當(dāng)下，“小妞電影”成為內(nèi)地影壇最受歡迎的一個詞。從《失戀33天》，到《北京遇上西雅圖》、《小時代》以及《一夜驚喜》、《非常幸運》等各種愛情片紛紛改頭換面，掛上一個“小妞專供”的名頭，以“小妞電影”的身份登陸內(nèi)地院線。質(zhì)量如何不說，起碼從宣傳上可以跟國際接軌，顯得專業(yè)時尚。

說它時尚，是因為這是個外來名詞。小妞電影在英文中被稱作chick flick，直譯就是小雞電影，它主要針對女性觀眾、尤其是年輕的女性觀眾。這是一個針對上述觀眾群體而設(shè)計的專屬電影類型。在此類電影中，女性常是電影的主角，影片關(guān)注她們的所說所做，所思所想。而從題材上，則大多是浪漫愛情喜劇，浪漫的愛情以及姐妹情誼成為此類電影的第一主題。

從好萊塢電影歷史上，小妞電影可追溯到早期的女性電影（women's pictures），而到了50年代道格拉斯·瑟克所代表的情節(jié)?。╩elodrama）時代更是成為一個巔峰，這也影響了法斯賓德、托德·海恩斯等之后很多知名導(dǎo)演。不過，情節(jié)劇時期的女性電影走的基本是苦情路線，有點像當(dāng)年的瓊瑤故事或臺灣言情劇。片子大多是悲劇走向，女主人公常生活在各種歧視與壓力之下，故事也多是為賺取女性觀眾的眼淚。不過隨著傳統(tǒng)女性電影的式微，新時代的女性電影——小妞電影，更有其新的特點。

從類型上看，小妞電影吸取了部分青春電影的元素。其角色的年齡更年輕，故事也更樂觀向上，它代表的是當(dāng)代新女性的世界觀：更積極、更青春。與女性電影不同，小妞電影不再販賣眼淚，反而會更增加不少笑料，以讓整體影片風(fēng)格更輕松。這里的女性會更獨立、不再是男性的附庸，她們是當(dāng)代女性的代表。而此類影片面向的觀眾，也從當(dāng)年的家庭主婦降至二十歲左右的年輕女性觀眾，這一觀眾群體的轉(zhuǎn)換，也成為定義小妞電影風(fēng)格、區(qū)別于傳統(tǒng)女性電影的重要因素。

通常情況下，拍攝于1961年的《蒂凡尼的早餐》常被認為是經(jīng)典時期的小妞電影，也是早期的小妞電影。因為該片的故事主調(diào)以及最終的快樂結(jié)局都與當(dāng)下熱門的小妞電影風(fēng)格類似，而片中涉及的金錢問題也是小妞電影的一貫?zāi)割}——要物質(zhì)還是要愛情。不過小妞電影的真正興起仍集中于80年代之后，越來越多的年輕觀眾涌入影院，成為小妞電影的主力觀眾群，成為促進小妞電影蓬勃的主因。80年代的約翰休斯（《紅粉佳人》）、隨后的諾拉·艾芙?。ā峨娮忧闀贰段餮艌D夜未眠》）等人都成為推動小妞電影發(fā)展的重要電影人。

如今的好萊塢，以《復(fù)仇者聯(lián)盟》為代表的超級英雄電影和以《暮光之城》為代表的小妞電影是電影市場的兩大主流。如果說《復(fù)仇者聯(lián)盟》等動作類超級英雄電影面向的是少年男性觀眾，那《暮光之城》等小妞電影則是完全針對年輕女性觀眾而制作的影片。由之，大批青少年小說改編電影也都可以歸為潛在的小妞電影。

而在內(nèi)地，章子怡主演的《非常完美》成為比較早喊出“小妞電影”概念的影片，之后的《杜拉拉升職記》、《愛很美》、《愛出色》、《搖擺De婚約》等等都可歸為此類。而當(dāng)《失戀33天》的成功之后，越來越多的小妞電影涌現(xiàn)，一直到今年的《一夜驚喜》、《非常幸運》等，小妞電影呈全面井噴之勢，并且經(jīng)常占據(jù)票房榜前列，由之也能看出內(nèi)地女性觀眾對電影的支持度。

不過，國內(nèi)的“小妞電影”生產(chǎn)量雖然很大，但能讓人記得住的卻并不多。比如大熱的《失戀33天》則很大程度依靠影片本身的草根性。這樣的電影角色設(shè)定會更平民化，她們的作為也會離生活更近。這會讓觀眾找到共鳴，電影自然會受到歡迎。最終，當(dāng)小妞電影大行其道，此類更貼近觀眾，以當(dāng)代中國年輕女性真實生活境遇為根基的電影顯然是更值得推崇的。

最后，推薦十部值得一看的小妞電影：

《BJ單身日記》

《二見鐘情》

《我最好朋友的婚禮》

《當(dāng)哈利遇到莎莉》

《戀愛假期》

《公主日記》

《電子情書》

《律政俏佳人》

《K歌情書》

《戀戀筆記本》