李德林：我們很想知道是什么力量推動著你一直不停地拍攝？

楊元惺：許多年來，只要稍得閑暇，我便會攜友人駕車出行拍攝采風(fēng)。無論是水鄉(xiāng)古韻，還是異域風(fēng)光；無論是冰川險象，還是大漠雄關(guān)……我們四處追逐著光影，留下的是艱辛的足跡，帶回的是繽紛的美景。

別人都奇怪我這種對拍攝的執(zhí)著和堅持源于何故？其實，我是有目標(biāo)的，我想積累更多作品，把更多具有感染力的作品帶到我的展覽中，傳達(dá)給更多的人。拿風(fēng)光攝影來講，有時候光影就是一瞬間的事，所以在拍攝的時候，沒有時間想很多，只是跟著自己的感覺，下意識地按下快門。當(dāng)時只是被眼前的景物感動，并不是有意識地想很多。好的作品，是長期積累出來的，是在攝影技術(shù)和藝術(shù)上持之以恒的實踐中獲得的。所以我起早貪黑，穿沙漠，上雪山，過草地，走入平常百姓生活中，不辭辛勞地拍攝，就是想帶著這些用鏡頭記錄下的每一個精彩瞬間，走向社會、走進(jìn)高校，把美和真展現(xiàn)給大家，宣傳祖國的美麗，讓我們的文化發(fā)揚光大，讓世界上更多的人了解中國。這一次次影展對我來說，是一種社會責(zé)任，它不僅是一次美好河山的展示，更是宣傳綠色、提倡環(huán)保的講壇。我希望通過影展倡導(dǎo)大家保護(hù)環(huán)境，愛惜地球。

“作為攝影師，我們首先要用圖片喚起世人去關(guān)注他們，同時也要力所能及地去幫助他們?！?/p>

李德林：你的作品場面大氣，也很講究技術(shù)，你最滿意的是哪些照片？

楊元惺：我的作品，每一張都給我留下很多美好回憶，要說最喜歡哪張，還真不好講。不過能讓我一下子記起的，是雪地套馬那張片子。因為我是屬馬的，對馬有一種說不出的特殊感情。那張片子拍攝于2010年的內(nèi)蒙古。那時我沒有太多馬群拍攝經(jīng)驗，到了現(xiàn)場我就想著怎么能拍攝一張萬馬奔騰的場景呢？怎么用靜態(tài)的畫面表達(dá)動態(tài)的感覺呢？在無數(shù)次按動快門之后，我拍到了這張照片，很多人都說喜歡，在馬來西亞辦影展時我還把它當(dāng)禮物送給了主持開幕式的馬來西亞旅游局長，她很喜歡。

還有兩幅作品讓我記憶深刻。一幅名為《穿越死亡谷》，也可以叫《挑戰(zhàn)死亡谷》，是2011年我在美國死亡谷國家公園拍攝的。那里夏天氣溫最高達(dá)到過56℃，不具備生存條件，所有人都是駕車路過。我在行進(jìn)中看到有人拖著輪胎跑，當(dāng)時很好奇，然后我繼續(xù)駕車，中途停車拍攝。過了一兩個小時，我發(fā)現(xiàn)他跑上來了。我一下子驚呆了，這是一種什么樣的精神和意志！他讓我感動，讓我無限欽佩！我想不論是搞攝影還是做其他事情，我們都需要這種毅力和魄力。

另一幅是《眼神》，一個小女孩趴在一艘船邊，用好奇的眼神看著我們，那個眼神讓我想起了解海龍拍攝的《大眼睛》。世界上有太多的人需要我們?nèi)ゾ戎?。作為攝影師，我們首先要用圖片喚起世人去關(guān)注他們，同時也要力所能及地去幫助他們。我常常拿出一些作品來做慈善義賣，我在加拿大和馬來西亞展覽的作品，拍賣所得全部捐給了慈善事業(yè)，用來救助那些自閉癥兒童。

李德林：你的作品在馬來西亞、加拿大、德國等國家展出，你覺得這些攝影作品走出國門起到了什么作用？

楊元惺：我在國外的個人攝影展都是應(yīng)邀舉辦的，以中國的大美河山和人文生活為主題，將中國美麗的風(fēng)光和社會進(jìn)步展現(xiàn)給外國人和海外華人，使更多的人通過我的鏡頭了解和認(rèn)識今天中國的自然美和現(xiàn)代美。在國外舉辦影展，我會有意識地引入一些中國元素。比如我在加拿大溫哥華舉辦的展覽中，有10張作品使用了中國傳統(tǒng)工藝制作的景德鎮(zhèn)磁板畫形式，使外國人在一次觀展的過程中能夠更多方位地了解到中國文化的博大精深。這是我這些年來一直追求和探索的文化交流方式。

“在拍攝風(fēng)格上，我喜歡明快亮麗的構(gòu)圖，追求生命和自然氣息的表現(xiàn)。”

李德林：你的作品以風(fēng)光類居多，你怎么看風(fēng)光攝影？

楊元惺：1979年，我在中國科協(xié)工作，有一次到岳陽和桂林出差，在洞庭湖拍了一張照片，大家看了說好。我在桂林也拍了一張，風(fēng)景很美，可惜有人進(jìn)入了畫面，如果只有風(fēng)景，就是一張好的風(fēng)光作品。從此以后，我開始傾向于研究、拍攝風(fēng)光。我喜歡捕捉和拍攝美麗的、視覺廣闊的風(fēng)光畫面，大漠戈壁、小橋流水、雪域高原、秀美山川……在拍攝風(fēng)格上，我喜歡明快亮麗的構(gòu)圖，追求生命和自然氣息的表現(xiàn)。

攝影是人類現(xiàn)代文化藝術(shù)的重要組成部分，風(fēng)光攝影作為視覺審美的一種形式，具有表達(dá)人們內(nèi)心情感和真實美的文化功能。通過畫面，我們能夠喚醒人們內(nèi)心的審美情趣。許多風(fēng)光攝影作品中蘊含的唯美風(fēng)格，既符合中國文化傳統(tǒng)，又契合大眾審美趣味，會一直受到觀眾的喜歡和認(rèn)可。

李德林：《中國攝影家》雜志2012年第5期“每月精圖”欄目發(fā)過你的一張《守望冰川》的照片，幾只海鷗站在融化的冰塊上，無可奈何的樣子。

楊元惺：風(fēng)光攝影師肩負(fù)著一定的社會責(zé)任。還記得我到阿拉斯加拍攝冰川，由于熱效應(yīng)，碳排放增多，冰川比以前減少，海鳥隨浮冰漂游，我拍了一張《守望冰川》，不少人喜歡這張照片。好的風(fēng)光攝影作品應(yīng)該是感情的流露。面對雄偉的高山、壯闊的海洋、靜謐的湖泊，心胸會頓覺開闊；而置身藍(lán)天白云繚繞的雪域高原、浩瀚的沙海大漠，則讓人身心變得純凈；豐收在望的農(nóng)田、小橋流水的古鎮(zhèn)，無不讓人產(chǎn)生親近的沖動！這些畫面都是自然與拍攝者情感的交融。

李樹峰：現(xiàn)在攝影圈有不少人對風(fēng)光攝影頗有微詞。你怎么看待？

楊元惺：仁者見仁，智者見智。我大妹妹在美國教鋼琴，她說，看電視就夠了，沒必要那么辛苦。她很少外出旅行，在美國工作生活了30年，還沒有我在美國跑的地方多。2011年她去了趟云南，回來后直夸昆明好，特別是麗江，甚至想去那里工作和生活，漸漸也開始旅行和拍攝。所以，凡是說這種話的不外乎兩種人：一種是沒有任何藝術(shù)細(xì)胞、審美細(xì)胞，不熱愛生活，枯燥無味，不僅不喜歡風(fēng)光，估計連音樂、戲劇什么的也不喜歡。第二種是他從來沒見過，裝聾作啞，自作聰明，以為自己什么都知道，等到真見了豪邁的風(fēng)光、大氣的景觀，他就激動了。這種人美國夏威夷。美國夏威夷。2012年9月27日

能夠被改造，被感染。所以不用跟他計較，直接帶他去看看就行了。

李德林：你也拍了很多人文照片，你在拍人文照片時看似不經(jīng)意，但是捕捉瞬間都很到位，你怎么理解攝影“瞬間”這個概念？

楊元惺：捕捉瞬間就是要在行進(jìn)過程中注意觀察，看到好的畫面就趕緊拍下來。比如我在俄羅斯拍的坐在長椅上的老太太，旁邊圍著一堆鴿子，老人很慈祥，慢慢喂鴿子，很動人。你看到了，覺得畫面不錯，就趕緊拍下來。還有在莫斯科列寧山上，我搶拍了一對新婚戀人，取名“喜悅”，也很動人。關(guān)鍵是相機不離身，眼到手快。

李德林：剛才提到你妹妹，那你的家人對你從事攝影是什么看法？

楊元惺：家里人都知道我喜歡拍照，也都支持我，但他們有時候會顧慮我的身體。今年我?guī)状未螂娫拞柹綎|棗莊市駐京辦主任微山湖荷花開了沒有，他都說沒開?？墒俏铱吹綀蟮溃本﹫A明園荷花節(jié)都開幕了，我就徑直去了微山湖，16萬畝荷花盛開，那叫一個壯觀！我問主任怎么回事？原來我小舅子夫人不讓他告訴我，怕我頂著酷暑去拍荷花。

李德林：夫人和女兒是什么態(tài)度？

楊元惺：剛當(dāng)藝術(shù)攝影學(xué)會主席時，夫人還問我，你攝影水平夠不夠?。课艺f呂厚民、朱憲民等看了我的照片才推薦我的。后來她有時間也看我的攝影作品和展覽。女兒也很支持我。我有一個佳能EOS-1DS Mark2，就是她在日本給我買的，當(dāng)時合6萬多人民幣。還有各種鏡頭、濾鏡，她看到了都會買給我。我母親早年也拍照，上世紀(jì)50年代她到杭州出差，帶著120相機，帶著三腳架，拍了一張花港觀魚，回來給我們看，說你看我拍得多好，水中倒影和魚清清楚楚。我們?nèi)胰硕紵釔蹟z影。

“搞攝影各有各的派別，只不過是喜歡的人多還是人少。我們不要盲目肯定或否定。”

李德林：當(dāng)下涌現(xiàn)出一大批新銳攝影師，他們在表現(xiàn)形式、攝影材質(zhì)上進(jìn)行了很多嘗試，比如膠片、玻璃板、濕板等等，復(fù)古和新銳并存，你怎么看待攝影的多元化發(fā)展？

楊元惺：以前攝影界總爭論什么是風(fēng)光攝影、人像攝影、紀(jì)實攝影。其實沒什么可爭論的。為什么？聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻，大家各有所好，你認(rèn)為這個好，他認(rèn)為那個好，你管不了別人怎么想。北京宋莊有一個女孩，專門拍鍋底，把鍋底拍成鳥窩。她認(rèn)為拍鍋底就是一個門派，一種抽象藝術(shù)。所以搞攝影各有各的派別，只不過是喜歡的人多還是人少。我們不要盲目肯定或否定。

現(xiàn)在是一個全民攝影的時代，大家都在照相，攝影給大家的生活帶來了無限快樂。關(guān)于攝影材質(zhì)，有玻璃板、濕板、瓷磚等各種嘗試，就像刺繡有蘇繡、湘繡、蜀繡，繪畫有沙畫、鉛筆畫、鋼筆畫一樣，這些都應(yīng)該允許。為什么？因為藝術(shù)是多樣化的。畢加索最早是畫工筆畫的，一筆一筆畫，后來畫抽象畫，還多產(chǎn)，還賺錢。這無可厚非，人家的工筆畫水平擺在那兒，愿意怎么畫就怎么畫。咱們拍照，你拍抽象的也可以；拿手機拍也行；小孩可以拍，大人可以拍，男女老少都可以拍。但你要在這里面找出有藝術(shù)性、有創(chuàng)造性、有欣賞性、有保存價值的作品，還不是那么多。這個就要看大家的努力了。攝影在普及之后就要提高了。

李樹峰：最近很多地方舉辦當(dāng)代新銳攝影師作品展，里面有很多帶點觀念又帶點個人情緒化的作品，你是怎么看的？

楊元惺：這無可厚非。為什么呢？你看徐肖冰、黃翔、吳印咸等有一定造詣的攝影家，他們拍的很多照片都已經(jīng)成為珍貴的影像資料，比如抗戰(zhàn)時吳印咸在延安拍的大量照片，張愛萍拍的夫人李又蘭燈下縫衣服的照片，還有人拍的孟良崮戰(zhàn)役等等。用他們的名字命名影賽，可以讓后人不忘記他們，也能激勵后人沿著他們的足跡前進(jìn)，將他們的精神發(fā)揚光大。這就跟“鄒韜奮新聞獎”、“茅盾文學(xué)獎”、“魯迅文學(xué)獎”一樣。這很好，用各種形式，多種資金、力量，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提高人們的文化素養(yǎng)。我覺得應(yīng)該提倡。

“攝影讓人既有創(chuàng)作的空間，又有享玩的樂趣?！?/p>

李德林：當(dāng)了中國藝術(shù)攝影學(xué)會主席之后，你把大量的心血都傾注在學(xué)會工作上了。

楊元惺：三年前藝術(shù)攝影學(xué)會換屆，呂厚民、朱憲民來找我，想推選我負(fù)責(zé)，說我正好是中華文化促進(jìn)會的，認(rèn)識很多人。一開始我不想干，因為還要找錢，還要找地方辦公，挺麻煩。后來我想，大家那么信任我，我就試試吧。就這么弄起來了。

現(xiàn)在我越來越喜歡攝影組織工作了，我覺得很有意義。我喜歡交友，特別是影友。我希望有更多的人加入到攝影隊伍中來，也希望推出更多攝影家，走向世界。說實話，學(xué)會工作的松散性、零亂性、缺經(jīng)費、少專職工作人員以及“文人相輕”的現(xiàn)象也是有的。但是，我熱愛這份事業(yè)，我本著一顆熱忱的心去處理和落實這些問題，和攝影家廣交朋友，爭取地方政府、文化宣傳部門和企業(yè)的支持。這些年經(jīng)過我們的共同努力，學(xué)會的社會影響越來越大，帶來的社會效益越來越顯著，請我們?nèi)ゲ娠L(fēng)、辦展覽、出影集、宣傳當(dāng)?shù)氐膯挝辉絹碓蕉?，為此，我由衷地感到高興。

李德林：你特別愿意和大家分享攝影，有出片的地方總是告訴攝影朋友，不少人被你領(lǐng)進(jìn)了攝影隊伍，大家重新找到一份快樂。

楊元惺：分享也是一種享受。美好的事物一定要大家一起去體驗。我聽說有的攝影家為了自己的攝影作品能夠獲獎，從來都是保密。這點我不認(rèn)同。美的事物就應(yīng)該鼓勵大家都去享用，這樣才能成就美麗人生。

李德林：作為藝術(shù)攝影學(xué)會主席，你覺得攝影會有怎樣的發(fā)展？

楊元惺：攝影是人與自然、人與社會、人與人視覺的交流。通過小小的鏡頭，我能捕捉到自然的色彩、精美的光、真實的情，以及對這個世界的審美表現(xiàn)。每一張好照片都是一次心靈的感悟，透過畫面?zhèn)鞑ソo觀眾。

現(xiàn)在國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提倡文化建設(shè)。而攝影易于被人接受、被人喜好，老少咸宜，是文化藝術(shù)的一種重要形式。我認(rèn)識的現(xiàn)在還在拍照的年齡最大的是102歲的施平，1926年參加革命，是原上海市人大常委會副主任。他現(xiàn)在還在拍，還出了《荷花集》。最小的有三四歲的孩子，也在拍照。再者，攝影可以和文字、詩歌、音樂相配合，使這種藝術(shù)形式更加多樣，內(nèi)容更加豐富。另外，攝影器材的快速更新?lián)Q代使攝影技術(shù)不斷發(fā)展，你可以使用不同鏡頭，拍攝不同影調(diào)、不同效果。所以攝影讓人既有創(chuàng)作的空間，又有享玩的樂趣。

我們有一個常務(wù)理事，五年前診斷出腦瘤，大夫讓她化療，她一化療就掉頭發(fā)、惡心。有時候血管堵塞，頭疼頭暈。但自從迷上攝影以后，她就瘋狂了，也就忘了生病這回事。一回家哪兒都不舒服，一出去轉(zhuǎn)悠什么都好。她又加入公安攝影家協(xié)會，又是中國攝影家協(xié)會會員。她各種相機都買、都琢磨，什么飛思、賓得、徠卡、佳能、尼康，她都用，她說攝影已經(jīng)成為我的一種生活方式，一種活法，一種精神寄托。

還有一個理事，得了癌癥，剛做完手術(shù)。他說，我最大的愿望就是手術(shù)后不要影響我的拍攝生涯。雖然在家里養(yǎng)病，身體不好，但他還到圓明園去拍荷花。對他來說，攝影已經(jīng)成了他的生活目的了。

所以攝影不僅僅是要獲得作品，關(guān)鍵是在獲得作品的過程中享受生命的美好。在這個過程中，會有沖動，有激情，有快感，久而久之會變成一種生活方式，一種活法。從攝影中我們學(xué)到了知識，開拓了思路，提高了自身文化藝術(shù)素質(zhì)，這些都是攝影帶給我們的好處。

李德林：攝影給你的生活帶來了什么改變？

楊元惺：攝影大師布拉塞說：“攝影帶給我們的是什么呢？是一口新鮮的空氣，一股強烈的現(xiàn)實味道，它給予事物的幾乎是一種實體的表現(xiàn)?！蔽艺J(rèn)為攝影帶給我的是生活的快樂，美的追求，朋友的真情，相聚的永恒和靈魂的凈化。攝影豐富了我的人生，強健了體魄，陶冶了情操，更激發(fā)起我對美的追求和向往。

“我要做一個不分白天黑夜，背著攝影包，握著方向盤，隨時可以出發(fā)的勤快的攝影人！”

李德林：對于廣大熱愛攝影的朋友，你有什么建議？

楊元惺：人的一生注定要經(jīng)歷許多階段，純真無邪的少年時代，激情如火的青春歲月，厚重沉穩(wěn)的中年時期，從容淡定的人生暮年。每個階段都有獨特的風(fēng)景，苦辣酸甜咸，樣樣都嘗遍。經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨、潮起潮落，看透了世態(tài)炎涼，閱盡了人間滄桑，不經(jīng)意間就會達(dá)到坐看云卷云舒，心靜如水的超然狀態(tài)。在此，作為一個年長者，我想提醒大家放慢腳步，仔細(xì)品味生活，從容享受人生?！暗疵髦?，寧靜致遠(yuǎn)”?！暗笔侨松钌畹淖涛?，愛情、婚姻、世事、生活、為人，都可以淡定。淡定，就是淡在榮辱之外，淡在名利之外，淡在誘惑之外，更要淡在骨子里。不論是年幼的，年輕的，還是年長的你，請盡力營造一份屬于自己的寧靜，充分享受大自然賜予我們的陽光、空氣和雨露?；畛鲎约旱木?，活出自己的味道，努力成為別人生命中的亮麗風(fēng)景線！

李德林：我們經(jīng)常說“攝影作品是一門遺憾的藝術(shù)”，你覺得自己的作品有遺憾嗎？

楊元惺：有，永遠(yuǎn)有遺憾。為什么呢？有時候拍了一張照片，當(dāng)時覺得很好，回頭再看又不滿意了，總覺得缺點兒什么東西。再看看別人的照片，你的晚霞比我的好，他的雪山取景比我全，總是沒有一張片子好到讓你覺得不可能再提高了，從來沒有。

李德林：下一步，你有怎樣的攝影計劃？

楊元惺：我想就保護(hù)環(huán)境、愛護(hù)地球做一些宣傳，多拍攝綠色、環(huán)保、低碳題材的作品，比如沙漠治理的典范—庫布齊沙漠。盡管我已經(jīng)去過很多次了，但我還要再去拍攝，我要見證那里的變化，帶更多的作品回來，加大展覽和宣傳力度，激發(fā)人們加入到保護(hù)環(huán)境的行動中來。

我還有一個愿望就是到非洲拍攝野生動物，我想把那里自由自在生活的動物照片帶回來，展示給國人，我希望我的攝影能擔(dān)負(fù)起激發(fā)人們愛護(hù)環(huán)境，保護(hù)家園的使命。

另外，為了我的“老楊看世界”，我還會去做更多的積累。冰心在詩中曾經(jīng)寫道：“我們都是長行的旅客，向著同一個歸宿?！比松褪且淮温眯校写?，行走不息，拍攝不止。有生之年，我一定會多走多拍，而且要拍就要拍好。我要做一個不分白天黑夜，背著攝影包，握著方向盤，隨時可以出發(fā)的勤快的攝影人！

責(zé)任編輯/段琳琳

評論節(jié)選

1956年，當(dāng)絕大多數(shù)中國人尚不知攝影藝術(shù)為何物時，元惺先生便在攝影名家的影響下開始“摸鏡頭”了。經(jīng)過半個世紀(jì)的不懈努力，元惺先生的攝影水平終于達(dá)到了爐火純青的境界。尤其是他的風(fēng)土古跡作品，除了注重光線層次外，往往在構(gòu)圖中有意綴入一絲生命氣息，或一人一鳥、或一花一木，給人以不經(jīng)意的觸動?？梢哉f，元惺先生所創(chuàng)作的，不是照片，是夢境，不是圖像，是詩歌。

于此，我希望元惺先生的攝影藝術(shù)能夠“更上層樓”，從而讓我們通過他的鏡頭，看到更廣闊，更美麗的世界。

—摘自高占祥《追光逐影五十秋》

帶著對生命的感悟和熱愛，他把精彩的瞬間凝固成美麗的永恒。五十多年光影世界的沉迷，造就了他對美的敏感和對光影的沖動；博大精深的胸懷，成就了他吃苦耐勞、充滿愛心、輕車簡從的優(yōu)秀品質(zhì)。用他的鏡頭記錄的每一個瞬間都是采天地之靈氣，積日月之精華的神來之筆。

楊元惺快樂的天性像他作品中的胡楊樹，在廣袤的沙漠中任憑風(fēng)吹雨淋，永遠(yuǎn)都帶著微笑堅毅地面對一切。

—摘自楊元惺上海影展《天地神賦》展覽介紹

元惺先生，充分利用了技術(shù)含量不斷增加的攝影器材，以對攝影持之以恒的熱愛，不斷錘煉和提升著自己的攝影創(chuàng)作水平，在攝影藝術(shù)的道路上攀登前行。他利用工作出差間隙，繁冗事務(wù)之余或是其他任何抓得住的空閑，縱橫天地之間，走遍沙漠戈壁，雪域高原，名山大川，五湖四海。他的腳步追逐著光和影。他的鏡頭捕捉著最美的影像……在外人看來，他對攝影的熱愛近乎癡迷。他就是這樣沉醉在攝影的神奇世界中，行萬里路，拍萬千景。

在元惺先生的鏡頭下，我們不僅能感受到大自然的美，感受到攝影之美，更能感受到一位攝影家對生活的熱愛。

—摘自覃志剛《感受攝影之美》

楊元惺簡介

1942年生于四川成都，祖籍湖北。

1956年開始擁有和使用照相機拍攝。

1961年參軍，積極為戰(zhàn)友拍照留念，記錄軍旅生涯。

1966年畢業(yè)于解放軍通訊工程學(xué)院。

1969年轉(zhuǎn)業(yè)到北京有機化工廠，任電工和宣傳干事，組織拍攝全廠職工勞動生活場面。

1976年周恩來總理逝世，在隨后的悼念活動中，拍攝大量珍貴歷史照片。

1978年調(diào)入中國科協(xié)秘書處工作，為老一輩科學(xué)家拍攝大量珍貴的影像資料。

1981年參與創(chuàng)建中國科協(xié)國際交流服務(wù)處（現(xiàn)中國國際科技會議中心），組織國際會議和國際交流，拍攝大量國際學(xué)術(shù)交流的珍貴資料。

1996年開始有針對性地游歷、拍攝中國和世界上的大好河山。

2008年迄今，《光影世界，知性人生》楊元惺攝影作品展先后在北京、天津、廣州、上海、西安、成都、南京、蘇州等城市及大學(xué)陸續(xù)舉辦。

2009、2010年在連州國際攝影藝術(shù)節(jié)舉辦楊元惺攝影作品專題展。

2010年6月任中國藝術(shù)攝影學(xué)會主席。

2010年8月《馭光中國，逐影世界》楊元惺攝影作品海外巡展首展于加拿大溫哥華，溫哥華市政府將展覽的三天命名為“楊元惺日”，展覽收益全部捐給大溫哥華中華文化中心和第十五屆“龍的心展鵬程”電視/電臺/電話熱線籌款活動。

2010年上海世博會期間在上海市國際攝影展舉辦個人專題展。

2010年11月榮獲“影像亞洲·齊魯國際攝影周暨第三屆濟南國際攝影雙年展”終生貢獻(xiàn)獎、PPA國際攝影特別榮譽獎。

2011年7月楊元惺之環(huán)球影蹤攝影展在馬來西亞吉隆坡舉辦，展覽收益全部捐給馬來西亞自閉癥協(xié)會（NASOM）。

2011年榮獲大理國際影展個人專題展“金翅鳥”大獎。

2012年多次參加中國藝術(shù)攝影學(xué)會在全國各地舉辦的影展。

現(xiàn)任中國藝術(shù)攝影學(xué)會主席、中華文化促進(jìn)會攝影專業(yè)委員會副會長。